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剧情介绍
红卫兵在全国掀起的极左运动令时任国务院总理的周恩来（王铁成 饰）忧心忡忡，周恩来在国家危局中挺身而出，维护贺龙、陈毅等老同志、老战友。为了保证国家建设周恩来力促鞍钢恢复生产。1966年邢台地震，他赶赴一线督促重建。七十年代中美开始了多个层面的接触，周恩来会见基辛格，在接见美乒代表队时笑谈嬉皮士，促进了两国关系的正常发展。1971年，周恩来着力粉碎了林彪团伙颠覆国家的阴谋。长期的高强度工作，令周恩来身体每况愈下，体内查出了癌细胞。周恩来带病回到老区延安探访，当地民众贫穷的生活令他无法释怀，指派北京专家帮助延安脱贫。四人帮的活动日益猖獗，周恩来力主邓小平、叶剑英回到重要岗位，与四人帮继续周旋斗争……热播电视剧最新电影恩深情更深说唱女团第一季壕门虐恋房屋是黑的神秘河傲慢与偏见1995猎寻大男孩 第二季领头羊玫瑰奇缘恋与大明星国语性感野兽2024极寒之城2023黑风行动迷粉爱墙翻过那些山毒恋～毒过了头就会变成恋爱～格林 第三季温柔女子2017和你在一起二十岁百变星君（国语版）唐人街探案2 无障碍版雍正与年羹尧圣剑屠魔4：泰坦的比赛
长篇影评
1 ) 周恩来的一生
早期为革命事业抛头颅洒热血，中期坚决拥护以毛泽东同志为核心的党中央，后期爱民如子的好总理。他的一生充满了睿智、果敢、英勇、慈祥！他，生为人民，在离去的那一刻，心中牵挂的还是人民！“为中华之崛起而读书。”激荡了多少代的中国人奋勇前进。他的一生是光荣的，是为人民服务的一生。所以，我们要向周总理学习，学习他为人民服务的精神，学习他高贵的品格。
2 ) 打卡第四代丁荫楠老导演
8分。在中放。
很遗憾，其实还差20min没看完全片，但亲眼见到在电影史书背过无数次的第四代导演丁老爷子还是很值得纪念。
讲实话，如果不是在学校放映厅，可能自己永远都不会去看一部90s的主旋律电影。但相遇就是缘分，听完了30min的映前思想交锋，又看了2个多小时电影。丁导83岁了，但是思维还是很清晰，讲起自己拍摄电影的过程仿佛就在昨天。讲述拍摄过程中群众的激动落泪，仿佛瞬间置身于那个年代。
不知道是不是期待太高，还是放映版本问题，总觉得电影语言其实还比较幼稚。。
大量的轨道移动镜头拍摄对话，正反打很少，视听也没有设计的痕迹。但是据丁导说从场景、美术道具都是尽可能还原历史真实。其实本片作为故事片已经具有了图像史料的意义。
最让人出戏的可能是全程环境声的缺失，动效也很弱，主要声音就是ADR后的对白，几百人奔走呼号的镜头，人声却出奇的小，让人有种莫名的疏离感。而从片中动辄几百人的群众演员和道具场景来看，本片并不是个小制作（丁导自己也承认影片拍摄得到了多方面的支持，至少有4个摄制组参与拍摄），而90年代初的制片技术也不是没有环境音可以做——不谈同时期的香港电影，内地其实当时也已经拍出了《红高粱》这种视听惊艳的电影，《蓝风筝》和《霸王别姬》也几乎是同时期正在制作。所以从技术方面，特别是声音技术和视听设计，本片真的乏善可陈。
另外谈表演，可能是期待太高吧，总觉得王铁成扮演的总理虽然外形相似度很高，但总缺乏一丝伟人的气质和光晕。总理应该是复杂又迷人的、他一方面应该有超人的才华和智慧，另一方面应该有孩子般的娇憨和浪漫（丁导自己说曾在十几岁时与总理有过一面之缘，他形容总理眼神明亮，气质却像个婴儿）。其实从历史上看，总理的气质最难拿捏，本来对影片期待很高，但是演员的诠释太过于单向和片面，人物的复杂和立体性没有表达出来，比较可惜。
