杰克奥特曼

戰吧阿鄉 !

（帰ってきたウルトラマン） .香港叫「歸來的超人－阿鄉」 Adam Meiji K 製作修改版の片段............... !

童年時最喜歡的日本科幻劇集人物，圓谷製作的超人（帰ってきたウルトラマン），香港播放的時候叫《超人歷險記》，主角鄉秀樹，香港譯作鄉英機。後期大家叫歸來的超人，或者把他叫做超人阿鄉，以把他和初代超人吉田區分。

《歸來的超人》（原題：帰ってきたウルトラマン，登場超人力霸王為超人力霸王傑克），是1971年4月2日至1972年3月31日，於每週五晚間19：00至19：30在日本TBS電視台播出，由圓谷製作所拍攝共51集的特攝電視劇集。但本片中登場的超人力霸王「Jack」（ウルトラマンジャック）在播映當時，劇中並未採用此名稱來稱呼，在其他相關媒體中，也多以「帰マン」「新ウルトラマン」「新マン」「ウルトラマンII（二）世」等用法來稱呼這個超人。

本作品是圓谷製作自《超異象之謎》以來的「超人力霸王系列」第四部作品，也是自1970年創始者圓谷英二辭世後首部超人力霸王相關作品，現今多以「第2期超人力霸王系列」的第一部作品來定位。 1973年2月至9月曾經在香港無線電視翡翠台播映，譯名為《超人歷險記》，並且曾經重播過。男主角被叫作「鄉英機」（「英機」跟「秀樹」的日文發音同為「Hideki」）；Ultraman就直接稱作「超人」。

