转轮手枪

前传

话说有一尖嘴猴腮山羊胡阿猥，为赏善使，天下国际象棋玩家无出其右；其同伴罚恶使宰客，虎膀熊腰慈眉善目却是银河骗术之王。象棋加骗术，危险的组合。

故事开始的时候这两位老大就在牢里了，当然他们要离开这里是易如反掌——当然他们要不被逮进来也是易如反掌，但是为了吃到免费的饭，用免费的水电，看免费的书（这个监狱的图书馆很幸运的是亚马逊十年滞销书的处置地之一），或者别的什么说了我们无法理解的原因（比方说为了证实人的隧穿是实际可行的），反正他们就选择了两个单身牢房舒舒服服住下了，同时，为了增加乐趣，他们选了三间房间的两头，留下中间一个房间可以把关进来的那些人渣当作风景看。

赏善罚恶使已经看穿了人间的一切虚荣，当然是因为人间最大的虚荣——金钱，对他们来说毫无价值。他们关心的是——说了你也不懂。

有一天，中间的房间来了新仔，叫做绿街客，只要看他严锁的眉头就知道他充满暴戾，只要看他慑人的眼神就知道一定有人欠他很多钱，只要看他紧闭的双唇就知道他整天心里嘀嘀咕咕没个完。他可以选择双人牢房，但是那会使得他多坐7年牢。他等不及，他要出去，他要他的钱，他要他的仇人死。他每天做1000个俯卧撑。吃六份饭。

有一对双胞胎老头会送亚马逊的销账库存书进来，好看一点的比如鲁迅李白司马迁都被有后台的囚犯们给瓜分了，到了赏善罚恶使这里基本上是物理书（当然这也可能是赏善罚恶使故意安排的）。某天，罚恶使随便给了绿街客一本广义相对论看看，没想到绿街客如饥似渴不但看完而且还理解了！这引起了赏善罚恶使很大的兴趣，让他们想起了他们的使命。

绿街客请求赏善罚恶使带他脱狱。赏善罚恶使心里想——那是因为说了绿街客也不懂——小伙子，你的监狱是你心里的监狱，是你的心魔，是你想要有钱有势，是你想比别人强你想比别人酷，是你放不过跟你一样被狗屎不如、没有价值的江湖价值观驱动的凡夫俗子。假如你摆脱不了这心魔，你永远会被禁锢在这万劫不复的地狱。

赏善罚恶使决定拯救绿街客（拯救的目的说了也没人懂）。

赏善罚恶使就带着这个心愿从监狱里走出来了，当然也带着一个计划。

他们先把绿街客的钱给拿了。他们不要钱，他们看钱就跟一个三维世界的神看一个两维世界的点一样。这只是他们拯救绿街客的计划的一部分。不过，他们抽了几张钞票去吃街角的海南鸡饭并且一致同意中国菜是世上美味之最。

花了不到两年的时间，他们用自己的才智在黑道建立了一个偶像，叫做金煞墓。当然这个偶像是虚构的，但是他知道所有的技巧让人彻底畏惧无从挑战。（怎么建立的？炒作嘛，雇2000个人在网上发帖子，一篇5毛钱，尽瞎编金煞墓本记。比方说金煞墓做俯卧撑是为了修正地球轨道，金煞墓可以用两只鸟杀一块石头，等等。）
当然，金煞墓也只是他们拯救绿街客的计划的一部分。

现在就等着绿街客出狱了。诸位请掏钱包。

正传

绿街客出狱了。他的哥哥臂力来接他。

他们要报仇。卖卡和法兰西鲍抢了他们的生意还用无法描述的手段残害了臂力的老婆。

绿街客本来就是犯罪分子里的高等货色，加上牢里赏善罚恶使的调教，已是江湖一等一的高手，弹指间便重创卖卡。卖卡从未遭此失败——更重要的是——和羞辱，盛怒之下下了江湖追杀令。

