红牛
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剧情介绍
秋末冬初的中国南方小镇，留守少女林森（16岁）正在准备高考，远赴广东打工多年的妈妈一心要她考警察大学。林森却在班里每天被同学霸凌，在家亦常被三个表弟捉弄，十分烦躁，邻近高中女生梅子是她惟一的疏解对象。身为养女的梅子不想照顾脑瘫弟弟，两人常逃离家人彻夜呆在网吧。 梅子高中发生了女生被奸杀案，梅子手机被养母没收，林森趁帮班主任没收同学手机之际，偷了霸凌自己女孩的手机送给了梅子。之后又受梅子怂恿继续去偷手机。梅子带她用低价出售手机的钱去做发型，并与发型师们一起夜宵。林森被灌醉，醒来不见梅子，此后也不再接林森电话。 林森开始了独自去卖手机的冒险之旅，她遇到了同校男孩大威，林森开始依靠身为派出所所长儿子的大威，逐渐忘了梅子。妈妈为了跟亲朋好友借钱突然而归，她察觉到林森的变化，伺机检查了林森的下体……妈妈的发现让林森困惑不安，对方是谁？热播电视剧最新电影独有英雄轮到你了第4防御区昼行闪耀的流星岩浆蜘蛛灾逍遥骑士1969天路历程1944别动我女神48个圣诞愿望月亮星星太阳藏起来，然后等待受害者尖叫好姻缘崛起与坍塌：世贸双子塔古山子：大东舆地图更美好的事第一季大明幻世录之恋羽奇缘青春奇侠 漫画奇侠花滑女王 （国语版）玩命贴图真相2001最后的前线瑜伽妹斗罗缪斯魔鬼岛战将国语别惹蚂蚁情定巴黎英语真 鲛岛事件驱逐2020
长篇影评
1 ) 400 元的脏物青春
前些天，樱花季的饮料广告，漂浮礼堂的日本少女梦，女主角在如雪的刹那芳华里，逆流而上，冲进学校礼堂的幻梦演出。樱花与青春的关系，以各种方式在日本交相辉印。
而《笨鸟》，一部在湖南夏秋季节制作的电影里，几乎是没有植物的电影，彷佛机械的时间，在人的身上凿刻死亡面目的过程。
今晚被这部电影，震撼到失眠。少女垂颜长发间的落寂挥之不去。这是一次最勇敢的成熟，以叛逆的盗窃开启，复仇者的无声骑行结尾。
第一件赃物，是牵制林森头发的一双手里的手机。盗窃成了以罪制罪的还击。自然绞杀的友情传递。
曾几何时，校园与青春是最干净简单的情感萌芽之地，林森的长发在这里被后排的女生攥在手心，后排的女同学对身体发肤的这份厌恶，从无意识的伤人开始。
霸凌者从外形上与林森的样貌形成对比，这样的霸凌者最终去割了双眼皮。这一份手术的治疗，是向医美标准的投诚。践踏着作为自然参照者林森的身体。林森在校园中几乎是没有同性友情的。
这一份没有手机的清白，为她在班里得到了一份权利，她手持金属探测器，将霸凌者的社交工具从自然身体上剥离出去。
但林森在寻找霸凌者手机时的画面却是俯身姿态。这是何其细微的互相伤害。也彻底掐断了校园友谊萌芽的最后一点希望。
林森为梅子盗取了这台手机，苏梅在递给林森一盒宵夜时乖巧的说：“我不饿，我不吃。”
那一刻我想起《黄金时代》里那段话：
“今天距离我二十岁还有半个月，在我一生的黄金时代，我有好多奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。”
王二的人生里也同样阳光普照着这些欲望，林森用盗窃的双手端起交换来的这盒自食其力，大口大口的从这长发间咀嚼，不知这一盒的味道，在林森的咀嚼之中，会不会填饱躲避霸凌团体在网吧豪饮可乐时的恐畏。
苏梅拍下了这个画面，建议她分享给她的母亲，这是手机做为情感纽带的正用，拉近着第一份自己选择的友情场景，与亲情的距离。林森在这部电影中第一次拥有了电波传递的屏幕微光。以一件赃物的动静，发出第一个痛快的声响。