而1979年7月至10月，香港麗的電視就以片名《神勇俠再顯神威》播出，並放映到結局。此時Ultraman仍被叫作「超人」。

1994年，麗的轉名為亞洲電視後再以片名《超人再戰地球》分四階段播出(1994、95及96年)。

TVB在2010年播映《超人力霸王梅比斯》，在第45集時，阿乡登场，將港譯名稱正式改為「超人積克」。

作为归曼铁粉，闲时手绘乡君肖像一幅，画功不佳，纯属自娱，非喜勿喷。

个人最喜爱的奥特曼，没有之一。整部剧风格多样，有很多其他奥特剧的元素，比如类似雷欧苦练风的第4集（之前从未有人间体训练强化本体的情节，可谓开先河，在雷欧中发扬光大），悲情风的37集，类似泰罗搞笑风的32、48集，类似艾斯悬疑风的35、36集，类似赛文问题反思风的33集等，多种多样，16、17两集把情杀、三角恋等流行因素跟剧情结合，也颇为新奇。整部剧突出贡献是承上启下，联结了初代和赛文两个世界观，为形成“奥特兄弟”奠定了基础，可以说，有了杰克，才有了后来光之国种种故事。剧中场景丰富，有都市，小镇，村庄，山野，湖泊，海洋甚至外太空，尤其是杰克在夕阳下的搏斗，美轮美奂，热血中带着感动，配合菊池先生行云流水般的动作，百看不厌，十分过瘾，说名场面并不为过。高大英俊的男主乡秀树及其日常生活是一大看点。与前辈人间体相比，他缺点很多：性格更冲动，有时会自满，有时会很苦恼，感动时会哭，队长批评也会不服。他醉心于赛车事业，有知交兄弟，有漂亮女友，怎么看都是我们身边的人。对了，恋爱情节也是首次出现在奥特系列（前作里安奴和团只是互有好感，并未表明恋爱关系）。小舅子坂田次郎也是亮点，这是个神奇的孩子，他去哪哪出现怪兽，还贼能作，存在感十足，堪称人类熊孩子精华。此外，战队刻画也比之前更到位，队员们都很有个性，鸽派队长加藤、鹰派队长伊吹（剧中多次暗示此人知道乡的身份）、老好人南奇、啵嘴狂关系户岸田、男主好基友上野、柔道女汉子百合子，都有剧集专门讲述他们的故事，12集从岸田父亲造的毒气弹展开，对军国主义有所反思，22集两任队长交接，伊吹队长登场着实惊艳，25集讲南奇小时候的成长历程，47集是百合子被怪兽附体，43集介绍了伊吹队长一家及日本传统民俗，44集是岸田和外星人悲伤的爱情，50集则是上野和女友的历险，每个队员都有属于自己的专辑，都做过主角，这在奥特系列真是前无古人，以后也不多见。mat这支队伍也很有特点，不像其他战队，他们科技力量相对落后，上阵都是吉普车加土炮，跟科特队这种黑科技完全没法比，但他们战斗力绝对无可挑剔，每个队员都很英勇，彼此配合默契，在悲壮的“王大伯之歌”映衬下，被埋在土里也不放弃，爬起来继续艰难地以一枪一炮跟怪兽作战，多次有力地支援了奥特曼，无愧“陆战猛虎”之美誉。剧中“谢谢你泰罗”、“赛文奥特曼输给了泽迪”那些万年梗就不说了，奥特手镯也是开法宝之先河，整部剧更产生了诸如特贡、古墩、双尾怪、西格拉斯夫妇、贝蒙斯坦、彼肯、斯通王、巴休蒙、普利茨墨、纳克尔星人、百特星人等众多经典怪兽形象。还有一点，我觉得配乐方面，归曼和狮子是所有昭和奥特曼里最棒的，开头曲大家一听就知道（雷欧OP1可与之相提并论），战斗BGM也燃爆了，各种场景的音乐或欢快或悲怆都很到位，还有34集《花·太阳·雨》这首歌，当年直接成了流行乐，要说最著名的，莫过于“王大伯之歌”吧，后来被改了N多遍。都说杰克没什么特点，技能、长相全复刻初代，连名字都是二十年后才有，也只是个很普通的英文名。可平凡不也是特点吗？我们每个人都很普通，但也独一无二。再说，除了归曼，谁能把武器用得如此出神入化?还有，一挑一弱鸡，一挑二牛笔，这个设定恐怕也只此一家吧？总体上说，归曼是雷欧般的悲情人物，他失去了至亲坂田兄妹，和次郎相依为命，打完最后一战故乡告急，无奈离去，身后是夕阳，海岸，远去的mat战士，痛哭的次郎以及“乡秀树之墓”，人间终成梦幻泡影，一个时代结束了。我想，杰克走的时候，可能也会像鲁智深圆寂时一样，大有“钱塘江上潮信来，今日方知我是我”之感吧？他意识到自己终究是奥特战士，不是地球人，所以他放弃了乡秀树的身份，回故乡继续战斗。我觉得他足以给人深刻印象，特点足够鲜明。总之，《归来的奥特曼》元素多样，风格多变，贴近现实生活，能满足不同观众的不同需求，实在是经典。虽然有不足之处，如前后半部衔接比较生硬，留美子出现很突兀，而且乡好像立马忘掉坂田兄妹也说不过去，但瑕不掩瑜，整部剧各方面依然相当出彩，实乃昭和奥特剧集大成之作。私以为33集是最好的一集，开头巧设悬念，通过少年引出外星人，中间部分以少年被欺负和乡秀树暗中调查双线推进故事发展，结尾悲剧收场，引人深思而又给人想象空间，其情节之压抑，反思之深刻，技巧之高超，足以凌驾于特摄之巅。当然我最喜欢的还是大结局一话，“五大誓言”将整部剧升华到新高度，犹记得笔者当年看完这集怅然若失，不愿相信奥特曼就这么走了。多年过去，很多情节早已忘记，但“五大誓言”对我的影响，至今仍在，它深刻却又质朴，人人都能践行。写到这里感慨万分，就以“五大誓言”作结吧：1.不饿肚子上学 2.晴天晒被子 3.走路要当心车 4.做事不依赖别人 5.不要光着脚在地上玩。

花费三日终于N刷了《归来的奥特曼》，作为1971年纪念圆谷英二的作品，它不仅对过去做了短暂回忆，更重要的是它对特摄界的未来有革新的意义，在归曼中，本多猪四郎和上原正三先生一改前作初代和赛文的神性，对主角乡秀树进行了着重的描写，而在世界观中，归曼也将视角从前作的未来拉回了70年代腾飞的日本，对社会各面进行了解剖，看起来有绝对的真实性，而在特摄技术上，圆谷更是达到了登峰造极的地步，精彩的打戏和夕阳的合理运用，造就了归曼“夕阳下的战士”的称号，在同年，另外一大ip假面骑士横空出世，但归曼却凭着其过硬的剧集质量收视率从原先的平均18一直涨到了结局时的平均23，成为了奥特系列收视率唯一竞争过假面骑士的作品。