这一切当然在赏善罚恶使的意料之中。这也是拯救绿街客的计划的一部分。

在绿街客走出赌场的时候，罚恶使凑过去给了他一张卡片。这卡片有毒，和怒火攻心里的毒药都是成都毒药六厂生产的，但是功效不同，会致人昏厥并且在随后的检查中会显示致命结论却实际上对健康无害。

当然绿街客是被蒙在鼓里的，以致于他直挺挺躺在台阶上的时候看到卡片上写着“坐电梯”虽然感觉奇怪但是还是隐隐觉得应该按照罚恶使的规矩办事。对于赏善罚恶使来说，不需要什么思考就知道绿街客按习惯不会坐电梯，以及这是一个好机会来进行第一步的洗脑。

接下来经过进一步的洗脑绿街客就开始帮从未谋面的赏善罚恶使工作了。

哇，这是什么狗屎工作啊！老子的钱，发给别人去用，最后老板牟利！太痛苦了！而且这些都是什么客户啊？放高利贷给一个穷的连心跳都快没有的老太婆？

赏善罚恶使的目的就是打击绿街客的心魔，让他受到挫折受到痛苦，这样它就可以渐渐地从藏身之地显现出来。想不到的地方，不愿意去触碰的地方，有什么地方比你心中的痛苦之后，被你潜意识中的心理防卫机制保护得舒舒服服的那个位子更符合这个条件呢？

顺便，赏善罚恶使扶助了不少穷人。他们“挑选客户是有标准的”，连银行、正规高利贷都不愿意碰的烂客户，他们是真正的无助。所以赏善罚恶使要给他们资源和希望，当然，也要监督他们走上正道，而不是把钱胡乱花光。穷人之所以是穷人也有自身的问题，所以不能直接给钱走人，而要拿着手枪时不时上门激励一下。

当然了，绿街客最大的心魔便是卖卡。所以赏善罚恶使设计了一个圈套，让金煞墓派出莉莉走路（她可能和强尼走路是远房亲戚）去卖卡那下了一个大订单，然后毫不留情地连续釜底抽薪两次（以至于有那么几分钟我不得不撑起雨伞来挡住屏幕上不断蹦出的咒骂），直接导致了卖卡和屌皇的对决并一伤一死的下场。

但是惩罚卖卡并不是赏善罚恶使的目的。赏善罚恶使的目的是消除绿街客的心魔。
所以，在天台上，赏善使向绿街客说出了部分事情的真相。原来脑子里的那个欺软怕硬、趋利避险的声音不是自己！每一个人都有他的金煞墓，每一个人都有他的欲望、贪婪和恐惧，每一个人都被这无形的存在或多或少控制。而一个人的自由，并不是被他所在的房间或囚笼物理限制，而是被他心中的魔障所拘禁。这是一场争夺控制权的战斗。

于是绿街客把自己所有的钱都捐给了儿童慈善机构，并且用的是卖卡的名义。这一次，绿街客一点不心痛，他知道，痛的是他的心魔。

最后一战被安排在赌场。绿街客走进卖卡的卧室，强迫自己违背自己的欲望，向卖卡作了真诚的道歉。毕竟卖卡也是一代枭雄，睿智的中国人有一句老话，人在江湖身不由己。不是卖卡的错。卖卡的实力是值得欣赏的。关于仇恨，睿智的中国人还有一句老话叫冤冤相报何时了。

绿街客走出卖卡的卧室，选择了电梯，在不存在的13楼和心魔作了最后一战。心魔在幽闭恐惧症候中彻底暴露了，绿街客沉着地说出“我，控制你”。胜负已分。

另外一边，卖卡抓狂了。这都什么破事儿啊！绿街客简直把自己玩弄于股章之间！卖卡的心魔彻底崩溃了。骄傲、贪婪、财富、智慧、控制权处置权生杀权、他所依存的那些江湖规则，所有的这些在沉着的绿街客面前都倒塌了。杀了绿街客又怎么样？有意义么？生命的意义究竟是什么？

