来了

作者：香功堂主 v.699 達人影評 2019-03-26

沒讀過原著小說，單就電影來看，會讓我想起韓片《哭聲》，兩者都有民俗驅魔儀式、有遇鬼的小女孩、有複雜難解的人性習題。《來了》講鬼，更講人心裡的鬼，畢竟，鬼怪其實是接受人的召喚而來，並因人的膽怯與不安與不足而壯大。

「人類啊，總把不利於己的事情，怪罪給妖怪。」

無論在校園或職場都深受歡迎的秀樹，與女友香奈步入禮堂，生下一名女兒：知紗；香奈辭去工作在家照顧女兒、秀樹將育兒經驗甘苦談PO在網路上，受到許多讀者歡迎，友人們稱他為完美奶爸；秀樹一家三口幸福地生活著，直到家中發生多起神祕事件，疑似遭遇鬼怪騷擾；秀樹經朋友介紹找上靈媒師真琴，盼能藉由宗教力量，驅逐邪惡，讓生活再次恢復平靜…

中島哲也導演的《來了》，改編自澤村伊智小說《邪臨》，沒讀過原著小說，單就電影來看，會讓我想起韓片《哭聲》，兩者都有民俗驅魔儀式、有遇鬼的小女孩、有複雜難解的人性習題、也有「愛說謊」的鬼(兩片都有主角一時分不清哪個是人哪個是鬼的橋段)；電影沒有預期的恐怖，氛圍拿捏的不錯，片尾的驅魔大戲，排場夠大，血漿夠多，看得頗過癮。

(底下有關鍵劇情，請斟酌閱讀)

《來了》可以分成三個章節，每個章節寫一個或多個角色的問題，最後編織起一張暴力血腥與哀傷的人性大網；秀樹是「完美」的好丈夫好職員好爸爸，永遠帶著一張溫暖笑容的他，擅長察言觀色，懂得在什麼人面前講什麼話，懂得小心經營自我形象；朋友與他相處看似融洽，但我們也能從一些言談中，聽見友人們的抱怨，關於秀樹的偽裝他的不真誠他在愛情裡的背叛等，秀樹面對妻女與友人，儘管有著關懷與愛，但更多的是將他們當成「完美秀樹」的裝飾品。

「在秀樹死前，我早已放棄這個男人。」

香奈人前是溫柔的妻子與母親，香奈幼時與母親相依為命，母親覺得女兒拖累了自己的人生，對她多所怨言，香奈從小在母親的怨恨中長大，久而久之，對自己缺了自信，害怕變成跟母親一樣的人；香奈與秀樹的相處，表面順從，私下受埋怨獨自承擔照顧孩子整理家庭的責任與壓力；香奈把對丈夫與生活的怨懟轉嫁到孩子身上，知紗無辜成了遭受責備與教訓與冷落的替代品，一如當年母親對待她的方式。

秀樹的高中死黨津田，專研民俗學，對於祭典文化極為熟悉，他嫉妒秀樹與香奈的「完美」婚姻與「完美」人生，在聽到香奈抱怨秀樹的自私與冷漠時，津田趁虛而入，召喚鬼怪，除掉任何可能阻擋他與香奈感情發展的「障礙」；靈媒師真琴無法生育，她在幫忙秀樹一家驅邪，與知紗培養起深厚感情，並憎惡秀樹與香奈對女兒造成的傷害；真琴的朋友野崎，看見知紗遭父母冷落對待，喚起早年女友因他而墮胎的往事，野崎對女友與死去孩子的罪惡感，開始在心中渲染擴大；而真琴的姐姐琴子，是能力強大且深受日本政府敬重的驅魔師，她對野崎說：「我們是同樣的人，因為害怕失去，所以不願去製造心愛的事物。」，只要對人保持距離對生死看淡，就不會感受到痛了吧；至於知紗，跟鬼怪做了朋友，並造成重大傷亡；琴子想要把知紗鎮在靈界卻被野崎阻止，他說知紗只是孩子，她的所作所為只是出於寂寞與孤單。

是什麼造成人的偏執？秀樹帶香奈回家，他會私下給香奈下指導棋，以免母親日後嫌媳婦不夠賢慧、香奈努力求表現，結果秀樹母親仍跟兒子抱怨香奈太陰沉(並暗示香奈的陰沉是「家教」關係，秀樹母親對出身低階層的香奈老早存有歧視)、香奈自小承受母親的怨恨，有樣學樣，也用了相似的方式對待知紗，知紗模仿母親的行為，把同樣的怒氣報復在幼稚園的同學身上(丟鞋)...

