还魂之迷失曼谷

读书时看过不少恐怖片都与泰国有关，即便后来有《初恋这件小事》这样的小清新电影，也仍让我对泰国心生敬畏，第一次去那里旅行的时候，全程谨慎，不乱说话，不该碰的绝对不碰，更不会乱闯寺庙，当然，也对佛牌敬而远之。《还魂之迷失曼谷》里的林美嘉带着观众在她的梦里将所有的忌讳犯了一遍，算是给唯物主义的孩子们提了一个醒。
是的，又是一场梦。在动物不能成精的审查制度下，只能拍成一场梦。但如果把结尾梦醒揭谜的段落掐掉，《还魂之迷失曼谷》就是一个鬼得不能再鬼的鬼片。中国人说得最多的冤鬼还魂故事与泰国佛牌的诡秘元素结合在一起，而梦反而成了制造影片悬疑的包装纸。去过泰国的人看着或许会心有余悸，都是熟悉的街道，熟悉的寺庙，熟悉的少年笑脸，结果都成了影片诡异氛围的一部分。
这些年内地恐怖片产量非常高，高到片名相近的都能数出一大堆，其中不乏精品，但更多的还是仅用刺耳音效和万圣节水准的化妆来吓唬人的残品，最让人难以忍受的是，所谓的恐怖就是在不符合逻辑的情境下突然跳出来吓你一下，不走心，只让人恶心。
说到吓人，必须得说说女主角李昕芸，大眼睛女孩演恐怖片果然是最合适的。李昕芸是因张元的电影而为观众所熟知，她在文艺片镜头里有些神经质的情绪，给她演恐怖片提供了先天条件。在《还魂之迷失曼谷》里，她传递给观众的恐惧感，多来自于她闪烁的眼神和抽动的嘴唇，而不是尖叫声。整部影片是她扮演的林美嘉的一场梦，梦中又有一场场回忆的梦，在梦中的梦里，她穿着白裙跳下水，在摆满玉瓶的房间里浇淋自己，在火光掩映的小屋里与闺蜜相拥而眠，种种情境都被两个新人导演拍得非常美。美到极致就是被毁灭，于是恐惧从中而生。
这种美，不只表现在醒目的大红色、金黄色的巧妙搭配，还有配乐。印象最深的就是李昕芸跳入水里“救”李媛的那场戏，舒缓的配乐旋律里透着一股悲凉的叹息，放到其他电影里可能就变成推进节奏的音效了，直到腐烂的女尸出现。想来这一处用悲凉的音乐而不是情境音效，是以画外提示的方式来暗示林美嘉的自欺欺人，以及对李媛扮演的晓晨的同情。
最早知道李媛是因为她的瑞丽模特身份，后来通过一些电视剧，看到她多演绎性格爽朗特别有哥们义气的女孩，在《还魂之迷失曼谷》里也一样，只是这次是个倒霉闺蜜，在林美嘉的梦里成了处处犯忌讳的傻姐们。影片的特效多集中在她脸上。透着火光的脸，随时化成灰烬的身体，以及先后附泰国法师、林美嘉身上灵魂抽离时的狰狞姿态，俨然是一副厉鬼的模样，特效处理得让人不敢直视。
最喜欢的一场戏，也是李昕芸和李媛这两个文艺女青年演技最精彩的一段，为了不剧透，就这么说吧：她狠砸她，她苦苦哀求她，两个人对着哭，血流满了头，她也只是流着泪看着砸自己的她，直到再也抓不住她的手。这一段之所以打动人，就是因为她的哭，不只是面临死亡的绝望和恐惧，更多的是闺蜜为自保做出这一切让她伤心地哭。李昕芸和李媛在火光中的这场戏演得非常动人，闺蜜之情的碎片式温故让影片升华。如此用心处理情感戏，在这些年以吓为主的内地恐怖片里太少了。

