社交网络

《社交网络》，一部急风骤雨般的电影。它似乎在模仿着主人公的成功之路。让人喘不过气来的急速上升之后，Mark Zuckerberg，facebook的创始人，史上最年轻的亿万富翁，不过是个住在租来的房子里的26岁年轻人。

那天在离Google总部不远的电影院看这部电影。片中当Zuckerberg决定将当时的the facebook推广到Stanford时，全场欢呼。我忽然有种感觉，好像自己正生活在世界的中心。而那些因为某个想法就能改变世界——改变我们认识世界的方式——的奇客们正坐在附近某幢房子里猛敲键盘。他们是这个时代真正的先锋，因为在网络上发生的一切，比任何其他的技术革新都能更快速更深入地影响我们的日常生活。

可为什么让作家，电影人，媒体抓住不放的单单是Zuckerberg，而不是Yahoo, Google, Youtube, Twitter…的创始人和CEO？也许是他们的发家史太波澜不惊了吧，不像Facebook几年来不断在官司和关于网络隐私的讨论中挣扎。《社交网络》的故事也正围绕着直指Facebook原罪的两场官司，在听证会和凌乱的过去间跳跃闪回。Zukerberg到底有没有窃取Winklevoss兄弟的创意？他是不是有意背叛自己最好的朋友和合伙人？就像《社交网络》的编剧，大名鼎鼎的Aaron Sorkin所说，Facebook早期的故事囊括了艺术作品中恒久不变的主题：友谊、忠诚、嫉妒和背叛。在鲜明的时代感之下，它其实有着19世纪现实主义小说的影子。

Zuckerberg是个让人捉摸不透的人物。他的动机不明，似乎永远躲藏在密不透风的语言背后。Sorkin给这部电影奉献了异常凌厉的台词。词句与词句的短兵相接，往往比拳打脚踢的动作场面还过瘾。大卫·芬奇似乎也回到了他拍MV的早期时代，剪辑快速利落，一扫《本杰明· 巴顿奇事》的故作深沉。在这样的节奏下，每一个人物似乎都被卷入了难以阻挡的漩涡中，每一个人的道德和能力都一样接受审视。如果Zuckerberg是个混蛋，那么与他对簿公堂的人也都得为自己的平庸付出代价。

一个“混蛋”与他周围人的关系始终是这部电影的中心。其实，让Zuckerbeg的故事变得引人入胜的不仅仅是那些争端，而是那些争端在Facebook编织的巨大社交网络的笼罩下形成的反讽意味。Facebook之所以比Google更能引起话题，是因为Google旨在改变我们接触事物的方式，Facebook却直接插入了我们的人际关系。不论科技的发展达到了怎样的程度，人与人之间如何共处都是一个社会所要解决的最基本的问题。Facebook的横空出世似乎扰乱了很多东西。当一个人动不动就能拥有几百一千个“好友”时，朋友到底意味着什么？当人际交往越来越变成单方面的展示与观看时，我们是不再孤独还是越发孤独？

Zuckerberg拥有五百万个“好友”，他最好的朋友却在起诉他——这部电影随处可见这样的黑色幽默。对于这样一个略显阴暗的故事，它甚至都有点过于好笑了。

无奈，这就是我们这个时代的史诗。讽刺正成为唯一可信的时代精神（相比起纯情和悲壮）。《社交网络》一方面似乎在反省，可在某种程度上，它与它试图呈现的对象如出一辙，终将成为一个巨大的影像制造机器的一部分，超高速地记录、展示人类的历史。

今天，Zuckerberg会坐在黑漆漆的戏院里看着几年前自己说过的话被另一个自己念出来。我们或许也会面对那样一天when we are taking the picture even before the event has happened.