最后一个比较大的问题其实是影片的叙事结构和节奏也有问题，很多闪回看起来很生硬。而且可能囿于制片年代的问题，很多人物出场并没有解释，今天对历史不够熟悉的观众甚至不知道出场人物是谁，更别提人物前史和历史语境了。而且叙事主线很不清晰，总体来看是依据时间线发展来编排故事，但是其中又依据逻辑添加了大量闪回。且不说近两年的“我和我的xx”这类新主旋律电影，相比“三战”这类逻辑完整、叙事主线清晰的主旋律影片相比依然落了下乘。这也是本片即使作为史料片在今天也不能够广泛传播的一大原因吧。（年代并不是借口，相比同时期《蓝风筝》的叙事，本片叙事逻辑混乱甚至不如一些纪录片。）
这个片子以今天的审查制度其实是完全不能上映的，影片很多剧情直接涉及了文革，对林彪和四人帮人物有直接的展现，甚至第一场戏就是总理在陈毅批斗大会现场发火护住了陈老总，很多在当时习以为常的场景和对白今天看来具有某种奇观性，饶有趣味。
3 ) 缅怀总理
最近比较空，看了电影《周恩来》，黑夜中，一辆大红旗在北京街头穿梭，年迈的总理面坐在车里带着忧愁，急着赶往哪里呢？是去保护老干部，是去看望工人农民，是去处理外交事务，他像救火队员一样赶来赶去，身心疲惫。 总理的一生经历丰富，旅欧学习，工人运动，白区情报，南昌建军，遭遇了挫折，也留下了功绩，党的生死存亡关键时刻，他坚定支持并追随人民领袖。路遥知马力，日久见人心，那位昔日的红军之鹰，首捷英雄，常胜司令，在最后时刻，为了小部分人的利益背叛了人民。 总理兑现了儿时的诺言，为人民鞠躬尽瘁，带着遗憾离世，令人感到酸心。尽管处于不同的时代，但总理的形象是如此的真实和亲切，共产主义者是存在的！ 总理，您是共产党人不朽的旗帜！
4 ) 鞠躬尽瘁，大道不孤
4.5
看得热泪盈眶！
那个时代的领导人，那个时代的革命者，那个时代的共产党人，这真叫人敬佩！
什么叫鞠躬尽瘁死而后已？
什么叫舍生忘死，为国为民？
就是我们的总理！
人民总理为人民，周总理，一个让人心中燃起温暖的名字！
如果说毛主席是一把剑，一把划开五千年历史阴霾的利剑，那么周总理则是这把剑的剑鞘！
从共产党成立之初，当红军长征，国共合作，抗日战争，解放战争，共产党在夺取政权的的每一个阶段，都有周总理的身影，而且，周扮演者极为关键的角色，可以说周在在我党无数次生死存亡的时刻都起着无可替代的作用；
然后是新中国成立到改革开放，因为政治运动带来的极端破坏，中国的社会建设和发展几乎停滞，需求社会精英遭到迫害，甚至惨死！而这漫长的黑暗时期，幸而有一位仁义的周总理，他竭尽全力地保护那些历史的功臣，保护那些无辜受牵连的人；同时，兢兢业业地管理国家经济建设，保持最起码得经济发展基础；
正是因为周总理的努力，才有了改革开放时的有生力量，国家的命运还没有断送，国家的人才并没消失殆尽，国家的经济还有一个大体的基础，改革开放才有一定的基础；
回望那个错乱颠簸的年代，我们应该感到庆幸，庆幸生在了现在这样和平安稳的年代，庆幸当年的政治运动已经结束，庆幸文化大革命的恶果软着陆了，它没有完成更恶劣的后果；
而这其中所有的善果，究其原因，我们都可以看到周总理的身影！
斯人已逝，作为国家的后来人，当以前人的气节与魄力为指引，努力为中国的发展奉献一份力气！
5 ) 鞠躬尽瘁，死而后已
影片聚焦周总理人生的最后十年，以1971年“九一三事件”为分界点，描绘了文革前五年和后五年周恩来经历的部分重大事件，包括邢台地震、中美乒乓外交、九一三事件、尼克松访华、建国25周年庆典和四届人大等，同时插入南昌起义、长征等回忆片段，最后以其罹癌与逝世，人民群众十里长街送总理为结尾。
影片开头，1966年，周恩来乘坐“红旗”轿车缓缓驶过北京街头，车窗外，社会动荡的城市掠影映入眼帘，中国正处于一个疯狂的年代，在这一黑白颠倒的时期，周并未抛弃内心的良知，他助贺龙脱身，与他相约，“到了秋天，我去接你”，又在陈毅批判大会上挺身而出保护陈毅，对着咄咄逼人的红卫兵们说，“如果你们想抓陈毅，就从我周恩来的身上踏过去”，一身正气，不可撼动。可是在历史的波澜面前，有时候他也无能为力，就连自己的养女孙维世都在政治斗争中受到残酷迫害，含冤而死，其内心悲凉可想而知。即便在此时，他仍勤勉为政，主持维护日常经济生产，以声嘶力竭的呐喊对抗惊涛骇浪的历史逆流。
