转转

其实整个电影始终贯穿着一个意境，一个现代的城市人群难以企及的意境，就是那种对待生活对待生命的悠然处事的心态。

三浦友和的现在，就是小田切让的将来。他们有着父子一般的情谊，却又如过去现实未来的交媾。如果说单单将这部电影看做孤苦伶仃的小田切让回归家庭温暖关爱的心路历程电影就有些以偏概全了。我更愿意更深一层次的去将这部电影升华。

一个年轻人如何看待一个中年人，觉得他像自己的父亲，还是觉得未来多少年后那将是自己的模样，还是带着几十年之后我也成为这样一个人的宿命感。
一个中年人在年轻人身上看到了什么，看到了过去时光的痕迹，怀念过去的那个自己，还是感叹年轻的时间没有珍惜匆匆而过。

当他们步行在街头时，彼此默契的谈论着风马牛不相及的话。三浦友和小田切让还有一个中年一个青年的女孩子组成了一个家庭。所谓的家庭不正是成员之间的彼此关爱么。无论是小田幼时家庭的破裂还是三浦友和的弑妻行为都可以看做是生活备受摧残的体现。而孰谓快乐的家庭生活呢，四个毫不相识的人聚在一起，在经历了众多纷纷合合之后发觉，有些事情淡然处之，幸福就会水到渠成。

我们只是对身边的人太过苛刻，现实与想象的难以吻合令人心痛。小田苛求孤独生命中的关爱，三浦友和苛求于家庭生活的温馨。当二人相互从对方身上发现自己影子的时候，才知道自己错过了什么才知道应该做些什么。于是二人上路了，他们散步，他们悠然自得的漫步街头，体验了无牵挂的幸福。

这么贱格这么冷而实质上温情到死萨比西到死，东京的颜色美好到让人泪目，小田切80年代中国上海服饰的复古范儿也无比有爱。
印象太深刻的笑点列举如下。
把你卖给gay，每次两万，每天40个。
在街上看到岸部一德会有好运气哟。
从这个位置看到的信号灯真的很大呢。
小田切如释重负之后咕噜咕噜无以名状犹如河马般畅快的笑声（话说河马会笑吗|||）
cosplay night里凌波丽look的小学同学，还有扭曲的《残酷な天使のテーゼ》。
鳄鱼袜子+廉价polo衫=鳄鱼polo恤-_,-
价值95万的钢琴粉末！彼时我跟小田切同步笑到滚。
小田切一路尾行到天黑的狂野眩目贝司之男，在警察君面前突然人格大扭转，低头郑重道『晚上好』。
把钢丝衣架套到头上，脖子自己就会转了。（三浦友和大叔问为什么呢，是啊到底为什么呢）
『小鱼子和青x鱼哟，都不怎么样哟』想看美少女的同学，此处有吉高由里子非常纯真动人的裸奔镜头喂，小kk看得很清楚|||
啊哦三日月同学也有无辜出场一下，只不过没岸部一德的存在感那么强烈罢了。
总之此片信息量巨大无比，相对于有限的片长来说简直是过于稠密了，渐渐把一开始抱着『冷冻系悬疑推理』的初衷也给忘干净，无法自已地跟随着怪状二人组扭曲了无数次。

但是美中不足。
就是它也太让人忧愁。忧愁到除去如上笑料那些寂寥而伤感的小细节，包括故事一开始就预设的杀人自首背景，愈流动下去愈让人不忍直视。与多年来熟悉或者生疏的街道相逢会有怎样的幸福呢？与岸部一德相遇究竟会发生什么好事情呢？
我已经知道了。所以，我不告诉你。
就这么一直『塔其』下去不好吗，不好吗不好吗不好吗。
凭什么要这样忧愁，真是讨厌啊。