沉默在这部电影里像堵在身体里的巨石。是无论林森如何进退，时时刻刻与夜幕一起压着这条命拉扯的钝锯。
林森偷来的成年世界里，由这件赃物清晰折现。400元的代价由双手一次次将她推入必须发出声音的礁流里。
在这漩涡中，第一件赃物也带走了她的赤子之身，我们无法从这部电影里找出准确的证据，证明到底是嘲笑声拌着红色内裤里的辣椒酱，推近了林森的蜕变，还是发廊tony的安眠药在睡梦里带走了林森的处女膜。
林森的长发在发廊宿舍的酒桌前，时尚又笑声连连。这是欢乐的诱惑，也是林森为数不多的一次笑声。
盛宴般的快乐，伴随苏梅的失踪戛然而止。渐渐升温的气氛中，林森总算再次开展了自发的情感交流。她逗收赃物的男孩吃了两棵又酸又涩的苦橘。
林森的嘴也吞下了两次男孩的性欲。这两次异化身体的用途，交换了男孩与警察父亲麻将桌前的认可。
母亲回家的颜色是鲜艳的，也为林森穿上了同色的新衣。她们之间陌生的隔阂，由发现林森双腿间消失的隔膜再次打破了距离。
母亲没有争执，失语般的焦虑。凝结成一句离家前担起责任的柔情：“不要为钱发愁，我会去挣。”
可她也是一个无力承担的母亲，她不闻不问的冷漠，将这自然身体该承担的蜕变，留给林森独自面对。
苏梅留给林森的遗言是一条借钱的语音，那是穷途末路般的三叉暗巷。林森左右迷惘，她还是没去网吧。犹豫夹杂着应答交代了与苏梅最后一面的时机。这是她人生里第一段友情的死亡。
苏梅的葬礼上林森懂事的替她承担了一次照顾脑瘫弟弟的责任。也许那是她本以为最后可以为朋友承担的一件责任。而赃物里的照片再次击溃了林森的沉默。
林森自以为从手机里觉察了苏梅死因的时刻。明知不可为而为之的鼓起勇气前去对峙。被tony手里跌碎的赃物打败。
畏罪潜逃般的鼠窜。躲在未赴约网吧的霓虹灯下，那是她大口大口吃下苏梅买来夜宵的灯影。
彷佛她的一生都只能行动在这样的光里，与这赃物私通的安抚，驱赶永远无法拼出的真相。
她将背负起溃败与逃避。
你无法预料何时何地，这份消化的阴影会以何种方式，在她不安的遭遇里炸碎清醒的意志。
紧接着，她在企图用这自然身体寻找一段初恋的信任时，她妄图激发男友的勇气。
那是对峙失败后的挑战。
这份叛逆与投诚，没有换来麦克白的加冕。
而男友也一样需要一张沾满血的证物，才确信这份爱里的诚意。
最终，林森的身体在初恋情人的唾弃中彻底失格。又一个没有寻得印证的青年夺门而去。
林森骑着自行车在这小城里无处藏身。却目睹了曾经最恐惧的连环杀手，被捕后，在指认现场。重返校园的林森，也要面对罪的制裁时，400元的赃物，代价是10倍。
3位被盗窃的同学都表示可以信任她。而包扎着眼皮的女生不愿意。她在家人的劝解中更要逆林森的意，她觉得林森这样的行为有罪，必须被秩序管理。亦如林森手持安检仪器时，一丝不苟的义正严辞。
奶奶的暴力鞭笞林森的身体，爷爷难放下那份保健品交换的社会认可。
他垂垂老矣，一生清白买来的这件洁净产品，被底层销售揣度的老头心思。道出爷爷比少女还纯的表情，最终爷爷无法割舍这份洁净产品。
那是抚育四个孩子的晚年生活里唯一治愈的一件奢侈品。没有一个子孙比销售更理解爷爷的一生该把钱拿来换这点滴洁净。那是苦涩晚年里唯一崭新的东西。
家里的长辈无力搭救林森，骑行的林森，独自背离…
2 ) 凋敝小镇与网吧世界
ＴＴ：
又要和你说起7月在西宁的事情了，因为当时看片很紧张，几乎没有参加什么活动与聚会，快离开的时候，心里也觉得遗憾，看到被拉进一个聚会群，晚上的电影结束，虽然已经十点，还是匆匆地就赶去了。
