裸体午餐

电影改编自威廉巴勒斯的同名小说，和小说中展现的脑内地震不尽相同，大卫柯南伯格结合了威廉巴勒斯自传三部曲《瘾君子》、《酷儿》、《裸体午餐》中的内容，描述了作家威廉.李在半梦半醒中逃离毒品控制，正视体内魔鬼的过程。两次杀妻构成了影片循环式发展的结构，它看起来像宿命重现，实则是作家击碎梦境，走出封闭的内心世界，从控制中心逃离到边缘地带的象征。就像拟人化的打字机 “克拉克诺瓦”弥留时所说的“作家应该生活在残酷的现实中”。

影片以“写作是危险的”作为威廉.李的台词，暗指作家即将开始一段危险的内心探索之旅。事实上，当蟑螂从墙壁的缝隙中爬出时，幻觉就已经开始了，蟑螂就是被毒品异化的瘾君子，灭虫员就是街头毒贩，毒虫躺在灭虫粉中贪婪如同享受饕餮盛宴，不知灭虫员即将用鞋底劈头盖脸给予三连击。当威廉.李第一次抱怨灭虫粉不够用时，街头代理人的回复是“不够用是你自己吃得太多。”

在毒瘾的作用下，威廉.李误杀了自己的妻子琼，当他慌不择路的选择逃亡时，一个魔鬼扑上肩膀的吊坠出现在镜头里，暗示威廉.李的心魔已占据了他的身体。此时骨瘦嶙峋的怪物在酒吧出现，他让威廉.李离开纽约，逃往地区间-Interzone，实际上就是退守至封闭的内心世界。他让威廉.李带上名叫 “克拉克诺瓦”的打字机给地区间打报告， “克拉克诺瓦” 就是连接作家思想和内心世界的读脑器。

现实和幻想在迷宫般的地区间-Interzone（丹吉尔）-交汇进行，这个像心脏构造的城市具备着梦境的一切要素，古堡，集市，咖啡馆，遮蔽的天空和无数个通往黑暗尽头的长廊。打字机的声音如影随形，它既是钢铁时代的奇响，也是作家脑中迸发出高亢激烈旋律的高音萨克斯管。金属键盘好比酷似亡妻的女作家琼的肌肤，当抚摸不足以表达爱意，汝须剥开键盘直至体内，情浓极处，汝更须猛烈敲击键盘，直至血肉淋漓的完全勃起。打字机的口、屁眼和生殖器合为一体，因为语言即病毒，它既是身份（同性恋）缺失后无法言说的恐惧，也是直接作用于脑部的交流电，它体现的是一个人对另一个人的控制，通过语言、排泄物和性。当两台打字机在作家面前争吵时，就像脑内发出巨大轰鸣的噪音合奏，须将一台敲碎至零件方能得到片刻的安宁，就像 “克拉克诺瓦”对威廉.李的第一次引诱：“去接受这种新的视角（毒品空间），我就是靠着美妙的词句过活的。”

本威医生是地区间-Interzone 控制体系的代言人，他的女人皮囊就是他的政治伪装，如同毒品上面涂抹的糖霜，就像他第一次遇见威廉.李将黑肉（新毒品）掺进灭虫粉（旧毒品）所说的，新型毒品会隐形，就像潜入旧毒品世界的间谍。作为金字塔的最顶端，他的工作就是不断开发新型毒品以控制退守至内心世界的人们，瘾君子通过怪物头上的吸管，靠吸食丑陋灵魂的思想为生，交出灵魂以换得本威医生所谓的“自由”。

为了找到琼，威廉.李将爱慕自己的男妓吉吉作为交换条件，换得了本威医生的地址，但是吉吉的死让威廉.李不得不再次面对自己的丑陋，这也为片尾威廉.李拒绝了本威医生的邀请，而选择带走琼埋下了伏笔。

在边缘地带安耐克斯-ANNEXIA的入口，两个哨兵拦住了威廉.李，威廉李掏出钢笔以证明自己的作家身份，哨兵说一支钢笔不足以证明你是作家，“你要写点什么”，威廉.李转过身去再次击中了琼的额头。在梦里再次杀死琼让威廉.李流下了悔恨的眼泪，梦魇一击即碎，但是心中的污点却无法抹除，唯有面对残酷的现实——正如哨兵所说“你要写点什么”——将这段危险的内心探索之旅记录下来，它才有可能成为作家自我救赎的唯一途径。

用一句话介绍这部电影的精华可以这么说：“一个职业杀虫员莫名其妙的用枪爆了妻子的头。然后潜逃了，成了作家，遇到了一个跟妻子长得一模一样的女人，那个女人被区间组织奴役，作家为了救她很是经历了一番周折。终于救出了女人，两个人幸福的生活在了一起。然后作家又莫名其妙的爆了这个女人的头。” 终究有什么意义？有什么意义？什么意义？意义？ 我想，作者大概只想说明一点，他终究会爆掉女人的头。他天生就是一个同性恋。 看完《裸体午餐》纸书之后，几乎是第一时间找来电影。因为太想知道书中那种迷幻的文字要怎样聚合成一个视觉故事。就好像想看烟雾重新聚合成香烟一样。而且，毕竟导演就是原著作者，有机会亲自改编自己作品的作家并不多。

