尼罗河上的惨案1978英语

两版影视化的《尼罗河上的惨案》的比较
演员截图的比较请看我的blog：http://blog.sina.com.cn/ofplusand
两个版本分别是2004年版英国ITV拍摄的电视系列剧和1978年英法德合拍的电影。两个版本相隔年代久远，而且一个是电影，一个是电视剧，因此在许多方面会有很大的不同
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怀疑的方式
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《Death On The Nile》不一定是阿加莎最好的作品，但是也许是最具阿加莎•克里斯蒂风格的作品。一个主线诡计，然后沿线设置众多迷惑性的人物。当然，这些迷惑性的人物要产生迷惑性的效果，使得凶手得以获翳，除了以数量的势力来过载运行能力有限的读者脑细胞之外，也需要有引起受众怀疑的理由，不然这些红鲱鱼只能沦落为路人甲。对于这部作品的原版小说，作者很从容地设置了一些细节，使每一个迷惑性人物都在案发当时或案发前后这个错误的时间身处凶案现场或其周围这些错误的地点，从而撩拨起受众的怀疑。而2004年的版本很好的忠于了原著，虽然比1978年的版本在时间上短了许多，但是还是将这些或复杂或琐碎的怀疑点阐述了清楚，而1978年的版本则不同，其将原著中这些实实在在的物理性怀疑点虚化为纯心理的怀疑点，也就是每个人都有作案的动机。而讲述每个人都有作案动机，许多时候只是通过简单的几句对话而已。
对于以上的差异，个人猜测，1978年版的英法德合拍片在当年可能属于大片级别的，需要尽可能地获得更多的观众，进而获得更多的票房，因此，故事不能讲得太复杂，不然会流失一部分观众，因此不容易讲述清楚的物理性怀疑简化为了单纯的易于理解的动机型怀疑。而2004年的版本可能拍摄的时候已经锁定了一部分观众人群，这部分人群可能对于原著十分执着，所以对于原著忠实度相对而言比较高。
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支线的砍去
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谈到终于原著，由于原著设置的迷惑性角色实在是很多，所以影像化的时候难免会有所取舍。比如两个版本都把男主角腿部中枪时在场的两个男性角色合并了，其中一个就是那个有着贵族背景的激进派人士。但是在1078年的版本中Tim Allerton这条直线完全删除了，个人猜测，可能上面提到过票房的原因，恋母情结在当时可能也还算比较敏感，而这部作为大片的作品可能不想因此而流失观众，而ITV的两千后版本则不同，ITV的阿加莎系列的其它集数里都加入了原著要么是比较隐晦要么是根本没有的BL/GL情节，恋母这种简直是小菜一碟。
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演员
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个人感觉除了那位情色小说作家的女儿，其它的角色，2004年的版本中的人物相对于1978年的版本更加符合原著的特质。比如死者Linnet，老版的毫无个性，而2004年版中则将小说中张扬、自我的个性展露出来。而Simon Doyle，2004年版的也更符合原著略显孩子气的外形。而另一位凶手Jacqueline de Bellefort，2004版中也比较符合小说的悲情气质，而1978年半虽然也有展现这一面，但总得来说给人感觉就是一个穷凶极恶的歹徒。其它的人物新版也丝毫不逊于老版。
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时代
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新老两版所展现的让人感觉不是一个时代，老版似乎努力在走摩登路线，而新版则极力展现古典风情。可能老版作为大片，似乎想尽量赶上潮流，到最后还想检验枪击残余，其实如果检验枪击残余的话，这个故事根本就不用这么大费周章。而观看新版，会让你觉得你就是在看古典推理，而在看古典推理的时候，你是不会吹毛求疵地去提到现代犯罪鉴识技术。在新版中，那艘船许多地方是木制的，室内的装潢也是很古典的暖色调，而演员的服装更是如此。
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影片的整体氛围
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老版似乎还不时想要加入一些幽默感，而新版则从头到尾都散发出些许爱情的凄婉。

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与两个版本的比较无关（剧透）
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故事中Simon朝自己大腿打了一枪（第三枪）之后，又往子弹夹中补了一颗子弹（新版补子弹的镜头衔接有点缺陷），以此防止万一手枪被发现后，人们仍然认为只发射了两颗子弹，但是，抱着手枪扔出去的却是染了指甲油冒充鲜血的织物，这又是很冒险的，两种行为似乎有点矛盾。
Shengfeng推友以前还提出两把珍珠小手枪也有点bug倾向。

阿加莎克里斯蒂的侦探小说看过大半，尼罗河上的惨案算是很喜欢的一部，电影拍得很好。影片卡司之大也是罕见，至少有5位奥斯卡获奖者，其中有三位曾经两度获得奥斯卡金像奖。男主角波洛的扮演者彼得·乌斯蒂诺夫曾两度获得奥斯卡最佳男配角，而饰演波洛助手的大卫·尼文曾获得奥斯卡最佳男主角。