西部的夏天是让南方人非常愉快的，到晚上的时候，气温居然降到了三十度以下，忽然下起点小雨的时候，要在短袖Ｔ恤外加一条薄披肩，此刻想想杭州七八月持续四十度的天气，既有对留在杭州的家人的一种莫名的欠疚感外，还有一种被放大的舒适感……但是马上就又要飞蛾扑火地回去了。电影节，归根到底还是属于年轻人的，不管是单身的还是谈着恋爱的，他们计划着接下来去青海湖，或者去更远的德令哈。所以我看到黄骥导演出现在酒吧时，忽然感到了一种亲切感，她是带了女儿千寻到西宁来的。在一堆文艺青年，导演制片策展人间，我在她身上闻到了一种有孩子的女人的熟悉气味。
之前，我刚刚看了《笨鸟》，是一个关于留守女孩的电影。这个电影在我们的评分小组引起了热议，虽然我们热议的话题很不高级，是关于电影中的各个情节的理解：为什么女孩与男友之间先发生的是口交？到底她被强奸了，母亲是发现她发生还是没发生过性行为？——正如去年另一个关于女性成长的电影《黑处有什么》一样，影片的焦点是性，但还是完全不一样的，90年代的故事《黑处有什么》里，保守压抑的气氛，缺乏沟通的父母，虽然使成长迷障重重，但女孩其实还是处在荫庇之下，她毫发无损地长大了，她并未真正地进到黑处，那些阴影并未损伤甚至触及她的肉体，本能吸引她去靠近那些让她萌动不安的东西，但这些东西终究只是饲育了她的敏感乃至敏锐，近于一个有艺术天赋的孩子观察世界与理解人性的捷径。
而《笨鸟》不是这样的。时隔二十年之后，一个90后（接近00后）的女孩，父亲是缺席的，母亲是很少回家而感情举止毫不亲切的，她面对的已经年迈的外公外婆，比自己更小的同样留守的堂表弟妹，她没有保护者，没有领路人，网络与手机貌视把世界打开了，抹平了，但是她却还是被困住的，她并没有能力走出这个小镇，信息时代的开阔与自由是虚拟的，现实中，就是这么一个贫乏的，脏乱的，危险重重的小镇。
在这个夜景特别多的电影里，小镇处于一种凄凉的幽暗之中。它介乎城市与农村之间，既无城市的繁华便利，文明程度，又无农村，还可能有自然的大地天空，它有一种显而易见的凋敝，这种凋敝不是那种生长过，成熟过的凋谢，而是一种不自然的催熟，朝着“现代化”的方向上去的，但却在一种似是而非的模拟中，就走向了空心。看不出什么实体经济的生长，只铺进了网络化的消费——就像一具很不健康的肌体，却还在被抽血。特别明显的，骗局式的抽血，就是外公被骗买的空气净化器，在过去的时代里，他是一个强壮能干的人吧，但是时代变化得太快了，他们像是被高维空间入侵的低维空间原住民，被剥夺了最后的一点资源与能量。
教育是小镇尚存的功能中最重要的一项，但在父母严重缺位的情况下，霸凌会在未成年人的丛林社会中像毒蘑菇一样迅速生长起来，恶意以各种难以想象的方式蔓延，少女对付另一个少女的方式，是往她的下体抹辣椒，这种在无师自通的在性虐上的想象力，可以让人看到人性的黑暗。老师在学校里维持着基本的秩序，但是学生那么难管，玩手机，偷手机……好的师资与好的生源其实都已经流失了，流到更大的城市去了，没错，这里就是一个烂摊子，但在烂摊子里，人也是要成长的啊！
这是那么强烈又那么悲哀的事情。电影在叙事上是非常节制的，不是纯粹的女性视角——这点也是与《黑处有什么》的不同，电影用一种更有距离更客观的角度看女孩与她们身边的男人的关系，理发店的老板与店员，同龄的同学，以及脑瘫弟弟（阿梅是这个弟弟的童养媳），他们也都是被本能驱使的人，无非社会化程度更高的，这本能上就附加着更社会化的恶，女孩们往往在抱着蒙蒙笼笼的憧憬，连自己想要的是什么都还不清楚的时，美好就被摧毁了，甚至肉体就被伤害了。但这些男性——他们的成长资源也如此有限，他们的无能乃至作恶，就像是这个生态的必然。
