我家的历史

因为搜索柴崎幸而无意间看到了这部电影（虽是总长六个多小时的剧集，但我宁愿把它看做一部电影》），很有幸能看到这么好的故事，所以就忽然很想说两句。
    
    我觉得这实在不像是豆瓣上诸位调侃的日版《建国大业》或者别的什么电影，从一些方面看，这电影很想那部冗长但厚重的意大利电影——《灿烂人生》

    首先，这两部都是长达六个多小时的电影，又都是讲述了各自国家近四十年的历史，并且都是通过一家人在历史大河中的坎坎坷坷去映射那个时代的风风雨雨。很巧的是，两部电影都有一个和主角是恋人关系的左翼分子，都暗含着对政治的嘲讽，但灿烂人生在这方面更为深刻和厚重，尤其是当马迪奥死时，这种嘲讽与冷眼转而化为强烈的控诉。这些在《我家的历史》里是不会看到的，而且依着祖父和一家人的达观的性格，编剧三谷先生只是在戏谑与嘲讽中对这些政治运动一带而过。虽然少了一些深刻的批判，但《我家的历史》对于琐事的讲述，有着东方电影的温婉与细腻，相较于《灿烂人生》截取历史断面的讲述方法，这样的娓娓道来，反多了一份对生活的体味和对人生的哲思。


    众多的人物是不得不提的，柴崎幸饰演的长女八女政子被赋予的更多的是母亲的形象，这个人物的年轻时代像极了我妈妈，她们一家就是这样的家庭，妈妈兄弟姐妹五人，她五年级就退学帮着家里干活了，和电影一样，有着“不争气”的父亲，老妈在家就常和我抱怨姥爷的种种不是。

    崛北饰演的毒舌波子和更为毒舌的丈夫阿野看起来极为有喜感，虽出场不太多，但印象极深刻。
    三女房子倒无甚可言，可是她痴情的丈夫，无敌的龙套小鹤君却不得不提。让我们想想他经历过的职业，额，算了，我放弃了，有点太多了，但这个人物是我全剧最爱的角色，个人魅力无与伦比。
     

    不想一一细数了，不然会写的乏味而冗长，再提一个人，长泽雅美饰演的由加里，长泽的舞女扮相真是太过惊艳了，光芒直接盖过天海女王，由加里的第二次出走是很值得玩味的，经历了那样的大起大落，她的内心想必是很挣扎的，而依着由加里的性格，一定不会直接找人倾诉，于是她想要逃脱，想要找到一个情感宣泄的出口，因此再一次出走去找寻真正的自己实在是无可厚非。


     演员的阵容实在是强大，三谷又以阿甘正传中奇遇式的方式，带着我们拜会了众多昭和时代的名人，首相吉田茂，少年漫画天才手冢治虫，电影天皇黑泽明和他的爱将仲代达矢（《乱》中的一文字秀虎老年被弃时的场景至今记忆犹新），一代歌姬美空云雀，芥川奖获奖作家远藤周作，甚至还有玛丽莲梦露串场，光是写这些都能弄出几万字来。

     最后不得不说的我挚爱的中岛美雪阿姨片尾献唱的那首时代，和整个电影贴合的实在是紧密，甚至为其增色不少，和《灿烂人生》中的那首《谁可》以及那首我不知名字的片头曲一样，是听来让人为之动容的配乐。（我好像前后呼应顺带点题了，呲呲.....）



PS:意犹未尽，摘几句片中的台词，三谷真是大神一样的编剧，很多台词都是精雕细琢的
1.虽然分开，仍然有着血缘羁绊，这不就是家人嘛！（应该是第一集的台词）
2.日本正拼命的，不择手段的，挣扎求存，甚至对几年前还以敌国相称的美国，点头逢迎而加以利用，做法虽狡猾，但实际上不可小觑（鬼冢大造对大浦说的话，这句话是很有政治寓意的，如果深挖，恐怕毁了这个电影的温情，就只摘录，不评论了）
3.人啊，怀揣梦想才能生存下去啊（这个一生总做错事的老头，还是很可爱的）
4.这里，没有一个是改写历史的人，他们是连名字都不会被后人记住的一群人 。但是，他们在这个时代里，真真切切地生活过，在他们身上，有着各自为人称颂的历史（我会告诉你我看到这些，耳边听着中岛美雪的那首时代，然后呆呆的床上躺了半个多小时，直到两点多才睡吗？）

        一开始不喜欢这家人的价值观~父亲软弱懒惰，女儿善良的没有原则，为了养家不惜去做舞女，又当小老婆，但是慢慢明白了编剧的苦心。
    对这家人的设定是为了影射日本战后的历史吧~底层的小人物，命运起起伏伏，与社会各阶层都联系起来，见证了各个时代。最值得赞扬的是这家人无论什么时候都要坚持活下去和在一起的决心和勇气，关键时刻大家都会挺身而出，没有人会退缩。这也许就是编剧最想通过这家人告诉大家的。
    不禁在想~是否政子的命运也暗示了日本的发家史呢？先是给人（美国）做小老婆，到后来的自食其力？嗯~也许是我想的有点多~不过相信编剧大人还是借大浦之口，讲出了~不论是左派也好右派也好，对普通人来说都一样，大家都只是凡人，关心的只是自己和家人如何活下去吧~

