龙器

轻衣拂拂 2016-05-21 15:26:19 阅读数：4984
歌德：“谁要是能为自己与生俱来的才能而活，那他就找到了最美好的人生。”
《龙器》果然是“龙器”。因为靳东，早有预期，不过还是没想到能这么好。节奏绝不拖沓，情节自然合理，场景真实可信，台词平实风趣，演员贴合角色。

很久没有这么认真甚至迫切地看剧了。一开头就是残酷的社会环境下的一出悲剧。因政治立场分歧而同门相残，败者举家赴难。那句“你终于还是没放过我”让人唏嘘。师兄啊，不是师弟不放过你，是你不肯放过自己，或者说是命运不肯放过你们兄弟两人。师弟尽力阻止过，然而只是徒劳。不管师兄是想飞黄腾达还是真的要做孤臣孽子试图挽大厦于将倾，他这步棋走错了，为此付出了无法承受的代价。而师弟的结局，与其说是“天道好还”，不如说是另一个不肯放过自己也不肯放过别人的人制造的另一出悲剧。这种人，几千年来不知凡几，或为名，或为利，汲汲营营，蝇营狗苟，偏偏又像硕鼠一样禁之不绝，反倒是他们打碎了多少珍贵的玉瓶。

然而社会再残酷，还是从不缺乏温情。这个剧，能让人时时感受到那种涓滴成海的深情。我之所以用涓滴成海这个词，是剧中有我一向看重的用时间和经历堆积起来的感情，有亲情，友情，爱情，但不管哪一种，都是真挚的可靠的。陆雨涵对秦家，秦玄策的执着，傻蛋对金家金爹的孺慕，金爹对傻蛋的赞赏与疼爱，金嫣然对傻蛋的亲昵，都是如此。所以陆雨涵不惜为秦家对自己的亲爹下杀手，因为她从小在秦家长大，秦家秦玄策在她心里的份量胜过生父。尽管如此，父亲却无法对她下手（事实上，撇开这种特殊的情况，正常来说，下一代对上一代的感情是远远比不过上一代对下一代的感情的，世上少有负心的父母，然而不少负心的子女。尤其是在生存艰难或礼崩乐坏的时代）。
还有一种不容忽视的感情贯穿始终。那就是吃货对美食的感情。傻蛋就算失忆也还不忘蜜汁牛舌，老陆就算是人家打上门来也慢条斯理地继续吃面（他家厨子的手艺肯定一流啊）。以及很多其它的大家流着口水自己慢慢细数吧。这是一个吃货剧组。这些小吃小喝小吵小闹也调节了气氛，使剧情更贴近生活。除了家国大事，饮食起居这些细节也是必不可少的，很容易让观众感到亲切真实。而且，不管什么时候，人生不可能只有灰暗和残酷，还有明亮和温情。人生就是要在灰暗的中找到一丝亮色，在残酷中寻到一丝温情。
最重要的，看到现在，没有一个让人出戏让人尴尬的演员，从主演到配角都入戏而且带你入戏。一个分分钟出戏的演员会使整个剧大打折扣黯然失色，让人倒尽胃口。而优秀的演员却能力挽狂澜点石成金，让人忽略不好的剧情甚至为之增色。这部剧的演员，个个都是低调有实力的主。修老爷子的台词怎么听怎么顺，眼神到位。单看金玉轩开张那天，喜公公前来，金四爷明明对他不屑，然而并不跟他计较，犯不上。这是世故。然而另一个人就不一样了。傻蛋“童言无忌”，一开口就致人死命。这是天真。姚安濂老师，那扮相，那神情，那口气，那就是一个落拓江湖的小人物。还有老陆，女儿打上门来一阵兵荒马乱后又脱身而去，当时他一个人颓然坐下欲语无言，那一垂手一低头一叹息，让人深深同情。