慰问地震灾区邢台民众与访问革命老区延安，展现了周恩来心系民众，与民同甘共苦的一面。1966年，在邢台地震灾区，他深入群众，走进灾民居住地，与他们亲切交谈，随后振臂高呼，鼓励灾民要自力更生，奋发图强，发展生产，重建家园。在延安，他倾听百姓诉求，闻民众之疾苦，哀民生之多艰，若有所思，与民同乐，与民同忧。正所谓得民心者得天下，让百姓生活稳定，安居乐业，应是周的毕生所求，为此他勤勤恳恳、任劳任怨，更是有一股“虽千万人吾往矣”的英雄气魄。
影片的一大亮点，是比较完整地展现了九一三事件的始末，这在今日的影视剧中反倒不多见了。影片还原了林彪集团图谋不轨，事泄出逃的经过，周恩来在处理林彪出逃事件中，当机立断，顾全大局，维护了政局稳定。影片并没有太多描写政治上的勾心斗角，暗流涌动，更多关注的是周在这其中临危不乱，从容应对，深谙维稳之道，对处理突发事件游刃有余的出色表现。在影片后半部分中，当江青对其提出无理的人事调动要求时，周恩来以一时委曲求全，避开不必要的麻烦，也可见其以大局为重的真知灼见。
接近人生的终点，周恩来总理白发苍苍，病痛缠身，满脸倦容，恰似风中残烛，却仍兢兢业业，一心为国。在贺龙追悼会上，想起与老战友的约定，还有往昔生死与共的峥嵘岁月，周恩来潸然泪下，悲戚之态让人动容，老一辈的革命家相继倒下了，国家前途仍旧迷茫，谁来拯救？迟暮之年，他力促邓小平复出，临近结尾，当邓小平来到他病榻前，他对其感叹道“小平啊！你这一年，干得非常好，比我强得多。”一句话，或许正寄托着他对未来的美好期望。然而，在国家前路未卜之际，无情的癌症先夺去了周恩来的生命，片中，邓颖超轻吻着他的额头，无声地告别，片外，观众同样内心沉重，一代伟人，溘然长逝。影片最后一段，十里长街送总理，用的是出自纪录片的真实片段，短短数十秒饱含人民群众的无限悲伤，即使请最好的演员，也演不出这种悲恸之情。
但是，作为一部传记电影，《周恩来》还是有一些美中不足之处，比如对中美邦交正常化历程中的几个重大事件并没有重点描写，只是一笔带过，如此，周总理晚年的外交事迹便无法体现。重现国内的事件，虽说相对尊重史实，但太过零散，似乎缺乏主线。至于对五七干校中下放干部的描绘，倒是可算是神来之笔。
文革中的周恩来，一身浩然正气，几度力挽狂澜，不卑不亢，不屈不挠，在生命的最后十年时光里，鞠躬尽瘁，死而后已，可歌可泣。
6 ) 晚了多年的评论——兼杠一下道具工作
1994年的一个夏天，村里来了电影放映队。大队早就在大喇叭里通知了，放映电影《周恩来》。天黑后马上要开演了，碰巧又停电了。放映队也不慌张，立即架上发电机。就着旁边柴油机的声音，我模模糊糊地对着银幕看起来电影。
画面不断晃动，音箱出来的声音也听不清楚，似乎是“打到敬东” 。看了五分钟突然电影停了，原来是来电了。我再没耐心等待换好电源，跑掉了。
第二天，爷爷跟我说起这事：“你看完了没有？挺好看的”。我还问爷爷：“开头喊的是什么？”
再次观看已是十多年后，拜网络所赐，下载了此片，一口气看完。
其实我平时对党史书籍也翻看很多，一些剧情也知晓，但观看的时候还是被剧情深深吸引。
许多场景都是实地拍摄，演员也是现场录制的声音。还有很多镜头里用中远景表现一套生活的完整动作过程，以及大礼堂中大批红卫兵震天动地的吼叫，都给人一种纪录片似的真实感。
邢台地震后老乡的悲痛，延安地委领导的壮志，和总理面对薛明时的无奈，一次次戳中泪点。
应该说，本片最吸引人的地方是庞大场面的控制。躁动的造反人群，中央机关所用的车辆，都已堪称绝响。现在已经没有群演能表现这种镜头了，也没有可能去大会堂新华门实际取景拍摄了。
电影，我这么多年反复看了十几遍，看到一些地方觉得还是不够完美。
第一，剪辑过于生硬。段落分割有些突兀，甚至有些镜头还没交代清楚就没了；
