无尽
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剧情介绍
何耀东（林威 饰）是文革后偷渡香港的新移民，在港期间他犯下多宗刑事案件，为全港警方所通缉。大东返回大陆，召集打靶仔（蓝湘森 饰）、乌蝇头（方烈 饰）、八中（江龙 饰）、生鸡（陈敬 饰）、肥姑（黄健 饰）等一干穷哥们，商议赴港抢劫银楼。然而他们出师不利，打靶仔在穿越边境时 被巡逻兵击毙。余下五人按原计划行事，到达目的地时却发现银楼铁门关闭。原来此前早有一独行大盗光顾此地，被警方现场拿下。大东等人心存不甘，驱车在周围逡巡，引起警方察觉。 一番激烈追逐，大东等方脱离险境。为了一夜暴富的梦想，他们决定继续留港，伺机行动，却因此走上一条不归途……热播电视剧最新电影惠特妮·卡明：我爱你昆仑境刀的哲学一个叫阿宝的男孩醒醒吧！赌棍洗脑游戏命运派对阿琼警官低潮监禁风暴太子殿下之小淘气周末2016晴朗的日子里你能看见永远杨梅红了的季节火速大行动至爱梵高·星空之谜国语亡命游戏冤枉啊！西西里谋杀疑案第二季恋文1953虎口脱险国语莉莉与凯特通灵妃第二季地中海惊魂造人计划
长篇影评
1 ) 鬣狗
把这部电影的狠戾外化到无限大，我们每一个人都是穷凶极恶但其实永远不会打赢某种东西的废物。这很像是非洲大草原上的鬣狗和狮子，鬣狗长相凶狠，成群结队觅食。但它们一旦侵犯到狮群，勇猛的公狮会以迅雷不及掩耳之势狂傲地咬死鬣狗们。“大圈仔”怀揣着不切实际的梦想冒险来香港淘金，但香港根本不是金钱天堂，这里密布着凶险。虽然“大圈帮”能够在香港黑社会拥有一个难能可贵的席位，但他们出身远不及香港本土古惑仔那般游刃有余。大圈仔的不顾一切只因他们没有根基，越是贫穷越是对财富如饥似渴，甚至不惜以生命为代价换取一百万人民币。大圈仔的团结只在觅食时体现，一旦觅食结束，大家便都心怀鬼胎。电影中大圈仔的核心人物“东哥”，他发觉香港并不是大圈仔的香港，但他没有意识到，内地也并非大圈仔的内地，他们叱咤风云、为自由和理想穿梭于枪林弹雨的日子早已过去。如果过度阐释的话，大圈仔们在行动一开始潜意识里是期待死在香港的。丧家犬的命运丧家犬心知肚明，只是人总会对未来抱有一丝幻想——这正是大圈仔最可悲的地方。
2 ) 亡命天涯
83年的大陆与香港是完完全全的两个世界。干一票，就能改变命运？你干不干？why not？！
83年去香港要攀山，现在有自由行通关。
83年的香港真tm繁华啊！太古城的shopping mall看起来就跟今天的一样，夜总会的洗手间也高档雅致的不行。这么迷人的大都市，谁不想留下？代表先进、代表文明、代表富裕、代表丰富多彩。就像八十年代的高级知识分子，宁愿在美国刷盘子也不回国。
片中台词说不知道何时大陆才能像香港一样？时间来到当下的2020，整个港圈电影资本已经北上好多年，陈可辛和王晶家和公司都已经在北京；本片监制洪金宝前两年还参演了马云的《功守道》。曾经大陆人冒着性命的危险，偷渡去香港掘金；现在香港资本以站队为条件，北上掘金。
大圈仔曾经在香港，就像朝鲜族黑社会这些年去韩国，干一票就逃回，当地警察一点办法都没有。
82年许鞍华拍《投奔怒海》，84年麦当雄拍《省港旗兵》。香港导演用他们的才华和思考角度，记录下了那时候的大陆。
而香港，现在又有了新的议题和角度，但资本圈不会拍了，除非像台湾傅榆这样的新一代导演出现。一条深圳河，两种不同的制度，不同的观点，不同的文化。纵使物质文明已经追上甚至反超，但是底层逻辑从开始到现在都相距甚远。
除非物质上遥遥领先，才有吸纳的机会。
3 ) 经典就是经典！
4 ) 诱惑之苦
那些时日资本主义的诱惑开始在两广沿海一带蔓延开来，加之国内物资匮乏和人心开始蠢蠢欲动的大氛围，于是很多人偷渡到香港利用短暂的几天干一票大的，回来下半辈子就不愁物资的问题了。可是，无数的故事告诉我们，被诱惑的人倘若不能及时被制止或者被自己制止，往往都是肉包子打狗有去无回。
自己铺下的诱饵，自己去尝试，于是自己把自己钩了起来。