观后感就是：电影的迷幻色彩跟小说一脉相承，故事情节又完全各行其道……烟雾还是烟雾，只不过飘散的方向不同了。 推荐看过原著并能接受的读者看一下电影。重口味，非喜勿入。 —————————————分割线————————————— 书评:《裸体午餐》，以垮掉的姿态不朽 《裸体午餐》是一个矛盾体，它并不是一本大部头，但读者却要用很长很长时间去读它。因为一个吸毒者的幻像世界本就支离破碎，作者却还在这碎片之中掺入大量类心理学意象。他说：“毒品的世界一无所有！”可《裸体午餐》里什么都有。药典、心理学、人性、政治、社会……像一大堆毕加索抽象画的碎片，胡乱堆在地上。 但是，只要你肯花一点时间去细看，就会被这些碎片震惊，再用一点时间，你甚至可以拼成一幅更令你震惊的巨作。当然，每个人拼出的一定是不同的画面。 所以不要吝惜时间，因为阅读这本书的速度，跟作者的伟大和这本书得到的¬荣誉成正比。 《裸体午餐》作者威廉•巴勒斯（1914—1997），美国作家，与艾伦•金斯堡及杰克•凯鲁亚克同为“垮掉的一代”文学运动创始者。被誉为“垮掉的一代”精神教父和美国后现代主义创作先驱之一。这人年轻时是个富二代，主业似乎就是吸毒，写作，聊天，交男友。有过一段离奇的杀人经历，做了几年牢。到了晚年，与吸毒成瘾一样，居然戒毒成瘾。开始尝试各种戒毒方法，并记录下来，有点像严谨科学家的派头了。同时还涉足演艺界，创作流行歌曲，拍电影，绘画，还为耐克运动鞋在电视上做广告，几乎无所不为。最为称道的成就还是他的文学作品吧，有《裸体午餐》《瘾君子》《红夜之城》《酷儿》《野孩子》《软机器》《爆炸的票》《新星快车》等。 《裸体午餐》是巴勒斯最好的作品之一，与凯鲁亚克的《在路上》、金斯堡的《嚎叫》、并列“垮掉圣经”宝座。但比之另外两本，《裸体午餐》更适应时间的跨度。放在当下阅读也完全没有时代隔膜。另两本就稍稍逊些。 从写作角度来看，巴勒斯使用了一种被称为“剪裁法（个人理解就是来了灵感就写两笔，哪哪都不挨着）”的手法，使作品新颖独特。 说到这种奇怪写法，巴勒斯在书里有自述：（这绝对是嗑多了时写的）

你可以在任意一个交叉点切入《裸体午餐》……我写了许多篇序言。它们自然而然地枯萎、截断，就像西非黑人部落里特有的一种疾病，专门截断人的小脚趾头，过路的金发美女露出她的黄铜脚踝，一个被截断的脚趾就蹦到夜总会阳台那头去了，被她那条阿富汗猎犬找回来丢在她脚下…… 《裸体午餐》是一个蓝图，一本指南书……黑色昆虫朝着另一片广袤的星球张开欲望的嘴……抽象的概念，像代数一样乏味无趣，最后抽缩成一个黑色的粪团，或两个年老体衰的法国移民…… 指南通过打开长长走廊顶头的那扇门，拓展了体验的层面……那些门只在沉默中打开……《裸体午餐》要求读者沉默不语。不然就是在给自己搭脉……

而在不那么使用“剪裁法”显得相对完整的章节里，人们才会懂得天才的意义所在，巴勒斯并不是不会完整的讲述，甚至还相当深刻、幽默。就像毕加索不是不会画正统的人像一样，而是他们不想那么“平常”。 除此之外，此书大量运用典故、方言、俚语、黑话、双关语、文字游戏等，比如光对警察的称呼，就有N多种不同的绰号和叫法，又堪称市井语言大百科。 从文化角度来看，可以说此书拓宽了美国文化，作者无遮无拦的向读者展示了一个吸毒者眼中地狱般的人间，荒诞、堕落和腐朽到触目惊心。可透过吸毒者的世界，又能看出作者在积极的反毒品，以及对社会制度的深刻反思，具有超强的说服力和教育意义。巴勒斯说：

毒品病毒是当今世界公共健康的第一大问题。《裸体午餐》描述的就是这一健康问题，因此它肯定是野蛮、下流、惹人厌恶的。毒瘾这种疾病经常充满一些令人作呕的细节，不适合体虚敏感的人。全世界服用止痛剂的孩子们联合起来，我们失去的只是贩毒者，而他们是多余的。看清楚，看清楚吸毒的路，不要贸然踏上去，结交乌合之众……

