红牛
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剧情介绍
周渔（巩俐 饰）在小镇上从事陶艺工作，美丽善良的她遇上诗人陈清（梁家辉 饰）后，对他的眷恋油然而生。尽管陈清在另一镇上做图书管理员，生活清贫，爱情的力量还是让周渔甘心劳苦，来往于两地只为照顾陈清。慢慢地，她变得有点疲倦。热播电视剧最新电影黑亚当今夜于巴别地下一层黑吃黑 第二季百事可乐，说好的战斗机呢？第一季同行：戏剧治疗之路异度山谷芍药花开校园法官(越南剧)谍战风云Burning Sun 揭露韩流明星聊天室里的秘密受困旅馆蝎子王2：勇士的崛起探长薇拉第十季英国国家剧院现场：麦克白山神的宝藏超能食神美少女香山叶正红冰冻星球第一季电锯惊魂惊天核网英语神出鬼没吃人鳄命运与愤怒希特勒：恶魔的崛起1逍遥医生激进教学
长篇影评
1 ) 藏在夸张与意识流里你我的爱情
2002年，偶然在杂志上看到这部电影上映前的宣传页时，记不清是被剧照还是文案打动，年少的我便生出了向往之心，觉得这是个值得去聆听的故事。
17年后的今天终于想起这个故事，以三十几岁的心智回顾了少年时的向往。
时间轴 & 多视角
想看懂《周渔的火车》，先得理顺时间轴和各个视角。
看这部电影的时候，弹幕一直没有关，虽然很影响观影体验和自己的判断，但时间有限又想知道别人的观点。
从始至终“看不懂”、“什么乱七八糟的”之类的评论就没有断过。
这部片子最独特的点在于时空交错里晦涩难懂的多角度呈现：以阿秀的视角为主，穿插张强的视角、周渔的视角、陈清的视角、列车员的视角、周渔闺蜜的视角；没有主时间轴，随着不同的视角随意切换，想起一出是一出——传说中的意识流？
这种独特给观影人造成了极大的理解障碍——在这一点上，作为文艺片非常合格。
在仔细捋顺每一个视角的时间轴后，会发现这个视角中存在与其他视角完全冲突的内容。
比如阿秀在开篇一直追踪的周渔，在陈清的视角里早就死了。比如张强临时决定跟着周渔的火车去重庆，回来时跟周渔说自己看到陈清了，而这个时候陈清在周渔的视角里应该已经到了西藏。
视角中真实内容的呈现与想象、梦境相穿插。
孰真孰假，亦真亦假，谁活在谁的想象里，谁是谁的执拗，分不清、说不清，没有答案。
每个人都能找到自己
两男一女，火车，奔波，长久以来我一直以为这不过是韩剧般女主在男一男二间摇摆不定的套路。
全错。
甚至两男一女都是错的。
除了一点点替身以外，巩俐一人分饰两角：长发的周渔热情奔放风情万种，短发的阿秀看似时尚却差了一点味道，巩皇毫不费力让观众看出两个角色的性格迥异。
阿秀
完全没有交代，影片一开始是从阿秀的视角切入，如果不看剧透，很多人都以为阿秀是遭遇重大变故之后性格突变的周渔。
阿秀遇到陈清的时候，陈清已经是小有名气的诗人，签售会已经开始排起长长队伍。
阿秀因为与周渔同样的面孔而受到陈清的关注，两个人开始交往。
和全世界的女人一样，阿秀也想从前女友的身上了解陈清的过去。
所以这个故事中大部分关于周渔的故事呈现都是从阿秀的视角切入的。
女朋友是最好的侦探，周渔生前的经历被拼凑的愈渐完整，阿秀的失落就更多一分：有羡慕也有妒忌，有欣赏也有鄙夷。
她越了解周渔，就越明白自己除了面孔以外，不会有任何一点可以代替周渔。
