不惑之旅

豆瓣都是差评，一星各种吐槽，腾讯弹幕都是各种夸的，抱怨才一集各种熬夜追剧的。呵呵～

我觉得是一部好的电视剧，点差评的是不是好的观众就不知道了。可能没拍出来您想看的大长腿，高颜值，爽文剧情。打个比方，未成年不会特地去红楼梦底下去写影评，未成年喜欢看的是小猪佩奇，如果会写，他也是去小猪佩奇下边写自己的观点。电视剧拍出来也没说非要你看，大可不必贡献您的金嘴在这里大方厥词！

还有人说模仿简爱什么的，首先其实说大了人情世故，人和人的故事本身就大同小异！

所有演员都很用心，我不想看年轻演员的咆哮式演技，更不想看面瘫脸，！年轻人谈年轻人的爱情即可！女主30多岁了，男主打她20岁？这是中年人的爱情。中年人也有爱情哈，非要让小鲜肉演这种电视剧？为赋新诗强说愁？他们没经历过怎么演的出？其实这个故事比较老套的，他的背景肯定不是现在，现在颜值至上，就算村里也通网也刷抖音也网购的，现在新一代人30岁保养的确实不错，但是这个电视剧的定位是上个年代，农村人很显老的，霸总也不都是大长腿，高颜值，抖音的美女帅哥你也没在现实中看到几个呀，实业老总你能说各个都是杨洋不是李嘉诚？都什么审美！～不喜欢出门左拐哈

整个电视剧很贴题，中年人的感情，观点新颖切合实际。每个人物都很丰满，发着光。没办法用单一的标准去衡量某一件事某一个人，比如你说出轨就是错的（是不提倡出轨哈），但是导致这一结果它是有原因的，因果因果罢了，他是我们每一个人的写照，事出有因，慢慢就发展到这种地步了，有个有钱有权又爱你的女的追你，我觉得在座的各位肯定立马踹了农村女友，还不带任何愧疚的，这是事实啊！～人是个体，都有情感，人都在追逐自己想要的东西，有更好的选择摆在男人面前，他去选择没办法说对说错。如果我们强迫一个人做他不愿意做的事，和父母以对我们好为束缚强求我们做这做那有什么区别！喜欢情愿爱这些东西都是压不住的，不合适分开就好了。感情也不需要因为要从一而终就捆绑在一起，感情双方也是要一起成长的，因为世俗的观念，世间多少不幸福。

一个电视剧可以细腻的去探讨人的内心人的情感，所有演员都不拉夸演技在线，很多飙戏的地方看的都很过瘾！

生活又很多不满，慢慢抗争做自己吧！

长眠于英国约克郡的夏洛蒂·勃朗特不会知道，在自己身故一百多年之后，代表作仍极受远在中国的电视剧创作者“垂青”。

最近有两部热播的国产剧，都或多或少从《简·爱》中汲取了养分。 先是刘涛主演的《星辰大海》，女主角的名字直接就叫“简爱”，孤女人设也是照搬；后有梅婷主演的《不惑之旅》，给女主起名倒不叫“简爱”而叫做“简单”，似乎想稍作掩饰，但编剧显然更加偷懒，整条核心故事线完全复刻了名著：

家庭教师闯入豪门生活，和性情暴躁的霸道总裁产生了交集，久而久之，两人互生好感，但阻碍两人感情发展的，不光是门第之见，还有霸总家中的疯妻。 令人发笑的是，剧中男主角还一度失明，对《简·爱》完成了大写的致敬。甚至就连《简·爱》中的原句，简单也曾在剧中引用过。

看过《简·爱》的人看《不惑之旅》时一定会困惑不已，“借鉴”名著竟如此明目张胆，也就是欺负勃朗特家族人丁不旺，三姐妹无后，否则人家找上门来，只会丢人现眼。 《简·爱》被国产剧像砖一样搬来搬去，暴露的其实是国内编剧缺乏原创能力的宿疾。 自己编不出故事，就只能借个壳子来生搬硬套。讲究人会去日韩找故事买版权来翻拍，但有些人想省力又想省钱，对名著下手，就成了摆在眼前的方便之门。