       影片最吸引人的一点就是船上登场的每个人都有杀害林内特的嫌疑，在侦探波洛的推理过程中，将想象的画面全部推演一遍，抽丝剥茧，可怜的被害人被N个人轮番杀害了一遍，每听完一个推理，被怀疑者心怀鬼胎，都被推理惊吓到。画面很微妙，人人自危，营造的悬疑的氛围令人印象深刻。搞笑的是波洛自己也有嫌疑，也被推演了一遍（据好心豆友证实，波洛自己没有怀疑自己，看来年纪大了记性真是不可靠）

       尼罗河、金字塔、埃及，充满神秘的地方，一艘游船形成的密闭空间，本身就画上了悬疑魅惑的符号。影片色调、构图充满异国风情，服装瑰丽而考究，凸显贵族气息契合人物身份，情节扑朔迷离。波洛的推理丝丝入扣，对白幽默诙谐，笑过之后推敲一下还埋了伏笔。

       总之，是一部值得推荐的经典侦探电影，书也很精彩，一并推荐。



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        我记得湖南卫视有一期《天天向上》有个什么都是配音演员参加的节目。请了很有资历的童自荣。这里看得出汪涵的一哥水平，其实在场的观众包括电脑前的我自己都根本不认识童自荣先生。汪涵在他出场之前一直炒气氛，渲染他的神话，这才在童老先生出场的时候给了他一个老艺术家该有的热情待遇，我本人就是从这一期节目开始很喜欢汪涵。
    呵呵，跑题了。
    这两天看了阿加莎.克里斯汀的两部电影，都是译制版。走出童年以来很久没过这种外国人嘴里出来华丽丽的配音的感觉了。很好听呀。而且完全没觉得有什么不搭调的感觉，写黄色小说的女作家，高傲又觊觎别人珠宝的老太太，美丽的女继承人，心怀不轨的律师还有那个可笑的马克思主义者。只听声音也觉得很有性格。用电脑的时候总是很难专心看一部电影，一边开着网页一边想听广播剧一样看电影，是种享受呀。
    当然喽，外语水平很好的人们。越来越不屑看译制片，看原版原汁原味神马的，也不是没有道理的。现在我还记得在影院里看凤凰社那想死的冲动，配的什么破玩意...毕竟能称得上艺术家的配音现在也很少了吧。
    可是像本人一样听不懂正宗英语口语的观众们，也有顾了字幕就顾不上镜头的窘境。第一次看泰坦尼克号，还是小学的时候，那么帅的杰克，都叫字幕给我耽误了。
    
    难道只有学英语一条路了么？

下面是该系列影片的一些特征粗浅大略的总结，会有关键情节透露，建议没看过相关影片的先不要看。



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1、根据犯罪女王阿加莎.克里斯蒂作品改编，其著作之丰仅次于莎士比亚
2、原作者开创了“乡间别墅派”，凶案总是发生在密闭空间中，受害人一定是争议性人物，并且在场的每一个人都和她有着各种各样的瓜葛乃至仇恨，因此每个人都有作案动机。
3、犯罪手法巧妙精准并具有迷惑性，每个人都有或是都没有不在现场的证据，
4、通常是两人作案，互相掩护，有时甚至是多人作案。
5、被翻拍成电影，代表作是《东方快车谋杀案》（巨星云集，英格丽.褒曼因此片获得奥斯卡最佳女配角）、 《尼罗河上的惨案》（95年电影诞生百年CCTV世界电影展播就选取《尼罗河上的惨案》作为英国电影的代表）和 《阳光下的罪恶》
6、大侦探波罗是个比利时小胡子侦探，每次都会被误认为是法国人。案发前他已洞悉被害人与周围人的所有矛盾，案发后他逐个盘问，假设每一个人的犯罪过程和动机，一一质问。通常，会有一个与案件牵连不大的局外人同时也是波罗的朋友全程协助他断案。波罗的扮演者中以彼得.乌斯蒂诺夫的形象最深入人心。
7、电影改编时稍有改动，几部影片虽出自不同导演之手，但是风格却很相似。前半段用来铺垫，交代起因、矛盾，中间部分案发波罗开始抽丝剥茧，分析案情，到最后的半个小时集合所有人当众揭开真凶面目与作案手法。

大约在1978年或79年，那时我还刚刚上小学二年级，拿到了家里给的内部票，去一座内部礼堂看《尼罗河惨案》。现在回忆，在没有互联网，没有DVD的年代里，能够经常拿到内部电影票，实在是值得高兴和骄傲的事啊！那时却没有这种感觉。我现在还清晰地记得1980还是1981年看电影〈少林寺〉时围在影院门口高价购买电影票的人们，中国人在那个年代精神生活是多么匮乏啊？

电影惊心动魄地上演，我屏住呼吸，看得目瞪口呆。不仅完全看得懂，而且深深为之沉迷。

晚上回家，整夜做梦都是在一个类似酒吧那样的房间里，我不停地爬起来，不停地被枪杀。在从来没有接触过暴力的幼小心灵里，那些射击和冷酷的阴谋是多么可怕的事啊！

也许是那时就埋下了种子？后来特别喜欢侦探小说和电影，发展到今天已经从福尔摩斯、波罗到CSI了。

不过，那一晚在精神上受到的强烈刺激永远难忘。

2006年6月27日伦敦雾