林威在故事里的角色是带头大哥，但这个大哥的处事除了在对付对手的时候心狠手辣之外其实并不聪明，不懂得如何注重细节，不懂得如何管理队伍，致使后来这帮作案之后被繁华勾住不想走了的兄弟之间开始产生分歧；不团结的组织必然会出问题。最终这些人都被围在九龙城寨老人街一个地下医生的家里，医生老婆出去买药的时候报了警，报警就报警吧，还骗人说有后门想把他们所在上面阁楼里，你当这些人还想着自首吗？片中最精彩的地方就是一个警方线人（针）兼职贼赃的中间人老点林威他们去干掉警察肥狗的时候，死者从商厦高处跌落到下面旱冰场（像广州西湖路光明广场那个）的那一幕，血迹在场地上划出几条交叉，破有点暴力美学的意思。那时候九龙城寨那些小巷子和旧楼，像极了如今广州的城中村。
其实被诱惑去到心中的天堂，才发现一样是地狱；只要有人心，就有人间地狱。
本片编剧是陈欣健，这个家伙一直在早期港片里扮演警司。
5 ) 赤裸裸的利益
我相信，不论是八十年代的香港观众还是大陆观众，都能对这部影片产生共鸣。香港当时正处于九七阴影，大圈仔的烧杀抢掠表面上是社会治安问题，但对港人来说，正好命中了他们的恐慌心态——阶级革命与财产公有制。对经历过那个时代的大陆观众而言，这故事如此真实，有他们同村的张三或李四的影子，也迎合了他们的渴望与理想，同时他们能深刻的感到，那个轰烈的红色的时代一去不返，取而代之的是一个纸醉金迷的社会，新的社会规则、新的人际关系已经开始席卷这片大陆。虽然不像影片所表现的如此极端，但每个人都有自己的方式对新的社会规则去挣扎、去妥协。这种对于时代的共鸣是影片成功的根本原因。
《省港旗兵2兵分两路》则从一个不同的角度去观察这个社会的灰色群体，其悲剧根源也全然不同。作为卧底的三人，其身份背景不再是第一集中的草莽，而是受过高等教育、曾是红色中国权力阶层当中的一员，可以说是知识分子。他们逃往香港并不是为了飞黄腾达，而是出于对“自由”——即民主法制社会的向往。他们是真正的理想主义者，即使身陷囹圄，也坚持正义的信念，也相信爱情的力量。但结果，理想主义的破灭尤为悲壮，他们被所相信的爱情背叛，被所寄希望的“民主法制社会”出卖。最终的牺牲是用鲜血换来的教训：这个世界本不存在什么理想社会，有的只是赤裸裸的利益。
第三部《逃出香港》从观赏性来说并不差，屋村的孤军奋战、水上追逐和最后的唐楼大战保持了旗兵系列特色的狭隘空间动作戏，演员阵容也比较强大。但是主人公斗争的核心却只是“一见钟情”。与前两部的身处大时代的无力感比起来，未免薄弱了很多。再说由偶像传达的诉苦哭穷，那真实感总归比非职业演员差了很多。
6 ) 省港旗兵
《省港旗兵》 麦当雄 1984年 这部电影真的是港派枪战片的祖宗阿，剧情太过牛逼。看过《寒战》《暗战》，《赌战》阿，各种战，都没有一部比这部好看。不过这部也是禁片，可能因为“旗兵”吧。 电影讲述了在1983年，有个叫大东的香港通缉犯，回到大陆召集文革时期的“旗兵”，打算回去血洗香港，抢劫金店，最后走上了一条不归路。 这部电影太真实了，特别最后九龙城寨那场枪战。真实的警察并不是影视剧里面看的那样，英勇无敌的，领着几千块的工资，你真以为他们会不要命的跟匪徒火拼吗？对面那些人可都是打过仗的选手，特别是现在现代化的城市中，民警都是读本科出来的，很多连枪都不会开，说句实话。而麦当雄镜头下的香港古惑仔也不像杜琪峰的那么情义了，在面对大哥被绑，对手实力太强的情况下，古惑仔也退避三舍了，总不能拿刀去跟冲锋枪打架吧。 麦当雄拍电影也真是天地良心，《黑金》，《坡豪》，《上海皇帝》都是经典神作。 这部电影已经36年了，我竟然看到高清的影片，太难得了，估计是4k修复的。很惊喜。
看得完整版，80年代最有力量的电影，政治色彩重，省港的文化差异，香港社会自由与教条的对比，前半部分写实风格重，后半部分火爆走动作片路线，人物刻画鲜明，摄影尤其棒。“大圈仔都没有人性的”台词印象深刻
看这一部很像读水浒，相对于肥胖的警察来说，我们总是给这些可怜挣扎在黑社会边缘的小人物更多的同情。
1.粗砺的枪战场景，逼真的犯罪现场，现实的人心；2.尔虞我诈，勾心斗角，所谓的正邪其实只是在立场上的不一样，人的内心本质却是一致的恶；3.急促的配乐做出了很棒的辅助输出。