老实说，就《不惑之旅》这部剧的创作者而言，能想到从《简·爱》中提炼出一条故事线为己所用，已经是莫大的进步了。 这部剧的导演兼编剧韩杰（与《Hello！树先生》的导演韩杰不是同一个人），上一部作品名叫《爱我就别想太多》，在一众国产烂剧之中，也并非是平庸之辈。 韩杰的两部剧，出演男主角的都是陈建斌。在《不惑之旅》中，他是“霸总版罗切斯特”，而在《爱我就别想太多》里，他的角色则脱胎于无数古早网络意淫小说——一个假扮成穷人与年轻女孩谈恋爱的富商。 这样的设定，不仅老套，更加无聊。且不说类似的戏码在多少三流网文中都曾反复出现过，剧中陈建斌面对李一桐充满爹味的传教式恋爱，也足以令观众眉头紧皱。

（韩杰前作中的幻灯片式转场，令观众过目难忘）

如此说来，韩杰借《简·爱》这部女性主义小说的壳子来构建自己的新作，至少有远离低俗心向高雅之志，倒称得上是一种“进步”了。

然而，对比《爱我就别想太多》，《不惑之旅》固然在立意上有些许进步，本质上却没有太大区别，骨子里还是部充满了俗套桥段的狗血剧罢了。

从《不惑之旅》的剧名可以看出，这部剧主打的是“中年人的爱情故事”。而看了十几集之后，大受震撼的我露出了李安同款笑容，我只想搞清楚，是我对爱情的理解太纯真，还是编剧对爱情的定义走偏了。

剧中，除了女主角简单的情感生活比较简单之外，几位主角的私生活都可以用“混乱”一词形容。 陈建斌饰演的男主角富商马列文，有位患有精神疾病的妻子（已离婚，但只有马列文自己知道），却和自己在公司的助手林婉柔有染，而在对林婉柔保持暧昧不清态度的同时，他又对自己女儿的家教简单产生了好感。

值得一提的是，在马列文“出轨”之前，她患有精神疾病的前妻就出过轨，而这夫妻俩对待出轨这件事的态度如出一辙，都认为是自己的精神生活太过空虚，无奈之下才有此举。

女主角这边的情况也相当精彩。小镇教师简单远赴北京，是因为她的未婚夫冯春生要和她结婚。冯春生是典型的凤凰男，家境一般，成就优秀，在北京读完了博士，事业有了起色，就准备和未婚妻结婚。看上去很美好，但也只是看上去而已。冯春生事业能有起色，是因为老板的女儿卓晓婷对他动了情，在女方的不断进攻之下，冯春生的马奇诺防线很快就全盘崩溃。

冯春生之所以要和简单结婚，是为了悬崖勒马，让自己与卓晓婷尽快断绝可能性。 后面的故事谁都能猜到，冯春生为了飞黄腾达，还是抛弃了原配，而被抛弃的简单，因为到马列文家做了家教，则与马列文产生了感情。 简单是如何能去马列文家做家教的呢？那是因为林婉柔和卓晓婷是闺蜜，卓晓婷向林婉柔介绍了简单，林婉如则把简单介绍给了马列文。

这关系，是不是乱的可以？ 在男女主角的两条故事主线之外，剧中还安排了一条女主角闺蜜的副线，女主这位闺蜜和女主的亲弟弟谈着姐弟恋，看着挺甜蜜，但几集之后观众就越看越不对劲了，原来女主这位闺蜜和一个年龄大她许多的富商长期保持着不清不楚的关系。

对我来说，看《不惑之旅》像是上了一堂课，这堂课告诉我，所谓“不惑”，可能不是遇事明辨不疑，而是不惑于复杂混乱的男女关系，把出轨看成鸡毛蒜皮的小事吧。 一部电视剧中出现“出轨”桥段，不叫狗血，但将“出轨”叠加起来，不断用类似的桥段来推进剧情的发展，就让人会闻到狗血的腥臭味了。 我也试图管窥创作者的意图，如果我猜的没错，导演可能是想用众人的“脏”衬托女主角简单的“干净”，用一段段发烂发臭的男女关系来衬托简单和马列文之间精神伴侣式感情的弥足珍贵。

说是能说通，导演确实也可能是这么想的，但拍出来的结果，就不是这么个意思了。 为了刻画简单和马列文这对脱胎于《简·爱》的灵魂伴侣，导演在写台词时可谓是煞费苦心，搬来了许多文学名著当救兵，用以凸显两人精神世界的高贵。 但观众看在眼里，只会觉得从屏幕里都透着一种酸气，无意义的拽文显得做作无比，而陈建斌说话，不是在生气就是在说教，仿佛他读书只能滋长脾气，而没有帮他学会包容与谦卑。