说的有点早，但是毫无疑问这是二十一世纪的《公民凯恩》。明年学院奖的 最佳影片，最佳导演， 最佳改编编剧奖，最佳主演，最佳配角（Justin)提名和其中至少两个奖项能够拿到，可以完全灭掉《盗梦空间》，如果年底之前没有其他好片，那么它就是大赢家。

但是如果说以上这些电影人“创造”了这个故事，实在对Mark Zuckerberg和他的social network 是不公平的——他和所有Facebook相关的人才是创造这个故事的人, 你我和其他有facebook的用户，也参与了一小手。

然后把这个故事带入文学，随之带入影像殿堂的就是《偶然的百万富翁——一个关于性，金钱，天才和背叛的故事》的作者Ben Mezrich. 这个纪实文学已经是他第二部被好莱坞买走的故事，上一步是关于MIT 学生击败拉斯维加斯赌场的故事，由凯文石牌西主演的《21》。

 Ben 这次写书的起因其实是Eduardo Saverin, 公司创始人之一找到他诉苦。在众多官司的烟雾中，Ben 作为一个记实作者为了确证真实性和公正性，无数次尝试想要接触Mark Zuckerberg，但屡次被拒绝，Ben只好曲线救国接触到很多其他当事人了解实情.幸运的是，作者在调研这本书的时候，那些facebook的庭外和解都没有达成，一旦达成，保密协议一签，没有人能够和作者交代实情了。

也是因为这个，2009年此书公之于众之时，在纽约新书榜上升到第四，在波士顿上到第一，但是Mark 和 facebook 公开抵制，说这是个虚构的“小说”，表示自己绝不会阅读。

这个故事从商业潜力上说：
最表层， 全球有5亿人——facebook用户 都能够联系到这个故事。
进一层，这个是世界上最年轻的亿万富翁 （十亿万）的创业故事。
再进一层，这是讲人应该如何对待朋友和信任你的人的。
最深层，这是讲一个人如何对待自己的。

所以这本书出来的时候，一线制片人对这个故事的价值应该是信心十足的。早在2008年，书一送到出版社就被好莱坞买了期权, 一直被制片人Scott Rudin 雪藏着

Scott Rudin 可能是好莱坞最靠谱，最重视故事的制片人了，他做的东西，无论片型，没有媚俗的，也少有失败。 从《祖蓝德》，《 南方公园》 到 《革命之路》，《血色黑金》，有娱乐，也有深度——爱电影的人，信rudin没错。
详情：
http://www.imdb.com/name/nm0748784/

Scott Rudin 憋到在2009年六月David Fincher 决定加盟，业界才有公开的消息放出来 Aaron Sorkin 做他编剧.

所有主创一至的地方在于，一个毫无“社交能力”的天才，才会没有女人，没有社团，没有不良嗜好的打搅，从而做出一个伟大的“社交网络”。这个矛盾是影片最核心的故事。

这个人自明清高到极点，敏感，非常争强好胜，对目标执着到忽视所有人的存在。如果这是一个智利和洞察力差的人，可能会成为地方一霸，但是Mark是个天才的程序员——这个组合在一年（2003-2004）之内把哈佛和全美高校搅了个天翻地覆。 全部“涉案”人员，都在这一年之内，矛盾趋向白热化。

故事胜在人物刻画，简练而有力，说话恨，口味重。 如此多平行故事讲得行云流水，

我不得不说，我最喜欢的戏是两个孪生子去找Larry Summers背校训，这位哈佛前任校长是何许人也呢？ 他2005当上了小布什的财政部长，人类历史上最大的经济危机就是他和格林斯潘一红一白唱出来的。

这场戏毫无遮掩给他来了个中指。

但是原作和影片都没有把Mark 说成一个小偷，骗子——他的天才没有人能够否认，他作为一个企业领导者的眼界和判断也让人佩服。

但是影片最核心的东西，关于人应该如何生活的这部分，留下了一串长长的省略号。

社交网络能把以前接触不到的东西带给你，但是它不能改变人的行为和态度， 尤其是对人的态度： 平时喜好恶语相向的人，在网络上只会变本加厉的口无遮拦， 平时心高气傲的人，也绝不会尊重其他人的想法和言论。