「告訴我為什麼會這樣？」

「我不知道，我只負責驅魔。」

《來了》片中，秀樹問真琴為何鬼怪會找上他？真琴說她不知道原因，只負責治療；治病而不問病源，不正是片中每個角色的生活方式；生活出現問題，只想用特效藥對付疾病，卻不花心思去理解病症的根源，特效藥或許能帶來短暫療效，並無法真正根除問題；一如秀樹躲在部落格與完美家庭的假象背後，他的人生就更美好嗎、香奈擁有先生與孩子，人生就會過得跟母親不同嗎、害怕失去的野崎和琴子，將所有人拒於千里外，他們的心就不會受傷嗎、津田除掉秀樹和知紗，他的愛情就會更穩固嗎、真琴霸佔知紗，就能彌補自身的欠缺嗎？

《來了》講鬼，更講人心裡的鬼，畢竟，鬼怪其實是接受人的召喚而來，並因人的膽怯與不安與不足而壯大；「如果祂呼喚你，絕對逃不了。」秀樹同學(女兒名字的由來)曾這麼對他說；祂，到底是什麼？《來了》說鬼怪會找上脆弱的人並加以控制，要想打敗鬼怪，得先學會面對自己，理解問題的根源；《來了》用鬼怪劇看當代日本社會的亂象，社交網路創造出各種虛假自我(心靈匱乏)、家庭暴力問題(隱性與顯性)、無所不在的階級歧視、以及人類為滿足內心的貪婪與私慾而做出的種種惡事等，祂，是鬼是妖是社會亂源，更是我們自身。

「像妖怪一樣下流的人類很多...」

本来是因为黑木华看的片子，没想到有松隆子，而且带来了最大的惊喜，导演中岛哲也也是《告白》的导演，事前知道的少些，的确能获得更好的观影体验，如果这些信息都在看片前知道，就有太多可预测的部分，少了太多惊喜了。

妻夫木聪 秀树，一个小镇青年，家族的骄傲，来到东京成家立业站稳了脚跟。和黑木华 香奈结婚，生了个女儿，开了个博客，树立完美丈夫的形象，实际在外出轨、在家甩手掌柜、唯一的好友心怀鬼胎、同事也都是泛泛之交。

黑木华，出生在一个破碎的家庭，渴望完美家庭却与一个只在乎包装自己的人结了婚有了孩子。

知纱，秀树给孩子起的名字来自自己已经不记得的童年玩伴，可能死于亲生父母之手，成为恶魔的一部分。借由名字，恶魔被孤独的知纱召唤而来，为这个家庭带来灭顶之灾。

秀树的好友，民俗学教授津田以掠夺秀树为乐，最终淹死会水的，吓死胆大的，死在了自己的研究对象手下。

通过津田结识了自由作家野崎和她的女友真琴，野崎恐惧于任何亲密关系，曾让女友堕胎，这也成了他的梦魇，真琴活在姐姐的阴影下，又对姐姐无比憧憬，没有生育能力使得她对知纱充满爱意，也拼命保护知纱。

最后比嘉琴子出场，局面急转直下，原来这个世界的最高层对于妖魔的存在是一清二楚的，并且有着一整套成熟的应对体系，琴子就是个中高手，最后集结中日韩驱魔精英，进行了一场大战，把整部电影推向高潮。