导演努力想通过对《复活》、《安娜·卡列尼娜》等名著的引用来给这部剧“上价值上意义”，但剧中绝大多数关于文学的对话都是中学生级别的肤浅讨论，看陈建斌和梅婷聊文学，就好像是听董路聊足球，乍一听好像有点懂，其实却是一窍不通。

说热爱《简·爱》和托尔斯泰的韩杰导演对文学一窍不通，可能是有些过了，但要说他对“女性主义”一窍不通，则是一点都不为过。

众所周知，《简·爱》的伟大或许正体现在书中对女性自我认知和追求的展现上，简爱这个角色能够跨越一百多年仍被无数读者所喜爱，是因为她的独立自强，是因为她那种与命运顽强抗衡的个性，而她身上的此种生命力，是超脱于整个故事的，是超越时间与空间的。

但在《不惑之旅》里，女主角简单有简爱之形却无简爱之神，她的所谓独立自强大多体现在不饶人的一张利嘴之上，真遇到困难，她还是会选择依靠男性的帮助来解决问题，十几集之中，她的金手指还真没少用。

简单之外的其他女性角色就更是如此了。都不怎么能做出面部表情的林婉如和卓晓婷这对闺蜜把“做小三”当成是勇敢追爱，简单的闺蜜乔清浅则把自己依附于男人赚钱称作是辛苦创业，导演以为自己是在完成对女性主义故事的书写，但其实他内心还是把女性当做男性的附庸，写主角就是“霸道总裁爱上我”，写配角则变成“女人不坏男人不爱”了。

至于剧中的“悬浮”之处，也随处可见。剧中几个重要角色都是生意人，但导演从未认认真真地想过该如何把他们的生意明明白白地交代给观众，而看剧时观众得到的信息即是，马列文虽然很任性很理性主义似乎一点都不在乎赚钱，但他还是很有钱，而冯春生只要成功攀龙附凤，不需要多少历练，就可以立刻从普通员工摇身一变霸道总裁，在商场无往不利。

导演对于剧中富人与穷人的刻画，也极具刻板印象。之前有人批评《寄生虫》，称奉俊昊将富人刻画得太蠢，在这部《不惑之旅》里，富人不是太蠢，而是太装。有一场戏我百看不厌，看一遍笑一次，剧中马列文的女儿沐嘉初见家教简单时对其有抗拒心理，在简单给她读了一段《小王子》后面带不屑地用法语背诵了一段原文，表现出了自己的高贵与傲慢，留给了观众无尽的尴尬感。

说白了，创作者缺乏生活体验，编故事只能居家意淫。抄点文学名著，借点三流网文，自己再想几个狗血桥段，如此完成的剧集，自然会有四不像的感觉。 当然，《不惑之旅》也不是一无是处，至少剧中有几位演员的表演很见功力，梅婷演戏自然松弛的状态值得称赞，涂松岩饰演这种虚伪的凤凰男，也是一绝。没夸陈建斌，不是因为他演技不好，而是马列文这个角色实在爹味太足，哪怕偶尔和梅婷能产生点化学反应，他一开口说教，就让人厌烦。

对比《不惑之旅》，再看《星辰大海》，倒会觉得刘涛和林峯的土味恋爱要可爱得多了。《星辰大海》虽然槽点也颇多，但能够成为年度收视冠军，或许正是因为它不光拍中年人的恋爱，也把女主角搞事业当成主线。

这么看，同样是《简·爱》的粉丝，亦有高下之别，就算是差生之间，也会内卷。

这剧情就是抄简爱 还魔改 梅婷这个角色真的是无法直视 接下来的剧情走向完全可以猜到 还有不知道为什么越看梅婷越觉得她眼睛长的像赵忠祥 闺女除了那一头脏辫完全看不出来叛逆 为什么非要140个字才能发布？非常的反人类为什么非要140个字才能发布？非常的反人类

从古典戏剧的思维看，两人为同一个人。同一个人的不同阶段，一个是过去，一个是现在，一个是青年时期，一个是中年时期。

冯春生，马列文的春风吹又生。冯字多出两点水，冯不过是马的升级版而已，马攀附的是大学校长，多少还有点文艺，冯攀附的是公司总裁，抛弃8年女友，选择开兰博牛牛车的白富美卓晓婷，后期还企图和更高段位层次SK的公主发生不可说的故事，据说是连卓晓婷的爸爸约见，都要提前一个月的角色。掌声！真整个一人往高处走的“王者荣耀”代言人。