于是在电影里，我惊异地发现，这个电影中的空间：家、学校、酒店、店铺、街道，没有一个地方是给了保护的，给了安全感的，唯一一个给了女孩一个安全感的地方，是网吧。那是一个通往外界的窗口，但这个窗口其实是假的，就像是一个封闭房间的一张画着窗户的画。在网吧里的孩子们都是玩游戏去的，流量的方向不是一个真实的世界与真实的可能性，而是一个虚拟的空间虚幻的成就感。女孩子天然地比男孩子对游戏有免疫力（这个问题可真值得研究），但是电影中的林森与阿梅，依然常常到网吧来，这里是一个她们熟稔而放松的地方。当林森孤单一人，走投无路时，她也还是来到了网吧，她熟练地找到了一个角落，就像一只小动物找到一个洞穴，把自己躲藏在里面平息内心的恐惧迷茫，并且释放自己无从控制的欲念。当性成熟的年龄到来时，每个少女都天然懂得了如何自慰，这个时代的不同之处在于，在自慰的时候，可以用一个振动的手机。——网吧与手机，它们背后的科技水平，与这个小镇的凋敝现状是何等不般配，技术进步是很快的，人性变化是很慢的，然而人毫无选择地处在这样的科技与现实的裂缝中，科技，某种意义上甚至加速了阶层的形成与固化，生产苹果的富士康的工人们，永远也无法通过自己的工资完成阶层的跃迁。但是它又在某时某刻，它离奇地参与了慰藉——这是时代与命运的吊诡之处。
《笨鸟》对场景的描写达到了很高的高度——是对现代化进程中边建设就空心了，正追逐就破败了的城镇的精确描述。但在情节上，它主要是用动作而不是语言推进叙事，这是这种语境下的现实状况，但因此而叙事段落间有很大的空隙，需要观众用自己的理解来填充。这是为什么我们会在情节程面上有争论，而如果能再看一两次，我也能从这个电影中看到更多东西。
然而虽然场景如此，这个电影却并不“丧”，导演拍出了女孩林森身上的一种生命力，很大程度上，也是主演姚红贵自己的特质。迷茫中的倔强，无措中的坚强。她的不长于语言表达中有一种坚硬，坚硬中又有一种韧性。这个电影中唯一一个阳光的段落，是一个在小山上恋爱的段落：女孩躺在地上，阳光酒在她的身上，脸上，她沐浴在阳光中，享受着身体的成长，脸上有一个生气勃勃的笑容。
回到那天晚上在西宁，在酒吧，我遇到黄骥导演的事情，因为酒吧里真的太挤了，音乐的声音又很大，我们在酒吧折起的玻璃门后聊了好久，她有一种直率、温和、理解揉和起来的语调与笑容。我知道为什么她不是把这个关于留守女孩的故事完全往着“社会批判”的方向去描述，她拍的是，一只笨鸟，扑腾着翅膀，那么痛苦地学飞。这归根到底是一个成长故事。照出了现实，又给出了可能性。
七七。
九月。
3 ) 《笨鸟》
牛仔裤外套着肥大的校服，隐藏且禁锢住的是青春对成熟懵懂的向往；靠手机的来电震动享受欢愉，把偷来的手机转手卖给JC，试着穿上最火红的内衣，满足JC局长的儿子KJ的癖好……一个活生生的留守问题少女长成记，真实的发生在中国最普通的多雨的潇湘。电影拍摄的相当沉稳，剧情结构也十分连贯，稳健的拍摄风格有点超越对于青年导演的预期，将留守儿童、校园暴力、偷盗强奸、性好奇尝试，甚至向老年群体行骗等一系列的社会现实一股脑的融入到了一起，从一个侧面反映了当今社会民生风情的另外一面，也确实有一种难以言说的意味深长。这部电影的剧情风格有些类似于《过春天》，但《过》则明显更注重于演员的表演，才会把电影巧妙的组织起来。这部电影中的演员全为素人，这更加有利于客观反映生活的真实性，从大量零散的生活碎片中去看透生活，读懂人生。电影的摄影也较为出色，动静兼备的拍摄手法让电影在流畅度上不再单一死板，也大大提高了美学呈现的层次，印象中最为深刻的便是在一个浓雾的黑夜中，女主角从镜头最近处骑车驶来，向着雾气最沉重的方向骑去，它带给了观众一种深邃且迷茫的美感，就像我们的人生实际一样，对未来没有预期，也不再相信那些标榜着抚慰人心的情感鸡汤……