第二是技术条件所限，有部分夜间取景偏黑，对比也不强，看起来有点吃力；
第三有点意思。本片大概是国内仅有的，动用了民航的“三叉戟”飞机进行拍摄的影片。也许拍摄时间过长，协调困难（？）片子里林彪把“三叉戟”调到山海关机场，降落的镜头，那其实是一架苏联进口的图-154客机。
两机外观很相似，都是尾吊三发发动机。但是细节不同之处在于，图-154的主起落架位于机翼下方的独立短舱内，术语叫“起落架短舱”，主起落架向后折叠收起。从外观上看，机翼这里多了一个豆荚形状的大鼓包。而“三叉戟”的主起落架虽然也在机翼下方，却没有起落架短舱。它向内折叠收起，整个机翼看起来很干净。另外图-154的垂直尾翼前面顶端安装有一个明显突出的尖锥，而“三叉戟”这一部件并不明显突出，虽然也是有一点尖的。
下面贴几个这两种客机的照片。
其实这两种客机在中国民航都是使用过的。外观上不注意细节的话，也确实会混淆成一种。
以下继续谈论电影。
电影表现林彪座机强行起飞时，那真正是“三叉戟”在滑行。可是马上一转，飞机起飞的正面镜头，清晰可见翼下各有一台发动机。这既不是“三叉戟”也不是图-154了......片尾鸣谢了国航公司，这有可能是国航的一架波音757。因为当时国航引进的737，它的发动机短舱直径是没有这么大的。
如果说摄制组可以协调使用，或说准许拍摄“三叉戟”了。道具组也应该是了解这个情况的，可事实却不是这样。表现林彪座机飞行中和迫降时的模型，十足是照着图-154来制作的。
但是，电影中后来周恩来去长沙，所登专机是“三叉戟”，真正起飞的也是“三叉戟”，甚至远景里展现爬升的都是“三叉戟”。
既然摄制组可以接触到处于适航状态的“三叉戟”，那么对于正面人物和反面人物进行区别对待，我觉得导演可能是想把“三叉戟”最出彩的镜头，留给正面人物。我宁愿相信导演是这么想的。
实际上，在2001年夏季至2002年，仍然有至少一架“三叉戟”在北京房山地区反复进行飞行，且高度很低，这是我朋友亲眼所见的。
关于飞机，还有两处。周总理乘坐空军直升机到邢台地震灾区视察，实际上是坐的直-5。因为空军早已退役，没有可飞的了。电影里用了从苏联进口的米-8。
而林立果传达手令的镜头，原因也同此。
还要多说一个跑题的话。早些年有一部电影《冰河死亡线》，讲述黄河凌汛期一艘渔船载着四十多人被困在冰面上，空军出动直升机进行救援的故事。当年空军动用的也是直-5，在电影拍摄时使用了米-8。
当然，每部电影都有很多问题。但是瑕不掩瑜，至少，那些驰骋的大红旗，个个都是真家伙，也许不是防弹型的，但却是国车里的巅峰出演。
扯了这么多角落里的细节，其实每当提起这部电影，脑海中自然出现的首先是总理的人格魅力。他的精神永远感染着每个人，每个人观影时都有极强的代入感。拍摄者如是，观看者也是。
关于这些看到的道具小问题，丝毫不影响我对这部电影的喜爱，瑕不掩瑜。
也曾经从各个方面了解到许多批评的声音。对于周恩来，对于毛泽东，以及整个执政党。我觉得，治大国如烹小鲜，分寸把握是很要技艺的。周总理的领导艺术，电影里表现出来了一些，但是还远远不够。波罗申科倒是一个“西方典范”式的人物，可他的国家成了什么样子。继任的是个喜剧演员，现在整个乌克兰都是个喜剧……此话不再细说。往往，有些人觉得外国的月亮圆，自家的菜地长糟糠，这种心态，成不了气候。我不觉得我们国家非常完美，她还需要不断依靠大家努力，发奋图强。我同样不觉得大洋彼岸就是什么“天堂”。2020年了，一场疫情过来，西方都暴露了吧。
在1994年，我尽管只看了五六分钟这部电影，随后，却已经在一个笔记本上写下这样一句话：“我最喜爱的人——周恩来”。
嗯，二十多年过去了，我依然离总理这种伟大人格差得很远很远，很远很远。
二十多年过去了，我依然喜爱他。
（７／１０）当年的经典片子，也就那个时代氛围允许拍了。
看这部片子根本分不清哪些是史料哪些是再拍...