废话不多说，一句话评论男主人设：一贱嗖嗖的伪君子。

马列文的对象选择，从王忆如——到林婉柔——到简单。

印证了男人：年轻需要垫脚石，中年需要强心针，老年需要解语花。

看着能力强，“老实靠谱”，其实凤凰男，一点都不老实，地地道道的投机主义，精致利己者。

当然，抛开传统的古希腊文学思维，冯春生和马列文其实还是两个人， 只不过是有些相似的两个人，但，即便如此，这样的相似是巧合吗，完全不是。

放到现代文学中来看，两个人是什么关系？也是，你中有我，我中有你的映照关系。

共性梗，被该片编剧玩的明明白白的。

什么共性呢？

关于男人，和女人不同的历史劣根性：

男人爱自己，女人爱男人。

男人们，通过闯天下，来完成对自己自我价值的认可。

女人们，通过对家庭的付出，对男人的牺牲奉献，以及那种忍无可忍，继续再忍的楞劲，来完成对自己自我价值的认可，自我感动，自我“升华”。

这是全片的基调。

也是中国电视剧这么多年以来，少有地那么精准地点出来的一部。

窥观全片，男性始终掌握主动权，主动挑选配偶，主宰家庭关系，连借酒消愁都是主动的行为，我选择，今天忧愁诸事不顺，要去酒吧发泄一番，我选择伏低做小，以便上位。我选择，抛弃八年感情基础，选择成就事业。苦也好，乐也罢，都是自己选的，他们的镜头一般在外面，在各种局上，看着虚，其实挺实在的，可以说，男人虽然活的比女人辛苦，却更加自由，更加为自己而活，这样的活法更加幸福。

女性在里面是被动的，被动喜欢，被动结合，被动生育（王忆如的二胎），被动结束生育（卓晓婷因为与冯春生的矛盾而流产），被动结束恋爱关系（乔清浅的二奶时光，以及姐弟恋都是），被动结束婚姻（王忆如卓晓婷，看起来她们是掌握主动权的一方，其实是被动被选择的一方）。她们的镜头一般都在家。不是躺床上等……就是坐沙发上等……不然就在公司等，等男人回来，她们为男人活，为父母活，为孩子活，就是不为自己活。看着特别温馨，岁月静好，宜居宜家，实实在在，但也就是看着，最后马列文也没有回归王忆如。

这样的全片基调，之所以说好，因为它是寓言式的，因为它在中国，无数家庭，时刻发生着。

编剧文笔如刀，剖析着：女人们，虽然都是21世纪的女性，但思维，绝大部分都还是旧社会的阉割附属思维。

我是蛮赞同的。

你说是没钱没权没知识的女性，那么委屈就算了吧，关键这两个都是白富美，大小姐，我真的giao了。

天作孽犹可活，自作孽不可活，“爱情至上”思维，导致了她们的悲剧，这不是从娘胎里带出来的，是从十八代祖坟里带出来的，历史遗留思维，不是说改，就能改的。

“爱情至上”的本质，是因为女性体力不足的生理缺陷，千百年以来，对男性，从身体衍生到心理，从被迫服从，到自觉服从，最终理所应当习以为常化依附的历史演变结果。

虽然早就完成了经济上的独立，但思维上……真是一言难尽……

反正，我看着王忆如卓晓婷和乔清浅，外带一个名不正言不顺的林婉柔，地震闹心，男人找成什么样，还不知道对方真实到底什么样，就一通掏心掏肺地付出，最后感动自己，便宜别人，完全不留后手，all in，那叫一个帅气……四位大姐，个顶个都是这样，没有风险把控意识。还倔，男人差成这样了，就硬死守着过，不肯舍弃沉没成本。

尤其王忆如小姐，上赶着充当中国好演员，关起门来鸡飞狗跳鸡飞蛋打鸡犬不宁一地鸡毛。打开门，“幸福”的样子必须死死拿捏住，欺骗不了群众，起码一定要欺骗住自己，男人不爱你十几年了，还不分，就那么赖着，最后硬生生赖进精神病院。

