天行者

        开场5分钟，影片有名有姓的角色都露了个面，简单几句话，个个的性格都跃然纸上，像一部话剧。
       全片看完，发现影片的脉络就像人物的性格特征一样，简单，单一，明确。这样有个好处，就是看起来不累，你一直都知道影片在说什么。很多年后，陈浩南说，我曾经走了很多弯路，现在我想做一个好人。帮派的后生仔说，你凭什么可以这么轻松的上岸，现在有钱了，说什么都可以。警察说，你一天是黑，就一辈子是黑。就连好兄弟也说，一杯咖啡不管加多少糖，始终是一杯咖啡。
       好了，这就是社会的态度。做好人难，洗心革面更难。
       影片的音乐，很好听。

我说的都是废话，和电影丁点儿关系都没有。
我一直不明白为什么方中信没有大红大紫。你知道的，虽然各种港片中他都肩挑男二，或者次男一。可是你知道，大红大紫，不能像《枪王》里合作的张国荣那么红的传奇，起码也像郑伊健红过一时，你知道，多少小痞子总是想叫个浩南啊。又或者他红过？而我错过了？
可是方中信总是这么半红着，说起欣赏的港片男星，数来数去可能都忘了他，然后别人一提醒，啊，他啊，方中信啊，我也挺喜欢的。琼瑶男主角的名字也没能救了他容易被人忽略的特性。
我总觉得他演了很多电影，但是此时此刻能想起的也只有《枪王》。我总觉得他演过很多角色，但是除了模糊的一星记忆也就剩下了无数的警察。
但是我记着他总在跑。那种着了急拼了命的跑。哗啦啦的，他总跑在最前头。我觉得他跑得挺好看的。
我不知道我看过的他大部分都是演好人，其实我着实地稀罕他在《枪王》里模仿赌徒的内段儿。多神经质的一个人啊。可是他又演警察。
但是这也不妨碍他跑得那么好看。真好看。小平头小眼睛，挺好的身板儿。他怎么就不大红呢？

   很多人都说郑伊健不红了，过气了，这也许是事实，但一点也不妨碍我对他的偏爱，况且你看看红人周董的演出，是不是太残不忍睹了？也许是当年他的古惑仔的形象太深入人心了，也许是《笑看风云》里他和陈松龄的深情对戏太让我眷恋了，所以看到他演的叶秋依然还是欣喜。因为他具备了一个好男人应有的品质：冷静、坚毅而不乏温情。

   镜头不多的胡静看着也是蛮舒服的，，她饰演泰国黑帮女首领——博士。穿着旗袍的胡静虽然没有张曼玉的婉约妩媚和楚楚动人，但却多了一份雍容华贵和一种干练精明的气魄。当然狄龙、张智霖、冯德伦也有不错的表现。

    一个古惑仔弃恶从善的故事，虽然没有太深刻的主题，也缺乏撼动人心的元素，但比时下的国产大片则多了一股凛然的阳刚之气。不知为何，大陆的名导们会不约而同地热中于宫廷纷争的题材，迷恋于豪华场面的铺排，满眼的虚假繁荣，却怎么看都有股阴森只气，怎么看都像是烧钱似的显摆，怎么看都有假、大、空的感觉。是热中于所谓大片的观众们宠坏了这些名不副实的导演们，还是所谓的体制束缚了他们的创造力成为自己的江郎才尽的借口？再烂的港片也有让人回味的地方，可去掉哗众取宠的大制作，这些所谓的大片还剩下什么？这些所谓的大片怎么越看越是小气，越看越像闹剧，越看越没有希望。