陈清看着自己的脸，想起的永远是再也回不来的周渔。
明明自己与陈清住在一条街上，却因为陈清偶然的一次出差先与远在三明的周渔认识。
“周渔有别的男人”——这恨恨地戳穿，是为了破坏陈清心里周渔红玫瑰的形象，更是为了对陈清的报复。
周渔
影片给了周渔很多小碎花裙子在小腿边翩翩起舞的跃动镜头，是天然去雕饰的美好。
周渔艺术家的人设能很好解释2002年并不开放的大环境下周渔的热情奔放和主动。
为了爱情倾尽所有。
陈清的诗给了周渔关于爱情中自己最好的想象，燃起了她的奋不顾身。
相处久了，陈清的浪漫与诗情画意是她想要的，陈清旧时书生般的酸腐懦弱她就没有看在眼里么。
只有陈清能给她关于爱情以及爱情中自己最好的憧憬，她的爱情源于陈清，却也与陈清无关。
她努力爱，用尽热情对陈清好，把自己认为最好的东西给陈清，却全然不顾对方是否心甘情愿全盘接受。
关于火车，关于奔波。
从三明到重庆，一周两次，似乎只有这样不停地靠火车频繁地奔波才能诠释自己爱情的热烈。
所以即便后来陈清已经离开重庆去援藏，周渔还是雷打不动地一周两次火车去重庆，这是仪式，更是她完整爱情的一部分：义无反顾地奔向爱人。
在爱情里，她对陈强追求的回应甚至主动从来不是因为摇摆不定，而是早已明白陈清不是一个完美的爱情载体，对自己的执着越来越迷茫。
她努力尝试，希望陈强是爱情的救世主，让她的奋不顾身有新的出口——陈清的怯懦更像拳头打在棉花上，她的爱情有去无回、自说自话。
周渔不爱陈强，在陈强给她的爱情里找不到燃烧的自己。
她的第二次主动被陈强拒绝更像是关上了她的最后一扇（备胎）门，她的爱情不可能换个宿主，只好继续她对爱情（而非陈清）的义无反顾。
陈清
给女神塞情书，不敢等对方做出反应就跑没影了，连自己随身的破书包都没来得及拿走。从最初的相遇，陈清这个角色胆小懦弱没担当的人物特色就交代的非常清楚。
“周渔，你别再逼我了好吗？”女人不惜一切代价帮男人成功，如果这个男人没有对成功的向往，你做再多也都只是给他的压力。
陈清的未来没有周渔，他也没有设想过什么未来，所有的一切保持现状就好：图书管理员的工作，偶尔发表在报纸上豆腐块的诗文，以及主动找上门来用尽全力爱着自己的周渔——都刚刚好，活在当下。
除了不知道谁视角里和周渔火车的擦身错过，陈清基本没去找过周渔，包括周渔生病了也没有去看她，只是打了个电话告诉周渔“没什么事儿不用两边跑了，我工作也挺忙的”。
为爱奔波的只有周渔。
为了逃避周渔帮他走向成功的压力，选择去援藏只给周渔发了“我要走了”四个字，周渔追来他也只是说“我只是去两年”，连逃避都要逃避。
在阿秀告诉陈清周渔还有另一个男人时，他的第一反应是恼羞成怒：“这不可能！她的心里只爱我一个！”然后走开了。
被动-逃避-被动-逃避，如果当初看到周渔跳舞没有那史无前例的主动写诗，一切会更好么？
陈强
第一次对孙红雷有改观。
陈强这个角色太讨喜，接地气儿，专情，又拎得清。
男二光环，但陈强比韩剧中的男二好找多了。
土大款一样给周渔现实中死水池一般平平无奇的仙湖整成人造仙境，只为圆了周渔心中的诗意，这段情节真给我气笑了，这人工水平也太low了。
他能在俩人已经发生实质关系之后明白周渔的主动与爱无关，一次次送周渔去已经没有陈清的重庆完成她心里关于爱情的仪式。
他能在周渔第二次主动时候不再趁人之危，他也不想做周渔无处安放的爱情中的救命稻草。