再说说靳东。我一向知道他演什么是什么，但这次真的也没想到他能把一个失忆的有艺术天赋的傻蛋也演得这么真。以前我说过，靳东很适合演在上位者的角色，比如凌院长这种专业人士，明楼这种政界精英，老谭这种霸道总裁。他有气场。然而这次的龙器，真是太颠覆了。以往的气场荡然无存，取而代之的是另一种气质：纯粹，天然，简单，专注。完全贴合角色。这个角色，据称有“妖孽手艺”，可说是个天才。什么是天才？叔本华认为，天才只是看到了其他人看不到的世界，世界在天才头脑里得到更为客观，更为纯净，更为清晰的反映。这种纯净，也是靳东作为一个演员所一直强调的，而且本身也具备的一种特质。很多时候，靳东能够在角色身上找到契合点或切入点，加上自己的理解融入其中，传达出一定的理念和价值观。这就是为什么他不管演什么角色，哪怕截然不同的角色，都毫无痕迹，仿佛那就是他自己。同时让你不知不觉认同他。
这个角色名为傻蛋，但并不是真傻，只是由于外部因素让他封闭了自己的部分内心，但有些东西是无法舍弃的。别误会，我不是说蜜汁牛舌。他的感情，他的手艺，这些是骨子里的无法或忘的。所以靳东演的这个傻蛋，我们能看到他对身边人的亲密和维护，对自己专业的痴迷与专注，以及不通世故的憨直，完完全全只专注于自己的世界而不顾虑其它。这是一个单纯美好的傻蛋。歌德说“谁要是能为自己与生俱来的才能而活，那他就找到了最美好的人生。”事实上每个人心里都应该是住着一个傻蛋，保持初心，单纯美好，深爱家人，精于专业。不过毕竟人是社会动物，所以另一方面，复杂曲折的心计，圆滑世故的手段又是难免的。目前还没看到秦玄策，我猜他应该会有这一面。
不可否认，那顶瓜皮小帽从直观上让傻蛋平添了几分憨气，不过还是看神情。既然是傻，那就不会掩饰自己的喜怒，所以表情特别丰富。前不久我刚看了《开天辟地》，靳东饰演周恩来，可以说与此相比正好是两个极端。周恩来这个角色，夸张点说是几近圣人，靳东在演的时候没有太多的小表情小动作，而是主要通过眼神表达各种状态和情绪。但在这里，各种表情各种动作层出不穷精彩绝伦（有点担心啊，不知道会不会出一大堆表情包玩坏人家）。这两种截然不同的表演方式，表现出了一样的纯粹自然。但同样是纯粹自然，又有不同。圣人之所以能纯粹自然，是入世之后能够出世，看破看透之后的定慧；而傻蛋却是未曾入世不谙世事或者说避世独善。周恩来的眼神，是纯净中带着浩然之气；而傻蛋，是纯净中带着憨直之气，他就像未曾雕琢的玉石，看起来只是一块石头，却内含英华。<图片1><图片2>《龙器》真的是让人太惊喜了。相信秦玄策将会带来另一种惊喜。