世界上只不过多了一个新的5亿人花时间接触新东西的方式。

《社交网络》幕后花絮：译自IMDB



1 影片中使用的四台RED ONE摄影机其中的两台为导演史蒂文-索德伯格所有，由其借给摄制组使用。电影在结尾给他打了一鸣谢。

2 主演 杰西-艾森伯格和安德鲁-加菲尔德（就是演马克和爱德华多的那两位）在电影拍摄过程中成为了好朋友。艾森伯格表示，他们所扮演的人物间的斗争令两人灰常难过。

3 贾斯汀-丁伯莱克是唯一一个和他扮演的原型（肖恩-帕克）在电影拍摄前就见过面的演员，当时Facebook还没有成立。艾米-汉莫和乔希-潘斯与 文克莱沃斯兄弟俩在电影拍完后见过面。兄弟俩非常欣赏他们的表演，他们还一起拍了个全家福。

4 杰西-艾森伯格的表兄就在Facebook上班，显然他更为“接近”真实的马克-扎克伯格。

5 由于导演大卫-芬奇找不到合适的双胞胎来扮演 卡梅隆-文克莱沃斯和泰勒-文克莱沃斯兄弟，于是他雇了两个八竿子打不着的演员——艾米-汉莫和乔希-潘斯。芬奇觉得汉莫长得特别像那对双胞胎，所以拍一些场景时，视觉效果小组会让汉莫念弟弟泰勒的台词，拍下来以后用电脑特技把脸剪到潘斯的身体上。或用传统的画面分割技术，让汉莫一人分饰两角，再拼到同一个镜头中。

6 电影拍摄时有报道说这将是一部R限制级电影，但最终的评级为PG-13，这一评级大大扩宽的影片的观众群。

7 早先的Facebook页面上方横条有一张数字组成的年轻时的阿尔-帕西诺头像，它是由马克-扎克伯格的朋友安德鲁-麦克科伦设计的。在影片中该头像被换成了扎克伯格的扮演者杰西-艾森伯格的。

8 影片开头 杰西-艾森伯格和鲁妮-玛拉分手的场景包含8页长的剧本和99个镜头。（我数出来109个..）

9 马克-扎克伯格和爱德华多-萨维林在纽约见的那个龙套角色，广告商“阿伦-索尔金”据信就是本片的编剧，阿伦-索尔金。

10 片中诉讼场景有一段提到，Facebook使得马克-扎克伯格成为校园里“19名诺（裁）贝（缝）尔奖获得者，15位普利策奖得主，两个未来的奥（裁）运（缝）会运动员，一个电影明星”中“最大的明星”。紧接着，一个律师问：“哪个电影明星？”回答是：“这很重要么？”这个电影明星实际上指的就是 娜塔丽-波特曼。她于1999年至2003年在哈佛上学，并且向编剧阿伦-索尔金提供了很多Facebook建立时的内幕消息。

11 大卫芬奇与鲁妮-玛拉合作非常愉快，于是将她定为《龙纹身的女孩》（2011）中众人哄抢的莉斯贝丝-萨兰德一角的扮演者。（据说试戏非常重口）

12 马克-扎克伯格（杰西•艾森伯格饰）和 爱德华多-萨维林（安德鲁-加菲尔德饰）对峙时我们可以发现 扎克伯格穿的是Arm & Hammer牌的T恤。这件事的槽点在于，文克莱沃斯兄弟的扮演者艾米-汉莫（Armie Hammer）的祖父叫做阿曼德-汉莫（Armand Hammer），而Arm & Hammer公司是根据此人的名字命名的。

13 艾米-汉莫一人分饰两角，扮演了文克莱沃斯兄弟（详见5）。但是不管怎么说，身为拉夫-劳伦（Ralph Lauren）品牌模特的乔希-潘斯同学毕竟也扮演了其中一个双胞胎脖子以下的部分。他的脸被用特效剪掉，换成汉莫的，好让这对兄弟看起来真像双胞胎，虽然这两人既不是亲戚，长得也相差十万八千里。他们俩人还花了10个月在双胞胎训练营里培养默契和练习微小动作的配合。

14贾斯汀-丁伯莱克（就是演肖恩-帕克那位）为了这部电影减重15-17磅。他觉着瘦点儿的话会看起来年轻点儿。

15 当马克-扎克伯格（杰西-艾森伯格饰）对律师说他可以“买下整座奥本山墓园，把‘凤凰俱乐部’改成我的乒乓球室”。这句台词跟电影《日落大道60号》（2006）中的一句台词几乎一模一样。剧中角色汤姆-杰特（内森-科德里饰）说他的父亲“我可以买下这幢房子四次，把它改成我的乒乓球室”。该两剧都是阿伦-索尔金写的。