每次都是明白清楚主动的示好，最后的挽留也是希望周渔能放弃与怎么也想不明白的爱情之间的纠葛。
03
因为真实 所以满分
电影可能太过文艺太过意识流，但我愿意给满分。
抛去表现手法不谈，满世界都是周渔、阿秀、陈清，冷不丁碰上个陈强的概率也不小。
所有的夸张都那么自然，太真实。
世界上的女人爱上的都只是爱情，最终能不能获得幸福，要看自己什么时候能清醒、愿意去接这个地气儿，在一次次浪漫与世俗的冲突下找到适合自己的平衡。
愿所有人都不要一条道儿跑到黑，也不要矫枉过正。
2 ) 寻梦人！
3 ) 火车去哪儿？你又是谁？
那是多么年轻的时候我不记得了，记忆里有很多浓烈的忧伤，这份飘忽的忧伤很多时候带着不入世的孤单跟对于这个世界毫无招架之力的卑微，以及无时无刻不在的贫穷。
年轻时的贫穷就像一种残缺，让你在很多时候变得不自信，显得怯懦并且可笑。甚至到了年老，贫穷也会像生命的一块瑕疵，总是那么的不完美，总是那么的苍凉。而这，注定是大多数人的机遇。对于女人，遇到好的男人，可以平安平静的相互包容接纳对方的美好与丑恶，可以没有对于未来的不安，那就很好了。额外的财富，有时候交易到的是对于安全感的获取。这些都是我很年轻的时候，根本不可能知道的。因为我以为，我是个富翁的女儿，我也以为我会用一种阔绰的方式活下去。
我已经记不清这部电影跟这部小说的差别。
我只记得我在兰州，一个人穿过校园的时候，网球场有人在砰砰的打球，路边停着小车，我看着那斑驳的铁网，忽然就停下来。我想起了，陈清，想起周渔，想起他飞腾起来拍的照片，跟他的死，很不和谐。
有时候，下雨。
我也会想起陈清。
当然有时候我会跟汉正街的那个陶虹搞混。生活的泥泞总是有类似的地方总会让人似是而非。
梁家辉问巩俐，你喜欢我，还是喜欢诗人。
周渔不知道的是，陈清还有别的女人。
这个世界，总是有另一面，我们看不见。
隐藏有时候是为了更美好。然后却最残忍。
以前觉得爱是必须非常明确的，爱你，还是爱诗人，一定要分得清。
后来发现，你或者诗人，又有什么关系。不管你是谁，感受就在那里，无论你在意或者不在意。所以，仓央嘉措在这个层面走的非常高远，才被21实际的人们蜂拥追赶。那不是佛，那是悟。
有时候，我会怀念曾经的穷。
穷的义无反顾，穷的顶天立地。绿皮车或者大排档从来都不会觉得那会怎样。当人在极度贫穷的时候，所有的标准都会成为没有标准。同样，那份贫穷会变得理所应当一般的去对待自己对待生活。
爱也是这样的。爱一个人的时候，可耻的或者是卑劣的也都没什么可怕，爱的冲动会让一切都变形成为自己想要接受的那副样子，也是理所应当。比如周渔爱陈清，比如阿秀，比如张强。比如我，或者你。
2014年，我35岁。
12年里面，我走过一些城市，遇到过各宗各样的人跟生活方式。也有一些不那么赤裸裸的生离死别，也有一些不那么血淋淋的颠沛流离。生命或者说老天对我很好，给予我很多，即便是那些黑暗的时间，即便是暂时的被抽筋扒皮，他们不是为了杀了我，相反，他们是要我活得更好。也许没有了陈清的周渔成为一个俗世的女人后会活的有滋有味，会变得圆满丰润。
但是，总是更爱那头走失的狗。
看马克吐温的礼物，也会觉得遗憾，倒不是彼此给予或者失去，只是觉得如果当初那又会怎样？
当时如果留在这里
你头发已经有多长
当时如果没有告别
