临终囧事

这电影不错 有点经典的味道 那个老王 嗯 就是老王 大家都知道老王吧 老王呢 他演的很红啊 很红很红啊 红的眼睛都流着血泪 再一次流漏出老王的王霸之气 我不由想起了摩根·弗里曼http://baike.so.com/doc/2334230.html都是伟大的老头 嗯 他们都是好演员

    周末的晚上，拿着观影券，再一次坐进了横店电影城的大厅里。看看时间表，随便挑了部电影――《临终窘事》，海报说是叫人大笑又惊叫的片子。
    以为是部搞笑恐怖片，挑座位时特意找了一张背靠墙的，好在前排还有四五个十来岁的少年作伴，心里多了些安全感。
    影片讲的是发生在殡仪馆工作人员之间的故事，看似怪异恐怖的工作场景，加上略带血腥的渲染，一时间让人胆颤心惊。影片到了最后，才明白那一幕幕折磨男主角的想像和梦魇，不过是用心良苦的舅舅为了锻炼他胆量、磨砺他意志而故意布下的局。
   在这个见证生命终结的地方，从乡下来的怯懦男孩，目睹了别人的生死、爱恋、背叛与忠贞，也感受到了来自亲人的疼爱、内疚、不舍与依恋，慢慢变得沉着、勇敢而独立。
   人生死无常，都会经历欢愉、病痛、苦楚、别离，也终会经历死亡、告别、羽化、归土，无需伤心，无需牵挂……男主角的舅舅留下谆谆遗言，仍放心不下唯一的亲人，那个还未长大的外甥。
   如片中所说，对于活的人最痛心的莫过于：“树欲止而风不静，子欲养而亲不待。与人与已，痛止于此。
   是否有一条通道，能连结生与死，是否有一个声音，能穿越古今？冥冥之中，耳边仿佛响起奶奶用家乡话唱的童谣。
   “天亮了，鸡叫了，大姑娘送饭来到了。什么饭，粑粑饼，白菜梗……”还记得，小时候的我，坐在老屋后的古板凳上，奶奶用铁勺刮着苹果泥，一口一口喂我吃下；还记得，每当放学，奶奶就做好饭菜，等在胡同口领我回家；还记得，年岁已大的奶奶患了白内障，努力地擦拭着眼睛，分辨着从远处跑来的孙女。
    弥留之际，奶奶口中念叨着，依然是最最亲爱的孙女的名字。
曾幼稚地以为，奶奶不会老，不会离开，她会永远地等在巷口，脸上带着温和的笑容，问我饿了没有，问我累不累，想吃点什么……
    多少次，梦醒午夜，伸出手仿佛还能触摸到，奶奶那张长满皱纹温暖的脸庞，还能挽着她的手，走过长满野花的小路。
   清明回乡扫墓，天气阴暗压抑，走路进入公墓，摆果、上香、烧纸，老天似乎一直等着忍着，直到祭扫完毕，大雨突然而至。我相信，那是奶奶的眼泪，她是不舍得我走。
   散场后，天空深邃幽蓝，没有繁星点点，低沉的云彩丝丝缕缕，描绘出一幅美妙的图画。我努力仰起头，不让满眶的眼泪流出来。
“亲人之间，就是要多抱抱。”
   那时我们还小，不懂得及时回馈亲人，真的到了永生不得相见那一日，才知道自己所做太少太少。
   假如天堂有路，能否再让我们重逢，让我好好抱抱你，亲爱的奶奶。
不知那一群小朋友能否看懂这部小成本的电影，没有明星，没有特效，没有虚幻，却给人带来了内心深处的感动。
   我们终究会长大、成熟，也会衰老、死去。生死坦然面对，亲人更需善待。
   相信，真爱自有天意。

我不懂什么情节设置人物刻画什么蒙太奇手法，我就是个low B门外汉，看电影也是看个热闹看个乐呵，能让我觉得嗯这片子表达的东西有道理我就觉得还不赖。
这部片子，凭我个人感觉，我最多给4星，3星半差不多，别问我为什么，感觉。
但是看了很多人的短评，我一下子点了一个满星，不为别的，就想作对。
大家都热爱电影，都有自己不同的角度，当然褒贬不一，也可能会存在所谓的恨铁不成钢没有批评就没有进步之流。但我这个low B门外汉觉得，一部电影，能触动你点什么，能让你看完以后会想一些东西，这就挺好，没必要整天批评批评批评，带脏话的骂片子怎么怎么烂怎么怎么让你不爽，有意思吗？
导演在成长、演员在成长，我们的电影也在成长，你可以哀其不幸怒其不争恨铁不成钢，但是，请你不要为了凸显点什么发泄点什么就否定了许多东西，跟我一样，一样LOW。你LOW，我可以比你更LOW。对于可能会来临的反喷，我接着。
片子三星半，作对三星半，鉴于只能五星，因此五星，以上。

