生呀死呀父亲呀

喜欢第一集，第四集，第十集，十一集，十二集

城市里消失的地点和记忆/没有出场过的、帅气的妈妈。

第六集：「原本我想写一些如实的故事，但不知道何时起，我却只将一些美好感人的故事编凑在了一起。缅怀着逝去的母亲，同时将年迈父亲与女儿之间的生活琐碎融为笑谈，我的文章好像仅此而已。看来我一直沉醉于经我亲手美化过的故事中，但那并非为了美化我的父亲，或许，我是为了肯定自己的人生吧。这个男人，曾经不是狠狠的伤害过我吗？难道已经忘了吗？ 所谓佳话，不应是吹捧编撰出的美好，平实凡俗的，才应算是佳话。既然我继承了父亲不会喝酒的基因，那我便可以一直让自己保持清醒，无论是怎样低俗的故事，无论是怎样难堪、怎样难以启齿的故事，我都要洒脱地，将它们写成笑谈。」

第十一集：「这世上其实并没有所谓的普通家庭。或许所有人，都向各自不普通的部分，一边妥协着，一边活在世上吧。能为您的这部作品做编辑，我感到非常庆幸。」

「到头来，我可能还是没法原谅他(父亲)。」「也没必要非得原谅他。怀着对他的谴责继续往下写就好，不管是愤怒，悲伤，还是后悔，当时的我什么感情都没能释放出来。所以，你现在就连着我那份全部写出来吧。」

*一个未婚/写作的中年女性，在和年迈父亲的相处中反思自己和父亲的关系。立意很有意思，但中间部分拍得小资了些。(我应该不大会感兴趣这样不温不火的都市电台主持人。)

最后的父女故事，很喜欢。

因为第七集的友谊，婚恋等，一下子在影视剧中感受到了如生活中的复杂和多样性。大概也正好在看那不勒斯，认同感上升很多，可五星。

同样是治愈类的女性生活题材，“半径五米”更社会性，瞄准一些大的可讨论议题，到最后是理想化的解题家思路，有轻微漂浮感，像一个合格的命题作文。

而这一部，更私人和个体化，探讨的社会议题也没有所谓标准答案。独身，生育，变化，勇气。

从第一集开始的父女关系，远远看着，有空出来吃个饭逛个街，随意的聊聊天，轻松的让人有些羡慕。

电台里回答听众来信，时子还会聊到对自己的观察和自省，"讨厌一样东西，到底是单纯的大范围的讨厌，还是针对部分情况因为它勾起的个人的不好的回忆"，这样深度的对自己的觉察。都带着轻松，自在和通透。

然而并不是。藏在下面的结看不见但存在。父女俩缅怀着过世的母亲，把她神化。藏起所有的疙瘩，忽略那些过去的委屈。像用大雪掩盖住所有的不堪。

人真的会美化和选择性遗忘过去。把创伤翻开来好痛。

对，又是东亚永远的出轨不顾家和大男子的父亲，委屈求全永远在奉献的母亲。束手无策彷徨不堪的女儿，又能共情母亲，又忘不掉父亲-作为父亲给予的爱。

和解，还是不和解？

影视剧总会给个答案。前阵子我觉得最好的回答来自变成你的那一天，江熠和母亲的和解。“并不是所有的错误都需要原谅”，“我们的关系也不会比过去更糟”，“祝福你”。

时子的这份委屈很多时候更像是替母亲委屈。所以女儿有资格替母亲原谅父亲吗。分开来看，母亲的议题和女儿的议题是不一样的。(还有延伸的，如果是儿子能多大程度共情母亲。)

最后一集，时子说，过去我总是通过母亲走向父亲，这一次，终于通过父亲连接了母亲。母亲关于妻子的课题是她自己的。女儿关于父亲的课题是自己的。这就是阿德勒学说的观点-课题分离。

可以不原谅的，往前看。

生呀死呀父亲呀。

这应该算是近年来非常出色的日剧了，我相信不论什么时候再刷都会有新的体会和感知，经得起岁月的沉淀，内容观点也值得反复食用。这也算是一部截图大剧了。没看过的建议先看完。人类的情感都是非常丰富的，也极为复杂，在同一件事中，每个人都会有不同的体会与观点，但通常很难去认知出对方的苦涩，日剧的一大特点，就是可以比较好地反映表达的情感，矛盾，苦涩，渴望的情感细数不尽，而同样，即使有过类似的经历之后，再从第三方观察，才有机会明白，原来矛盾点出在这里。就好比如倾听的一个内容。