是戏吗？是戏，也是很多人的人生，个个都是自我教育自我洗脑的一把好手。多少男方事业有成，志得意满，外面红旗飘飘，女方年老色衰，独守闺房，多年吃尽委屈。

活该，一个个怎么就搞出这么个“乱付出”“乱奉献”的坏习惯来的？

都跟谁学的。

前赴后继的……

你不倒霉谁倒霉。

所以，片子开头的《复活》我觉得挺玩味的，除了编剧所说的寻找自我的积极复活之旅外，其实还可以这么理解：

冯春生是马列文的复活，卓晓婷是王忆如的复活。

一个个，一代代，皆如此。

时代虽然始终向前推进，但人和人的关系，却一直轮回，无法超脱，走入死胡同，这样充满悲剧色彩的轮回复活的情景，在中国的一个个家庭，西方的一个个家庭，一个个人身上，一代代人身上，魔性诅咒似地，一次次复活。

让人不禁鸡皮疙瘩，背脊发凉。

轮回……这词语就挺暗黑的。

马列文为了上位，娶校长的女儿。

冯春生为了上位，娶老总的女儿。

王忆如因为列文，死了一个孩子。

卓晓婷因为春生，死了一个孩子。

马列文就是冯春风，王忆如就是卓晓婷。

马列文的现在，就是冯春生的未来，王忆如的现在，就是卓晓婷的未来。

中国有无数个冯春生，也有无数个卓晓婷。

这样的两性关系，在中国的大地上上演了无数次的轮回。

王忆如（卓晓婷）觉得马列文(冯春生）好，觉得他值得爱，原因其实很简单，因为她不了解他，过于理想化地，美化了对方的所有，从品格到品格，没看清就嫁了，于是到头，婚姻到头。

这不只是她一个人的悲，几乎是所有人，都避不开的悲剧，不止映射在爱情关系，它映射于所有人际关系。

识人不清，你我皆有。

只是，在爱情中，矛盾表现的尤为突出。

亲密关系嘛，亲着亲着，慢慢就暴露了，慢慢就同床异梦，同枕不同心了。

还怎么同心？

得到事业后。男的还要有懂自己的红颜知己，于是出现了林婉柔，又觉得，林婉柔虽然能力强，事业上能给自己的助力大，但她的爱太控制很负担，于是男性的碧螺春属性开始成长，一边“照顾”着家里的老婆，一边就这么吊着外面有能力的女人，利用对方喜欢自己想上位，一直让林婉柔为自己在事业上冲锋陷阵。然后呢，还不满足，还想要一个，和自己没有利益关系，纯粹简单爱自己的女人，于是，该剧女主，简单，就这么被看上了。

我草，是个正常女人，都没办法和他们同心吧。

结果却不公平，明明是他们的恶，却让身为附属品的女性们来承担，流产的是女性，疯掉的也是女性。

太不值得了。

这是一部结构很严谨的，蕴含古典主义悲剧创作思维的电视剧，在现在这样一个流量时代，能看到这样“老气”“文气” 而“顽固”的新剧，让人倍感亲切，欢喜惊艳。

可以说，观剧的过程，是和该剧编剧一起，对文学史，戏剧史，对以前的每页书香，进行了一场浪漫的怀旧旅行。

怀严谨结构的旧，怀精美人物关系的旧，怀古希腊轮回梗的旧。

“轮回”的观念，在剧中被无数次提及，女人宿命的轮回，男人宿命的轮回，让人瞬间就回想起那些浩瀚如烟经典的作品，俄狄浦斯王，哈姆雷特，浮士德……

太阳底下，从来没有新鲜事。

几千年的故事，在现在依然“有条不紊”地发生着。

马列文看着负责，其实是个地道纯24k渣男，表面顾家养妻，不抛弃不放弃，其实他不爱自己的老婆，也不爱自己的家，他只爱自己。

他只是按照大家说的应该的理想的样子，去维系表面的家庭。去照顾“应该”照顾的人。

结婚的誓词听完最好赶紧忘掉，什么无论健康疾病，不离不弃，谁信谁完。

真不健康拖油瓶试试，分分中让你王忆如上身，让你《变形记》里 格里高尔·萨姆沙 上身。

当配偶丧失劳动力，和正常精神状态的时候，绝大部分的人，都弃了，身体不弃，心理已经弃了，其实很多时候连身体上的照顾，都含有作秀和表演给外人看的成分，有害怕被道德谴责的原因所在。