这大门会不会变成一道墙
……
通常人们放不下的不是错误而是如果没有错误的可能性。
于是爱变成了，如果当时。
如果当时陈清没有死。
周渔跟他会不会继续彼此纠结的相处下去。一个滚烫，一个黏稠。
如果当时我们没有选择离开。
眼前的一切又会成为什么景象？
如果当时梦想统统都成为现实。
我们是不是会快乐的没有忧愁？
如果当时，一切都看得见结果。
还会发生什么呢？
人生就在一次一次的岔道口变成了自己的样子。陈清的样子，周渔的样子，张强的样子。这些样子的背影都被拉长后投进了无尽的黑暗。你再也不是昨天的你，或者今天的你，甚至此刻的你。
有人爱慕你横空出世的骄傲，同样，你会死在这里，带着那闪烁金光的东西。
有时候美是那么的不可理喻，越是不堪越是凌乱越是挣扎，越是动人心神。有时候，你的美，是刺向你的利刃划开肌肤的绽放，你的美，是从肮脏爬起时惊恐的眼神。
然后美好并不是美本身。
美是决绝无情的。
美好，总是让人感觉更加舒适。
因此在我们变得更美好的同时，可能我们再也不会美。灵魂的凋零，肉体的乏味。
美好总是相似的，温暖的，柔软的，有各种各样逻辑跟善良的。
然后美，总是那么的不可知。
所以，爱，就是美。
美，就是爱。
瞬间出生，瞬间死去。
我们挥别往事，挥别生死，挥别那些生命里的滥葬货。也挥别了一个鲜血淋漓的自己。
我不再是我。
周渔也不是周渔。
陈清也不是陈清。
当我们遇到另一个人，进入另一个关系。
一切都变成了另外的存在。
因此，珍惜缘分，也可以说是慎重遇到。所有的遇到都是一条线索，那线索里埋着宿命埋着因果埋着轮回埋着我们的未来。
你也许爱的是昨天那个还是诗人的我。
也许爱的是今天这个还会流着热泪的我。
但那一切，都已经死去了。
所以请你继续爱我。
爱这个变得美好以后温吞无味的我。
爱这个失去勇气贪图享乐的我。
爱这个被生活揉碎了又重新拼装的我。
爱这个，你可能不爱的我。
诗人已经死了。
爱情也不会回来。
请你，永恒不变的，继续爱我。
哪怕我也已经死去。
“它溢出了我的仙湖，
由你完全充满，
完全充满。”
4 ) 爱，用一生往返
上火车时，张强的一个退让，周渔的一个闪躲，她手中的瓷碗在车厢上磕了一下，打开包瓷碗的报纸，一对白色瓷碗的其中一个，碗口上硕大的缺口，周渔看了，内心为之一颤，这是给陈清的，是不是暗示着什么。
“那次见面后，我每天给你写一首诗。”在蜿蜒的铁轨上，他们漫不经心地走着，陈清怯怯地递给周渔一沓诗稿。周渔看了，天真地笑了，陈清却像个情窦初开的少年，害羞地在前面跑着。周渔喜欢陈清诗中的自己，陈清喜欢梦中的周渔。他们的交集是诗歌，是梦境，是虚幻，却不是现实中的彼此。
周渔一次次拼命地追赶着火车，其实在追逐另一个自己。陈清在站台上一次次等候，等候诗中的女神降临。在堆满书籍的图书馆内，书页、纸片在风中散落，那正在进行一场情欲的搏杀。在图书馆的老墙上，绿色的植物恣意的向上攀附着。火车翻山越岭，铁轨在撞击中发出轰隆的声响。这一切交织成最初的憧憬与冲动。他们彼此将梦想嫁接于对方。
“这首诗是我男朋友写给我的，他把我比作仙湖。”周渔在一个陌生的叫做仙湖的车站寻找陈清诗中的仙湖，寻找另一个自己。“你心里有就有，你心里没有就没有。”张强劝慰周渔。也许，我们一生都在找寻另一个自己，在合适的时间，合适的地点，遭遇合适的人，你一定会看到另一个自己，你想成为的那个自己。