小招也算是一个比较受欢迎的谈话对象，但这些年来已经没有人再愿意和我交流，事实上我看到这里的时候，才明白情感输出的重要性，我以为自己长大了，看东西多了，就可以有能力帮人家出谋划策，但事实上我只需要担当一个垃圾桶，我还是太幼稚了，让人觉得心累了。也有一些类似伴侣出轨，或者喜欢上有家庭的人的情景，如果是陌生人，大多都会说一分了事，事实上在碰到亲近的人，亲密的好朋友，甚至是自己，碰上类似的事情的时候，才能真正体会得到个中的矛盾情感，因为你不想看到人家家庭破碎，一份真正的感情，是很难割舍的。而剧中，也非常巧妙地表达了包括出轨当事人，出轨的伴侣，出轨的对象，以及出轨的孩子的角度，应该怎样看待这件事背后的情感因素，这种表达，真的很珍贵。

曾几何时，不止一位女性朋友向我倾诉过伴侣出轨和当第三者的问题，都是认识了好多年的好朋友，在听到这些问题的时候，我是真的说不出一下子断舍离的话语，我能够体会得到她们的苦涩，他们的无奈，实际上对于现实，都是很明白的，但毕竟人是一种由复杂情感组成的，最后我也没说出什么解决方案，只是很难过，也很矛盾。虽然最后也没有什么固定答案，但起码会让我有了一个新的思考。而我一开始做好隆重的心理准备，在轻松对话的氛围中消散了，但在消散以后，忽然又来了重重的一刀。涉及生与死的问题，我都是非常沉重的，因为我本身在医院，对于死亡，情绪上确实接不住，一想到每个人本来有自己独特的生命轨迹，独立的思考和人格，现在却要烟消云散了，的确是很难受。

在病床上的人，生活不能自理，是很没有尊严的，而且日子久了，自己也会自暴自弃，对自己感到厌恶，家人也会厌恶，更别说护工或者阿姨。

看到这一段的时候，我真的是非常难受，因为接近临终的人，他的愿望，仅仅是自己起来倒杯水，想去花园看看花，想洗一次干净的澡，这些我们日常根本不算事的，在他们眼里就成了愿望。而且是达不到的愿望。

没有办法回避死亡这个问题。

当然，还有一些关于女性职场的内容，我就不评价了，其实也是非常不错的。

也有关于流产多次依然坚持怀孕生娃的内容。

本身我的泪点也是比较高的，但这会真的看得我热泪盈腔。

而我非常喜欢的一个角色，就是TOKIKO桑的前男友，因为多少有点相像。而他们能够坦诚地，认真的剖析原因，也是非常值得学习。

而因为此，前男友拓酱就成了家庭煮夫

而最后令我非常惊艳的一个观点，

每一个家庭，每一个个体都是有不同的分工，假若一个人完全承担了一方面的责任，例如赚钱和带娃之分，双方在事务上就会很容易受到忽视，就像全职妈妈总是会抱怨男人不理解她，而工作狂也总抱怨老婆不理解他，我自己也经常听到类似的话语，但这些事情并没有解决方案，能够做到有效的沟通才是属于你的解决办法，但事实上，太多的离婚，都是败在做不到有效的沟通上，这就显得结婚相当的儿戏。

而最令我爆哭的三段戏上，一段是TOKIKO桑的父母同时重病住院，而且是两个不同的医院，实在找不到人帮忙全天照顾的时候，只能拜托父亲的出轨对象来帮忙看护。这一段的心路历程，实在是太难表达出来了。

而我也曾经遇到过类似的病人，一个照顾了病人很久的人，一直都以为是两夫妻，但到后来病人的子女过来吵架，才知道是外遇的对象。但假若没有这个人照顾，子女根本没有能力看护，这就存在了很微妙的平衡，人在重病或者有产生过激行为时候，医生护士护工，全部都起不了任何作用。

另一个病人，就是快临终的时候，她的遗愿就是想再见一下那个人，然后兄弟姐妹和子女商量好之后，先把正宫带走了，然后让他们见面，聊天。事实上正宫也是知道这个人的存在，但在对着自己爱了一辈子的人，在这个将要临终的阶段，释放出的善意，但这点善意并不代表接纳，也不代表容许，知道了裂痕的存在，也并不打算修补。我们也必须要承认裂缝的存在。所以这极为复杂情感的表达，我是很有深刻的体会。