最后的最后，赏善罚恶使亮出了他们的身份，大家相视而笑，随着一声“死将”，这个游戏结束了。

后传

赏善使用温柔浮动的眼光向绿街客示意，绿街客望向罚恶使，罚恶使挪开烟灰缸，拿起下面垫着的一本量子物理对绿街客说：“你已经懂了这个。”绿街客点点头。罚恶使又说：“你当然也知道广义相对论。”绿街客又点点头。罚恶使盯着绿街客看了一会儿，慢慢地说：“你有没有想过有一个理论可以把这两者统一起来？”绿街客茫然的问：“统一万物的理论？”赏善闪着温柔浮动的眼光说：“朋友，跟我们来吧。”

于是绿街客就欣然随着两位去了侠客岛做上了一名快乐的弦理论物理学家。有时候他会想：如果卖卡在就好了……不过身材太差……

[这么短也要电影票么？]

然后，弦理论的前世今生和侠客岛上的最新发展以及绿街客在统一十一维超重力论和五种十维超弦理论中作出的探索，共计20万字。

        有的人看不懂别人的电影就到处嚷嚷烂烂烂，可是有的人以聪明人自居，以“我看得懂所以我比你聪明多了”作为武器。觉得看懂一部电影就能高人一等，这才是最恶心的。

        我来解构一下你们的心态

        哇，这是一部神作啊

        引申义是

        孙子，看不懂了吧？？哈哈，我看了10多遍，终于看懂喽！！我厉害吧！！！所以我才有资格说他是神作啊！！！因为只有看懂了，才会说神作啊！！！你看不懂所以你是一坨大便啊啊啊啊！！


        我可以告诉你们我是从哪看出来这老套的包袱的

        分身是路边泡澡。what？？？多么糟糕的一个桥段。。想说明什么？哦，原来是想说多重人格，可是我为什么没有被震撼到？没有憋着尿看完全片？没有恍然大悟？？没有跪舔改的力气？


       我原本是以为是一场精彩的骗局大戏，最后以一个人的姿态合并同类项，扬长而去，可惜导演的心思不在这，他只想给斯坦森治病。。。。可是只想说你江郎才尽。。。。。

       话又说回来，全世界都说这是部烂片，哦，就你中国影迷厉害呗？？就你会解构就你能影评？？？从这一部电影彻底的暴露豆瓣影评那些装逼犯，你们就像站在大街上一丝不挂的二逼青年一样。
       
        还有一个槽点：杰森斯坦森除了壮硕一点。他会演戏？他永远都是一个苦瓜脸。



         最后一句：可怕的不是导演天马行空的怪思维，可怕的是这一群“中国式”装逼犯，导演放个屁都是香的，导演永远都没错。只有你看不懂的份，导演的电影永远都是完美无瑕的，没有一丝一毫的犯错，没有一丝一毫的败笔。人家导演的成百上千个死忠看完电影都是沉默，你个巨型装逼犯真有脸还在那解构。。。。人家才是真影迷。好么？