在最近几年国产恐怖片中，这的确是部好电影，首先，题材新颖，与以往国产恐怖片不同，以往都是找几个帅哥美女，美女露露胸，和帅哥搞点激情抓人眼球，然后是毫无剧情的一惊一乍，故事完成度也不高，还由于广电局的审查，许多恐怖片不得不在最后硬生生的套一个结局，证明没有鬼存在。而这部电影，很巧妙的绕过这一问题却也合乎情理，选自泰国题材，这样的题材在国内很少见，可谓让人眼前一亮，而且全片没有国产恐怖片惯用的卖胸激情片段，而是在专注于故事的悬念设置，悬念层层叠出，情节环环相扣，而结局却是出人意料，绝对没有人想到会是这样一个结局，总之，用几句话归纳我对这部电影的评价就是，情节环环相扣，结局出人意料，场面骇人惊悚，故事令人心痛。

至于为什么故事令人心痛呢，这部电影是讲的闺蜜情，美嘉和安晓晨是学生时代的闺蜜，两人毕业后到同一家公司担任服装设计师，但由于职场竞争，使原本感情深厚的两人友谊逐渐破裂，在一次泰国出差中，安晓晨意外死亡，诡异由此展开。安晓晨的死和美嘉有什么关系呢，美嘉是一个善良但内心敏感的人，虽然对安晓晨的强势倍感压力但也没有害人之心，但片中那场火灾，美嘉为了逃生拼命砸开安晓晨拉住她的手，这折射出生死关头人性的自私，印象最深刻的是安晓晨看到美嘉砸自己手的时候后的眼神，这两位女演员特别入戏，令人心痛之处也在于此。此片以美嘉的内心戏为主线，悬念层层展开，不看到最后真的不知道会是这样，火灾之后，美嘉的复杂矛盾的内心，是纠结，是后悔，还是自欺欺人，这都不重要了，梦结束之时也是生命凋谢之时，这是影片动人之处，也是最大亮点

《还魂之迷失曼谷》是一部可以公映的恐怖片，列位看官必然要问，国内很早就禁了这种“怪力乱神”的电影，怎么《还魂之迷失曼谷》能够上映呢？
因为世间也许有鬼，但比鬼更可怕的是人心。

《还魂之迷失曼谷》大概就是这样的一部直指人心的电影。当然，既然是恐怖片，自然要有鬼了，从剧情上来看，《还魂之迷失曼谷》其实通篇都在讲鬼，而且是厉鬼。

电影借助佛牌这个表象的东西来建构整体故事。李昕芸饰演的林美佳跟闺蜜安晓晨的职场跟情场的关系就足够精彩，电影在前半段一直传递着安晓晨该死的信号。说实话，按照电影里的人物设计，安晓晨的确很该死。毕竟一个抢了你职位，爱人甚至生活的人还要跟你做每天不见不散的闺蜜，没有强大的心理承受能力的确无法承受这个事实。

显然林美佳没有那么强大的心理，至少从表面上看没有那么强大。所以，佛牌出现了。从剧作角度来讲，佛牌是林美佳林美佳的一个表象的发泄点，在后面的故事里，佛牌做为一种剧情推进元素不断出现。但是，佛牌只是表象，其实更深的是林美佳自己内心的推动力。

菩提本无树，明镜亦非台。本是无一物，何处惹尘埃。佛牌，这种源自泰国，综合了佛教跟印度教的宗教物品这些年在都市白领中大为流行。诸如阳牌，阴牌，养小鬼，某某明星养了一只九尾狐，某某养的小鬼能帮着开门这些传说都随着佛牌文化的流行成为坊间休闲的谈资。

本人也算半个净土宗的居士，综合人生前十几年的唯物主义教育。倒是觉得佛牌就是佛牌，若没有欲念的驱使，也就是个首饰罢了。

一如电影中的林美佳，如果没有对安晓晨那么重的咒怨，大约那块佛牌也不会有那么大的魔力。魔力，不是法力，佛家的法是讲普度众生的，这些个人欲念的东西本来就不怎么关注。

也因为欲望的驱使，林美佳一步步被欲望反噬。但这种反噬只是得偿所愿的代价，一如《还魂之迷失曼谷》中林美佳得到了安晓晨的一切，付出却是自己内心的煎熬。

在这里不得不为电影中的恐怖场景设计美言几句，冷色的光是必备，其他诸如虫子跟火的设置则需要花些钱了。传统恐怖片的拍法可能会把主要道具虫子或者火虚化掉，然后通过诸如窗帘，被单及人物反应等蒙太奇镜头渲染一种心理惊悚。因为这样省钱。但在《还魂之迷失曼谷》中，这些道具及场景都用电脑特技做的相当真实，包括虫子进入林美佳体内的局部特写。虽然心理惊悚效果不输蒙太奇切换，但这种写实的惊悚较之于传统恐怖片镜头设计更甚一筹。