第二段令我爆哭的，是当TOKIKO搬家的时候，找到了过世的妈妈那堆没穿过，没用过的奢侈品，一百万一件衣服，而当TOKIKO把这件衣服摆在父亲面前的时候，父亲也忍不住流泪了。

这一段哭戏，真的让我久久不能平复。我也遇到过不少有钱的病人，但是在疾病面前，很多时候，钱是没有意义的。而目前社会上大肆宣扬物质就是一切的，很多时候，都会剩下空虚和孤寂。可能大伙们也不会明白为什么我会久久不能平复，但这些事情，我也不知道怎么表达。

而第三段，就是父亲说出我不知道我还能活多久的时候。

而TOKIKO这种满眼眼泪不能流的感觉，我是非常，非常明白这其中的心情。因为我父亲也跟我说过同样的话，那是在父亲早2年胃癌手术之后，化疗四次之后，不愿意再接受化疗之后，有一天晚上一起出去吃饭，情景简直和剧里的一模一样，父亲说了这句话之后，我装作不在意，大口地吃饭，似乎这样能够减轻内心的涌动。所以到这里实在忍不住了。

当然，这部剧每一集都会有新的成长，新的感悟，我个人是非常推荐的，但关于情感的表达和理解，说实话，没有相关类似的经历，多少是有点难理解的，但并不影响观感，相反会更加清晰地认识到，人并不是只有一种情感，也不会是非黑即白，断舍离的话，说得容易，实操困难，我们大多数也只是一个普通人而已了。

而事实上，TOKIKO也并没有原谅出轨的父亲，这条裂痕是不可能跨过去的，但是除了这个关系，依旧是希望可以友好相处的，因为那些事情，和“活着”相比，实在太渺小了。因为和死去的妈妈并没有太多的对话，所以并不会太了解实际上妈妈的想法，因此会过度神化。

而正是因为这样，不想再错过真实的父亲，所以才有了这部作品，说实话，这位作者，我真的太喜欢了。洋洋洒洒一大篇。希望大家能够喜欢。

希望大家在有效活着的时候，能够尽量撇开金钱去看待情感，不要把金钱当成信仰。喜欢我的文章就更好了。也希望有人能对我说出这句话了。

忘了最后一些事，其实整部剧下来，TOKIKO也是在不断成长，即使在前面曾经说过的做法，在真正经历过之后，都会坦然地承认自身的不足，这也是需要我去学习的。另外我一直不太明白为什么片尾曲会是两父女在对口型唱歌，后来我也想出了一个可能性，就是他们一直都没有做过类似亲子活动的事情，去动物园也是失败的，所以，一起唱歌，也能成为父女沟通的桥梁吧？

另外，在看完这剧之后，一定要补充高桥优片头曲的MV，有9分钟的，前面都是类似的电台采访，没有太复杂的情况，就是讲述了高桥优的父亲，但这个也是对剧的一个补充吧。真的不错。记得去补。

这一话虽然不是特意对照，但是通过细腻的台词和演技莫名让前男友和电台女主持的人生选择呈现出相呼应的状态。

无论是前男友对于“这个社会还没变成一个能接受家庭主夫的社会”的感叹，还是女主播“努力工作了这么多年才明白我的定位和立场仅仅是因为容貌和年纪”的感叹…………都让人心生怜惜。