马列文就是如此，无论健康或者疾病，我只爱自己不爱你，健康的时候，价值高，那就一起待着，不健康的时候，是个累赘，那该甩就甩，一刻不拖。当年，他为了上位，无良哄骗无脑王忆如：我会永远爱你，照顾你。

结果，怎么照顾的？爱王忆如爱得天天人不着家，导致王忆如出轨，大女儿死亡，小女儿瘫痪，然后，他没疯，王忆如疯了，她终于意识到，马列文是个什么尿性。她感到冰凉，十几年了，居然跟了这么个人。

后悔已经来不及了。

而且，生病一场，连父爱都经不起考验了。

老公不爱就算，说起来还没有血缘关系，但是，结果她又发现，一直把她“捧为掌上明珠”的父亲，其实也不是真的很爱自己的。

马列文，还起码是实打实地出钱管王忆如，王忆如的校长父亲看着沉稳和蔼，儒雅知性，德高望重，但其实，永远只会动嘴皮子照顾女儿，安排女婿全权负责。全剧没有一次，看到他端茶倒水照顾过自己的女儿。他认为，嫁出去的女儿泼出去的水，出了问题，都应该是由丈夫接管，所以，全局，他都是动嘴皮子指点江山，自己独门独户和儿子一起住着，没有在女儿正犯病的时候，赶去过一次女儿的家。

于是，她被父亲和马列文那么“照顾着”，“照顾着”，就“照顾”进了神经病院。

这就是大儒，就是德高望重，就是人人称羡的好父亲。

这就是好丈夫，十几年不离不弃照顾“疯老婆”的好男人。

这……祈爱专业户的王姐能不疯么。

女人总喜欢把精力放在男人身上，别的事情似乎都不是主旋律。

但无论冯春生，还是马列文，精力都是放在对事业，和自我力量的追求上。借女性上位之后，却并不对她们仁慈，爱的施舍都吝啬给予。选择在一起，只是为了他们更好实现自己，一旦影响到自己的自我成长，他们会毫不犹豫，一脚踢开身边的女人，还要假惺惺对自己的女人们赔偿愧疚式的进行照顾，深怕接受社会道德的谴责，说自己过河拆桥，殊不知，正是马列文冯春生们这样日积月累的“照顾”，才一步步把王忆如和卓晓婷们，给硬生生照疯的。只有简单血厚，被冯甩，癔症了一段时间后，就缓过来了，赔偿也懒得要，不愧是女主。

女人们的疯，源于觉醒和认知到了真相，原来男人不爱她们，爱的只是自己。这样的认知，和自己“爱情至上”的思维形成了二律背反，她们自身没有办法调节，于是，就悲剧了。

剧中的男性，他们对待为自己生儿育女的女人，结发妻子，冷酷无情。N次扔在家里，上位的时候，陪着女人们一起演罗密欧与朱丽叶的感人故事，上位之后哦，不好意思，您自己演吧，哥没空了，那个明明是一个只要给点爱就能活的可怜女人，他们却根本没有兴趣和丝毫耐心照顾。他们享受日理万机的感觉，享受功成名就，花团锦绕赞扬飘香，掌控一切的感觉，完全忘了，最初的这些，是家里那个生病脆弱的女人给的。

冯春生和马列文为了当人生的掌控之“王”，为了驾驭这个世界，前期乐乐意意伏地做狗，女人的舔狗，岳父的走狗，合作对象的哈巴狗。

女人正好相反，王忆如卓晓婷，婚前是女王，婚后是舔狗，被网友吐槽，总是一副智障粘人精神不健全的模样。

大家都没骂错，反观男人们从始至终，都多理智啊，账算的精精的，前期扮猪吃老虎，后期实现人生自由。

付出的总要讨回来，欠自己的总要还账，马列文婚后得到一切，暴露真面目，他不再需要王忆如和岳父的助力，于是，强势了起来，狗的模样消失殆尽，反而主宰着王忆如的人生，多次把王忆如扔进冷冰冰的精神病院，导致王忆如无法陪同女儿成长，天天过度治疗，被区别对待，人越来越极端，亲子关系日渐疏远，女儿不是女儿，父亲不是父亲，丈夫不是丈夫，自己不是自己，人的状态，日渐扭曲，恶性循环。