《还魂之迷失曼谷》的结尾是需要大赞的地方，尽管这样的结尾可能有规避审查的嫌疑，但偏偏这个结尾才是点睛。因为林美佳的一切都有了答案。

不想剧透，只是想说，比鬼更可怕的是人心。

借着《泰囧》的异国热以及近两年国产中小成本惊悚电影的市场反响，这部《还魂之迷失曼谷》踩中的正是这个话题度，放在年末上映，以小博大，其市场策略和定位也都算准确。在被《微爱》这样的大牌导演执导的影片摧残之后，《还魂之迷失曼谷》虽称不上佳片，但整体而言，影片在结构和剧作上，是要超出前者不少的。

 

国产惊悚或者说恐怖片，实际上都是被阉割的，受制于所谓的审查，很多东西都没法表现和展演，创作者只能打着擦边球刺激观众的恐怖神经，但影片的整体格调却还是要落在唯物主义的无神无鬼的论调之上。这就是吊诡之处，一方面要发展这样的类型，另一方面又无法充分的发掘这类影片的真正类型魅力，于是恐怖片也成为中国特殊电影环境中的一个“伪类型”，也就因此诞生了相当多的烂片，很多创作者都无法很好的带着镣铐跳好舞。《还魂之迷失曼谷》跳出来的当然不是一段绝世佳舞，但相对而言，影片透露出的两个特点还是值得揣摩。

 

首先，影片引入佛牌这个中介。泰国的佛牌自然是充满了宗教气息的物品，从这个角度，是可以引申出很多可以言说而且有神秘的叙述细节的。况且，既然是泰国佛牌，跟我天朝关系自然不大，所以可以叙说的东西也多，避开了宗教的敏感性。于是影片从佛牌入手，引发了诸多变化莫测、死亡、惊恐、神秘的东西。泰国佛牌的概念引入，给影片的好处不止于此，很多去境外旅游的人，大概都有购买当地特色小物品的习惯，若看这部影片的同时，身上还挂着从泰国旅游时买回来的佛牌，那种毛骨悚然感，怕是很刺激。这的确也是一种思路，如何从都市青年身边熟悉和常见的物品上入手，承载影片所谓的恐怖氛围。

 

另外，《还魂之迷失曼谷》一片巧妙的用片中片的叙事方式，将更多的有关恐怖和鬼怪的情节置于其中，套层的结构显然是一种置虚构于真实的甲壳，创作者也就得以跳脱出“鬼怪”叙述的限制，用幻想层面的东西回避了影片对于鬼这样灵异物体的写实主义描写，也就规避了审查上出问题的可能。当然，在这一点上，《还魂之迷失曼谷》一片也是有着相当多的可以提升的可能，创作者的试探也显得不够深入。

 

整体而言，《还魂之迷失曼谷》算是一部超出期待的作品，主创并不出名，所以也降低了期待值，但观感却不错，特效也不算坑爹，在泰国庙宇里的某些场景，压抑感、暗黑感很强，在大陆这一堆瞎糊弄、以情色什么做噱头的恐怖片里，算是难得的有亮点的作品了。

　文/梦里诗书

《还魂之迷失曼谷》作为一部中泰合拍电影，以泰国独有的护身符佛牌为引，围绕一对闺蜜间的恩怨展开故事，不论在剧情架构还是镜头质感上皆非那些让人哭笑不得的往昔神作所能项背，且若你能自动屏蔽最终三分钟明显应付广电审核的戏份，那么这次的惊喜是还真有鬼！


