弗莱斯曼有麻烦了

女作家写的女性小说改编的电视。太好看了。 Hanna的话发人深省：I want my own traditions. I want my own life, and I want to make my own decisions. I don't want to have to fix anything. l haven't even broken anything. I'm only 11. 我想要我自己的传统，我想要我自己的生活，我想要自己做出决定。我不想要被逼着去修补任何东西。我都没有破坏过什么。我才11岁啊。

孩子不是修补世界的工具，不是给父母擦糊涂账的卫生纸，不需要再走上父母的老路，不需要再走进模式化的中年危机，在我眼里，这才是这部剧的最重要的话题。

Ep7瑞秋视角那集看得我哭死…

我想起曾经有那么一个深夜，我独自处理完一个超出自己当时能力的紧急事务，从几天的出差中回到家，一打开门进去，我ex的第一句话是，都半夜两点了，你上楼不能轻点吗？那一瞬间我愣住了，然后只想scream,然后直接疯掉，躺到在地上… 他后来解释说，他其实等我到半夜，还给我热了热巧克力喝。但是或许他自己也不知道，为什么他脱口而出的第一句话就是苛责…

看到瑞秋清醒过来不敢去见托比，害怕被他骂，我内心就充满了感同身受，仿佛又听到我ex对我的各种指责，我做得是多么的不好，看看别人都如何生孩子持家做饭……虽然，我想，他或许也并没有意识到他会让我觉得不被接受…

看到瑞秋的癫狂，觉得自己的离开是对的；要是生了孩子，我估计也会这样崩溃掉 —— 只不过，离开了，就没有内疚了吗？我曾感受到的不被接受被指责，或许已经内化了，为了避免被指责，我干脆避免去做任何事情…

看完这集真的是痛哭，哭着说了几句“在relationship里其实真的没有谁是坏人，却会对彼此造成巨大的伤害…”边上的直男不咸不淡地说：很多人都是，尤其她有mental issue还要追逐女强人的角色… 一下就把我的眼泪憋回去了。

生活就是一个陷阱，你逃开曾经伤害你的，逃开所有可能伤害你的，最后就只能孤独。

不过看完整部剧之后，觉得打动我的也就是瑞秋视角的这一集了。作为一个女性作者的作品，女性视角还是太少了——虽然在第七集作为观察者的”我“意识到了她的故事缺少另一个参与者的叙述，但是最终，瑞秋的经历所占的分量还是太少了。

终归这剧里的女性还是一个”内疚者“的角色。瑞秋是那么厉害的一个女性：靠自己打拼，白手起家，做出自己的事业，就像她自己说的，经营自己的事业一切都要自己去争取，不像作为医生在一个系统里，系统会消减不确定性，把路给你摆在眼前——并不是说在系统里就不要努力，而是说努力的结果更为确定，你努力向前跑就知道前面有什么在等着你；而创业即使拼尽全力也不一定会有想要的结果，可能连路都没有要自己找，更不用说路的前方有什么激励在等着你这种确定性了。

打拼事业之余还要生养两个孩子，等于两份demanding的全职工作，已经非常厉害了，而仅仅因为无法达到丈夫心目中顾家好妻子的标准，就要一天到晚被丈夫居高临下地指责，最终被抛弃——一开始看托尼那么伤心，我还以为是瑞秋要离开他的。但是其实是他因为妻子不能满足自己的想象而选择抛弃她，甚至明知她精神崩溃也冷血地不管不顾。

而莉莉最终也还是托尼的朋友而不是瑞秋的。莉莉自己也并没有走出男性主导的规则，在suburb的中产生活中，她试图寻找自己——但是看到她在丈夫身边时候满脸的小心翼翼，面对丈夫的冷暴力内疚地说：我知道是我做得不好…… 看着就不满理解，她这自我肯定是找不到了。

故事的最后是一场莫名其妙的”回家“。托尼仿佛在期盼妻子回来，虽然明明是自己抛弃妻子不管不问——托尼所期盼的，是那个最初他以为他”娶回家“的女性的回归，一个符合他期望的妻子的回归，而不是他抛弃的那一个。

而莉莉也回家了，因为去寻找自我，总还是需要太大的勇气——首先，是放弃满足别人的期待，放下内疚感的勇气。

Whoever you are with now, your life is about you. The connection is good, but disconnection sometimes helps us to find connection again. We are all suffering beings that’s sometimes unknown to others. Give your self passionate so that you can get through those suffering. “You always come back,” but you need to know you don’t always have to be back unless you want it.