当周去世后，妻子邓亲吻他的嘴唇做遗体告别时我痛哭流涕~
虽然被剪辑的七零八落，但对比二十年后的今天，当时的创作勇气仍是石破天惊
在豆瓣目前对主旋律电影莫名的普遍低分的情况下，这部92年的旧作上8分可能说明了两点，一是片子确实拍的好，二是早年的豆瓣们打分还比较中肯。150分钟片长里有着太多的内容，烈士遗孤总理义女孙维世的惨死，对贺老总“待到平稳我去西山接你”，对延安地委干部“五年粮食产量翻一翻，只要我不死就回来看你们”，太平湖边问随从“你们知道今天是什么日子吗？今天是老舍先生投湖的忌日”。来不及，做不完，办不成，可还是心甘情愿耗尽了自己的生命。质朴和克制的表演，就如总理在贺老总骨灰前那将哭未哭，强忍嘴角抽泣一样，蕴含了深情，汹涌着历史的磅礴。一部遗珠，在学习强国等你。
建国60多年来，国际战略方向一直没有脱离他设立的框架。
1、就大多数人的努力程度来说，根本就还没到拼智商的时候。同样的，就目前国内电影的质量，大多数导演根本还没有抱怨制度的水平或资历。2、至少从这片子的尺度来看，国内导演抱怨的审查问题基本都是个人水平问题，制度成了失败的借口。
无论怎么黑总理，无论别人说什么，他对他的国家和民族对得起这八个字——鞠躬尽瘁，死而后已！一生学习……请您安息吧
虽然手法很老，但是细节很赞，也看得出是平心静气不取巧的作品。拍者用心，观者自然也尊敬。希望有生之年可以看更多党内斗争的片子……
一朝开济老臣心，十里长街送总理
太像了……太像了……到了一种甚至无法分清是电影还是纪录片的地步……王铁成的演技真的是震撼，一举一动、容貌神态举止语气步伐气度，没有一丝不是周总理本人，哭得撕心裂肺……
这电影严肃悲愤到了境界，好像在啼哭，中国传记片翘楚。
周总理呀周总理，你可知道，你的人民想念你——你的人民想念你！
我在看这部影片的时候，完全忘记了是在看故事片，身心完全置入到情境当中。特别是王铁成扮演的周总理，浑然天成，达到了神与魂的一致，所有观众被深深感染，人民的好总理的形象成功地再现。我记得整个影院里一片悲声。这是中国电影史上再现领袖人物最为成功的故事片，我认为是前无古人后无来者的。
拍摄于90年代初，主旨理所当然是反对dongluan，听说当时树上某只鸟给予了方便，未尝没有拿周自比之意。片子极有诚意，大量真人真物件出镜，特型演员发挥了得，纪录片气质爆棚。另，实诚到自相矛盾的地方也保留下了，前面说延安困难是因为政策，后面却又指出农业条件、农田水利等现实问题，还提了一嘴翻一番在全国也偏低，让人不禁想到“春风”之后贫富差距更甚。
十三四岁看这部片子的时候一度哭到感冒，周总理是我整个少年时代最敬佩与爱戴的人之一 (另外还有鲁迅，杜甫和岳飞，不得不说小时候真的很刚)
学校组织的，当时老师们都哭了
加里.奥德曼的"丘吉尔"，在王铁成的"周恩来"面前，绝对是小巫见大巫了。丁荫楠擅长人物传记片，他将故事范围缩小至总理的最后十年，由不同时空推进，主题与事件即可独立成章，也能根据人物视点串成一条脉络。好的传记电影正是这么做的，找到人物生命中的一个或两个时刻（两个可以辩证看），而不是全部。王铁成也运用他多年的修炼，掌握好了所有节拍、动作跟腔调，化妆亦功不可没，先有形似，再追求神似。这片其实还有一版250分钟六集电视版，方可见全貌。
文革中的周恩来。开场三分钟妙极，从车子里看见的局部，恰好暗示了本片的结构。写人仍是从二三事原则，以小见大的典型报告文学路子；段落大都点到为止，闪回较多，感性而破碎。当然这种片子今天无论如何也审不过了，反派们戏份真的不少。视觉结构上很强调门窗台阶的权力空间，颇有看[雍正]的感觉
我小时候看过这部电影，非常震撼，片头音乐沉重，悲怆而压抑，影片一开始就是在那疯狂的年代，周总理就像一艘满是窟窿的破船上的大副，心力交瘁硬撑着。这样的片子，2018年是拍不了了！