毛毛虫的意象指向孩子，蝴蝶应为成人，而蝴蝶在秀树的记忆中死在儿童知纱手中，父母与子女成了互相吞噬的环。

无法愈合的伤口，满布全身的疤痕。

结尾的蛋包饭，也许就是儿童的残忍与天真吧。

也许二刷时能看到更多细节。

里边主角就没有什么正常人，每个人都自以为自己的观念是正确的，其实都是自以为是，甚至包括了那个看似冷静的除魔师琴子。一开始她觉得自己可以不出场就帮男主秀树摆平这件事，结果害神婆丢了一只胳膊不说，秀树也被她坑死了，最后请了一堆人帮忙驱魔结果团灭，驱魔也失败了。最讨厌的其实还是导演塞到电影里的那些观点，不外乎就是父母要关爱孩子，不要放弃孩子。这种话说说而已，在日本那个工作高压环境下劳作一天已经累到要死，回家还有精神去教育孩子？导演完全就是站着说话不腰疼，如果拍摄过程中哪个演员对他说今天要回家照顾孩子请他提前收工他会答应吗？是现代社会高强度的工作压力和紧张的生活节奏导致了幼儿教育上的种种问题，而不是什么父母的不负责任。所以这部电影的主题从头到尾都是虚伪的，是小资文艺工作者对生活的无病呻吟，整个故事的主题既浅薄又无聊

2019年中岛哲也的一部惊悚片上映，随后这位MV出身的导演新片被人诟病——色彩过于艳丽，叙事十分割裂而评价褒贬不一。

虽然本人十分喜欢这部片子，但初次看完此片后依然有种似乎明白了又说不清楚的暧昧混沌感。

渣手绘海报再现江湖

在三刷之后，我隐约发现了影片之所以让人感到混乱的原因。

可能是因为影片大量混杂了现实，幻觉，象征，互文，比喻和影射。叙事在这些华丽形式的包裹之下显得没那么类型化。但相反，也正因为这些装饰而让它显得与众不同，独具个性。而且正因为这些高强度碎片化的信息量，才更值得我么去探讨和反思。

第一遍看的确容易让人云里雾里不知所谓。

————以下为观感，未看的朋友慎点————

《来了》围绕谎言的众生

影片开头就定下了一个基调，这个基调个人觉得甚是高级，但如果第一次看一定会觉得表现得过于做作，很容易被人忽略甚至吐槽刻意。但二刷的时候就能清楚地感悟到这个基调的含义。

开篇同样三部分组成，童年的主人公秀树被玩伴称作骗子。

随后直接转到成年秀树在诡异的房间之中和谁在通着电话，电话里的声音在指导秀树下一步的行动。看完全片之后，我们才会知道，电话里的声音是魄鬾魔假扮的，意在欺骗秀树。

一段悬念嘎然而止。

无意识的色彩分形剪接水边诵经，裸背的驱魔师比嘉琴子立于水中。顺利营造出光怪陆离，诡谲怪异的气氛。

感受一下中岛哲也的色彩。

真·华丽

这开篇出现的水，很重要，它基本是贯穿了整部影片的暗线。

开篇的河水

伫立在水中的驱魔师

到秀树死前准备的碗中之水。

摆满房间的水碗

到被附身的人都表现为口渴。

口渴的表现

香奈被斩时洗手间里水龙头里的水不断涌出。

自己打开的水龙头

野崎多次出现幻觉，立于三途河川之中。

幻觉梦境

个人理解这水便是三途河川之水，关于三途河好多国家都有关于它的传说。形容不一，但大意相同。三途河是佛家叫法，生死的分界线，所谓三途，就是根据生前的善恶行为，看到河水流速不同，有的缓流，有的普通，有的恶涛汹涌。忘川河的叫法起源于神话传说，周边配套就是奈何桥，孟婆汤，三生石，黄泉路与彼岸花。在西方这条河被称作冥河，冥河按照流域分为四条，怒河守誓河，怨河苦恼河，悲河悲叹河和火河，然后还有一条支流遗忘河。需要付钱摆渡过河的就是冥河，船夫叫卡戎，黑暗神厄瑞玻斯和黑夜女神倪克斯的儿子。他是冥王哈迪斯的的船夫，负责摆渡死人过河。冥王星的卫星也以他的名字命名的。这条河我们其实早就见识过，漫画《圣斗士星矢》的天间星摆渡的那条河，游戏《战神》奎爷跌落的那条河，都是它的原型。呃，说跑题了……