 青年才俊盖·里奇出生英国，得天独厚的先天优势，遗传了英国人的诙谐幽默和思维敏捷。30出头就导出一部《两杆大烟枪》一炮而红，2年之后的《偷拐抢骗》更是风头无两。爱情事业两不误，在麦当娜大姐那倒插门，解决了个人问题后，彻底嫁鸡随鸡，融入了物欲横流的好莱坞。之后大卫·芬奇找上门来：“小子，看你骨骼精奇，是万中无一的导演的奇才，维护世界和平的任务就靠你了，我这有本武功秘籍，看与你有缘，便宜十块钱卖给你了。”盖·里奇拿到手里一看，是《搏击俱乐部》。
  你肯定会问我，关于大卫·芬奇和盖·里奇这段故事是真的还是假的。我不知道,是我脑袋中另一个声音告诉我的。你要说我瞎想出来的骗你，那也不一定，没准我脑袋里这个声音有一天真的就成立一个《搏击俱乐部》，或是拿着《转轮手枪》去实现一个救赎。
  我脑袋里的这个声音坚信，盖·里奇在导《转轮手枪》的时候，脑袋里肯定满是大卫·芬奇的喋喋不休。于是盖·里奇抛弃了结构，玩起了悬疑；抛弃了英伦摇滚，玩起了歌剧；抛弃了口音蹩脚的爱尔兰人，俄罗斯人和吉普塞人，用起了纯种的美国黑人；抛弃了英超铁血大个子中卫，用起了秃顶的“杀手莱昂”。于是有了这部不伦不类的《转轮手枪》。
  我认为每一个悬念大师都是半个心理学家加半个说书先生，他能抓住看客的心理，知道悬念的设置做到张弛有度，即不会把悬念铺陈得过于冗长，消磨了看客的耐心。又不会把悬念设置得过于浅显。可以做到拿捏得当，当看客们抻着脖子全神贯注的时候，一拍醒木：“欲知后事如何……”同样是讲双重人格，潜意识或是说精神分裂。每个人都有完全的一个对立面，具备本身所不具有的一切优点和劣根性。《搏击俱乐部》阐述的意思是要防止在自身“对立面”的优点的诱惑中迷失，战胜劣根性。《转轮手枪》是表达要利用别人“对立面”的弱点，以自身“对立面”的优点做支撑来战胜它。可是盖·里奇就不如大卫·芬在悬念设置上做得好，所有暗示，铺陈都没有。只是电梯里陡然顿误，然后把吊观众胃口的悬念就全招了，草草的把骗术大师和象棋大师给供了出来。开始我还以为盖·里奇不至如此，没准到最后多么峰回路转，没准事实上Gold先生就是Green呢。等到片尾黑屏了10秒钟之后，我才反映过来，原来整部电影已经结束了。
  对待《两杆大烟枪》和《搏击俱乐部》这种神作，我向来是顶礼膜拜，“评论”这个词用在它们上面显得那么苍白可笑，感觉自己就像导演手中的实验小白鼠。盖·里奇是用奶酪洒上一圈，然后端着肩膀远远的望着，看着小白鼠低头吃着转了一圈又回到原点；而大卫·芬奇则是用线吊着奶酪把小白鼠勾出好远，等到小白鼠仰着头跟了一路，终于吃到奶酪傻忽忽的笑的时候，再用手远远一指，让其看看原点那个一低头就能看到的奶酪。
  盖·里奇在这部电影里仅剩的就是花哨的镜头了，那个秃顶“杀手莱昂”血战公寓确实值得拍手，可是怎么看怎么不如暴力倾向的大金牙亲切。盖·里奇抛弃了那套御用的班底后，更别提成名绝学黑色幽默了，对白完全是云里雾里的故做深沉了。 怎么也找不到一丝英国的味道了。那个天生乐天，喜欢调侃，在面对西特勒的狂轰烂炸的时候，全国每天就是以调侃首相丘吉尔来缓解压力的民族。
  大卫·芬奇很聪明，他知道愚弄了全世界人一次，会得到所有人的叫好。而第二次哪怕用同一手法去愚弄一个人，也会招来口水。所以《搏击俱乐部》会成为绝唱。盖·里奇就没看清个中原由，还像用奶酪跟小白鼠玩游戏，可是小白鼠不是记吃不记打的猪。如果还用同样的手法，诸如《偷拐抢骗》也就罢了，大不了我再低头吃一圈，反正是谁吃谁得。可你要是用吊奶酪的玩法，我可不买你《转轮手枪》的帐，我不会在原点的时候就低头看看，然后把奶酪吃了啊？