16 影片中马克-扎克伯格戏谑般地按照拉丁文中以S结尾的名词复数变位规则，将 文克莱沃斯兄弟（Winklevoss）称为“Winklevii”。事实上，扎克伯格算得上半个拉丁语专家，他在菲利普埃克塞特高中时古典文学成绩就非常出色，进入哈佛后他更是选修了希腊语和拉丁语等课程。

17 Facebook CEO马克- 扎克伯格既没有介入这部由本-麦兹里奇的小说《意外的亿万富翁，Facebook: 一个关于性、金钱、天才和背叛的故事》改编而成的电影，也从来没有和他的扮演者杰西-艾森伯格见过一面，无论是电影拍摄前还是拍摄的时候。

18 为了演好马克-扎克伯格，演员杰西-艾森伯格在电影开机两周前注册了一个Facebook账号。电影一拍完他就把号注销了。

19 2010年10月，真正的肖恩-帕克告诉《名利场》杂志，他曾经遇到过他的扮演者 贾斯汀-丁伯莱克一次，贾斯汀想要多了解帕克一些，以便演好这个角色。帕克然后回答说，了解真人只会于事无补，因为阿伦-索尔金笔下的帕克和真实的帕克毫无关系。

20 电影里的马克穿的每一件T恤和针织衫，真实的马克-扎克伯格都曾在某时某地穿过件一模一样的。

21 片中马克走出教室，在走廊上遇到文克莱沃斯兄弟的场景是在洛杉矶的南加州大学拍的。他走出的那个教室（Taper Hall of Humanitie）和他遇见克莱沃斯兄弟的那个走廊（Grace Ford Salvatori Hall）其实并不在一幢楼里。

22 马克-扎克伯格原先打定主意不去看这部电影。后来他还是带了几个下属一起去看。随后他发表评论说，除开电影里那些没拍对的地方，他们选的那些衣服还是一点没错。

23 看见诉讼场景中马克拿着个记事本了么？这是演员 杰西-艾森伯格的主意，他用这个小本儿在每个镜头拍完后评价自己的表演。

24 本片是本-麦兹里奇的作品第二次被凯文-史派西的 特里格大街制作公司(Trigger Street Productions)改编成电影。第一次是由小说《赢遍赌城—麻省理工高材生教你横扫21点》 （Bringing Down the House）改编成的电影《21》（2008）。

25 演员定下来后，大卫-芬奇曾禁止演员们在摄制完成前接触他们扮演角色的原型。

26 主要的视频剪辑工作是借助Final Cut Pro软件完成的。


英文原文链接http://www.imdb.com/title/tt1285016/trivia



------------

其它资料

1 他们租的别墅建了个滑降的玩意是真的 但是塌掉不是真的

2 肖恩帕克真的藏毒被抓，并被facebook开除，这也是真的，但是具体细节不得而知

3 失恋的事情不是真的，马克从头到尾就是一个亚裔女盆友

4 爱德华多真跟马克打过官司，而且赢得了股份。不过当时是律师出席

5 Facebook起诉爱德华多-萨维林涉嫌干涉业务，并要求取消其30%股份，萨维林进行了反诉。最终双方和解，萨维林获得5%的股份。萨维林目前的财富达11.5亿美元，从哈佛大学毕业后获得经济学学位。他的Facebook主页显示他喜欢象棋等运动。

        其实原理源自国际象棋的排名计算公式，ELO rating System，以发明人Arpad Elo的名字命名，用来计算国际象棋选手的比赛积分和排名。
        ELO排名体系是一个非常出名的排名制度。这个制度最大重点，在于强手打败弱手时，赚不了多少积分；反之就能赚比平常多的积分。每位参赛者都有一个实力值，实力值越高则排位越前。
ELO排名体系的主要运算公式如下：
        新实力值 = 旧实力值+ K(胜负值 – 期望胜率)
 
i. 每位参赛者最初都被赋予相同的初始实力值，这个值在不同类别的系统中都不同，大概是由1300至1600不等。
ii. 胜负值：胜为1、负为0、平手为0.5
iii. K-value就是一局结束后增减的最大可能值。
iv. 期望胜率：根据局前双方的实力值（旧），计算双方胜出的机率。
1（a）K-value
在美国国际象棋联盟（USCF）的排名中，主要采用三级制，根据参赛者的实力值，分成三个领域来决定K-value：
实力值0-2099者，K-value为32；
实力值2100-2399者，K-value为24；
实力值 >=2400者，K-value为16。