   当我们不再盲信大制作的时候，也许就是我们不再被愚弄的时候，对待这些糜烂的大片，我想比较好的选择，要么看看几块钱的盗版碟，要么网上下载，就可以了。

【天行者】绝对是教科书级别的版式。在牢里看了八年卡耐基系列的古惑仔郑伊健，一身素净地回归俗世，托着泰国女龙头给的“无限”赞助金，声势浩大地重返香港，一呼百应。

兄弟们依旧为他卖命地像搞场子一样搞上市公司，个个手段玩尽。警察二十四小时追踪他的一举一动，情势剑拔弩张。新生的小弟屌得像洪兴陈浩南，气焰嚣张。而郑伊健却清高出尘得像僧人，言曰：“我要从头再来，我要告诉他们我要做好人。”（耳熟吧？亲切吧？这就对了！）

末了，警察方中信与“好人”郑伊健成了知音，郑全身而退。兄弟们四散，老大没落。因果报应后，嚣张的小弟冯德伦也开始了牢狱读书生涯。

规整平板得像直尺画出来的经纬，想搅得有点立体感都无从下手。

  这部港味十足的警匪片，似乎标明一个时代的结束。在记忆中，郑依健总是那个古惑仔的打扮，都是那个冷峻的“浩南”。多年过去，当额头眼角已经多了几许皱纹的郑依健，出现在屏幕上，他似乎想向那个过去的古惑仔形象彻底告别，向那个时代告别——别了，古惑的年代。
  这部电影讲述一个曾经的古惑仔，在渡过几年牢狱后重回社会，并期望成为新人的故事。虽然他有金钱的支持，有昔日兄弟的帮助，但他也不得不面对既往黑社会给他的烙印，需要在警察与新生代黑社会势力的压力中周旋。类似的影片香港也有过许多，郑依健也曾演过，但这部不同。不同在于这个古惑仔不仅仅是从内心中厌恶“江湖”，期望平静的生活；而且具有现代社会意识与技能，已经由街头只知道争凶斗狠的低知识者转变得像受过多年教育成熟干练的社会精英。影片中反复地体现着这样一个观念——即人在经过生活的磨练与自我学习后是会变好的，会改掉不良的习惯（如抽烟的习惯）、会帮助别人（如乐于助人，将陌生人的遗物交换给亲人）、会成为社会进步的推动者（如开办公司，建立慈善基金）。从某种方面说，本片主人公在八年的监狱时光中自我反省与教育，学习了现代社会成功的规则，并努力在困难面前遵循这些规则获取成功。就像片中他所说的那样“人的路不是仅有一条”。现代社会环境，即便出身贫寒的人也可通过自身奋斗来获取成功，而不是进入黑社会。
  虽然本片的教育意味浓厚，但由于情节精彩、剪辑紧凑，保留了港式警匪电影的视觉冲击力，所以仍具娱乐性，值得一看。

曾经叱咤风云的古惑仔叶秋，在八年狱中读了无数本书，出来后决定弃恶从善，从事正当生意，从而帮助别人。可是他却受到别人的质疑，其中包括宋国明在内的警方，还有以前大哥的手下鬼仔，甚至好友马学仁也很不理解。
宋国明那句“你一日是给，终身是黑”，说明他对叶秋不会有一丝相信。片中多处描写他吸烟而遭到同僚抱怨，是呀，他连戒烟这样的事都办不到，又怎么会相信一个叱咤风云古惑仔会回头是岸呢。
而鬼仔为了金钱地位，不顾叶秋劝阻，一意孤行，要与博士合作，有了最后一出戏。
叶秋早已设计好一切。叶秋看出鬼仔不会回头，于是按照计划，拨打电话，让人用枪射自己，让警察抓到鬼仔，而自己已诈死消失在大众的目光中，从此过着普通人的生活。最后也用叶秋独一无二“秋”字最后一笔写法，告诉大家叶秋没有死，只是不再出现了。
让郑伊健主演这部电影，显然有一定意义，郑伊健也演出了叶秋的从容和最后的无奈。这部电影虽然票房不佳，但剧情连贯，最后一场戏的设计也很不错，表达出导演想要讲的东西，是一部值得一看的作品。