说回来，水是生命重要的媒介，同时也是生命的象征，甚至在神话传说之中，水，横亘在生死之间。

早在古希腊，哲学家赫拉克利特就提出，"人不能两次踏进同一条河流"虽然这一句话强调的是“变化”。但个人的理解是——不可重来。人生亦是如此，从生到死，是一个变化，且不能逆行的过程，所以过程才显得尤为重要。

开篇定下这个斑斓且带着神棍气息的基调之后，随后故事直接一转，主人公夫妇登场，家庭大戏拉开，一场莫名魔幻的家族祭祖聚会，从家人碎片化的闲聊补全了开篇的故事。

童年的玩伴织纱受到虐待，从长辈口中引出了魄鬾魔。

在梦境之中，这应该就是导演夹带的私货吧

那时富奸老贼还算勤奋！

织纱的失踪被传言说成魄鬾魔神隐带回了山中，但其实大家怀疑她是被混蛋父亲杀掉了。

这里有一个意味深长的地方，和之后的故事有一些呼应的效应。秀树给孩子恰巧也起名为织纱。在日本的文化里，十分重视名字的意义，在《夏目友人帐》之中就能窥见一斑，被夺走名字的妖怪只能顺从的被人差使。在《转生史莱姆》的动画中，也能了解到只要拥有名字就能妖力大增。久保带人的《死神》也是同理，只有知道斩魄刀的名字的人才能卍解。

这里名字固然有它重要的意义，但我发现，另外一个有趣的地方，那就是同为叫做织纱的女孩，都有一个同样混蛋的父亲。

这很有趣，截图中的字幕是出自他人之后，但导演却把画面切给了秀树。

但，一个是虐待致死，一个是冷漠致死。不同的路径但都引向了死亡的结果。在我看来，其实有没有魄鬾魔根本没所谓。孩子的未来在父母手中，这未来的无限可能同生死一样重要。这一点应该是我最深的感悟了。

婚礼之上，我们再次在闲言碎语中感到一丝临界崩坏的气氛，为之后秀树的人设崩塌早早埋好了铺垫。

一语中的

秀树尴尬地努力保住人设的样子，再二刷的时候让人心疼。这世界上应该有人多人都活在别人的眼睛里和嘴里吧。用一副虚伪的面具罩住自己，筋疲力尽的吹着牛逼，把自己捯饬得人模狗样，在网上也是各种键盘侠，哄骗自己和他人。

谎言大集合

右上图字幕为香奈打工超市老板的致辞，与此后的情节对比可以肯定这是客套话

从镜中可以分辨自己的美丑

可实际情况就是眼高手低，缺乏同理心，责任感不足。

对故事不评述太多，仅说说人物吧。

剧中出现的人物其实都有不同程度的“性格反转”，准确来说不是人物塑造上的性格变化，而是观者认知上的反转。

这也是很多人觉得叙事混乱的原因之二，因为这种表达多少些“作弊”的嫌疑。明明是主人公视角，但却偏偏在关键时刻偷偷地切换到了别人的视角，明明主人公经历的事情，却偏偏隐瞒了对自己不利的部分。

这和我们交朋友多么类似啊，最初你可能被一个人风度翩翩的优雅折服，随着慢慢接触你可能发现他是个大猪蹄子。也可能你刚接触一个人你发现那个人很冷漠，随着接触才知道他把激情可能都投给了某样爱好而显得十分迷人。还有可能你认识了一个渣男，你不死心，通过接触发现，果然是渣男……

强烈反差

影片之中，不论是胁迫，还是自私，还是所谓妥协，不管什么原因，只要说谎的人都会被魄鬾魔盯上。我想这算是创作者明确的一种表达吧。这又和我们何其类似，有时我们为生存不得不说些违心，虚情假意的言语……

这种人的代表在影片中就是秀树的同事高梨。影片中秀树搬新家时第一次实锤撒谎，紧接着高脚杯被邪风吹落。赶紧协助帮忙圆谎的高梨在之后惨招劈砍大出血。当他因伤住院的时候，多次被人提到他很擅长搞气氛。弥留之际高梨才不屑地说出那并非自己的本意。高梨象征着一大部分人，被时代，社会的洪流裹挟，不能表达自己做真实的情感。可怕的不是压抑和违心，可怕的是有一大部分人乐在其中！还自豪于自己的情商很会处理这种人际关系！可悲！