为甚么业余级别的K-value需要高一点呢？

有一种说法是避免偶发性的失算，例如一个人的实力值约有2500，但初始实力值是1600的话，升级至应有积分便需要对赛很多局。调整K-value的话能加速达到应有的等级领域。

而另一个说法是，入门者的实力变化可能很急速，而相对来说专业级的稳定性较好……

为了让刚加入系统的高手尽快得到应有的评级，世界国际象棋联盟（FIDE）索性让新加入者使用一个较高的K-value，在30局过后才降回一般水平。FIDE对K值的设定如下：
首30局，K-value为25；
实力值不足2400的，K-value为15；
实力值到达2400并已进行超过30局的，K-value为10。以后K-value不会再改变。

综合各说法，K-value的大小在系统中有举足轻重的地位，分析如下：
i. 低K-value的需要，是防止高级者以「打败低级对手」来赚取攀升的点值。例如当双方的实力值相差几百点时，高级者胜出的得分不足一点，在不取小数点的系统下，高级者就连丁点的便宜也赚取不了。
ii. 高K-value的需要，是让初加入者较能大幅度追赶高分者。
iii. 由低实力值增长至高实力值，K-value理应逐渐变小。
其它根据ELO排名制调整的制度，包括一些网上的棋类竞赛，会订立不同的K-value，有些索性划一以相同的K-value处理所有赛局。

18thCandidate一篇有关Elo rating(thing) 的文章表示，赛事的重要性越高，K-value就越高。原始的ELO制并没有纳入赛事重要性，而FIFA的排名制却有，所以姑且留在第二部分介绍FIFA排名制中再提及。

1（b）期望胜率
期望胜率是指在赛局进行前，根据参赛者的往绩（实力值），估评双方在即将进行的赛局中，分别有多少胜出的概率。期望胜率的运算方法如下：
期望胜率 = 1/(1+10^(dr/400))
dr = 对手的实力值 – 自己的实力值
400和10的设定，意思可大概解释为在相差400点实力值时，低级者的胜出机率就只有十份之一。