人生真讨厌。
何处不相逢。

那么以如上两句诗(？)作为结语，另外我的结论是，今夜绝对不会是末日。
所以大家，安心睡觉，oyasumi。

苏打水里再加苏打会冒泡的；

说自己以后想当内阁总理大臣这种梦想，是会被树上掉下来的浆果砸到头的；

拉面店门口排长队不一定是因为拉面太好吃，可能是老板烧面动作太慢；

坐星期天晚上的最后一班车去找寂寞，然后互相安慰；

三日月出现在道路上给乱停的车辆开罚单，一回头她看到一个跟雾山修一朗长得很像的人；

假夫妻也可以过真日子；

肛门少根筋这种话也可以从温婉的家庭主妇口中轻易说出；

要真的说起来，从食物里加了人工着色剂、人工甜味剂这些东西以后，人平均寿命才越来越长的；

进监狱之前吃咖喱，出狱后吃寿司；

街边上看似没生意的正确钟表店老板其实是武林高手；

把晾衣架套在脑袋上，脖子就自然能转了；

其实加了沙拉的寿喜烧也没那么难吃，只是没由来地想要夸张一下；

咖喱到第二天会更好吃；

漫画里说，一直倒着走，会慢慢变年轻哟，因为倒着走能让时间倒流，但事实上，只会撞到老年人呐，可谁都想试一试；

用长的橡皮管就可以闻到自己脑袋后面的味道啦，是橡胶味，嘿嘿。

三木聪从来都不会落入俗套，他可能会重复自己，但绝不会重复别人。
比如，平地摔很好笑？堤幸彦你不是很喜欢让假发总带不好的警察玩儿平地摔吗？这个时候如果你在B站，大概会看到满屏的23333。
然后三木聪冷冷地笑了。平地摔谁不会，但你见过几个女主角像三日月酱一样，可以把一个平地摔变成一个单手跟头翻过去，然后稳稳地站在地上，像什么都没发生过，看着该死的雾山君什么都不知道地一直往前走。这个时候如果你是在B站，肯定会看到满屏的
。。。。。。。。。。。。。