所配图片均来自己网络，如有不妥，敬请告之。

@靳东 @靳东工作室 @侯鸿亮 #靳东# #电视剧龙器#

      《龙器》播出过半，才发现当时以为剧透彻底的片花，实际上迷雾重重。好几次以为到了片花中的结局，其实不是。真真的“猜中了开头，却猜不中结局。”
      一边是开心，因为还可以与傻蛋(秦少)相处更长时间；一边又难过，因为看到天真自在，无忧无虑的傻蛋慢慢变回背负沉重身世的秦少，连笑容也渐显凝滞，又担心他接下来还不知要经历多少磨难，便恨不得剧集就此截止，让秦少还能保有一些傻蛋的单纯与快乐。
      但我们都知道，那样单纯快乐的寻常日子，一去不返了。
     八年的金家傻少爷生活究竟是怎样的，我们并未亲见，但当他一口断言房掌柜的龙器为假时，金爹毫不犹豫地用自己的大半身家当场与对方订下赌约，足见对他的信任与宠爱，那完全是一位慈父对自己满意的接班人的宠爱。金小姐，虽说会对他呼来喝去，连搓带揉（这时的傻蛋真是傻萌傻萌的，让人软到心都化了），却是一心一意，毫无保留。傻少爷待人率性，虽然毒舌，却心地纯善，面对想要置他于死地的田丁，他首先想到的不是报复，而是“我是不是做过什么对不起你的事？”他的心中是一片阳光，又拥有足以傍身的技艺，周围是暖暖的亲情。这样的生活，欢脱，平淡而温馨，假如能一直如此，也是一种圆满吧。
     假如他选择做傻蛋，这样的生活可以一直继续下去，而他选择了回到秦玄策的生活。但其实，秦玄策的过去也是回不去的。
      作为秦家长孙，他过了二十余年钟鼓馔玉、鲜衣怒马的生活。口袋里装着钱，嫌沉了就往街上扔；为了满足好奇心，拔腿跑到内蒙去看人挖坟；用的笔墨纸砚，吃的点心喝的茶，种种排场，样样顶尖，差一点也不肯将就……每次拉着雨涵作挡箭牌，闯了祸爷爷一边暴跳如雷一边跟着收拾。那样锦衣玉食的生活，那样少不更事的时光，那样飞扬跳脱的青春……可是，那样的日子终究回不去了。
      当时只道是寻常，到而今，沉思往事复凄凉。

《龙器》改编自笑颜的同名小说，由浙江横店影视制作有限公司出品，李云亮执导，靳东首任制片人！
 从5.19一直到今天，追了近十天，终于迎来收官！龙器讲述的是民国初年，多方势力围绕一枚传国玉玺上演的勾心斗角的故事，中间还穿插着秦、叶、金三个家族几代人之间的爱恨情仇，上演了民国版的“夺宝奇兵”。它是一部体裁独特， 展现中国传统匠人文化寻宝夺宝的悬疑剧，它因这些特殊原素在未开播前就已经引人特别关注！给予极高评价！
追过后，禁不住拍手称快，故事情节紧凑离奇，剧情跌宕起伏，扑朔迷离又丝丝入扣，真是吊足了观众的胃口，令人紧追不放。再：由靳东亲自组建的实力派演职员团队，全员演技上线，其中靳东的表演尤为突出， 对角色的再塑造张弛有度、 收放自如, 并能把握好内心戏， 为靳东精彩的演技点赞！昨晚看完剧，还是猜不透结局，然而真相只有一个，让我们今晚特别关注，不要错过大结局！

      《龙器》 已落下帷幕，我心却久久不能平静，人性人性人性还是人性，也许好的戏剧的力量就是要传达或者呼叫出人内心的一些东西。为了一件国宝，秦、叶、金三个以玉匠而闻名于世的家族三代人的命运都被扭曲了。
      第一代，龙器为表线，实质是三家的政治立场，清末年间，戊戌变法，帝党与后党之争，以叶家满门不留、秦家背负隐密、金家远走边疆而收场，三家人的世代纠结从此开始。
      第二代，龙器为辅线，实质是人性与恶念、正直与虚伪、真情与假意的抗争，是每一个人自我内心的挣扎，以秦家家破人亡、叶家隐姓埋名、金家人丁凋零而收场。
      第三代，龙器为主线，对上两代恩怨毫不知情的一男两女，因命运的捉弄开展了他们的情爱纠缠，也因命运的无情而背负上了家族的一切，最终一死一心伤一远走，值得欣慰的是几十年的是非恩怨有了个终结，重重影影几十年的悬密也得到了解开。
      此剧除了带给我关于人性的震憾思考，也让我对剧中演员的表演表示佩服，剧中三位父亲一位母亲分别由姚安濂老师、修宗迪老师、孙宁老师、张小磊老师扮演，表演功力非凡，靳东、孙宁、种丹妮三人表演得也是可圈可点，就连一众配角也是十分到位。
  