在各种调整过的ELO制度中，400和10的设定可能有所不同，但整体的用意都是计算每位参赛者在局前的期望取胜率。

每位参赛者在该局进行前，只要知道对手的目前实力值，便可计算出胜、负或平手后双方的结果实力值。

ELO制度原本应用于国际象棋，后来逐渐被不同领域的赛事调整并广泛应用，例如足球及围棋等，现在已成为排名制度中的中枢方程式。

我猜大部分人可能都跟我一样，看完了电影《社交网络》（The Social Network）的第一件事就是上网去google一下故事的主角马克•扎克伯格（Mark Zuckerberg）的生平经历，看看电影有多少是事实，多少虚构。根据维基百科的描述，这个在2004年创立了全球第一社交网络Facebook的哈佛天才其实并不像影片所描述的那么孩子气，起码并不是为了进入所谓的哈佛顶级俱乐部或者报复女友才拼命编程创业的。扎克伯格从高中起就开始写用户交流应用及游戏程序的原编码了，在尚未进入哈佛大学之前就是微软跟AOL都致力招聘的高等电脑程序技术人才。电影将事实本身戏剧化、娱乐化是好莱坞编剧的一贯手法，尽管与真实有所出入，但从“好看”的观众福利角度出发，倒也能算无可厚非。
　　
一． 一部极为扎实的电影
　　
《社交网络》的导演大卫•芬奇（David Finch）在我印象中是一位特别扎实的导演，每一个场景的安排，每一个镜头的调度都绝对一板一眼，从不偷工减料。MTV导演出身的他电影作品并不算多，但几乎每部都有种沉甸甸“重”的质感，人物性格突出，细节充盈丰满，镜头语言充满层次内涵。但芬奇的“重”并非是伯格曼或塔可夫斯基那类基于“慢”的积累的凝重，他的叙事处理节奏很快，从不拖泥带水，影片的质感主要来自于坚实的戏剧结构以及在此基础上支撑起来的氛围构建——厚、沉，充满心理压迫感，却又同时能通过丰富的镜头语言与疑窦丛生的逻辑发展激发观众情绪的起伏跌宕。
　　
大卫•芬奇2009年之前的大部分电影作品都以惊悚/犯罪类型片为主。他很能在这种题材下控制场景的视觉氛围及叙事过程的铺展节奏，细腻刻画人物的心态发展过程，为观众营造出一种心理上的身临其境感。这其中最有代表性的是1999年的《搏击俱乐部》（Fight Club），其中非线性的叙事手法与结尾一幕对整个旧世界意识形态彻底颠覆同时也为观众的感官体验带来了颠覆性的巨大变革，稳健地树立了90年代经典“邪典电影”的地位。
　　
《社交网络》是09年之后芬奇题材转换的第二部作品（上一部是改编自斯科特•菲茨杰拉德同名短篇小说的《本杰明•巴顿奇事》）。尽管没有了犯罪悬疑，故事的主要情节本身也并不那么吸引眼球，但通过芬奇标志性的非线性叙事转换及干净利落的前后穿插，电影依然极具观赏性及娱乐性，信息丰富，回味无穷。
　　
《社交网络》中最能体现芬奇才华的应该是亨利皇家划艇赛一幕：镜头从泰晤士河的远景俯瞰开始移动，随着背景音乐节奏的加快，几个逐渐加速的风景快切先调动视觉的兴奋度，然后一个稳健的水平横拉，紧接着一个沉着的垂直下移，目光的焦点自然而然地便聚集到了河面上的众赛艇队。此时金属质感的贝司声越来越重，序曲也终于激发了主音，哈佛赛艇队从画面右侧向左驶入焦点，两位主要人物——扎克伯格的校友兼商业敌人温克沃思（Winklevoss）兄弟——也从远景变为特写。之后，在远、中、近与人物脸部及肢体特写的反复切换中，音乐的主导作用被进一步加强，船桨整体划动的频率、敌对双方奋力出击的表情、飞溅的水花、紧绷的肌肉、破浪的船头都在继续补充一种紧迫感，直到最后的压力爆发，管弦齐鸣，胜利者的狂欢交替对比失意人的沮丧，高潮在一波波的咏叹中平息，镜头再次从快速的切换转为平拉，画面由河面垂直向上移动变作天空，以暴雨将至前浓云密布的远景收尾。这一幕即完成了事件发展本身的线性描述，又成为了故事主线的某种隐喻，同时还视觉化地表达了人物的心情落脚点，实在精彩。
　　
　　
二． 一个不那么扎实的混蛋
　　
影片中的马克•扎克伯格首先是个电脑天才——课堂上那么难应对的程序处理他心不在焉地就三下五除二解决了，这世界上简直不存在能难倒他的问题。马克的形象并不书呆子气，但他语速极快，每句话都信息量巨大，不全神贯注根本无法跟上他的思维节奏。尽管电影一开始马克就对女友不断表达他对哈佛学生俱乐部的仰慕之情，竭尽全力想要成为其中一员，但在之后的正面交锋中，他却都能散发出一种不卑不亢的王者之风，有种浑然天成的自信。
