陀飞轮

影迷朋友们，

我们在观影过程中，常常会发现，有些电影即使讲述异国故事，我们依然能够感同身受。这就是光影世界的神奇魔力。

电影是不需要翻译的语言，即使我们拥有着不同的生活环境、文化背景，依然会为主人公面临的困窘境地而煎熬，因主人公的情感起伏而共情。《荣耀时刻》就是这样一部电影，它跨越国界，抵达观众内心。

电影《荣耀时刻》目前正在全国艺术放映联盟专线上映中，保加利亚现实主义佳作，感兴趣的朋友千万别错过！文末购票！

来源：Indie Wire

一名铁路工人在铁轨上意外发现了一大笔钱，他做出了“正确”的选择。通过这个引入入胜的故事，保加利亚导演克里斯蒂娜·戈洛佐娃和佩塔尔·瓦查诺夫让我们看到，这位铁路工人得到了他没有想过的待遇。

有时候，一个简单的行为会导致不可预知的后果——这个主题贯穿两位保加利亚导演共同执导的第三部影片《荣耀时刻》。这部影片像一个寓言，从一个话题谈起，不断发散到其它话题上。

铁路工人灿科（斯特凡·德诺利博夫 饰演）是个生活孤独而简朴的老实人。有一天，他在铁轨上意外发现了一堆现金，而后立即上报给了警察——最后事情却朝着别的方向发展。从这个直接了当的开头开始，《荣耀时刻》借鉴了弗兰克·卡普拉式的剧本——工人阶级被他们无法控制的力量推上风头并不知所措。

在2014年共同执导了《教训》之后，克里斯蒂娜·戈洛佐娃和佩塔尔·瓦查诺夫延续了达内兄弟的自然主义风格，同时也保留了保加利亚电影的一贯风格。通过纪录式的现实主义手段，在缓慢的节奏中，日常社会呈现出一种苦楚的现实。从这种角度来说，《荣耀时刻》无意旨在有风格上的突破，更多的时候，它呈现的是一种直白、尖锐的关于人的道德困境。但是，本片的导演风格和演员表演又是浑然天成，在有些部分，我们可以毫无察觉地完全沉浸进去。

拾金不昧的灿科被热衷于宣传的政府誉为英雄。可随后他经历的一系列令人困惑的事件却证明他只是一颗棋子。“小人物灿科捡到一大批现金”这个极具噱头的事情出现后，本片最聪明的处理出现了：另一个中心人物马上跟上。

工作狂尤莉娅（玛吉塔·戈施瓦 饰演）作为交通部公关负责人，她立刻制定计划，要公开表彰灿科，试图挽回政府的负面形象。电影在极度忙碌的公关部女部长和孤身一人的灿科之间不断切换，保加利亚社会现实以这种方式被《荣耀时刻》准确地捕捉到了。这个故事可以适用于任何背景，人们很容易可以想象《荣耀时刻》被翻拍成其他国家的电影。

从媒体采访将摄像机推到灿科脸上的那一刻起，我们可以看出这个人物并不是简单的存在，因为他患有口吃，而且并不是完全崇拜当局的类型。影片中，尤莉娅鼓动这个说话温吞的大胡子去参加交通部长对他的表扬会，同时奖励了他一块电子表。在这个过程中，尤莉娅从灿科的手腕上抢走了他的旧表，却没有意识到这块表对灿科意味着什么，当灿科试图抗议时，尤利娅完全忽视了灿科的话。更加讽刺的是，第二天早上灿科醒来时，这块政府送给他的电子表已经不能用了。

当时，铁路部门已经拖欠了工人们很久的工资。灿科曾试图提醒部长注意工人们偷燃油的事件，部长却厌恶地别过头去。当灿科打电话给交通部试图要回手表时，尤莉娅试图甩开他，没有意识到灿科早已有理由对铁路部门感到不满。到了临界点，灿科终于决定采取行动，而这只是《荣耀时刻》中几次对决的第一次，它为影片后面到底哪一方占上风打下了问号。