然而她真的疯了吗，完全没有，她的所有行为，都是符合逻辑的，在因果之下，一步步变成这样的，马列文的自私，难辞其咎，王忆如清醒不已，又不断去特意忽视自己认知到的真相：老公不爱自己。于是几乎每日都是，蓝猫淘气3000问，“你爱我吗”考N遍，天天盛装扮主角，婉柔是谁看不见？上位之后的马列文，好事和好女人，来者不拒，而她对自己的丈夫，已然失去了掌控，丈夫勉强和她在一起，只是为了还账。她要爱，丈夫不给，最后三十多集，聪明一点点学会开口要公司，以为这总会给吧，发现丈夫也不给，还扬言那是他多年的心血，不可能给自己（没给老婆，最终公司却被外面的女人卖了），终究她是高估了自己，低估了对方的自私，对马列文来说，什么都比她王忆如重要。

但马列文只是诱因，病根还是在王忆如自己身上。

人人本来就是座孤岛，卓晓婷和王忆如们完全没必要把这个事实，看成是件坏事，更没必要因为别人的冷酷而让自己生病。

你自己要爱自己的小孤岛，时不时在上面种种花种种草，耕耕地翻翻土，搭搭桥铺铺路，触目皆是风景的时候，幸福何必远求，又何必假手丈夫，孩子，父母，朋友。

假手他人？

全剧集集看下来又痛快又糟心。

很久没有看到让我这么糟心的剧了，之所以糟心，是因为它写实到飞起，几乎就是生活的素描。

一边痛，一边看，玻璃渣子里吞针，真爽！年度好剧，中国版魔幻现实主义。

中心思想很实际：生活其实很荒诞，追求其实很虚无。

最后的结局，溢着编剧的文气，充满理想主义，是一种精神引领性的结尾。它告诉的是，人应当是什么样子，我们应当怎么做。

而非按人本来是什么样子去拍，现实会怎么行动。

现实生活中，充满执念的王忆如有那么容易看开吗，有如此多不惑之年变成负翁后，依旧云淡风轻放下一切的马列文们吗？自杀的富翁名单暂表不提了，名字这里都写不下，罗永浩不还在直播带货吗，中年危机呢，底色那么沉重，会那么容易，什么东西说放下就放下？有那么多觉醒的冯春生吗？岳父暴毙，现成的便宜不捡，还选择自愿离开？阶级的人格缺陷有这么容易克服吗，我持保留态度，有多时候，这些东西，在生死面前，也难以克服。

结尾，是编剧送给自己，和我们心中的一个桃花源。现实从来比电视残酷很多，现实中两性关系的结局，尤其是中上阶层的，与剧中大团圆相反，常常走向烂尾。现实中的冯春生和卓晓婷们，可以如此干净纯粹？他们做不到离开，也做不到觉醒，一般都会为了利益，选择继续捆绑，成为互相拉扯的门面夫妻，除非实在绑无能绑。

幸好是剧，

临出锅了，不忘温暖地给我们撒了把糖，强行给了人物弧光，勉强盖盖现实的真实之涩。

多讲究！还说人家三观不正。

素雪白漫，红衣木房，复活之旅，茫茫远方。

结构精美复杂，甚至看到了莎翁的影子。

镜头刀刀入血，台词句句扎心。

现实的本质，在剧中被高品质地，赤裸裸呈现，演员均演技在线，除了梅婷美人迟暮，颜值已拉外，全剧几乎没有槽点，角色皆可引发观众自观自查，一个一个，圆形立体，无不让人倍感熟悉。

女性解放了吗？的确肉体是建国以来就得到解放了，但无男无爱就无法生活的心理阉割状态，这样的“当代女性”，一抓一把。

都改改吧。

生活不易如履薄冰，打差评的都是水军。

都说你是什么样的人，就会和什么样的人结婚。

这话一点也没有错，你是什么样的人，就会选择什么样的人。

就如电视剧《不惑之旅》中的卓晓婷，爸爸因为工作忙，从小到大，几乎没有陪伴过她，而身边那些富二代朋友，也让她觉得没有什么真心，再加上朋友林婉柔的失败联姻，让她觉得有钱人是靠不住的。

所以，她在选择对象的时候，自觉屏蔽了那些有钱的人，这可以说是一叶障目，是一种偏见。

而她对冯春生的爱，也是如此，她看着出身不好却一直都很努力的春生，便觉得他十分具有才华，觉得他不过是怀才不遇，觉得这样的人很可靠很踏实，会和身上的朋友，和自己的爸爸不一样，所以她义无反顾选择了冯春生。