　　
这样的一个高智天才在人际关系上却严重地先天不足。他不仅不懂该如何对待女友，尊重女性，他也不大懂得珍惜友谊，与自己最好的朋友缺乏交流，在完全浸入自己创造的网络王国之后甚至能够为了利益六亲不认。马克无疑是成功的，他超凡的技术能力与远见推动了我们整个人类社会的网络化，为人与人之间的交流沟通带来了一场前所未有的技术革命；但他本人的幸福感却并不由他的成就、金钱与名望全部界定。在那个幽暗空旷会议室中的马克只是一个没有朋友的青年人，孤独、沮丧，一遍遍刷新着前女友的网页，不知对方是否会接受他发出的友邻邀请。
　　
这样的一个马克既让人同情，也令人不齿。他真是个非常讨厌的混蛋么？并非如此。他能令人喜爱么？我很怀疑。在故事的整个行进中他从头到尾并未刻意做出什么坏事，充其量只能说做人不够地道；但这些不地道的事件却非常明确地体现了他的主要性格特征——自私、一切以自我为中心，不顾虑他人感受；做事全凭兴趣驱动、在全情投入与完全忽视的两极间剧烈摆动；不屑社会道德约束，为了理想可以奋不顾身。（像不像我们的80后？）
　　
现实中扎克伯格的同事们有不少都说他并没有影片中的马克那样充满攻击性，电影对这位世界最年轻富豪之落寞人生的臆测也大有夸张的嫌疑。尽管如此，抛开这一切不提，一个改变了人类交友模式的天才却没有真正的朋友，这本身就是何等尖锐的讽刺；但另一方面，幸亏他成功了，才有了Facebook，有了《社交网络》，才让千千万万的年轻马克们继续保持为理想全力拼搏的动力与希望。
　　
　　
三． 一个完全不靠谱的时代
　　
仔细追究一下马克为什么没有朋友，原因无外乎两条：他行进的速度与朋友的节奏无法兼容。
　　
影片中与马克保持友谊时间最长、在他最困难的时刻曾经不离不弃的是他大学时的好友埃德瓦多（Eduardo Saverin）。作为CFO，埃德瓦多为Facebook网站投入了第一笔种子资金，并在马克完全不顾网站是否具有增值潜力、是否能够产生正值现金回流的情况下致力于Facebook的广告业务。尽管不像马克那样不眠不休殚精竭力地编程，他对Facebook早期成长的功效是不能否认的。埃德瓦多的问题是一个远景及眼光的问题——他是从生意人的角度来看待二人的“小创业”的，他不是马克那样的程序天才，不可能不计成本收益地一厢情愿，他对Facebook所进行的投入都是在不影响他常规职业计划前提下的保守为之。埃德瓦多与马克的态度差异从马克受到Napster创始人肖恩•帕克（Sean Parker）影响搬至加州硅谷创业起开始变得真正严峻起来，一方面埃德瓦多还不能下定决心放弃他在纽约的实习真正100%加入Facebook的创业团队，另一方面肖恩迫切地希望将Facebook办大、办成功，迫切地引入风险投资。肖恩介绍没见过“世面”的马克看到了成功纸醉金迷的一面，他让马克沉醉于飞速膨胀的创业节奏与“一切皆可能”的权力心态，他不断地引发着马克内心深处的欲望和野心，带领他一步步靠近并抓住成功。在埃德瓦多真正意识到Facebook的潜力、远景与增长模式时，半年前的“小创业”早已经天翻地覆，不复他取了。
　　
但即使马克与埃德瓦多在观点及工作模式上无法兼容，这并不意味着二人便一定得反目成仇。马克对待埃德瓦多的确绝情，但这却与网站的长远发展利益吻合；埃德瓦多争取权益无可厚非，但昔日好友兵戈相见不管对哪一方来说都极令人遗憾。说来说去，还是这个时代本身最不靠谱——虽说自古以来商场如战场，要想成功，必先自宫；但还从未有一场技术革命具有如今的速度与风险，能让一个如此年轻而缺乏涉世经验的孩子一夜成名、暴富、改变世界。这个时代的变化实在太快，快得甚至连语速超凡的天才马克和永远“一切尽在掌控”的肖恩也未必能跟得上下一波浪潮的节奏，快得完全无法预测，快得人晕头转向、不知所措。
　　
我喜欢Facebook——迅捷、简单、时刻关联；但大卫•芬奇这部关于社交网络的电影却让我觉得慢一点，其实挺好。这个世界上有很多珍贵的东西都无法跟上金钱与科技的节奏，比如文艺、信仰、友谊、爱情。如果必须要做出选择的话，那我真宁愿一辈子当个穷光蛋。你说这是酸葡萄也好，臭清高也罢，总之我相信那古老的真理，有些东西永远也不能拿来交换，绝不。