这部以殡仪馆为背景，以殡仪师为主角的电影，一开始以为是惊悚片，继而以为是喜剧片，后来看着看着不禁潸然泪下，觉得这是一部亲情伦理片。惊悚加黑色幽默加催泪，融多种电影元素为一体，让电影的层次变得丰富起来，体现了导演过人的才华，也是这部电影的亮点之一。可从另一个层面来讲，这也未尝不是这部电影的失败之处。
看到这部电影，人们也容易想到另一部日本影片——08年上映并获得奥斯卡最佳外语片奖的《入殓师》。继日本导演滝田洋二郎之后，中国导演再次将目光投注到殡仪师这样一个大多数人因忌讳而避之不及的职业，其勇气实在可嘉。导演钱江汉为香港著名惊悚片导演，因而这部电影不乏恐怖镜头（让人一度以为这是一部惊悚片），但这并并不是影片的中心，惊悚和黑色幽默只是电影的叙述手段，影片的主题其实是亲情。过多地想要赚取观众欢笑和眼泪的欲望，阻碍了电影导演对殡仪题材的进一步挖掘。比如对生死的思考，对生命的终极关怀……中国导演的注意力分散，导致了同类题材中中国电影与日本电影之间的差距。
《临终囧事》的主人公是包贝尔饰演的乡村小伙子牛小波，小波进入殡葬行业是由于小时候发生的一场荒诞事故——一次被雷劈使他成了一个不能笑的人，没想到这也让他同时成为了从事殡葬工作的最佳人选。主人公身上的“荒诞“元素使得影片具有了一种黑色幽默的底色，导演就是要在这种底色之上再涂以恐怖的暗色，以及温情的亮色。影片的色彩变得驳杂丰富，而内涵并不因此丰厚。影片以来自乡村小伙子牛小波的视角观照殡葬职业，他对生死的感悟最多也只是那句”人死了就是离开了，剩下的只是回忆和怀念”。
而《入殓师》的主人公小林大悟则是一个弦乐演奏师，他进入殡葬行业的原因也具有一定的戏剧性，他被招聘“旅行助理”的广告给误导了。然而小林大悟内敛深沉的音乐家气质，没让他的入殓师经历有多少荒诞色彩，他是“误入歧途”而非像牛小波那样一路有舅舅暗暗引导，因而他的经历也没有发展成亲情故事。似乎导演就是要以这样一双音乐家最轻柔细腻的手，去触摸死亡的温度，借助一颗最深沉敏感的心，去破解生与死的迷思。影片最令人动容的是影片的最后，小林大悟给死者整理仪容、装殓入棺，每一个动作都是那样的平静而虔诚，就像他演奏音乐那样全身心地投入其中。当他能够平静地面对死者之时，也就是他能够从容直面死亡的时候。走向死亡的过程不再可怕，死亡，只是生命的一个序曲。《入殓师》那种对死亡诗意的表达方式，使影片具有了人性终极关怀的高度。也无怪乎香港和台湾会赋予这部影片如此诗意的片名——《礼仪师之奏鸣曲》《送行者——礼仪师的乐章》。

片子开始，我以为又是些下三滥的片子，但看下去，却慢慢有了些感动。故事结构稍嫌单薄和粗糙了点，如果，对生与死再诠释得深入些，或者会获得更高的评价。
临终囧事，其实哪只临终呢，生命本身就是一场囧剧、荒诞剧。我们不能决定自己的生，绝大多数人也不能决定自己的死。而其间更多许许多多无法预知的意外。
想起不久前，有朋友说我脑子笨，做事拐来拐去最终都不知道做出了什么，他生怕我笨得不能理解他的话，于是在纸上画了一道直线，告诉我：聪明的人做事是这样的，直达目标。然后又画了一道弯弯弯曲曲的弧线，首尾连着直线的两个端点，说：普通人做事有时会走点弯路，而你——他在纸上画了一团乱七八糟的杂乱线团。
我笑了，对他说：假如这线的两头代表着生命的开始和结束，那聪明的人出生就直接去送死了。而我，虽然也会到达那终点，但沿途要看很多东西。我是为了看东西而来的，不是为了送死而来的。
我们不能决定自己这突如其来的生命，但可以决定自己眼中的风景吧