今天终于把《弗莱斯曼一家有麻烦了》看完，没想到是大团圆一样的结局，其实心里有点失望。

剧主要讲三个人的故事，大家都人到中年，一个刚刚离婚一个结婚十六年，还有一个在剧的结尾结了婚。

离婚那位妻子生孩子崩溃一次，离婚之后又崩溃了一次，人生议题是获得与他人的联结和被爱。

离婚之后崩溃的那次让她失去对生活的掌控，无法入眠，无法处理工作的事情，无法与前夫沟通，更无法带孩子。她把手机埋在外面，结果找不到，回到家之后也没办法步入正轨，拉上窗帘，不知道点了多少次让自己吃第一口就呕吐的牛肉捞面，不知不觉中过了快一个月。

看到这里的时候我不停在想一个问题，谁会允许一个人崩溃这么久呢，世界不会因为一个人的缺席就停摆，但假如一个人就是崩溃了，周围的一切都不会等她。

感觉无法想象这样的生活，社会是一个已经上了发条的大机器，一刻不停地运转，灯火通明，任何人都无法使它停下来，哪个“零部件”停下来了，ok，那就换掉。

人在什么位置，人有怎样的能动性？这个独居、父母已经去世并且崩溃的人怎么办呢，有任何人会关心吗，不知道。

剧里其实反复在讲人在生活中的摇摆和矛盾，但有婚姻的人们总是“确定”和“不确定”在一起，“挣钱”和“照顾孩子”的人在一起。看起来这么互补，却还是到处都是缝隙。

独居久了难以想象和他人长时间生活在一起的感觉。

过去大学的时候和同学天天住在一个狭小的房间，每个人所拥有的不过是一个高高的柜子，和别人共用的大桌子，一张不足一米宽、需要通过细细的铁棍组成的梯子爬上去的床。

四年过后有的人失去了联系，有的人还在努力通过各种方式见着面。我把四年看作认识一个人所需要的时间，认识一个人半年不够，一年也不够，最好是四年。人和人要共同做些什么，要创造专属于他们的记忆，要讲很多话，要深入地聊，要不断更新在对方眼中的印象。

可惜大学毕业之后再没有这么好的交朋友的机会了，没有那么多时间和空闲让我去观察别人，人们都很忙，没空聊天，也没空见面。

剧里说，生活就是收集人际关系，然后在他们不为你所用的时候剪掉他们，唯一的例外就是你在大学中交到的朋友。

但他们都是四十多的中年人了，难道四十多岁的人还没有交到新的持续很久的朋友吗，我很好奇，又期待起未到的三十岁了。

最后的结局是离婚的妻子在一个雨夜敲开前夫的门。略有些崩溃的全职妈妈也消失了几天，家里没有任何不同，只是丈夫跟她冷战了一段日子。她说她厌倦周围人谈论孩子房子车子，丈夫说，但这是你选择的生活。最后她想通了，就这样又回到那个“全职妈妈”的壳子里。

这样的结局有点平淡，让人有点失望。但或许就像剧里的全职妈妈说的那样，我意识到我没有想象力了，我可能就只到这儿了。过去无数日子我目送丈夫和孩子离开家后枯坐在电脑面前的时候，我什么都没写出来。中年人如何脱离自己熟悉的一切呢，这本来就是一件很难做到的事。

他们单身了很久的朋友最终决定与人订婚的时候，全职妈妈的评价是，这个男孩终于长成了男人。想起来网上说，过去对三十岁的想象是年薪多少叱咤风云的人物，现实中三十岁常说的一句话是，妈我想吃这个。

那所谓的成长到底是什么呢，将自己放置于复杂的关系之中吗。却不是人人都能顺畅解决，要不然不会有这么多投稿类的博主，故事奇葩到像编的。

以前跟一个朋友聊天的时候说到过对复杂情况的恐惧，觉得自己社恐，不喜欢和人打交道，感觉这辈子没办法做一个销售。他说可以的，只要以钱为驱动，就可以。而且销售也不需要你去跟人形成什么关系，就是把单子谈成就行了。