迫于社交的妥协

主人公秀树的象征比较简单，自我感觉良好的催眠型，对很多不利于自己的负面情绪选择视而不见。从家族聚餐开始，就十分享受被人羡慕的身份气氛。

“大城市靠自己打拼留下来的我们村就只有你一个啊！”这种夸赞对秀树来说非常受用。但种种细节都能看出他是一个不太顾及他人感受，同理心极弱的人。你说这种人有多坏，那倒不至于。但是其不负责任的行为举止，也的确在不自知中，让别人承担了更多。

因为每每秀树为了维护自己的形象，说谎的时候，都会有坏事发生，而这些坏事多多少少波及到了身边的人。最惨烈的一次就是，神婆断臂的一幕。

妻子香奈，表现为是个独立女性的形象。从小独自打工照顾单亲母亲，但其实也需要依靠男人。影片中有个小暗示，婚礼下朋友议论说秀树帮她偿还了债务。在精神压力大的时候，婚内出轨。她也并不坏，工作努力，到最后黑化，带着一点宿命论的悲剧色彩。

映出模糊的虚影也是一种象征，向黑化的过渡

香奈象征社会对女性的不友好，至少可能是日本社会对母亲的不友好。日本女性成家后大部分会选择成为职业主妇，这意味着失去经济来源，失去经济来源其实也算是和社会割裂的一种形式。

我们找过工作的人都知道，看你学历，看你的工作经验，看你成功案例。那一个主妇，能有什么学历和工作经验呢？

所以香奈的黑化恰恰是对社会体制的一种控诉。

众多魔师登场，除去半吊子驱魔师比嘉真琴，真正的第一位登场的驱魔师算是那个独眼老太太。她是群像驱魔师中着墨比较多的一位。首次亮相是在电视节目里，驱魔像一场骗子的作秀。

特别假……

但其后她对野崎的提醒和对秀树的超度，都透露出一种看透的智慧。更是对生死充满敬畏。

随后壮烈的驱魔更是让人肃然起敬。

后背的佛像皮开肉绽的画面让人动容。我的理解，这位年岁较涨的老炮驱魔师已经被发展的时代抛弃了。就像所有年长者对你的说教，很少有年轻人会愿意听长辈的说教吧，根本原因就是我们会认为他们，已经跟时代脱节了。但可能，我们都忽略了这些年长者话语中智慧的部分。这位独眼老太太便是如此象征意味。

时代不同了 神也要改朝换代了

与之对比的，就是比嘉琴子，在老太的话语中，我们了解到，“这位比嘉琴子的驱魔有些不同，只要有效，她都会拿来用。”

这多么像当今的实用主义，功利主义大行其道的世道啊。

比嘉琴子我们一会再说，先说群像描绘的帮手驱魔师们，这些在影片中出镜率不高的人，即便知道前路凶险，依然没有退缩。有点像疫情期间的医护人员，我想每个人面对生命的威胁都会恐惧吧，但就是因为身份如此，才会绽放光芒。

就像前一段时间流传的话，脱下防护服你就是你。所谓英雄，不过就是平凡人舍我的奉献。我无比赞同这句话！

巫女的日常

驱魔师比嘉琴子，她更像职业经理人，象征着专业，甚至象征梦想。为什么这样说？当一个人瞄准一个目标时候，他会舍弃很多东西，不必要的社交，恭维的寒暄，复杂的情绪，不被理解的孤独也会去懒得解释。甚至为了达到目标而放弃偏见和隔阂，善于自省，思路清晰，准备缜密。比嘉琴子可以对应以上所有条目。她象征一种达到专业方式，但特别让人摇摆的是，比嘉琴子称这一切都是天赋。所以全面理解就变成了，成功需要99%的努力和1%的天赋，但那1%的天赋尤为重要。（真是哭笑不得啊……）