果然经典,这就是我们所看众多写实港产枪战片的祖宗。九龙城寨一战，真是印象不得不深刻，在20多年后的今天来看，都是那么少见的精彩
无论是从剧情、叙事、表演来看都是一部过誉的影片，片子在当年大受欢迎无外乎着力凸显在当年政治环境下自诩为港灿的香港人集体疯狂恐共意识，当然血浆和裸体也贡献了不少推力
我是大圈仔，不识ABC，做事没情趣，跟你讲情义；得就食牛扒，唔得就黄华
几个大圈仔港味太浓，把前戏剪掉说他们是古惑仔也可以成立。既然敢于选择这个题材，那就应该对政治文化背景有更深层次的挖掘，而不是想当然的用常规手段演绎，否则虽然场面热闹，情节紧张，依旧会让人觉得流于表面，与欧美同期同类影片相比稍显山寨。
本片能够引起注意在于两点，一是对于改革开放初期内地青年对于香港抢劫犯罪的写实刻画，也就是“大圈仔”一代的凶猛生存故事；其二则是结尾对于九龙城寨巷战的镜头捕捉，血腥阴暗、头顶水管电线，脚踏潮湿污地，对于居住民众的一些刻画更有社会民俗的生动感，这是值得注意的。
太过经典太多讨论，再说一个细节：红旗派出身的东哥到红孩儿兴师问罪时打烂对方的耳朵，其它香港黑帮喽啰也都不自觉的捂耳朵……在史实中，旗派制造七二三中山纪念堂惨案时正是以割耳虐杀而震惊中外；此处与东哥偷渡前那句“拿出攻打中山堂的劲头”对应，可见本片主创对历史的负责。
为了加强该片的写实性，导演麦当雄偷赴广州拍摄部分实景，甚至选用了非职业性演员，从300多个内地身份的“大圈仔”中选出6人，然后又比照这6个人的性格语言行为作派，编导小组花了数月的时间调整剧本，力争达到人人演自己。-73页，《麦当雄：男盗女娼》
他们是不曾被拿枪的敌人征服过的，他们在这些敌人面前不愧英雄的称号。但是经不起人们用糖衣裹着的炮弹的攻击，他们在糖弹面前要打败仗。
永远心怀芥蒂的香港和大陆。够写实，够黑暗，够凶残。
一部经典的禁片，麦当雄力作。片子将那个年代港人对大陆的认知与态度表现得淋漓尽致，现实主义的风格从近距离带来了震撼，着重描述了大陆人的落后、凶残与生活上的精神面貌，虽然力求客观但由于主题所限不免有些偏激。其中很多枪战的镜头至今来讲也算是时代的象征，还为大陆人设计了不少用意明显的台词
前面风格写实，后面动作枪战片气息。人物饱满。深刻反映了当时的社会样貌，时代背景毫不含糊。香港大陆两端的差异与矛盾，人物阶层的压迫命运。九龙枪战迫力十足。有几场戏麦当雄玩得十分激烈，大街上警察追捕、火烧汽车吓沈威，都极写实、危险，然而效果奇佳。虽缺少更深层次的挖掘，但整体效果很不错
這部電影的原型人物朱國榮先生，後來輾轉逃到台灣，從不良債權交易中發跡，還跨足不動產、金融壽險、殯葬、媒體出版等，成為國寶集團總裁，日前因涉中信併台壽弊案，遭特偵組起訴移審台北地院，法官裁定以破紀錄4億元天價交保
【B】结尾九龙城寨的枪战无论是想法还是执行力都可以载入华语影史的荣光榜了，尤其是最后的高潮部分，《省港旗兵》的警察从下往上扫射，和《无耻混蛋》的纳粹从上往下扫射，总感觉有种莫名的时空联系....
卧槽！看完半天都只会说这两个字，因为实在瞠目结舌太牛逼了。可能是以暴制暴的终极模式。有偷渡、抢银行、街头枪战、警匪等等各种元素，却毫无拖泥带水。最后高潮是在类似九龙城寨暗无天日到处滴水的贫民区像迷宫一样的地方枪战，想象力和执行力我已经不知道哪个更高，夸不出来了。超级好看！
说一个细节，电影开头，生鸡见到大东说：“东哥这次回来我们有雨露有滋润了。这是文革著名红歌“大海航行靠舵手”里的一句，原歌词是“大海航行靠舵手 万物生长靠太阳 雨露滋润禾苗壮 干革命靠的是毛泽东思想”。想必玩豆瓣的大都不熟悉这首歌，正好我是玩老唱片的
80年代的电影拍成这样已经相当牛逼了，主角为了金钱、阿泰为了活命、警方为了破案不讲原则、什么事都干得出来，对人性的揭露入木三分；同时也有点“蝴蝶效应”和“宿命”的意味，当金店恰好被别人打劫的时候，事情已经脱轨。如果你仍然继续，只会在错误的方向越走越远，让事情变得更坏。
写实罪案题材，人物刻画十分出色