但是在她看不见的地方，是冯春生的敏感、脆弱、自私。

这样的男人，和谁在一起，都不会幸福。

其实，话说回来，冯春生会选择和卓晓婷在一起，也是一种注定。在没有卓晓婷这样的姑娘出现时，他可以和老家的简单谈恋爱八年，这八年，他没有什么纠结，也没有觉得自己委屈，更没有觉得自己是将就。

可是卓晓婷出现了，卓晓婷把他往前推着，给了他更多展示的机会，他的心活跃了起来，全身每个细胞都在叫嚣着，和卓晓婷在一起吧！

这样，你才可以得到你想要的生活，你才可以更快施展自己的才华。

冯春生爱卓晓婷吗？

是爱的，毕竟这样一个条件优渥的女孩，热烈地爱着一无是处的自己，是谁都会心动。

但他又不是完全爱，如果说他的爱可以分为十份的话，那么对于晓婷，顶多只有两份，剩下的，他都留给了自己。

所以，他不顾抛弃未婚妻的骂名，和卓晓婷在一起，这是奔着前程去的，是爱自己的表现。

但他在婚后，又不断激进，想要多一些机会，证明自己的能力，这依然是自己，因为他不想要别人说自己是靠老婆的男人。

可是，这就是事实呀，你让晓婷对给爸爸说情，让给你机会，这不就是在吃婚姻的红利吗？

那又为什么要怕别人说呢？

既然你怕别人说，就光明正大，去施展自己的能力，你毕竟已经结婚了，就算岳父再不喜欢你，也不会打压你一辈子，毕竟，人家是真正爱自己女儿的。

但是他太着急了，他迫切想要堵住大家的嘴。

其实，我们回过头来设想，冯春生和简单生活在一起，他们结婚了，会幸福吗？

我觉得不会。

第一，简单和冯春生基本一直是异地恋，简单对于冯春生更多是一种想象，当两个人生活在一起后，简单会看清楚冯春生的为人，对他的感情自然也会大打折扣。

第二，冯春生是一个很激进的人，他从小地方到北京不容易，但他是博士，是小地方里的骄傲，虽然在北京，这并不算什么，但来自家乡的殷切期望，会不断化为压力，施加在冯春生的身上。这样的冯春生，在野心和能力不匹配的时候，会变得怨天尤人，成为生活的抱怨者。

当然，就我感觉，冯春生这样的人，虽然有野心，很激进，但却是比身边的小万好一些，不会去玩什么心眼，也不用担心会黑化。

如果他有这样的思维，那么就不会在老卓总面前较这样的劲了。他自然就会明白，他对晓婷好，表现得与世无争，越能得到老卓总的认可。

这大概是和原生家庭有关系吧。冯春生的父母，说不上是好人还是坏人，说是坏人吧，他们老实巴交一辈子，也没有做过什么坏事。

但要说是好人吧，在儿子有更好的结婚对象时，他们可以不顾对方是等待多年的女儿，可以不在意老家的人会说什么。

说他们不老实吧，他们会从乡下拿来很多土特产，不看亲家脸色的就往上凑。

但说他们老实吧，他们在孙子的姓氏问题上，会跑去亲家的公司大闹，会把儿子从卓远辞职的事情赖在亲家身上，会把儿媳的流产怪罪在儿媳身上，顺便再来个挑拨离间。

这样的冯春生，自然和谁在一起，也是一地鸡毛。

所以人啊，在结婚前，一定要先把自己认清楚了，和原生家庭做好断隔，留下原生家庭带来的好的东西，抛弃不好的，并治愈自己内心的伤。

这个时候的你，才是真正独立完整的你，才能明白你真正需要的是什么。

这个时候的你，才能真正找到属于你的灵魂伴侣。

如果有幸，恰巧遇到一个同你一样，对自己有隔断、有治愈的人，那真是可以抵过人间一半的伤痛。

那样的感情，想想都令人向往。

且不说这是中年版简爱，只是，一个33岁的高中语文老师，只会读文章吗？都住大别墅了，还不能管理司机保姆助理吗？更不理解的是简单的父母，逼着自己的女儿嫁给一个没结婚就出轨，且心里依旧有小三，而且以后还会跟小三来往的渣男！当第八集媒体说出简爱的经典台词时，我受不了了！浪费别人的时间就是在杀人！