4 ) 含混不清的南方冬天
我第一次看《老狗》是在大二，那时候我还在计算机系挣扎，周五的一堂影视分析选修课里，100人的大教室，往往只有10个理科生在那里挣扎。老师在课堂上放了《老狗》，那是他的学生在一个影展上偷偷拿回来的资源，我就是这样认识万玛才旦的。
那段时间我看了很多类似的片子，我的好朋友在学校做独立电影放映，好多水平参差不齐的独立导演们的作品我都看过，难受的时候，还跑出放映厅呕吐过。但《老狗》确实带给我很大的震撼。
或许是因为上一堂课，老师放的是台湾民歌30年演唱会，我第一次看见了一个动态的侯德健。当现实延续到中国大陆的藏区时，那种震撼感也丝毫未减。
老师说，你看，这是一个被现代社会侵蚀的藏区，修建房子的噪音和格萨尔王一起从画面里流出，藏区人家里的电视上一直在播放什么金砖只要998的广告。那是一个嘈杂、肮脏的环境，小镇里尘土飞扬。我为这些影视语言感到震撼，直到很多年后，再回顾万玛才旦的作品，仍然为他的准确敏感而感动。
今年夏天，我在尤伦斯看了《笨鸟》，年末又看了《嘉年华》，两部都是讲少女性侵的电影，《笨鸟》却时常出现在我脑海里，仿佛湖南小镇冬天的冷雨就下在我眼前。相比起《嘉年华》里海滨城市的浪漫，《笨鸟》的残酷更让人无力。
性侵应该发生在哪里，我的朋友顾玥告诉我，如果她是编剧，就会让她发生在海边，海边城市太特型了，可以充满各种隐喻，至少，主角的情绪可以向大海抒发，大海可以容纳一切。
而当黄骥的少女经历就发生在那个小镇时，那个有着泥泞道路，天气总也不晴的地方，当你遭遇伤害时，当你孤独时，你就与世界失联了。我们绝大多数人，都在这个小镇，而不是在海边。
那看起来也是一个在现代化进程中被半途而废的地方，至少，它或许再也赶不上任何一波社会发展高潮了。骗子在这时候涌入小镇，欺骗或陪伴空虚的老人，野蛮的性与羞耻发生在被小米手机、通宵网吧充斥的高中生之间。校服底下藏着紧身牛仔裤，新买的聚拢胸罩。痛苦不存在一个集中爆发的时间点，它就和时间一起在你身边流动，和你的荷尔蒙、激素、自卑心情相伴。
小镇很少给人机会，它没有律师，没有女权主义者，却有性和连绵的雨天，模糊的当下与未来。我觉得这是一种更贴近现实的含混不清，就连黄骥也不得不一次又一次思考这其中的复杂性，我记得她说过：“人在很无助迷茫的时候，就是会通过性来解决情绪问题。”
5 ) 《笨鸟》
牛仔裤外套着肥大的校服，隐藏且禁锢住的是青春对成熟懵懂的向往；靠手机的来电震动享受欢愉，把偷来的手机转手卖给警察，试着穿上最火红的内衣，满足警察局长的儿子KJ的癖好……一个活生生的留守问题少女长成记，真实的发生在中国最普通的多雨的潇湘。电影拍摄的相当沉稳，剧情结构也十分连贯，稳健的拍摄风格有点超越对于青年导演的预期，将留守儿童、校园暴力、偷盗强奸、性好奇尝试，甚至向老年群体行骗等一系列的社会现实一股脑的融入到了一起，从一个侧面反映了当今社会民生风情的另外一面，也确实有一种难以言说的意味深长。这部电影的剧情风格有些类似于《过春天》，但《过》则明显更注重于演员的表演，才会把电影巧妙的组织起来。这部电影中的演员全为素人，这更加有利于客观反映生活的真实性，从大量零散的生活碎片中去看透生活，读懂人生。电影的摄影也较为出色，动静兼备的拍摄手法让电影在流畅度上不再单一死板，也大大提高了美学呈现的层次，印象中最为深刻的便是在一个浓雾的黑夜中，女主角从镜头最近处骑车驶来，向着雾气最沉重的方向骑去，它带给了观众一种深邃且迷茫的美感，就像我们的人生实际一样，对未来没有预期，也不再相信那些标榜着抚慰人心的情感鸡汤……