尽管尤莉娅之前一直漠视这个和她阶级相差很大的铁路工人，但在影片的最后，导演试图让两位角色之间产生更多的情感，让尤莉娅唤醒良知，对灿科萌生同情。尤莉娅一直站在男主角灿科的对立面，虽然她只是受职业道德的驱使，但同时是整件事的始作俑者。从这个角度讲，女主角是一个引人思考的角色。她经常在各种会议和疯狂的电话之间奔波，但作为一个妻子，尤莉娅试图通过尝试体外人工受孕的方式来满足她丈夫的需求，即使她还没有做好成为母亲的准备。

夹在繁忙的公事和自己的私事之间，尤莉娅应接不暇，这也给电影带来了戏剧性的张力和荒谬的喜剧效果。其中有一个非常具有冲击力的情节，她站在交通部的工作室里，需要脱掉裙子，将受孕药物注入身体，慌乱中，她用保加利亚国旗遮住自己的身体。就像《迈克尔·克莱顿》中蒂尔达·斯文顿饰演的女律师一样，尤莉娅同样是一个复杂人物，她受困于职业道德，而女演员戈施瓦出色的表演充分传达了这种分裂状态。

同时，男演员德诺利博夫的表演也很出色，他凝重、孤独的表情表现出灿科的烦恼。在整个影片中，他的台词并不多，同时有大段大段的咕哝与结巴，只有宠物兔子的陪伴与安慰。他是一个如此脆弱、温柔的角色，以至于《荣耀时刻》在其最大的转折之前就进入了催泪环节。此时如果灿科决定不再抗争，他的生活的确会更轻松，尤莉娅也理应对这个家伙更宽容一些。但随着影片的发展，设定之下的尖锐道德难题也就此应运而生。

当然影片也存在一些问题。例如，本片没有过多地建立起其他配角的特性，大多数人物的作用只是引起人们对这个社会系统弊端的关注。但实话实说，即使《荣耀时刻》只是部分刻画了影片设定，它仍然使观众好奇接下来会发生什么。

《荣耀时刻》通过将视角在两个主人公之间切换，建立了足够的戏剧张力吸引观众。通过这种方式，导演花了大篇幅证明两个关心不同事情的人不可能站在共同的立场上。而突如其来的、令人意犹未尽的结局虽然并未完全说明这两个人物的归宿，但至少避免了一个过于简单、乏味、直截了当的收尾。

尽管这个故事并没有一个令人欢喜的大团圆结局，但正如《荣耀时刻》所表明的，那些美满结局只不过是一个虚幻的童话。

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真心不能在看完《哦！文姬》之后看这个片子，看完会更辗转更难过。比起文姬里满满的温暖，这个片子里的冷漠无情和小人嘴脸让人久久不能平静。

开头铺垫了挺久的铁道工人的生活。他不停调节的手表，他极度简陋的饭食，家中苍蝇飞舞的噪音。他虽然邋里邋遢，满脸络腮胡，也看着脏兮兮。

但，在晃的让人头晕的镜头下，还是能看到他的双眼纯净、坚定。

终于，镜头晃到不能再晃时，在他捡起了一两张钱后，突然发现前方又出现了一大堆钱，散落在地上的钱。他冷静了一会儿，发了一会儿呆。

然后，故事开始进入正题

“拾金不昧的英雄为了掩盖丑闻而被着力打造，却因为一块手表终变悲剧”。

没人关心哪里来的钱，做什么的，‘英雄’只是为了掩盖公有企业的丑闻。所以在交通公关部门里，这个邋里邋遢说话还十分不利索的人一点都不被重视。尽管公关部得益于他的事迹而解决了他们焦头烂额的麻烦，却没有一个人提出去接他。