靳东角色评议之八（续三）：秦玄策（傻蛋）---立定风波看幻迷
轻衣拂拂 2016-10-16 12:24:09 举报 阅读数：3497
胸中自有趣，眼前自有景。
  以前看《唐顿庄园》，我就感慨：该说是复杂的人们令世界复杂，还是说复杂的世界令人们复杂？这个问题简直如同先有鸡还是先有蛋一样难解。《龙器》让我有同样的感慨。可以说这两个剧有类似之处：都是在时代更替大洪流之中家庭的变迁，都是家族之中各个复杂的人，复杂的感情和利益纠葛，都是在残酷的社会环境之下不时展露人性中的温情。我也曾提过：孟子认为人性本善，荀子认为人性本恶，事实上人性本来有善有恶。朱子说“存天理，灭人欲”，就是要自性自度，扬善隐恶。“楚国无以为宝，惟善以为宝”，“亡人无以为宝，仁亲以为宝”，善，仁，亲，这些才是宝，有些人偏就不明白。《龙器》中，为了龙器这么一个死物，搭进去多少活人。有的是飞蛾扑火自己要往里轧，有的是身不由己无辜卷入，这其中的故事，情节曲折而不离奇，人物复杂而真实。




  靳东这次的角色与以往大相径庭，而且人物形象随剧情推进不断变化，我将之分为三个阶段简单说说。

  第一个阶段，大火前的秦玄策。一个不知人间疾苦的富家子弟。口袋里钱多嫌沉往大街上扔，饭菜不可口直接掀桌子。整日里除了招猫逗狗就只沉迷画画雕玉，结婚前一日还拿假玉骗家里钱，任情纵性无法无天。不过好在还不至于太过出格，随他怎么折腾，家里总兜得住他。若是顺顺当当，他不用理别的，只管由着自己的性子做玉，自然能将秦家推向另一个高峰，就凭他的“妖孽手艺”，再加上家里的底子，和陆雨涵这个贤内助。子曰：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”除了他的天赋，他对雕玉的狂热也是他拥有妖孽手艺的重要原因。后来恢复记忆的秦玄策说到他自己与花九爷（也就是他父亲秦良栋）之间的不同，说后者的手艺乍见之下打眼，但细品，让人不痛快。这是因为花九爷在雕玉的时候心里不痛快，所以做出来的东西就像一个徒有其表的木头美人儿，一见之下令人倾心，但多看几眼，意思就淡下来了。秦玄策则是将自己对雕玉的“乐之”自然地融入其中，艺术本来就在于人的心灵的展现与共鸣，创作者“乐之”，作品就能让人“乐之”，从而达成作者与受众之间的感情交流引起共鸣，这就是艺术的最高境界。手工艺术与文学艺术同理，最重要在立意。不可“以辞害意”，一味追求华丽雕饰有时就会忽略、掩盖了本质，最后让人看到的只是形而不是神。形与神，缺一不可，神贵于形，形以补神。这两者必得准确把握分寸。比如如今有些写旧体诗的人之中，有的主张抛弃格律，对此我不赞成。你可以写现代诗或者打油诗，不要冠上什么五绝七律的名头就行；有的主张严格遵守格律，一字一字抠，我也不赞成。《呻吟语》中有言：诗，低在寻故事觅对头，高处在写胸中自得之趣，说眼前见在之景。所以我认为若有惊人之意惊人之句，偶有“出轨”并无妨。这之间，须懂平衡。秦玄策就懂平衡，将意与艺完美结合。而他之所以能如此，正是因为他对玉雕的“乐之”，从中他能获得纯粹的快乐，来源于艺术本身的快乐。秦良栋则是“知之”，“好之”，其艺炉火纯青，但其乐在于以艺为工具所能得到的名。叔本华说过：“人们通常认为生活中最美妙最纯粹的愉快的部分（这种愉快能令我们从现实生存中超脱出来，使我们成为对这生存毫不动心的旁观者），即是毫无目的和欲求的单纯的认识，像对美的领略，从艺术上获得的怡悦等等，只有少数人能享受到（这对天赋有很高的要求）。”毋庸置疑，秦玄策具有极高的天赋，他只是单纯地专注于艺术本身，并没有其它目的。而且他不只是自己能享受这种愉悦，也能通过自己的艺术传达出来，令他人也能感受到这种愉悦。我认为这就是匠人精神的根本。并且我一向认为，工作有三重境界，第一重，创造价值；第二重，感受愉悦；第三重，让他人感受愉悦。能够做到这三重已是极致。秦玄策做到了，所以人家说他有妖孽手艺；靳东也做到了，所以被人称为“戏痴”；这个剧组也做到了，为追剧我天天破戒熬夜。他们都做到了秉承匠人精神，传达匠人精神。