6 ) 小镇与隐秘青春
文：魏晓波
《笨鸟》不同于大多数国内的独立电影。可能国内拍摄低成本电影的男性导演更多一些，他们表达的内容更倾向于社会、情怀或者边缘群体，而且在美学和表达上很多都有第六代的影子，拍摄地点也大多在北方，而《笨鸟》以女孩的视角来展示了一个南方小镇女孩的绝望和成长。
它的影像风格缓慢、冷峻，有些压抑，整部电影似乎都弥漫着南方冬春时节阴冷的潮气。它让观众看完有话想说，但大多数观众会觉得自己想说的可能不是新鲜的话题，甚至像微博上某个社会新闻或者娱乐新闻的短评，比如留守儿童、残酷青春、校园霸凌、非职业演员、导演经历、拍摄动机、长镜头、电影节……但影片好像又不是讲这个的，和这些话题有一定的距离。
电影的作用或许就在于此，它能够呈现出语言没法说明白的东西。
当然，《笨鸟》电影本身并不复杂。故事发生在一个南方的小镇，留守女孩林森正在读高中，她想考警察大学。在学校，她经常被同学霸凌，回到家，家里的爷爷奶奶和几个表弟也让她想逃离。另一个女孩梅子是她的朋友，她偷了班主任没收的手机后，梅子带她去卖掉。卖掉手机后她们去做发型，被灌醉，醒来后不见梅子，从此她不再和林森联系。
之后林森继续偷手机，买她手机的是同校的男生大威。他们两个认识后，开始有身体接触。这个过程并没有给她带来改变，林森依旧困惑迷茫，又不得不独自去面对这个复杂的世界。
《笨鸟》以留守女孩的视角把留守老人、同样留守的同学、小镇上的年轻人、小镇上的成年人以及她自己展示在屏幕上，展现出了他们的困惑、矛盾或者隐私，以及在主流媒体上永远看不到的完整的社会图景。
影片在湖南安化县一个叫梅城的小镇拍摄。小镇的名字似乎会给人一种清新、文雅的感觉，但这里像中国大多数乡村一样，年轻人大多都外出，老人和孩子留守在这里。导演黄骥出生在这里，女主角红贵也出生在这里，影片中其他的人也大都生活在这里。他们熟悉这里的人的真实生活，不需要像德高望重的艺术家那样到田间地头采风，只要原原本本的把生活呈现出来，影片就足够具有现实感。
可能因为直面当下现实的电影不是很多，而现实又并非如想象中美好，我们常常会觉得对现实的表现是对现实的解释或者批判。但我觉得《笨鸟》好像不应该打上“现实主义”或者更立场鲜明的“批判现实主义”的标签，导演的初衷也并非如此。《笨鸟》确实能够呈现出很多问题，也可能是影片中反映的问题太多太复杂，“批判”都不知道从何着手。
在《笨鸟》之前，黄骥还在这里拍过短片《橘子皮的温度》和长片《鸡蛋和石头》，这两部影片的主人公同样是女孩，这些主人公身上都多多少少有导演的影子。导演在一个采访中说《笨鸟》的故事是源于她自己在少女时代的性经历以及采访的这里的很多女孩子的类似的经历。
这些秘密大都随着成长被隐藏或者遗忘，或者难以启齿，还好有电影这样一种媒介，它可以把秘密呈现出来，以看上去是虚构的方式。
影片中的林森经历了侵犯、欺凌以及因为物质诱惑带来的惩罚后，懵懂的性成了唯一能够让她摆脱压抑处境的手段。在她眼中，这个小镇不是向外敞开的，她没法逃离，也不会有外来的因素给她带来出路，考上警察学校的理想也虚无缥缈。她做出的尝试让她尴尬而痛苦，她依旧孤独，依旧觉得所有这些问题都是自己的原因导致的，但她开始主动的面对这个世界。
导演通过审视“林森”的经历应该也可以得到某种程度的解脱。
虽然影片在柏林影展获得了奖项，我不知道国外的观众是否真正能够了解影片中的松垮的中国式校服、高中女生的紧身牛仔裤、自行车、小镇上的三星VIVO小米手机、摆着一排排电脑的网吧、黄发青年和理发店、打工在外的父母……这些都有什么“涵义”，应该也不会真正体会到这种只有生活在当下的中国才会体会到的社会变迁带来的茫然无措。