于是，英雄他独自一个人，穿着唯一还可以的有些皱巴的衣服，坐了很久的火车，在城里迷路了。

这里对铁道工人‘英雄’性格刻画太形象生动了，现在都仿佛刻画在我脑海里。他每日生活轨迹一成不变，和同事也没交往，是个极度简单却又可悲的脱离现代社会的。他是一个只能拿两个东西，拿第三个东西就会掉的人。因为穷困，他对钱的执着但不贪念，兜里塞满了钢镚舍不得浪费，掉了也是要一个一个捡起来的。他对人的真诚，虽然说话极度不利索，但都会看着对方，凑近慢慢说，虽然对方常常表情都是厌恶或者不耐烦。闲暇的时候爱抚他养的兔子，细心照料花花草草，紧张的时候摸摸爸爸留给他的手表。日复一日不变的生活让他连手表的位置都有非常明显的黑白佩戴痕迹。实在是个看着邋遢，但内心十分简单纯粹的人。他只关注两样东西，他的手表、他的兔子。

可这样简单的人，被这次肮脏的政治事件折磨成了什么样。这真的是让人太难过了！

女主是演的很好的，好到真实的让人讨厌。要说，其实她也没有做错太多，每样都那么狂妄傲慢自我一点，每次都喜欢把别人都当做坏人一些，每回都活在自己最辛苦最累别人都不理解她的世界里。她浮躁，她焦虑，她也没什么是非观。她不在乎手段，甚至只要达到目的灰色手段也会使用。她不把他人当回事，除了部长，别人的话她都觉得没什么所谓。打针，忘了嘛，补上。手表不见了，找，不行就买一块。给错了？不可能，肯定是要钱讹诈！她压根不会在乎他人感受，把平庸之恶发挥的淋漓尽致

于是，她满不在乎地拿走了铁道工人的手表。然后随手乱扔，着急着处理自己小家庭的问题。她又觉得是天大恩赐般给了他荣誉，和新手表。于是对他执着的电话不理不睬，甚至辱骂对方。最终把一件应该是‘荣誉事件’推向了悲剧的悬崖边

举头无路之下，铁道工人又成了对手的棋子，彻底沦为了可悲的政治工具。两方人马架着他，不顾他真实请求，让他当出头鸟。从此，平静的生活立马翻天覆地，不再平静。

讽刺的是，可恨女主的试管胚胎发育的很好，满面春光在工作室里走动。直到她看到有不知名的铁道工人卧轨的新闻报道，她仅有的良心终于激发出来了，但她赎罪的方式也只是酗酒和翻找原来不在乎的那块表。

我很感激导演没有让这个铁道工人卧轨来做为结局，而是让知道不是他卧轨后松了一口气的女主去找他还表时，看到了浑身是伤，头发和胡子都被剪的杂乱斑驳，衣衫破烂的铁道工人。我想，这时候我们和女主内心的震撼度是一样的！

此时铁道工人眼睛里，已不再有干净纯洁，而充满愤恨。所以他拿起了门口6公斤重的扳手挥了过去，而女主的老公，在外面车里听着激昂的音乐。

画面暗了下来，开始放字幕。

这是一个开放式结局，可能让大家自己做个审判更好吧

其实字幕结尾处还有十几秒的声音

也很让人有想象力了

这，才是这个剧最高级的结尾！

灿科不是卧轨的铁路工人，是全片唯一不至于那么残酷的事情，现实是有多么暗才会稍显明亮……

失语者，面对社会的利用和挤压，全然是被摆布的棋子，怎会有人在乎灿科的手表是爸爸还是妈妈送给他的。当然，也不会有人在乎拿走自己裤子后，这位英雄还是否赤裸身体。当他戴着两块手表的时候，被要求“时间紧急做要紧的事”，天气炎热他的兔子喝水不要紧，取到没有垃圾桶的背景似乎还重要一些，可就生活在垃圾桶内又会看不到垃圾吗？

焦躁 焦躁 焦躁，女公关的工作电话不停地烦扰，至最后胚胎成功的那场戏才终于电话声落下，仿佛医院中的每一刻，气氛都焦躁到不让人喘气。良心未泯这个词好像并不适用在这位女公关身上，她也只是选择做一颗有工资的棋子罢了。我不禁会想，下一代来到这个世界的时候，面对的会是什么呢？至于荣耀手表，是草草应付的房子中也不可能会有认真对待的一处家具。