三谷幸喜看两小时会很愉快，看六个小时就是折磨。这波澜起伏的人生啊，店长同学跑到最后我还在担心他会不会一跤摔个大马趴。本来以为是以小见大战后日本史，可这一家子实在jp的太不平凡，三谷的恶趣味啊，让人一边恨不得某角色去死一死的同时又不得不承认他还挺现实。
cast和典故都太有爱，能给它都串利索了也实在不容易。

槽点1：这就是个小三的历史还是全家靠小三的历史这正经八百的剧名实在好违和啊啊啊
槽点2：鬼冢死了后一众大物去小三家祭拜，天海女王目瞪口呆，这实在是太喜感了喂
槽点3：甜心这大小姐简直就是个杯具啊。上个东大给人当凯子去了，私个奔连累全家都完了，失个忆直接去卖身了。
遗产就没了？学历就没了？？男朋友也没了？？？

此片最大亮点大卷毛，上过山下过海，蹬过三轮去过南极，当过逃犯镇压过起义，同志您辛苦了！

名人太多客串大物也太多，谁来总结下吧。

虎牙的手冢大神很萌，杀鸡的美空云雀就……= =|||||||美轮明宏出来以后我一直期待三岛来着……塞到一部剧里真是好浪费啊

里面三谷的很多精妙台词，真是值得好好体味呢
比起建国大业那种本身就是大事件大人物构筑的恢宏，我更喜欢《阿甘正传》《我家的历史》这种诙谐中有厚重、平凡中见真章的温馨戏码。

其中的隐喻真的很明显，政子就是当时霓虹的处境，大造明显就是美国老大的派头，初恋前男友是亲共派，最后政子偏向了谁，不言而喻。最后的最后，政子虽然失去了大造，却一个人带着孩子努力的过活，而八女实按他开头旁白所赋予的意义来说，其实就是现在的日本的写照，而这个故事，就是她含辛茹苦努力生活的母亲和她一家人的故事。小幸里面的象征意义很值得体会呢，所以我想当初为何选小幸来演这个角色，也有原因就是看中了她那张年轻又有沉淀、富有生命力、可卑微诙谐也可高贵从容、坚毅不服输的脸吧，日本之母的力量。

我是第一集一听到那个旁白和小幸含着面包的笑容就掉泪的。

我家的收视率在现在看来真的算高的了，就是靠三谷的剧本、小幸的突破以及一众配角的卖力表演撑起来的吧，当然里面这么多人，演技难免参差不齐，以我看来，小幸的政子的确实实在在的交足了功课。

如果因为这部剧光辉灿烂的明星阵容而以看偶像的态度去看这部我家，恐怕就会觉得太过平淡不够刺激，更有很多人疑问剧情为什么要设定一个“小三二奶”这种三观不正的主角。但里面包含的意思你看懂了吗？当年霓虹被美国打的一败涂地，照理说应该恨的咬牙切齿，为什么他们能够匪夷所思地在全国掀起一阵崇美热潮，被人嘲讽为“美国是日本的老爹”也无所谓？那时他们信奉的宗旨，就是什么能让他们能生存下去并且活得越来越好，就是对的，对照一下这个背景，如果跟一个有钱又喜欢你的男人，能带领一家人脱离苦海，这有什么羞耻的呢？又有什么错呢？不管是牺牲也好，心甘情愿也罢，政子所做的一切都是为了她的家人着想，就值得人敬佩。本质就是逻辑和思考方式不同罢了。而在有些人看起来简直丢了祖宗脸的“勾当”，最后结果其实就跟中国历史上的“卧薪尝胆”一样，忍辱负重、装疯卖傻，越王换来了最后打败吴国、霓虹换来了飞速成长为世界第二大国，而“我家”即使最后不靠金主了，也没有变成腐烂而一事无成的寄生虫，虽然生活艰辛，但依然努力、快乐。这是一个小家庭的成长史，其实也是霓虹的成长史，依附于某个权势，当然有艰辛当然有羞耻当然有辛酸当然有挣扎当然有矛盾，甚至还后悔过，这都是霓虹心路历程的写照。如果只是看“挖，XXX是XXX演的耶”的人，我真怀疑你到底看懂了我家的历史几分。

另外，如果纯粹以中国人的角度看这部我家的历史是看不出有什么兴奋点的，这些都是霓虹人的集体记忆，所以他们看得很有共鸣，估计里面如果有一句类似“美英这些畜牲”的台词骂中国，可能有人会直接把它打入烂片的行列。限于篇幅和时间，里面很多历史事件的确是一笔带过，但是能把这些历史事件自然地和我家的历史串联起来，讲成一个完整明快的鲜明故事，其中还有泪有笑，不刻意不做作，甚至还有些许《阿甘正传》的味道，三谷的能力我是要赞的，日本除了他，我觉得还没有谁有勇气和能力包揽下这个必须接受全体霓虹人集体记忆检阅的活，而小幸作为主役，勇于去挑战这份厚重，勇于承担压力、挑梁担当起纪念霓虹这段历史的以小见大的底层卑微人物，按其中她表现的演技来看，不知道超越了比如内海熏之类角色多少，按事实结果来看，她受到的鲜花掌声也肯定比嘘声失望多得多。

第二集1:34:39~~梦露那段
上海浦江饭店的大门啊。。。
门口两块牌子：文明单位+黄浦路15号。。。
日本人以为没人看得懂。。。于是没摘。。。
内牛满面了。。。
以前家就住在后面~~生我养我的地方。。。