尤其是女主播的演员田中みな実本人经历也是由一个花瓶担当女主持退社变成自由艺人的，尤其体会了艰辛艺途。

前男友能有所反省“原来不是男女有别，是各种琐事本身的区别”，人生境遇造成的状态不同事后反思性别意识上额外的酸咸苦辣也是一种很好的启示。

人在很多境遇中都不要放弃自己的“芯”。

这部剧初看前几集，剧情平淡但透露着很多人生哲理，到后面几集才看到人物的冲突：父女关系一直处于一种微妙的状态，妈妈是父女关系中关键的存在，父亲出轨，母亲寂寞之怨恨之余只能通过花爸爸的钱买高档服饰来排解抑郁心情，然而这些衣服妈妈一次都没穿过。父女关系彻底僵化则是在父亲住院时，母亲被查出患有胰腺癌，需手术住院，女儿一个人无法同时兼顾患病的双亲，崩溃之余不得已找来了爸爸的情人照顾爸爸。 在女主跟父亲扫墓，回忆起父亲住院时母亲查出胰腺癌的事情，那朵红色的花就像刺一样又出现在她的回忆里，红色的花是父亲的情人过来看望父亲时带过来的，跟母亲喜欢的白色马蹄莲形成鲜艳对比。这一幕在女儿的心中深深地烙下印记，虽然没有跟父亲提起，但永远成为了父女关系中的一道裂痕，想起这件事情的女儿借口上厕所离开了父亲，试图不让父亲看出自己压抑着的怒气。父亲出轨的事情女儿一直没有忘记，但她想到母亲已经走了，总是纠结于这件事也无济于事，不如封存在心底。但是，就在她假装不计较活过来的日子里，她发现，有关母亲的记忆，也在渐渐离她远去。 有些隔阂最终无法消除，放在心底无法表达的伤口会像疤痕一样在某些下雨天奇痒难耐，女主最终通过文字将这些压抑多年的心情倾诉出来，得以释怀。父亲虽然自始至终都没有一句忏悔，但他留下的泪水已说明了一切。 我的自身经历与这部剧多少有些相似，因此不断产生共鸣，可以列为我的年度最爱日剧之一了。 女主广播节目中的金句：通过与他人的交谈，往往会发现，问题的本质潜藏在自己一直在烦恼的事之外，而当事人自己是察觉不到的。虽然与他人交谈不一定能解决问题本身，但可以多少找到一些解决问题的头绪。

这是一部适合在独处时，自己找个角落，手边有杯热饮，静静地观看。 整剧节奏悠闲主题深刻，暖黄略带些灰调，对未来的企盼和对过往的美化糅杂出的底色，把人困住。它以父女间的隔阂为主线，用火红盛开的花与白色内敛的马蹄莲指代父亲的情人与妻子，第一集就点出了问题--父亲出轨。 这花用得真好。 在母亲的牌位前，不是马蹄莲而是红花，即父亲的情人在此之前有来过。

病床上苍白面容的母亲，镜头一转，是缓缓枯败的马蹄莲，也说明了母亲的萎靡。

阿时借着写专栏的契机，随着跟父亲的交流渐多，意识到两人都把母亲当成偶像，奉为信仰，而她作为人的那一份脆弱与不堪，皆被刻意忽视了。 阿时对父亲的情感复杂，既渴望拥有父亲如山般的后盾，又怀有当年他对母亲不忠的怨怼，又爱又恨，这是她心上的一根刺，可这世上跟自己有着共同联结的人也只剩下他了。 再重历一次那时的感受，她还是无法原谅父亲的自私。导演将年少的“你”跟此刻的“我”对话，“既然无法原谅，那就不要原谅，把那些愤怒、悲伤和悔恨通通写下来。”只有面对了才能做到真正意义上的和解，理解那时软弱的自己，替母亲解开心结，让父亲直视错误。

那个搁置收起来的铁箱子里有母亲无法也无处对人言的辛酸，那是用再多钱都无法填补的空虚，她只能以这种方式无声地诉说着自己的寂寞。一箱子崭新也昂贵的衣物，是她物质上的宣泄，而精神上的折磨却从未“穿”上暴露在人前，只能藏着。 最后那幕，阿时穿上母亲的大衣，是彻底放过自己了。

导演设置很巧妙，阿时的母亲正是无人倾诉才郁郁而终，她的职业正是给人解惑的，而在她犹豫不定的关口，又是父亲给了自己建议与方向，这才让她有决定试试看。

阿时对在成长过程中父爱缺失这事，也是在意的，可再怎么想要修补这裂缝，过去的已然不复重来，放不下的就让它记在心里吧。回头看过往，她知道父亲也是在默默舔舐自己失去妻子的伤痛，用他那拙劣的方式沉浸在过去。 既然如此，那就趁着彼此还有时间可以相处，以母亲为联结的绳子始终都在，回忆会发灰变白，那就创造多些新的记忆吧。

片头是电台式答疑引出每一集的主题，理智的疏导加上具体的人事物去加深理解，最后又回到电台将其总结至升华，让观者能更好地跟剧中人共感。 每集三十分钟的长度，也就十二集，导演缓缓道来，诉遍当代各种年龄层的人的处境与迷茫，大家皆是在挣扎中度日，有的人走不下，有的人走不出，有的人寻求出路，电台则是这个倾听与解惑共存的平台。