专业人员和从业人员的不同

最后野崎和真琴，这一对组合我个人认为象征一种自私，整个故事中最讽刺的部分。但这种自私并非出于恶意，而是出于赎罪和代偿从而失去了判断。真琴无法怀孕，野崎曾经让女友流产过一个孩子。最后他们都选择保护祸端的执行者——小女孩织纱。而讽刺的是，这判断失衡的原因恰恰是因为他们内心的善念。

德国诗人荷尔德林说：将人间变成地狱的原因，恰恰是人们试图将其变成天堂。

野崎和真琴的选择是对是错，有点像列车问题。10个小孩在铁轨上玩耍，1个小孩在一段废弃的铁轨上玩耍，恰好一辆火车驶过。问，如果你是司机，你是否会切换轨道。

我想，如果不跳出题目的设定，或者延展其背后的故事，是无法选出所谓正确的答案的。

所以织纱的问题也在于此，那些死者到底是织纱杀掉的，还是魄鬾魔杀掉的呢？

在这之前，我们偷换一下问题。如果给克拉拉.波茨尔.希特勒接生的医生知道未来这个孩子会掀起战火，他会选择当机立断吗？当然这全都是假设，造就恶魔的人是否与恶魔同罪？这同样是个问题。

琴子的反问切中要害

这种托词我们见得太多了，“太只是个孩子。”“孩子根本是无心的。”难道说他是一个孩子就可以逃避对别人的伤害吗？（这一点在织纱向别的小朋友丢鞋子就有过暗示）

这些问题全都没有答案，所以一定会争论不休。可能连创作者也陷入了这种进退两难的境地，只能用一句自嘲的话，结束了故事。

“什么玩意。”

最后感受一下这场声势浩大的驱魔仪式，这场驱魔仪式堪比电影界的戛纳，摇滚界的伍德斯诺克，艺术界的威尼斯双年展，科技界的世博会啊。

真·大排场

一个字，屌，比我预期的好看5倍以上，中岛又进化了。剧情、人设、叙事节奏、画面和深度都无可挑剔，多线叙事做得清楚无比，区区两小时展现出的信息量堪比7卷漫画的容量，还拥有在电影这种形式中极难表现好的漫画式人物设定，想做个「来了宇宙」都做得出来的程度…… 这次的中岛也没有放弃少年A叙事（即，一位和《告白》中的少年A有相似心路历程的角色，比如《下妻物语》中的momoko、《松子》的龙洋一等。他们的特征是：用错误甚至是伤害人的方式获取关注，伤害真心爱自己的人；或是单纯地屏蔽他人，不与任何人发生联系），只不过这次的少年A（个人以为是驱鬼姐姐琴子和野崎）感觉上要更加不「少年」，尤其是野崎，完全是一个「度过了害人害己的阶段，但还没能进入下一阶段」的中年油腻少年A.后期，他完成了对chisa的理解，跨越了讨厌小孩的阶段以后，完成了自己的成长。（没错，我认为这次的故事，是关于少年A们的父母。） 懒得详细把理解表达出来，直接写关键字吧。chisa的原生母亲→来自上一代（原生家庭）的诅咒，以及女性地位问题；父亲→虽然有心营造出良好的家庭，但自己还只是个孩子，根本无法承担父亲的责任。在这样的家庭中诞生长大的chisa，正如真琴所说，「一直都是一个人，一直在伤害自己。」为了引起关注而试图捉弄大人，甚至造成了他人死亡，恰如《告白》中的少年A.如果没有爱的话，长大后的chisa何尝不会是一个新的少年A呢？ 以及中岛到底是多喜欢太妹啊……又出现了一个比较可爱的太妹，笑。

《来了》 墙外评论特辑

《来了》其实是一部驱魔live电影。

——中岛哲也

《来了》 是迟到的《童梦》真人版 驱魔版《新·哥斯拉》

『来る』は遅れてきた『童夢』の実写映画化、もしくは「白石晃士ホラーが10年前に通った道」という印象だが、除霊版『シン・ゴジラ』とでもいうべき怒涛のクライマックスが原作にはない愉悦。さすが人間のダークサイドをエンタメ加工するのに長けた、鬼匠・中島哲也の手腕は鈍り知らず。