  盖里奇与大卫芬奇，皆是擅长以后现代的叙事技巧讲述离奇荒诞的黑色故事的高手。芬奇以那部惊世骇俗的《搏击俱乐部》成功在世纪末为后现代电影树立了一座难以逾越的标杆，无数的后现代能手好比昆汀塔伦蒂诺、汤姆提克威或是丹尼博伊尔也都没能再奉献出一部能与之比肩的作品，倒是之前只有一部七十分钟黑白实验电影《跟踪》的克里斯托弗诺兰的《记忆碎片》和梦魇老头大卫林奇的《穆赫兰道》成为了少有的几部实力可与《搏击俱乐部》相抗衡的影片。但当诺兰渐渐向主流靠拢，林奇打算退休之时，《搏击俱乐部》却因时间的积淀而焕发出更加浓厚的魅力，影迷在为之疯狂时也对新的神作抱有一丝渴望，而盖里奇的回归可谓增大了这种渴望实现的可能性。
  盖里奇作为标准的后现代能手，在《两杆大烟枪》与《偷拐抢骗》的癫乐狂欢后，便因与麦当娜的恋情而陷入了昏昏沉沉的创作状态中，所以，当2005年他的黑色犯罪三部曲的最后一部《转轮手枪》上映时，无数的影迷争先恐后的希望一睹里奇崛起的风采，但当首轮展映结束后，影迷发现，之前复杂风趣的黑色故事不见了，取而代之的却是哭笑不得的心理剖析式的纠结情节，并因有关人格分裂的故事而与《搏击俱乐部》展开了联系与讨论，在下也是如此，在此阐述一下一家之见。
  其实，《搏击俱乐部》的视角对准的是整个社会的存在状态，借用一个小人物的心理病变所引发的疯狂行为折射出整个社会在世纪末的焦虑与狂躁。爱德华诺顿与布拉德皮特共同构成一个理性与非理性共存的典型现代人，这种对双重人格的双面剖析黑色而充满趣味性，且大卫芬奇以自己所擅长的充满悬念的牵引式讲述方式来表述情节，使得《搏击俱乐部》无论是在观赏性与思想性上皆为上乘佳作，且芬奇电影所惯有的暗黑冷硬感也让整部电影有了一种酷酷的范儿，再加上两位演技派型男对角色的准确把握，使得本片几乎没有任何质量上的硬伤。同时，芬奇更是采用了与观众互动的影像技巧，存在于诺顿头脑中的皮特在全片中曾以一帧的画面多次出现，象征着诺顿潜伏人格的觉醒与内心的骚动，而皮特正式出场参与叙事后，竟然也有喜欢在放映卡通时加上一帧的色情画面的嗜好，且在本片结尾真的出现了一帧画面的男性生殖器。这种在电影创作上耍花式的周密设置不仅使观众牢牢的盯住银幕，也加大加深了电影的信息承载与多角度的思想延伸，使电影本身更加值得咀嚼回味。
  而盖里奇向黑色犯罪喜剧回归的这部《转轮手枪》虽然也是探讨人格分裂（从某种意义上本片的潜伏人格已经比《搏击俱乐部》更加复杂，由双重人格变为了三重人格），但故事的焦点却仅仅聚焦在黑帮混混的帮派斗争，这虽然符合盖里奇所擅长的故事题材，但与《搏击俱乐部》对社会反省的高度相比，本片的立意有些渺小。本片开头有着与盖里奇以往经典作品一样的格局：多样的人物，多样的线索，摇滚式的镜头语言，但随着剧情的推进，观众会发现，盖里奇已经不太在意这些了，他已经对讲述单纯的复杂诙谐的犯罪故事暂时失去了兴趣，这对他本人来说是一种进步，但是他把观众舍弃的太突然，观众还未能接受他的这种转变。而且乐于展现纯粹的情节形式美的盖里奇显然没有长期浸泡在心理惊悚题材中的大卫芬奇那样善于表现人物的内心活动，依然酷炫的镜头透露的是希望对人物心理呈现不足这点的弥补，其实选择本身就没有多少演技可言的杰森斯坦森来挑大梁本身就是个错误。大卫芬奇通过一层层情感上与影片基调相符的人物行为与思维走向以及各种充满隐喻的暗场精致的将故事推向高潮，而盖里奇却依然用善于让影片表面光鲜的MV式高速摄影来表现深刻的影片内在，对于细节的把握也因快速的镜头切换而显得混乱粗糙，结果便是在影片单纯铺展情节的前半部分显得如鱼得水，而在往深处发掘的后半部分变得难以招架，让观众与创作者在对影片的理解与驾驭上皆十分吃力，这在电影后半段急转直下的那种强加式的疑团解读上体现得十分明显，大段大段看似精确高深实则不知所谓的人物内心独白与纠结行为好似强行要让观众明白电影本身的意图，这种缺乏过度的电影节奏会让观赏者十分难受。
  可以说，《转轮手枪》其实有着一个与《搏击俱乐部》同样精彩的故事，盖里奇也如大卫芬奇般依旧才华横溢，只是里奇过于急促的探索与为了保险而对之前创作风格的过分保留导致了《转轮手枪》低了个档次，好在盖里奇之后在两者之间取得了平衡，无论是自己所擅长题材的《摇滚黑帮》还是主流商业大作《大侦探福尔摩斯》皆拍出了新奇的个人风格与趣味依旧的欢乐色彩。