不论怎么说，这都是一革命性的作品，没有归曼的承上启下也就没有后面的奥特兄弟集结，只能说致敬那个时代的特摄工作者

父亲答应我去县城进货时顺便买奥特曼光碟，那是二十几年前争当共产主义接班人的小学时代，用好成绩换来的奖励。

从此最期待送货小巴车的到来，每次看到从小巴车滚下来的包裹，总是比大人还积极去盘货，那是滚落的希望。

记得很清楚，那天午后阳光明媚，父亲依旧风尘仆仆归来，跳下车后接下几个包裹。有个箱子被货物撑的满满的，顶部隆起，缠满胶带。我在一圈圈撕开胶带时赫然看到一盒彩色光盘，闪着光，仿佛皇冠上的明珠！

怎么形容那时的兴奋度？如果是9分的话，现在入手一套五缘湾大平层估计只有8分。自此，这盒10集的杰克奥特曼精选集我不知道看了多少遍，反正把画面都磨抖动跳帧了。

从杰克开始，认识昭和奥特宇宙。其实现在看来，相比当年儿童向的泰罗，归曼的剧情更深刻、温情，展现出日本特有的黄金时代的干劲与物哀，完全是成人向的深度。一直觉得乡秀树是最帅的人间体，杰克也是最熟悉的奥特英雄。

如今父亲走了7年，乡也真正离开了。童年蒙尘已久，看到新闻，仿佛被鸡毛掸子拍了一把，荡起无数细碎的回忆。

仅发个文纪念，不过，落灰很快会平复，随遇而安，恰如现实的我一样，和光同尘。

现在的小鬼真的很恶心，初代归曼老麦戴拿神作居然只有这点分，这简直是特摄圈“凄惨”的现状，相比之下，小鬼们天天拿着情怀和黑残深做挡箭牌，难道昭和奥经典凭的只是他们年代的久远吗？难道一个烂片生于过去的时代，就能被奉为“神作”

《归来的奥特曼》的魅力，是无法抵挡的，其生活化的内容，和对主角成长的生动刻画，都成为了如今特摄作品中不可或缺的一点，无论是角色刻画，还是首次登场的“奥特兄弟”设定，都是除初代之外奥特系列，另一大的开括者，毫不夸张的说，如果没有归曼，没有接下来延续的奥特兄弟，没有如今“卖玩具”的新生代，连老鸽子痞子都深陷于其中

不可饶恕的生命，怪兽使者与少年，日落之时，奥特曼在夕阳下死去，每当再回顾这些剧集，一股无法形容的感慨咽在心底

其有传家宝设定，仅是为增加收视率而强化奥特曼的道具，奥特手镯，却被如今的小鬼们各种调侃，甚至用某狮子，来踩一捧一，殊不知归曼也是凄厉的英雄，人间体只是一个普通人，为救小孩和狗牺牲，一开始总是和战友产生矛盾，好基友未婚妻死于敌人的迫害，儿时朋友与自己的研究成果同归于尽………

“好作品永远是好作品，经典是不会被磨灭的，有时日落时分，我仍能看见奥特曼在夕阳下站立的身影，我知道，那是永远闪耀的奥特之星”

“小鬼迟早要和真正的特摄粉干一架”

写这篇解读的灵感来源于桐生操的《令人惊悚的格林童话》。以下部分解读内容为本人脑补，有可能会引起不适，请慎入。

第47集 被盯梢的女人——百合子内心的黑暗

先来谈谈百合子在归曼中给我的大致印象。

第1集《怪兽总进击》原本应该是她去救人，却被不是MAT队员的乡抢走了风头。

第2集《特贡大反击》她的剑道实力应该比上野强得多，但却被拥有主角光环的乡轻松击败，再度被乡抢走风头。

第28集《超级战略行动》百合子提出用冷冻弹攻击巴利凯恩。说明她其实是一个非常有想法的人，但是她的想法可行性只停留在纸上谈兵的程度，没有让队长采纳她的建议。

第36集《驱不散的夜晚》她自告奋勇要和岸田、乡一起去调查，美其名曰“要引吸血鬼出动”。结果呢，如果不是岸田和乡及时赶到，险些就成了吸血鬼的盘中餐。

综上所述，我认为百合子面对突发事件，并不具备独当一面的能力。她的能力其实仅限于联络、帮助疏散安抚群众这种后勤保障工作。虽然她的野心应该不止于当一个合格的联络员或者偶尔出动MAT队员。

百合子休假时所游荡的景点，正是新宿西口的代表性标志——1969年由日本雕刻家宫下芳子设计并制作的新宿之目。时间的流转，思想的变迁都是用眼睛来记录的，这是传递21世纪历史的眼睛，也可能是正在望向遥远宇宙的眼睛。制作者想用这只眼睛，来表现出新宿这个拥有着无尽力量、宛如怪物般的城市。