在国内，能够看到这类影片的人也只是一小撮，其实，更应该给“林森”们、“林森”的父母们看一下。
原载《晨报周刊》401期
只有独立电影在深入地处理社会现实，或者说只要认真说点现实，电影就必然被当局拒绝
年度华语佳作。影像质感、叙述风格、剧作…尤其是人物状态，极其精准——难能可贵地捕捉到一种“奇特”的青春能量，比「现实主义」走得更远。诸多议题复合而成的当代中国小镇侧影，这里野蛮、疏离而隐秘。◎北电
聚焦边缘个体而且是少女的的心理生理状态。对外界因素的呈现和批判是非常具体的，无论是家庭关系里父母的缺位，校园霸凌的压制，成人社会的强奸，无一例外都是催熟少女，让少女变得不再相信一切的推力。
实话讲，很一般。师姐有适合拍纪录片的能力。很难得看到一些细腻真实的细节：被迫口交，校园霸凌的真实写法直接扒衣服，老人被骗等等，但仅仅是堆砌，是去还原了一种状态。对这种落后小城孤僻少女觉醒电影审美疲劳了，和嘉年华一样后半段好看点，镜头动起来才觉得有点意思，但嘉年华胜在叙事脉络清晰。
同龄男孩沉迷于网吧游戏，留守乡镇的女孩子过早面对现实丑陋和恶意打击。少女一次次穿行在县城冷清无人的街道。肥大的运动装校服套进去了紧身牛仔裤，她像偷东西那样熟练地完成变装。平行于城市的青春故事，见证了情感冷漠，被拒绝、侵犯和伤害，没能得到温暖回应的独自成长。
意欲过度?把少女及附加值都消费得透透的………
质感不错，完成度也可以。少女的小世界展现得丰富、平实，有一些叙事的小硬伤，整体新鲜感和深度也还不够，但已显示了作者不凡的能力。
笨鸟一点都不笨，笨鸟惦记着先飞，挂满鲜艳的符号，飞去戛纳做凤凰
是我太肤浅，总觉得中国独立电影界流行着要么手持晃死你、要么定焦看睡你，加上破碎的叙事，好像除了文艺都不知道还能怎么夸了。但《笨鸟》拍到这个程度，竟能感受到电影有那么点诗意的意思。
有欧洲青春片的影子，但编排成分太大。在现代通讯社会（网吧、手机）下，人与人之间存在沟通障碍，校服成为进入社会的伪装。剧本将少女性意识、校园霸凌、学生犯罪等问题尽数展现，很多无助却只能通过性解决。
感谢黄骥、大冢和姚红贵，让我们得以记录和目睹中国社会（电影）里长久缺位的少女力。坚硬的柔韧，笨拙的轻盈，有很多挣扎和折磨，却有抑制不住的生命力不停在生长。
#11th FIRST# （7分）想起[杨梅洲]。影片肯定是好过[黑处有什么]，至少不尴尬也不挠。有廖桑和林强加持这故事也真是奔着侯导一路的云编剧和藏叙事去了。选题和完成度都不错，结尾感觉也不错，就是连看那么多部廖桑林强杜笃之真要审美疲劳了……
外公人物塑造太有效了。他要做传销组织里的“明星”。当他拿起枪去山上打野鸡的时候，我们知道了他的一切，却又觉得一切好像都不是真的。
黄骥导演真厉害啊。性、性骚扰、精神压抑，都来自于自己残酷的体验，然后又把她拍出来。有人问黄骥，为什么会设计那个在网吧自慰的情节，黄骥说，人在很无助迷茫的时候，就是会通过性来解决情绪。
just soso. 导演谈话确实是无才华。
这是一部有味道的电影，阴道的潮湿味。
女导演拍少女总是比男导演细致、狠心，放得开，导演的故乡湖南安化县，破旧小镇外景选得好，摄影、剪辑不错，调度工整，完成度高，一群非职业演员自然真切，像是日常生活纪录；手机这个工具用得准确，拍出了小镇留守少女的叛逆、迷惘、空虚、挣扎，音乐挂了林强的名字，却基本没配乐，结束时才有那么一两声。
2.5 Exhibition
糙、拖
小镇留守少女青春物语，偶有灵光，但叙事过于庞杂，最好的竟然是摄影。整个电影给人一种经期中潮湿黏糊又疼痛不安的感觉。