如今中国鬼片虽多如牛毛，但真正让人能看下去的作品却屈指可数，更因其中国电影并未有影院分级制，不能见真鬼的桎梏往往也限制了惊悚题材的深掘，《还魂之迷失曼谷》若站在世界电影的角度自然难算佳作，但在中国恐怖片里，能有着一个完整的故事情节，鬼的塑造也不在是那身着白衣两眼滴血的万年女鬼，单就这两点便足以让电影有自国产鬼片中鹤立鸡群之感，而游走于回忆与现在时齐驱并进枉死后的冤魂女鬼复仇主线，则在剧情上塑造了足以能抓住观众眼球不无聊的悬疑感。



失忆与幻觉无疑是该片的两剂良药，一场事故后电影女主林美嘉活了下来，失去了事发时的记忆，而其闺蜜好友晓晨则命丧黄泉，诡异事件随之接连发生，在晓晨男友心理医生陈宇林的帮助下美嘉开始逐步找回那段往事，这时电影有着形式《催眠大师》的印记，而在其后以幻觉为始恐怖元素步步为营，佛牌作为贯穿始终的重要节点，它在前半段神秘而诡异，而在后半段则又并非是枉死晓晨女鬼的源泉，相反是一种对美嘉的守护，剧情前后遥相呼应，结局上落足善恶皆源于人心，若未种恶因，又何其会尝之恶果的因果得报。



电影虽有着较高的完成度和中肯的镜头画质，但故事本身实则新意不足，未能给人以真正足够烧脑恐由心生的剧情反转，恐怖音效上也依旧是鲜明的中国鬼片特色，有着太多刻意的故弄悬疑，在全片未到90分钟的情况下，电影塑造了闺蜜情，职场暗战其男友争夺三条辅线穿插，却没有一条能真正让人能为之感怀，皆若蜻蜓点水般浅尝即止，而茅山道士与高科技驱鬼的两人更显得电影尤为做作，故事辅线穿插的杂乱无序，实则对这个本由佛教善恶因果，着点人性恶面的剧情张力变得乏善可陈。


电影终以一梦做解虽是颇为讨巧打了个中国鬼片不得有真鬼的擦边球，但《还魂之迷失曼谷》却也仅只是一部浅显易懂难以胜之逻辑的庸作，矮子里挑将军对此片的称赞亦也是种无奈。（转载须注明：原作者梦里诗书)
　　

在最近几年国产恐怖片中，这的确是部好电影，首先，题材新颖，与以往国产恐怖片不同，以往都是找几个帅哥美女，美女露露胸，和帅哥搞点激情抓人眼球，然后是毫无剧情的一惊一乍，故事完成度也不高，还由于广电局的审查，许多恐怖片不得不在最后硬生生的套一个结局，证明没有鬼存在。而这部电影，选自泰国题材，这样的题材在国内很少见，可谓让人眼前一亮，而且全片没有国产恐怖片惯用的卖胸激情片段，而是在专注于故事的悬念，悬念层层叠出，情节环环相扣，而结局却是出人意料，绝对没有人想到会是这样一个结局，总之，用几句话归纳我对这部电影的评价就是，情节环环相扣，结局出人意料，场面骇人惊悚，故事令人心痛。
至于为什么故事令人心痛呢，这部电影是讲的闺蜜情，美嘉和安晓晨是学生时代的闺蜜，两人毕业后到同一家公司担任服装设计师，但由于职场竞争，使原本感情深厚的两人逐渐破裂，在一次泰国出差中，安晓晨意外死亡，诡异由此展开。安晓晨的死和美嘉有什么关系呢，美嘉是一个善良但内心敏感的人，虽然对安晓晨的强势倍感压力但也没有害人之心，但片中那场火灾，美嘉为了逃生拼命砸开安晓晨拉住她的手，这折射出生死关头人性的自私，印象最深刻的是安晓晨看到美嘉砸自己手的时候后的眼神，这两位女演员特别入戏，令人心痛之处也在于此。此片以美嘉的内心戏为主线，悬念层层展开，不看到最后真的不知道会是这样，火灾之后，美嘉的复杂矛盾的内心是影片动人之处，也是最大亮点