有意思的是，这话的怪兽弗米格的英文名为Femigon，取自英文单词feminist，意为女权主义者。指向性其实很明显了。

我并不认为百合子多次的操作失误就全是弗米格附身的锅，相反，更像是石堂淑朗在借此展现百合子内心阴暗的一面。

我觉得她是想通过这种人为给队友制造麻烦的方式，来提升自己对于MAT的重要性。

有些人通过突发事件，能让大家看到自己的能力和担当，比如艾斯美川典子在巴克西姆那集的表现。在TAC队员被亚波人困在村庄，本部空虚的情况下，镇守本部的她能够有条不紊地、迅速和TAC的科研人员组织起战力，并解除关禁闭的南夕子投入战斗，展现了杰出的领导能力。

但有些人能力有限，要引起注意，就只能人为地制造突发事件来凸显自己。就好比林X斌案的保姆，为了骗取林家的信任，竟采用放火再灭火的方式来骗取主人家的感激，好为自己后续借钱做铺垫。

但经此一役，看似不可或缺的百合子会提升在伊吹心目的地位吗？我觉得未必。因为本职工作的失误并不能说明你的能力突出，相反，这只能凸显出MAT内部系统越发的混乱和孱弱。

第40集 虚幻的雪女——拉致事件的预言？

大家应该还记得在这集中，土星人以雪女传说为幌子，神不知鬼不觉地诱拐数对新婚夫妇。

而相同的事情，在这集放送5年后，在日本却是真真切切地发生了。

1977年-1983年前后，日本发生了多起绑架案，有11名日本人先后失踪，下落不明。

后来1987年大韩航空858号班机的空难中，发现被逮捕的朝鲜女特务金贤姬有一位日语老师李恩惠，根据证实，李恩惠即是在1978年失踪的田口八重子，日本政府因而推测失踪的日本人很可能是被朝鲜特工绑架。

直到2002年9月，朝鲜劳动党总书记金正日在日朝两国首脑平壤会晤时亲口承认，在上世纪70年代，朝鲜曾在日本沿海地区绑架过多名日本人，这些人专门用来教授朝鲜特工日语及日本日常生活习惯。随后一份20多人的受害者名单被公开，最小的受害者年仅13岁。

这就是震惊中外的拉致事件。

绑架问题在日本引起轩然大波，日本国内要求彻查名单上其他受害者的真实下落。

平壤的日朝首脑会谈结束后，日本官房长官就在外务省会见了被绑架者家属，逐一介绍了对11名被绑架者的调查结果。其中1978年7月失踪的两对恋人地村保志、滨本富贵惠和莲池薰、奥土木子4人被确认生存在朝鲜，其中莲池夫妇生育了一对子女，地村夫妇生育了3个子女。但横田惠等6人，朝鲜方面宣布已死亡。

2002年10月15日，五名遭朝鲜绑架的日本人获准“临时”回日本两个星期。但是他们到日本后就一直滞留至今，而他们的子女与配偶也于2004年返回日本居住。

第36集 驱不散的夜晚——兽父毒害未成年少女，本质是恋女癖+恋尸癖？

其实这话真正引起我注意的是吸血少女的父亲——铃村四郎在剧中表现出来的，对于自己女儿不太正常、近乎于情人的父女关系。

在德克拉斯显出原型后，铃村四郎脑海中浮现的是绿的样子，并不顾一切地向其靠近。

看完这话我一直有种隐隐的直觉：那就是铃木绿其实并非自然死亡，而是被杀害的。

大概说几个比较诡异的点。

首先，铃村绿是死于心肌梗塞，而且她死的时间点非常敏感。“很快就要成年”，也就是说她去世的时候是未成年。

其次铃村四郎在绿死后并没有选择传统的火葬，而是用防腐剂保留了她的容颜。

用防腐剂保存尸体是有时效的，也需要耗费大量的人力和财力来维护。这从侧面说明了他对女儿容貌的迷恋。

那么如果铃村四郎为了霸占绿未成年时的容貌，不让绿成年，而人为地偷换了治疗心脏的药物，等到发作之后没有及时得到救治而死，这种假设也未可知啊。

后面也出现了绿袭击百合子，结果绿看到四郎后掉头就跑的剧情，是不是也说明，她实际上是惧怕她的父亲呢？