陈清的诗歌朗诵会只有陈清与周渔两个人，洁白的诗稿从码头的空中（我感觉那是重庆的朝天门码头）缓缓地飘落，无力苍白得有点宿命，好似周渔与陈清的爱。
陈清离开了，好像是难以承受爱情之重。周渔爱得太隆重，太投入，他迟早要辜负，不如早点退出。在陈清走后，周渔依然一周两次往返。那一次，周渔犹豫了，没有上车，而每次送她去车站的张强却上了车。张强重温了周渔曾经描述过的前往陈清家的那条路，他翻阅了周渔内心的书页，不知读懂了多少。
周渔爱陈清吗？与其说，她爱的是陈清，还不如说她爱的是陈清的诗，她爱的是陈清诗中的周渔。仙湖、青瓷，那些暗含着某种梦境的周渔才是她的最爱。她追逐着火车，追逐着另一个周渔，那个被陈清的爱火点燃的周渔，那个在爱中幸福的义无反顾的周渔。铁轨、火车、缆车、河流、石阶，诗稿，那些是陈清赋予的记忆，是承载情感的记忆，即使陈清不在了，周渔也能凭着记忆与幻想自燃。在女人的爱情中，一切皆是载体，包括男人，最终她爱的是自己，爱的是被爱的种种感受。她如同精神自虐一般的付出，因为她爱的是那一刻的自己。电影中那疾驰的火车成了主角，火车经过什么站台已并不重要，只要它在前行。在女人的生命中，经历怎样的男人也不太重要，只要被爱，可以铭记的不是某个男人，而是那些个自己。
人的一生都在寻觅，是归宿，是自己。也许女人的智商真的很低，她必须通过爱人的描述或暗示才能看清自己。周渔披着雨衣在水汽氤氲的山中寻找仙湖，她坚信那个自己一定存在。片尾，火车的车厢内遗落了一块瓷片，它被小心地捡起，夹进了陈清的诗集中，它是周渔吗？它还将继续陪伴陈清。
“爱人就是你的一面镜子，他会让你更加清楚地看见自己。”
陈清，怯懦、脆弱，并不完美，但是一种理想，他成全了一个女人的幻想。对于周渔，她不愿醒来，她愿意永远一周两次的往返，有什么比化身为仙湖、青瓷更美妙呢。张强是一种现实，他有强健的体魄，有乐观的生活，也有追逐女人的小伎俩，他更像一个正常的男人，他提醒一个女人快回到现实的躯壳中。“也许根本没有陈清”周渔奔波得筋疲力尽，终于倒下了。陈清不堪重负，终于退出了。周渔的火车，难道这只是空间上的往返吗？表面上，她在两个男人间往返，在理想与现实间往返，而实际上，它在女人心灵的旷野上往返，在两个自我间往返。当女人竭力接近另一个自我时，她也无法否定原本的那个我。她只能拼命地跑，从一个我到另一个我。
或许仙湖只是一滴水，青瓷只是一掬土。女人在爱与被爱中虚幻地升华了，在给予与收获中得到了暂时的精神救赎，在自虐自怜中解脱圆满。如果一旦不能爱与被爱，她会因为不能面对自己而痛苦。
《周渔的火车》，多年前首映时，我就看过，似懂非懂。那天，我收到一条短信，我想起了周渔，我重温了电影。也许是阅历，也许是心境，我写下了此文。如果要用一生的往返去寻找，这或许只是一篇序。
5 ) 这是北村的周渔还是孙周的？
以前看预告时觉得象拍MTV，真正看的时候又感觉情调有点象欧洲片。最神奇的是，它居然没有我想象的那-么-做-作！巩俐这时其实发胖了，没有以前的清亮，可是孙周还是把她拍的很美，这个美仿佛是与情节无关的，而是单纯的，对于女人的赞美罢了。其实巩俐一点也不象个超现实的癫狂女人。梁家辉念诗也是很可笑的，不过看到最后我也不笑话他了，因为他尽力了，他始终还算个好演员。最出彩的是孙红雷，以前有点嫌他，因为实在觉得他太象旧社会码头上的打手，虽然他以野路子演戏每演每出彩。这次是真的好，连念诗都很自然的流露，我对他的偏见一下子没了。虽然还是觉得他是野路子，但总比电影学院里出来的呆头鹅强啊。