注：《童梦》是动画大师大友克洋的科幻漫画作品。冷酷描绘机械肉身与文明恶梦的《童梦》，是世纪末的浮世绘，反映日本创作者对末世学（Eschatology）的恐惧、疑惑与情不自禁的迷恋。

驱魔高潮戏超越了《帝都物语》！是场面宏大的《幽游白书》和《鬼太郎》

中島哲也「来る」。妻夫木聡さんと黒木華さん夫妻の「ポルターガイスト」かと思ったら「ヘルハウス」になり、クライマックスは「帝都物語」を凌駕するスケールに！ 松たか子さん男前！ 壮大な「幽遊白書」であり「ゲゲゲの鬼太郎」じゃないか！ 岡田准一さんのキャラに身につまされる。流石中島監督！

这是心灵版《新·哥斯拉》 子弹扫射一样的134分钟

来る。98点。わはは最高。心霊版シン・ゴジラ、あるいはインフィニティ・ウォー。何にせよやりたい放題映画。中島哲也監督らしいポップな悪趣味演出と抑えきれない時代への嫌悪感、そして溢れ出る意味不明パワーで弾丸のようにカッ飛ばす134分。ホラー映画でありバトル映画。クッソ楽しかったです。

《来了》是中岛哲也对当代日本社会的异议

「来る」。傑作だった。心霊、悪霊と人間の心の在り方を真っ当に描いたところは悪魔祓いモノのジャンル映画としてもかなりちゃんとしていた。監督の中島哲也の現代社会に対する居心地の悪さをと異議をかなりストレートなメッセージとして出していた。

前面是悬疑恐怖 后面是幻魔大战

前半は期待通りのサスペンスホラー。

後半は怒濤のSF陰陽師バトル。

岡田の最期の台詞「なんだこれ」が全てを語ってる。

妻夫木聡や黒木華たちの嫌な人間の演技は真に迫っててよかった。

满是充满恶意的真心话与欢快调调

「来る」面白すぎた！どんなホラーもエンタテインメントにしてしまう中島哲也監督の柔らかい脳に感嘆し、胸がザワザワしたりうぶ毛が逆立ったり、笑ったり、微笑んでしまったり。人の悪意に満ちた本音も嬉しい感情も全て飲み込んで見せて来る。まるで映画の中で一緒に体験した不思議な感覚だった。