我想称赞这部绝佳的电影（似乎最喜欢的影片都是我自己选择、自己看的那部分）。等来等去，居然在公映十天后，某家影院上午早些时候有一场放映…电影通过现实的镜头以及合适的剪辑，讲述了这个蛮简单又冰冷的故事。但好讽刺的是我竟然能在每一处都看到，就发生在身边的事情诶。

整个体制其实都坏了

每个人都只想着从体制中找到自己的奖励。

女公关部长只是做好自己的工作，控制对铁道部不利的舆论。铁道部长里通外国卖掉国有资产给自己谋私利，被拖欠了工资的工人只好偷油去卖。整条铁路都坏了，只有特赞科每天兢兢业业的去维护它。然而从头至尾，所有人都在欺负一个维护他们的人。

最终，事情无法抑制的走向了混乱，老实人开始了没有章法的报复，整个系统崩塌了。

这部剧很具有阶级色彩，电影的主人公善科，是一位典型的老实人。他在片中做了一件大好事，却从头到尾只是被政府官员摆布，被媒体记者利用，被黑社会嫁祸，被警察威胁，也被同事排挤和仇恨。一个善良弱小的人，被一步步逼入绝望，还有那个欺负人的尤利娅，都被演的很精彩，这部剧真的很好看，每个主人公都很生动形象

对东欧的认知是白俄罗斯作家《二手时间》，通过口述采访的形式，展现身处关键历史时刻的普通人的生活。通过讲述了苏联解体后社会转型中，俄罗斯普通人的生活，为时代为变革付出的代价。而这个影片中再次提到了时间这个概念，很好奇东欧艺术创作者们为什么对时间这个概念如此执着？准确来说，保加利亚选择加入了欧盟，而白俄罗斯选择了拒绝欧盟。

在观看电影之前，对于保加利亚这个国家，我像大部分保持着刻板印象的人一样，觉得酸奶和玫瑰，就是这个国家的全部。但在昨晚在电影院看完这部由全国艺术电影放映联盟引进的《荣耀时刻》，深深被导演和编剧的故事手法吸引其中。故事的连贯性和紧张性，在为数不多的台词中意义铺垫，人物的关系逐渐清晰，人物的性格也跃然于银幕上。

这是个小人物的故事，剧中有很重要的两个暗喻：

第一就是男主的兔子。兔子几乎是男主的全部心思所在，也似乎暗示了他的形象，沉默温顺，也毫无攻击力。

第二就是那块父亲留给他的荣耀牌手表，让这个个沉默的，伴随着口吃，只想问心无愧的过着自己生活的小人物，把这一块不快不慢时间准确的手表看得极为重要，也因手表的丢失，被调换，再被归还，产生的一系列各个角色的本能反映和推动剧情发展的荣耀手表才是当之无愧的主角。

这是一个经典的小人物的故事，废话文学表示就是，如同历史上出现的小人物一样，卷入政治的纠纷，宏大的叙事，利益的争分中。但这个拿了150块却愿意上缴了一整袋钱的小人物，他有着普通人的小心思，有着不合时宜的坚持，更有区别于这个时代，这个企业，乃至国家权力系统的不妥协。就像那块老旧的刻字的手表，这是父亲（过去）留给他的礼物和期待，他对手表的执念，也显示着他对那个时代，或者说残留时代精神的秉承。

最惊喜的部分莫过于字幕过后的彩蛋，听到车门的砰的一声，这是茱莉娅回到了车上还是丈夫离开了车去寻找她？

导演擅长让观众进入电影的情境，情境的情绪，愤怒或是无奈都足以煽起观众对小人物和我们自身的自怜，然后将目光对准看似迫害他的人。有多少人希望那个扳手是对准茱莉娅的？但仔细想想，口拙心笨的灿科在回答交通部长时说，巡道工用的是扳手不是锤子。扳手是来对付火车轨道的，不是人。

我希望，茱莉娅顺利回到车里，也希望兔子好好活着，而巡道工这个小人物也可以继续问心无愧的活着，至于交通部长还有更多权力部门的人物分析，似乎我这个小人物也是无权评论的。