此书在美国曾一度被禁，可又被评为《时代周刊》英文百大小说，被文学史称为20世纪最重要的小说之一。读者普遍认为此书是最不适合改编成电影的小说，可1991年，大卫•柯南伯格却将其翻拍，电影的迷幻色彩跟小说一脉相承，故事情节又完全各行其道…… 看来，《裸体午餐》包含的各种矛盾也是它不朽的原因之一。 本次作家出版社出版的《裸体午餐》精简装同期面市，给读者多一种购买选择。译本采用《哈利•波特》系列译者马爱农译作。据说这个译本出版前还有个小插曲，新书预告之后，台湾译者何颖怡在未看到马爱农译本全文之前曾断言马爱参考改写了她的台版译文，后发现并非如此，于是专程在豆瓣公开致歉。诚恳态度也得到了大家的理解。 何颖怡之所以如此紧张，大概也是因为此书翻译实属浩大工程，非一般译文能比。据说出版方邀请马爱农写篇译者笔记时，马老师也予以拒绝，理由竟是：不想再回忆起翻译时的痛苦。 可见，这本书除了最不适合改编成电影之外，也是最难翻译的著作之一了。 —————————————分割线————————————— 歪楼，推荐另一位能让译者痛苦死的小说《失落的星阵》。硬科幻，作者还给外星人编了一套语言。作者还要翻译外星语，哈哈哈~

第11届#法罗岛电影节#主竞赛单元第6个放映日为大家带来《裸体午餐》，下面为大家带来前线野生作家的荒诞迷幻的评价了！

zzy花岗岩

如此晦涩，如此Cult~

蹦擦擦

故弄玄虚，没必要这样。

费了木

纪录人性异化之路。无法忍受各种虫虫。瑟瑟发抖。

不是兔槽

作家与打字机，吸毒者与毒品的关系，太 cult 引起不适。

果树

荒诞感迷幻感无聊感夹杂，酷儿气息十足，作为名著改编很合格。

River

根本看不下去，盯着进度条熬过了将近两个小时，每一帧都引起极度厌恶。

野凡

太痛苦了，创作的过程真的是太痛苦了，不断忍痛纠正自己同样是太痛苦了。

Sparrow

昆虫、幻象、暴力、创作，荒诞的生活剥露了生活异化的本质，内心扭曲。欣赏不能。

法罗岛帝国皇后

《巴顿·芬克》的荒诞+《橡皮头》的诡异+《录像带谋杀案》的奇幻+《黑店狂想曲》的喜剧。

曲有误

怪诞诡异的造型疯狂挑战观众的底线，想到是作家吸毒后幻觉中具象化的产物又觉得是必然，但还是接受无能。

飞檐

确实是如卡夫卡的那一套，情欲，欲望，创作焦虑，人性讽刺等。然而有些过于直白。异化的形象有些生理不适。

Pincent

人的异化，虫的人化。毒品、性欲、性向、大脑的创作灵感…一层层对位，一层层地剥开，里面充满着诱惑和丰富的多义性。

我略知她一二

有关创作危机与自我认同，比起《巴顿·芬克》更加cult和无法忍受，难以下咽的展现挑战人体极限，大卫·柯南伯格玩的很开心，但是我却一点也不开心。

心是孤独的猎手

NB的作品，各种幻像只会让我愈发绝望，无人可以拯救我。当主角的2位好友离开的时候，一切就已经没有回头路了。PS.是不是大多数影片中的政府总是支持恶人行恶，反正，我看了好多这类的。有机会会看原著，看看是否很恶心。

子夜无人

昆虫吞噬药粉变成异种，人吸食毒品变成异类，和同年的《卡夫卡》《巴顿·芬克》几乎一脉相承地聚焦创作者如何捍卫内心世界与迎战外部世界之间的天人交战。只是风格上完全另辟蹊径，尽致幻之能事把对于观众的冒犯性做到了极点。一切面目狰狞、形象可憎的事物虽然又cult又恶心，但却是你心中欲望的化身、最真诚又最赤裸的投影。男主角乘车穿行在夜色和迷雾中的一段台词尤其迷人，两次开枪形成了绝望的闭环，你此生都无法克服孤独和恐惧

Bob_Chow

浓厚的冷战风，仿佛回到了麦卡锡主义的美国，和那个越战时“垮掉的一代”。书写的不是书不是信，而是报告，像谁报告，主体在哪？本不分明的主题，在最后一刹那揭晓，没有逃脱两极格局的框架。把特工和同性恋的形象结合似乎是对于美国情报机构的挑衅。设计充斥戏谑和毫不掩盖的“问题”令人烦躁。原著结构的确复杂，保证视觉效果的同时，电影节奏就差了一些，陷入了从事件到事件去游走的困境。猎奇的确丰富，各类对于性，毒品，性向的强烈暗示，直白到像是在呐喊，这倒没有不妥，问题在于这些意象和符号并没有和人物稳稳当当地贴上，散落了一地。后面节奏太赶，整个前半段又没有把情绪带进去，最后就空余顺从着意象的视觉高潮。想象力和文学符号隐喻功底确实可见一斑，但是调度等电影的硬杠杠都弱了一些。

#FIFF11#DAY7的主竞赛场刊评分稍后会为大家释出，请大家拭目以待了。