在让人放下心防的夜晚，有一定积累和人生阅历的阿时倾听来信者的烦恼，理智地分析对方的境遇，或给予建议，或看透本质点出症结所在，或讲述自己的点滴，以己度人。 我很喜欢这个环节，一如阿时所言，人呀，有些话有些事是没法对身边人说，可自己又走不出这局限，因此有这么一个平台能起到对话交流的效果，其实是挺好的。

对婚姻的见解，她分别站在单身与已婚的角度去看待结婚这事，单身是快乐和寂寞平分秋色，若寂寞占据了生活的大部分，结婚这事便开始浮现；已婚人士的幸福更具特有的持续性，表现在两人是长期磨合相处、有孩子为延续、扶持走向衰老，所以说有波动起伏大。还肯定了男性的社会责任，也强调了女性的能力及可能性。

就我个人看法，千万不要因为寂寞而走进婚姻，男女都一样。 较单身而言，恋爱是两个人的事，婚姻则是两个家庭，所需要面对和承担的压力更多更大，当然这些都分摊到夫妻二人身上，至于是不是平摊，那就得看对方了。

父母这种突然改变的行为，我最近也有所感。 好比那些被称老爹称之为垃圾食品的汉堡薯条类，前两年下单前问了下，居然点头说要，这实在是让我颇为意外。 好比那些相对时尚一些的衣服，老妈是甚少尝试的，居然在我劝说下，也会试着穿穿看。

城市的变化，无论是其衰败，还是因发展而高楼林立，这些变化本身都让人复杂。 时代在飞速发展，停滞不前的只会被抛弃，一座城市的包容与接纳程度，跟其底蕴脱离不开，变与不变之间，保留与革新的界限，身处其中的人又该如何适应。 在日新月异的当下，是否还能有不变的底气与坚持呢？ 是否又能做到老爹所说的，以不变应万变的心态去面对着多变的世事？

我没想到日本居然也有“家庭煮夫”这种困扰，是我愚钝。 就如剧中人所说的，抛离“家庭煮夫”和“家庭主妇”这个性别区分，本质上是分工划分，还有肯定对方的付出。在长时间的家务劳作里，跟社会脱轨，心想自己是否只能做到这些，内心的不安，且情绪会随着另一半波动，会让人在一步步退却妥协中迷失自我。

其实，一方在家里付出能被对方所看到，所承认还算好的，不会认为这是理所当然的，也不会觉得这是轻轻松松就能做到的。对方的轻视以及法律的偏颇，让女性仅靠主妇这一身份难以获得该有的认可与尊重，她所创造的劳动价值往往被忽视，这是某些人的真实处境。

有时候，人需要的并不一定是解决问题，而只是单纯地想要有人聆听而已。 理智输出固然重要，情感共鸣也是必不可少的。 道理大家都懂，只是有的人不愿改，不想挪，不敢试，只想倒倒苦水。

小东的存在是这节目，尤其是阿时的“引导”者，总在恰当时机来一两句反问，让对方的逻辑更完整些。她如水般柔和温顺，尽管存在感没有对方明显，但仍是必不可少的一方。 在看到小东对自己能产生质疑时，阿时的一番话不仅安慰了她，更是点醒了我。

以前小伙伴因为工作烦扰不堪，最后辞职，选择一头埋进婚姻做起全职妈妈。 那时的我，是不理解的。为什么年纪轻轻，不奋斗多几年，且没什么积蓄的她，选择这条路，是否又是另一个坑呢？

原来啊，工作让人质疑的自我认同是会在伴侣的肯定下代偿到的，某种程度上会让人产生错觉，继而否定工作中的那个努力的自己。让人痛苦的是这个体制的问题，而并非能力的事。 说得真好啊！！！

感觉每个逢“十”关口，都会有衰老这种挫败也无奈的感觉。

是我所向往的人生。 有资金来源维持日后的生活开支，不至于潦倒； 有爱好追求令精神富足； 爱美的心不会随着年龄而怯于展示；

阿时想到妈妈了。 我想起外婆了，但凡当时拿点关于她的物事，我是否不会如此惋惜呢...

无论母亲以何种状态存续，她一直都是重要的存在。

女人呀，女人！

讨厌不是一时半会就能做到的，看人看实质，你值得更好~

尽管无奈，但也只能这样做，不是吗。