  第二个阶段，傻蛋。一场大火，产业尽毁，家破人亡，秦玄策也失去记忆变成一个傻小子。以前的秦玄策终归有几分纨绔之气，而傻蛋更多的是憨直之气。但很多东西是改变不了的。他亲爹说“给他一条缝，他能抠下半堵墙”，现在吧，傻奸傻奸的。虽然不再是以前那个祸头子，但也不是个省事省心的主，还是个熊孩子。反正以前有秦家给他兜着，现在有金家给他兜着。房户生他们仨拍卖龙器那一场，他张口就敢说三天做个一模一样的，金爹张口就敢拿全副身家撑他。这十足的底气。金爹之所以底气十足，信心就来自于傻蛋那连他这个老行尊都为之惊艳的手艺。看到傻蛋显露失传已久的绝技，金爹完全叹服。画画，雕玉，那天生就是他的一部分。虽然失忆，其实改变并不大。关于傻蛋，前面几篇有提及，在此不多说。




  第三个阶段，恢复记忆的秦玄策。这个时期的秦玄策才是改变最大的。没有了纨绔之气，憨直之气，倒是有几分名士之风。自古以来，名士辈出，我试为总结这些名士共同之处：挟非常人之能，秉非常人之气，立非常人之言，行非常人之事。与金嫣然订婚告吹，秦玄策跟着陆雨涵出来，说自己以前靠秦家，后来靠金家，现在要靠自己，准备挣钱给老婆花，还要让田丁也跟着花。凭什么这么有底气？当然是凭他的非常人之能。他跑到人家店里砸了人家的玉碗，现做了一个露了一手，于是拿到了OFFER和定金。可是被田力给搅了。后来一身布衣在街头摆摊卖字，以他一直以来的少爷身份，一直以来的养尊处优，丝毫不为难，而是安之若素。这就是名士风度。唯大英雄能本色，是真名士自风流，不在吃什么穿什么做什么。化身三千，法性如一。“君子素其位而行，不愿乎其外。素富贵，行乎富贵；素贫贱，行乎贫贱；素夷狄，行乎夷狄；素患难，行乎患难。君子无人而不自得焉。”任何时候都能安然自得。老陆被抓，秦玄策撺掇纠合，哦不，是积极提供新闻线索，带了一群专业人士和新闻从业人员，跑到警局一场混闹，把“爱国人士”老陆捞了出来。这要不是秦老师，谁能弄出这么个动静来？“爱国人士”老陆跟田力说秦玄策凭的就是秦家少爷的身份，并非如此。秦家已经灭了，他这个秦家少爷若不是有非常人之能，最多凭着念旧情的人有口安乐饭吃，怎么可能行非常人之事？这个时期的秦玄策，要权衡各方情感和利益，太不容易。若非有着不同于常人的胸襟气度，怎么撑得下来？这等胸襟气度，也折服了房户生，田丁等人，化敌为友。