但与人讨价还价试探对方底线是让我最难受的事情，我宁愿说出来，或者当作已经被拒绝，就这样放过这件事。

想起之前别人说我看起来好洒脱，或许真的是这样，装着装着假的就变成真的，人就真的不那么纠结，真的洒脱起来了。

所以我也时常说服自己，没人爱没事的，爱不是什么重要的东西，我还有很多事情要做，我没空想爱这件事。产生什么错觉的时候我就一边开心一边告诉自己，现在这么激动没有任何意义，过一段时间就好了。

我太会安慰自己，太会帮自己延迟满足了，所以我反而看起来洒脱，真好。

人总是要想办法创造一个自己的哲学，这样才能过得快乐。

晚安

原本当然是冲着Homeland卡姐才看的这部片。看完觉得跟之前预想的内容还是很不同。原以为是个讲述婚姻故事为主线的故事，可看完却觉得，比起婚姻本身，更多的还是自己独立的人生和探讨。

Fleishman仿佛已经是个万里挑一的好男人了，与之相比前妻仿佛就是个“疯子”一般。可直到有一集完完整整地讲述了妻子的故事，才不有得理解和唏嘘起来。从小到大被严苛教育长大，没有体会过什么叫家庭温暖和关怀；长大后，一个暖洋洋的男生说要给她一个家，可能比起爱情，她对他的家庭属性会更多一些；明明幸福的生活，就在经历了怀孕生子后却一切都变了，创伤难以恢复；她重新回到工作岗位，只能用自己的方式去疗愈以及给自己安全感，却慢慢地反而把最看重的家庭越推越远……这不是为了评论对错，只是为了知晓，了解而已啊。

而另一个女性角色Libby，虽然从我自身比较难以全然理解和共情，但也依然感慨。她不是想出轨，更不是想抛夫弃子，她只是想重新抓住已经逝去很久的青春。蓦然回首，仿佛自己早已不再是自己，可能正是这一点才让她害怕恐慌，怕到忘了自己对家庭的深爱。

而找回自我，又是一件多么充满艰难又孤独的事情。这也绝不是无病呻吟，毕竟缺少了思考，我们又是什么呢。

每一集都是一个中年离异后心理历程的呈现。

每一段回忆片段穿插入当下的一地鸡毛就像“块状宇宙”同时环绕在周围，所有事物都在变化，只有你没有，无力招架的你只能迷茫中从愤怒中走向妥协、沮丧…然后是无尽的虚无。

颠倒的画面是反复出现的摄影手法，就是这样的隐喻——弗莱斯曼有麻烦了…

比自己事业成功的妻子突然失踪跟别人跑；马上进入叛逆期的女儿各种咆哮、甩脸子再不是贴心小棉袄了；小儿子竟然开始看毛片了；约P手机应用上的对象毫无预警的出现在意想不到的尴尬场景；年轻时的老友带给自己的安慰弥补不了自己的困顿甚至对比之下更凸现出生活的无意义…

可能很多人不喜欢频繁出现的旁白来描述弗莱斯曼出离于当下的烦躁内心，可如果没有这些旁白的出现，这司空见惯的生活琐碎归于贴近我们大多数中年人无趣的样子，戏剧感就没那么强了，所以这是一个文本大于镜头语言的第一人称剧集（因为镜头是客观视角，语言才是细腻表达的关键）。旁白带给观众的上帝视角，让观众在大量近景拍摄画面的压迫感中体会弗莱斯曼内心的变化。

男人始终会被下半身突袭理性思维，从而丧失大脑控制权。情爱和性爱被一分为二才成为中年男人标配。这是不得不承认的现实。哪怕自己不断放飞在约炮应用上，却无法抑制自己妻子给自己戴绿帽的恐惧与愤怒，即便已然是前妻了也不行。无法释然这种关系变化也是中年男人内心无法长大的标志。说好听点是爱新觉罗汪一样的男人才会有的通病，不如说所有人无法自由的原因。

人们可以允许自己无法得到某种东西，却无法接受自己得到的东西即将或已经失去。