有人说从这部电影里看出盖·里奇的拙劣模仿和慌张的突破，也有人说从这部电影里感觉到了盖·里奇出色的导演能力。总之，这是一部让人褒贬不一的电影。前半部分的熟悉和后半部分的陌生构成了这个导演的“骗局”。记得电影中主角一直在重复的话语吗：最好的骗术就是让他相信你就是他。最好的文艺作品其实无不如此，每一个人在面对伟大的艺术品时，都会觉得这件作品如同自己亲手制作一般，不忍心破坏这样的美。主角在电梯里最后一大段的自我怀疑和分裂、较量，显得那么的慌张和直接，最后他从容的从电梯里走出，走过了一直在说“害怕我”的黑帮大佬，黑帮大佬满脸是泪，手在颤抖。我甚至怀疑那两个狱友会不会也是主角分裂后产生的人格，电影中有一段采用了动画的形式展现，让人倍感清新。
                     end

    2005年最有争议的一部电影，有人说它含义深刻，分析主角的性格分裂头头是道；有人说这片子简直是狗屁，并受颁金酸梅奖。众说纷纭、观点各异。
    我看电影的准则一向是“看不懂的肯定是好电影”，像之前的《记忆碎片》、《穆荷兰道》，我承认我都没看懂，但从网上找了影评看过以后，才醍醐灌顶一般明白了电影的深切含义。所以照例我没看懂这部电影后去翻找影评，但惊异的发现写影评的人似乎也没比我多看懂多少。有一牛人评论这部电影是讲主人公的六个分裂人格，首先主人公本身有好、坏两重人格，然后坏的那个人格又分裂成黑、白两位大师，而剧中的黑帮老大也是主角的一重人格，同时也分裂成好、坏两个人格，至此六个人格齐活了。但我还没整明白，难道整出剧就只有主角一个人物，其他的角色都是他的人格分裂，我们所看的情节都是他的内心挣扎？这解释太说不过去了吧，看来我的准则要变了。
    其实我期待的是导演或编剧能不能出个说法，即使说你们自己也没整明白，但说出来我也能理解，但不是把电影搞得高深莫测、神叨神叨的就能瞒混过去，观众不是傻子，如果一味的追求视觉效果、追求所谓的深意，那电影票房的惨淡和评论的一致抨击就是你们这种做法的恶果。