  不只秦玄策，其他各个角色也都不单调。金家对秦家忠心耿耿，金爹对秦玄策的感情很复杂。在他眼里，秦玄策是世交之子，是朝夕相处的义子，是极具天赋的雕玉天才，是女儿倾心的未来的半子。所以他的感情里面掺杂了忠义，怜惜，疼爱，赞赏，信任。从头到尾，金爹对秦玄策疼到骨子里，什么都替他着想。这种感情，不是骨血胜似骨血。金爹最后与三太太花九爷对质，一切真相大白，他明知花九爷杀了秦元龙金德赫，竟然还愿意替他背着杀人放火的黑锅，只是想让他离秦玄策远一点，怕他有天会害了秦玄策，真是可怜天下父母心。金爹对秦玄策才是真正的父母之心。金嫣然则是极度痴心。到了看到她为秦玄策而死，真让人难受。这本是个天真烂漫的千金小姐，却让她遭受几乎无法承受的痛苦，她也有过怨恨，但最终还是选择了爱。




  花九爷却是枭獍之心。金四爷说他是他们那一辈里最聪明的，他也自视甚高，偏偏得不到秦元龙的认可，甚至将他流放出京，还不许他再做这一行。花九爷跟秦玄策不一样，他喜欢雕玉那是为了凭自己的手艺干求名誉，有人要挡他的路，哪怕是亲生父亲，他也必欲除之而后快。虽然，偶尔也能见到他人性复苏的时候，特别是面对秦玄策，三太太，他还是有温情的。但，他终究无法破除自己的执迷，善念所激起的小小浪花很快就被他的恶欲怒潮吞没，最终也吞没了他自己。




  没记错的话，好像是喜公公提过这种“不肯放过自己”的人。这里面还包括了他的义子方军胜。还有田力，老常也都是这样的人。田丁，陆天林，三太太，房户生，都是能放过自己的人。特别是田丁，一开始极不讨喜，但慢慢慢慢越来越让人喜欢。