用有毒的影像讲述着大人的阴暗与孩子的不幸

もともと中島哲也監督が大好きなので、毒のある可愛らしい映像や不幸の象徴でもあるかのような子供の取り扱い方も好きなんだよねー。

好き嫌い分かれるって言われてるらしいけど、嫌いの要素見当たらないくらい映画の癖にドーーンとキテる。

驱魔仪式竟有迈克尔·杰克逊演唱会的感觉

ホラーパートが始まる前の田舎の葬式と結婚式のシーンが死ぬほど不快で興奮した

儀式が圧巻 コクソンを思い出してまた見たくなった

オムライスの夢 怖い

黒木さんがタバコ吸ってやさぐれてるのすごく良かったし妻夫木さんのダメ男役も最高にハマってて超よかったし松さん弩素敵だった

奶爸应该去看这个电影

好きなシーン

・小松菜奈が開口一番「ごめんなさい！！」謝るシーン、この子良い子だな…ってすぐわかる

・「私が傷ついて自分が傷つくのが怖いから私のせいにする」みたいな台詞めっちゃ良〜

・欲しいならこの子あげるよ→くれるって言った！私の子だ！の流れ

・しっかり抱いておきなさい！

よかった点

・思ってたより怖くなかった 血はたくさん出た

・小松菜奈可愛すぎる さすが下妻物語の監督…派手髪サブカル女フェチ恐るべし

・「親になれない大人たち」って題材が良かった

親であるふりをする妻夫木聡、親を放棄する黒木華、親になれない小松菜奈、親になりたくない岡田准一

それぞれを描くためのエピソードも空気感も良かった

全員クズだけど、守るべき存在がなければ楽しく生きていける人たちなんですよね

自分を一番大事にして生きてきたのに、子供産まれたからって突然生き方変えられないよね〜

子供を育てたくないけど殺したくもない葛藤のアンサーが「しっかり抱いておきなさい」だったの良いなぁ〜

・お父さんの描き方

育児における男性の無責任さ、自己中さをここまで客観的に突き放して描けるのすごいと思う

自分の実家で嫁に雑談任せてグーグー寝るクソ男ほんとにうちの親父だし、絶妙な不快感でした

飯の準備してる時間に外食に誘ってくる無神経さ…………分かる〜〜！！！！！！！絶対自分が糞だってこと分かってないし死んでも認めないタイプ〜〜〜〜！！！！！

これ監督男性なのがすごい

気になった点

・オチどういうこと…？？？

・最後飽きた？

・岡田准一の唐突な弱体化

・柴田理恵の突然の死

総評

テーマがすごく良くて、テーマの描き方も良くて、部分部分で良いシーンや記憶に残るセリフがたくさんある映画だったんですけど、全編繋げての感想を語るとなると難しいです

ツボにハマる人はハマるだろうなぁ

とりあえず前半の妻夫木聡パートは日本中の父親が見るべき

最顶级的驱魔娱乐大片！

最高のお祓いエンターテイメント

各部門の除霊師が大集合して『それ』を退治しようとする映画

大集合する間にも『それ』に阻まれ殺されて行く、対抗しながら集まる様はワクワクさせられるし、胸熱

ホラーとして怖さは薄い

びっくり要素はあり

比嘉姉妹が好きになる

お姉ちゃん、なんやかんや妹が好きなんやなって

みんながみんな、何かの罪人

出て来るやつは総じてクズばかり

そういう奴の心の隙間に『それ』は来るんであろう

オムライスの暗喩、後で見てゾッとした

タマゴは生まれてこれなかった赤ちゃん、ドバドバかけられるケチャップは血液、チサちゃんの座る大きなオムライスはお山（山に呼ばれる的なことを言っている）

最後のシーンはオムライスの国の夢を見ているチサちゃん、ということはチサちゃんの中の『それ』は異界に帰されたわけではないのでは…？

冒頭の葬式シーンは、田舎の大家族、親戚の集まりの嫌なところが密集しててオススメ

沖縄ユタばばあ4人、すぐ死ぬやん

柴田理恵が史上最高に激渋

黒木華の死に顔、よかった

お祓いシーンは伝統的なこと（日本古来の着物や用具）が、マンション隣の公園で行われてるというギャップ感がよかった

日本のホラーにはない凄まじい血液量

あの岡田准一をなぎ倒す松たか子の琴子パンチ🤜

与其说是恐怖片的恐怖不如说是人类的恐怖

面白かった！！！ホラーの怖さというより人間が怖いっていう感じだった 最初の親戚の集まり、結婚式、育メンブログがいちいちリアルすぎてゾワゾワしてしまった

語り手が3部に分けられていて、後になるにつれて真相が分かっていくのが面白かった(香奈は育児をしない秀樹を嫌っていたとか一回目の「あれ」は異常現象のものではなく香奈がキレて御守りを切ったり部屋をぐちゃぐちゃにしただけとか)

秀樹が育児に関して能天気すぎて香奈がいつキレるのかとハラハラしてた やっぱり内心キレてたね

まさか妻夫木演じた秀樹があんな悲惨な死に方するとは思わなくて下半身真っ二つされてるの見て「えっ！？」てなった

キャバ嬢霊媒師、本編観るまではビッチで性格悪い女なのかなと思いきや、他の家族のことをすぐ心配して助けに行くししっかり謝れるし努力家だし子供大好きでメチャクチャ良い子なのが意外だった

琴子さんの容赦ない右ストレート好き

柴田理恵がカッコいい役を演じていた すごい 柴田理恵感がない

最後の霊媒師が集結して壮大な除霊は面白かったけど、「あれ」と仲が良くなりすぎた知沙を駆除しようとした琴子を2人が止めようとするシーンはモヤモヤしてしまった 葛藤とか良いから破ァ！！！！！！！！！！！！みたいな感じで退治してほしかった

でもすごーく面白くてハラハラ出来る映画だった 邦画は映画館で観る機会が少ないんだけどこれは映画館で観て良かった BGMが本当に好き OPかっこいい