总的来说，电影是导演在抒情，借别人的故事抒自己的情。孙红雷和巩俐在床上那段看得有些感动，爱人的时候人总会变得不一样，不设防。虽然这爱未必和情节紧密相关，扑朔迷离哦。
6 ) 你的火车开向哪里
周渔：在火车上就像在家一样，跑来跑去，总觉得会发生些什么。
陈清：陶醉的青瓷，在我手中柔软得如同你的皮肤。
张强：你心里有就有，要是没有就真没有了。
记得以前就对朋友说过，我很喜欢坐火车，喜欢哪种在路上的感觉。整部片子贯穿着这样游动的绿皮火车，飞快流动的铁轨，还有妩媚的女人飘逸的长发。只是周渔这样的执着的奔跑，直到后来包括陈清走了，她还是坚持去恋人的地方，每周两次火车，她说，习惯了。突然让我想起《千年女优》和《一个陌生女人的来信》。她们的爱都已经和男人无关。藤原千代说，原来那时喜欢的，是不断寻找的自己。徐静蕾说，我爱你和你无关。周渔说，爱人就是你的一面镜子，她会让你更加清楚的看清自己。你的火车开向哪里，是虚无缥缈的仙湖，还是永远都到达不了的天水。
后话，发觉自己恋上了孙红雷的声音，啊啊啊啊囧
绿皮火车是一种很魔幻的存在，它用最廉价的方式打破了不同时空的壁垒，一个个站台之间，时间仍在，而你我不停飞逝
把巩俐阿姨拍得这么美绝对是比老谋子还成功的！+1星。
张元的《绿茶》，徐静蕾的《陌生女人的来信》，娄烨的《苏州河》，孙周的《周渔的火车》，大陆华语文青必点之四大。这样的低角度中近景、暖色调、微醺晃动感，张淑平拍情色片会有多好。6.5
要我就选孙红雷。跟文艺青年除了自虐找抽添堵之外还能干啥。找个土鳖多欢乐啊。
铁轨是来来回回的眼泪，纵横交错，编织着你我之间不可言说的梦。你给我沾满露水的鲜花，给我纯净而热烈的湖，却也给我如影相随的寂寞与不安。我是爱情里的流浪者，漂泊不定才是我的归宿，在陌生的车厢里寻找熟悉的脸，还未出发，就已经望见归途。爱人如镜，爱意如梦，恍然间看见你，原来却是自己。完全被低估的神作，看孙周审美水准这一部就够了。房屋里错落的光影，一如漂泊无依的心，周渔之所以往返于三明和重阳，是因为诗意是流动的，绝非一潭死水，她的救赎起源于一种“生活在别处”的流浪意识，这种不确定的求索，本身就带有强烈的淹没属性，足以击溃（干扰）任何一种生活状态。无论张强或陈清，在周渔面前都有点怯，火车在此处象征一种永不休止的汹涌爱意，二人互为终点和起点，如此反复。剪辑上故意做的杂乱，如同交错的轨道，绝美的超时空质感。
在一个小城市，总有一些向往温情向往文艺的青年，一个图书馆管理员，另一个是瓷器厂的画工，都是和文艺搭边的工种，碰巧一个人会写诗，另一个人还画的不错，这样的两个人只要看上一看，就会象磁石一样互相吸引
这些诗是大面积抄袭聂鲁达的吧
巩俐太太太太太太美了！！！！！！这俩男人谁都配不上她！！！诗人只爱自己 医生爱她但是又hold不住她 拍得气氛很好 湿润朦胧 但是后半段太散了 节奏不好 看着闷又没闷到位。。导演火候还不够啊 但是演员都很棒~还有那首什么仙湖的诗 其实写得很俗啊。。没觉得哪儿好