  余者不及多说，希望《龙器》能早日上星，让更多的人能欣赏到这难得的好作品，我也很想重温。靳东的角色，每一个都值得反复品味。

曾经在不经意间,看过一个New Balance的宣传片《致匠心》，非常喜欢，宣传片大量使用近景，描绘两位工匠雕琢的过程，并伴随““所有精工制作的物件，最珍贵，不能代替的，就只有一个字“人”， “手艺人往往意味著：固执，缓慢，少量，劳作…但是这些背后所隐含的是：专注，技艺，对完美的追求”这样的画外音，这样的艺术手法旨在向人们传递一种匠人精神：专注与坚持，具有坚定的目标，并且愿意为目标不断的坚持。
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看到这则广告和广告所传递的那种精神,我自然而然地想到了靳东，一个认真做戏的演员，一个具有匠人精神的真正的匠者。
今年3月，李克强总理首次将匠人精神写入政府工作报告，围绕匠人，匠心如何发扬匠人精神，有幸参加了此类大讨论，对何为匠人，何为匠人之心，什么是匠人精神有点自己的见解。
匠人是怀揣某项专业技艺之人， 匠是磨练、是对细节的关注。匠人，是专注、是执念、是用最大努力做最平凡之事之人。
“匠人之心”就是在找到自己正确的工作目标，工作意义，了解自己工作成果的呈现方式。然后聚精会神，慢慢打磨自己的作品。当一个人怀着专注之心工作时，一言一行都会融入他的人格魅力，始终如一、用心专注，这就是美。
就如靳东，一个坚定的现实主义者，一个对表演近乎痴狂的人，一个注重观察生活,追求细节，把什么事都努力做到极致的人，他总是立意透过他的作品向人们传递一种精神，就好似要把工匠心里的美，塑造成作品的美，美在如切如磋，美在如琢如磨,通过作品的塑造把其中的精髓展现在人们面前,渗透进人们心中.
说到靳东，人们也许还在回味那个热播剧《欢乐颂》里的谭宗明，那个跺跺脚就能让上海抖一抖的商界大鳄，老谭虽然在剧中只是个酱油，但靳东亦追随他骨子里得匠人之心，给与了人物丰富的内涵和独特的魅力，把这个角色演绎的深入人心，看《欢乐颂》看老谭，是一种别具一格的享受。
“所有精工制作的物件，最珍贵，不能代替的，就只有一个字“人”。” 人有情怀，有信念，有态度。“匠人的内心，绝对必须是安静安定的。”
“固执、缓慢、少量、劳作，但是这些背后所隐含的是，专注、技艺、对完美的追求……”
靳东把这个匠字展现的淋漓尽致的还是《伪装者》中的大哥明楼，无论是两场送别（明楼和明台的告别）（明楼和明镜的离别）、还是76门口的那场雨戏以及双毒巅峰对决……靳东的微表情、眼神、他的肢体语言真的都无法用语言来形容。当汪曼春死时明长官在汪曼春的遗体前如雕塑般的默默地站立，没有任何肢体语言，但此时我们却能从他的有雾翳、有晶莹涌起的眼眸里读到了很多很多……《伪装者》中靳东精细得毫厘不差的演技，堪称艺术品，靳东之后，再无明楼。
曾经读过秋山利辉写的《匠人精神》一书，书中说到:“匠人精神”广泛而言，是指对工作事业的精益求精的态度，是把工作或一件事情、一门手艺当作信仰来追求。把一种热爱工作的精神代代相传。匠人精神亦是一种专业态度与坚韧之心。
写这篇文的时候，正值由靳东首任制片、出品人并担任主演的电视剧《龙器》在北京影视频道的首播，这谓是这几年来靳东自己打造的匠心之作，在这部剧中我们看到了靳东的匠心，他的匠人精神。
说匠心，首先是题材，这是一部既展现中国传统匠人文化，又有寻宝夺宝的悬疑剧情的独特题材。中国五千年的文明历史,不乏巧夺天工的能人,匠人,靳东一直在用自己的方式来宣传中国传统文化,弘扬匠人精神。
说匠人精神，匠人精神一个最大的特点就是以专业的眼光，严谨的态度去做事。“不疯魔，不成活”就是他们的职业精神。靳东是业界公认的戏痴，用一身之戏在脸，一脸之戏在眼来形容他最好不过了。
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靳东在龙器中的造型，可谓一绝，近乎颠覆性的演出,让人眼前一亮，他不再是伪装者中的大哥明楼,也不是到爱的距离中那个院长凌远,我们看到的是那个精明潇洒身怀绝技的纨绔少爷秦玄策，更是一个纯朴、憨憨可爱，有傻气但更有灵气的呆萌少年金傻蛋，那一招一式都拿捏得这么到位，演技了得。
对于人物的把握，靳东曾经说过：性格的不同绝不仅仅是靠面部表情表现的，它一定是从你身体里由内而外散发出来的，是你肢体语言的一种状态，包括身体的段位、眼神以及整个精神状态。我从开始演戏到今天为止，不管是《伪装者》里的明楼、《到爱的距离》里的凌远、《温州一家人》里的黄志雄、《狼烟遍地》里的牧良逢，还是其他的，每一个人物你看着都有点相似，但是每一个人物性格都会截然不同，包括秦玄策和傻蛋儿之间的区分，我没有太多重复的角色，或者说几乎没有，这也是我挺自豪的一点。
致敬靳东 一个真正的匠者，正是他的专注，专业，敬业以及对待每件事的严谨，一丝不苟和精益求精的匠人精神，才造就了荧屏上那些观众所喜爱的角色。
正是他无时不刻的通过作品来弘扬中国文化，传递正能量，才使我们深深感受到了文艺的力量。
这个日新月异的社会我们需要倡导匠人精神，需要一种追求，一种坚守精神，一种厚积薄发的精神，用几十年如一日的坚持达到完美，这正是社会不断变化和进步的根基所在。
我们每个人无论年轻，还是沧桑，都应该保留我们最珍贵的，最引以为傲的，我们都应当保有一份追求完美的匠人精神。尤其是在自己烦躁、烦恼、看不清方向的时候，或是顺风顺水，过于浮华的时候，停下来，审视自己，询问自己的内心，来确认一下自己对于职业、对于事业、对于生命意义的理解，和对于自己内心的一份坚持。然后专注地做点东西，我们走的每一步，至少对得起光阴岁月，其他的，就留给时间去说吧。
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