耽于唯美，这样没出路的啊。把一个逼仄的爱情故事用一种自怜自爱的方式来表达，视听很美，但也很造作。
喜欢巩神穿裙子时，裙摆拍打小腿的画面……
巩俐：坐火车上瘾，徘徊在两男之间，抽烟，做爱，迷茫，追求幸福又一无所获，这就是那在瓷器上作画小资得不行的周渔。
忘记了结尾，最后巩俐有没有跟了梁家辉？印象最深的是巩俐去看望梁家辉，带着吃的。梁在家穿着松垮的背心，用手提着两大摞书，巩俐被他狼狈的模样逗笑，问他这是要干嘛，梁说，要锻炼身体。
在从爱丁堡到诺丁汉的火车上看的 身临其境地听着那一串串迷人的轰隆隆 就忽然特别能体会这片子想要表达的流动意象 女人像是火车一样 永远在开往不同的站点 不停歇。周渔不爱陈清 爱的是她作为一个女人诗意的转变 因为爱人有时候真的像是一面镜子。
再次承认我不适合看文艺片，除了色彩流动的小镇，几乎什么都没记住。小镇故事多，仅仅一个暖黄调的镜头就可以衍生出许多情节和遐想来。瓷器，清画，红色旋转的裙摆，火车，这些元素糅杂得太乱。片中写诗的男人太虚，不如给猪配种的男人来得有味儿。影片的每一段都太突兀，像一个来不及收场的成人游戏。
巩俐在这部戏里散发出柔软的光芒，豆瓣评价不高，我却很喜欢这部电影，那种火车声贯穿全剧的氛围，被感情溢满之时，痛苦却无法分清自己想要的是什么东西，绵绵柔情真的就是你想要的吗？生活里爱情是次等的，即使开局的时候无限的甜蜜与美好，磨合之后的粉尘也会让你灰头土脸，一切要看你怎么收拾
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄昏瘦。过去、现在和未来，在《周渔的火车》上，真是乱成了一团麻。我们随着这台时光机边走边看，最终看到的是一个沉醉在昔日世界里，不愿前行的男人。大概是受了王家卫的影响，从当下穿回过去，飞蛾扑火般的「周渔」似乎又走到了《漂亮妈妈》的反面。你喜欢我的诗，还是我的人？周渔答得完美而认真。因为她自己就是一位诗人，犹如那件刚烈而又柔软的青瓷，亦如画在泥坯上经由炽热的爱情淬炼而溢出的仙湖。然而她宁为玉碎不为瓦全的文青性格也着实将自己推向了历史的潮水当中。这是一个被过去填满内心的男人，他的世界再也容不下将来。幸好，周渔不是「周渔」的替身，倘若这辆小火车呆腻了，那就搬进豪华的《2046》去住吧。薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
有时候女人为了让自己信以为真，便故作姿态的做些特别情绪化的事情，这种偏执的追逐被扣上了文艺的帽子后，所有的不切实际都变得容易理解。女人最后只剩下映照在脸上明媚却冰冷的阳光，清脆又单薄的虫鸣。电影的结局是死，生活的结局是认命罢了。电影里环境氛围烘托的很好，但过于文艺，有点做作了。
不是跟诗人有关的电影就一定非得文艺至上，素材被胡乱的剪辑，看着令人思绪凌乱，感到莫名其妙。为你写诗却又不给你承诺的男人，大多就是渣男，写诗的真不如养猪的。以及，巩俐真的不适合周渔这个角色。
我的仙湖 用尽世界所有语言，也不够弥补我们分离的忧伤。 把泪水留给自己，如果我消失，你也将寂静无声音可听。 为了让你听见我的话，有时候变的纤细，微风吹起鳝鱼的冰裂， 仙湖，陶醉的青瓷，在我手中柔软得如同你的皮肤。
它溢出了我的仙湖， 由你完全充满， 完全充满。