不喜欢三木聪式冷笑话的人看《转转》应该会在三十分钟内右上角点叉。铺下了一个欠债没钱还、只好陪散步的梗之后，小田切让与三浦友和花了一部电影的时间在东京的大街小巷转来转去，四天四夜，好像什么事情都没发生，好像接下去的人生并没有什么事情要做了。
剧本结构很简单，按照时间线推进，同一个时间点上分为小田切与三浦友和、三浦友和妻子的同事三人组这两条线，这部无甚情节的电影的最大悬念在于，在争吵中一怒之下杀妻的三浦友和，能否在同事三人组发现妻子的尸体之前成功散步到霞关，然后自首。但本应有的紧张感却被从时效到现在一直都很闲的同事三人组的各种冷笑话给冲淡了，本想打电话问候无故缺勤的同事，却因为相互在闻头皮的味道这种事情而耽误了下来（一定要看完ED！片尾会揭晓岩温了头顶上那个漩儿是什么味道的哟）。
但《转转》不是一本段子集。它是个散而不乱、淡而不薄的好故事，弥漫着悬崖一般凛冽而清爽的时间流逝之感。
四天之前，自幼失去父亲的竹村文哉一个人住在出租屋里，没有朋友可以借钱只好向高利贷公司借，业余爱好估计也就是看漫画看电视，闷了就一个人去打游戏，输了比赛还得被银闪闪的游戏人物指着脸说，这就是你的力量？但废柴君是不会轻易被这种话激发斗志的。毕竟，世界就这么大，再猛烈的拳头又可以挥去哪里？
废柴君的世界之所以如此小，是因为他不愿意记起过去。过去不过就是送给初恋的假鳄鱼T恤的鳄鱼商标掉下来这种事情而已，看到旧宅已经被拆得只剩一片荒地和几个对着火炉自慰的建筑工人时，反而微微觉得开心。
这种对回忆的感觉，也许谈不上是快乐抑或不快乐。只是在太久的时间里都很寂寞，各种感官在心理意义上也渐渐退化，回忆，过去什么的，大概也不算什么重要的事。不光是竹村文哉，小田切让自己总带着一股难以言喻的稚气。一种活在自己的世界里的感觉。在九妹的情热大陆里他就说过，表演时总是不自觉地会把自己的一部分代入进角色里。这种演员可以演什么都一样，也可以让每个角色成为无法复刻的珍贵之物。
总而言之，竹村文哉是个善良的废柴，但是也许是因为遇到了岸部一德，确实遇到了一些好事情。三木聪的电影似乎都会有这样的特质——一些事情发生了，但“我”依然是我，可能依然如此这般地活着，但回忆被改变了，生命里留下了一些可以微笑地回忆着的东西。
竹村文哉的这种回忆里肯定会有三浦友和饰演的福原大叔，小泉阿姨饰演的妈妈桑，吉高妹子饰演的天真妹，当然还会有一家爱玉子店，凌波丽look的小学同学，离酒店房间特别近的信号灯，等等等等。经常觉得三木聪有某种恋物癖，他对平常人事的感受看似不同，但仔细一回想那都是平时被我们所忽略的东西。比如等红绿灯时，看见对面站着的一排人有时候也会下意识地判断一下哪个甚美哪个猥琐，或者街角的破钟表店到底这么长时间是怎么赚钱存活下来的这种问题。
福原大叔这个角色除了和竹村文哉发生各种碰撞，在最后升华成一种相互羁绊的父子感之外，也给了男主角一种危机感。日复一日，生命在时间里慢慢耗损，福原大叔和妻子即使想出了“乘坐周日的末班车来感受寂寞，因为寂寞可以可以帮助我们更容易地爱人”的方法来增进感情，妻子还是不知不觉地数次出轨。出轨多了仍会没有了特别的感觉，唯一记住的，是那个开了房却没有上床的男人。而在争吵中不自觉杀死了妻子，其实也是想要扼断这种无望重复的日子的手法。
之后的一段日子里，体内某个开关被打开，机体的各种感官变得特别敏锐，让人敢于发问一些无聊又无解的问题。在漫长而无聊的日子里回首，看到的也只有更加无趣和一些让人烦忧的事情，但开关开启后，一些无聊的事物反而会有了新的意义。这就是生活的特别之处。
我不知道最后福原大叔有没有去自首。片尾两人走到了警察局大楼前，竹村文哉想要挽留他，开口说“其实你可以逃走的”，但回头发现福原大叔已经不在原地，不知道去哪里了。也许是进局子自首了，也许是逃走了，但无论如何，他应该是从竹村文哉的生活里消失了。可这段东京散步已经给了竹村文哉也给了观众满满的希望。片尾曲响起的时候，我们不会是绝望的，故人逝去却给了生命新的意义，留下泪水，笑着告别。
留下的，记住的，从来都只有特别的而已。这大概也是三木聪的人生观。
关于九妹的客串其实也很奇妙，看过时效的人肯定有种空间交错的感觉。就像堤幸彦对于课长的使用一样，三木聪让麻生久美子在《转转》里继续演了一个交警，当小田切让饰演的竹村文哉走过她身边时，九妹突然回过头盯着那俩背影看了半天。脸上的表情相当耐人寻味。一种理解是她听见了竹村文哉和福原关于要不要去自首的讨论然后去报了警，正好和结尾有一队警察向福原走过去呼应，成为最后有没有自首成功的最大问号。
但是！既然三木聪在片尾的卡司上写了这就是三日月酱，那九妹变幻莫测的表情肯定是在疑惑雾山君怎么换了发型在这里晃荡啊！至于报警就更没必要了，因为只要雾山君在那案子大抵是过了时效的了吧。
电影的另一处疑点就是竹村文哉的那段过山车回忆。四个扮演了一天过家家的大孩子去游乐园时，竹村文哉和福原大叔终于去乘了过山车，小泉阿姨和吉高妹子在底下吐槽这两个男人的幼稚。过山车下到底下时突然黑屏，然后画面切成了旧旧的回忆画面，钢琴键敲打出低沉的音符，回忆里还是个男孩的竹村文哉被父亲搂着坐在过山车的最前面，吉高妹子和小泉阿姨刚才站着的位置上是回忆里的母亲和妹妹，妹妹也一如刚才的吉高妹子一样，兴高采烈地冲着哥哥和父亲挥着手。加上三木聪甚至还在之前狠心地暗示说竹村文哉和福原大叔长得很像，这段回忆的真假就更难验明。说不定，福原大叔真的是竹村文哉的生父？
也许这段回忆真实地存在于另一个次元里的竹村文哉身上吧。当过山车到达最高点时，两个次元重叠，幸福和寂寞在呼啸而过的风里猛烈冲撞着。
在最后的晚餐上，知道福原大叔明天就要去自首的竹村文哉吃着咖喱，不断地揉脸揉眼睛，用了一个很旧的梗，说，咖喱很辣，太辣了。
福原大叔埋着头继续吃着，说，的确是有点辣。
结尾的老太太也很有意思。竹村文哉和福原大叔倒着走，大叔撞到了身后刚过完马路的老太太，不同于之前撞到那个骑单车的老太太时凶狠地吼人家还把人家的车铃铛给转了下来（···），福原大叔这次立刻连连道歉。老太太问，你们这样倒着走会有什么好处吗？竹村文哉答道，这样会变年轻喔。虽然笑着说真了不起呢，老太太还是背着他们走过去了。走几步回过头说，我可不想变年轻哟！
但没想这货也颇为傲娇，又走没几步还是转过头来，面对着竹村文哉和福原大叔倒着走了。旁边路过一个正在往前跑步的年轻人。
只要倒着走，就可以变年轻喔。
即使时间还是在不断奋勇向前。无可挽回。
那么就去转转吧。也许在人生的最低谷的你，也会遇到岸部一德，带来一些好的事情。可以回忆的事情。

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最爱的电影的名单肯定会随着时间不断更新换代。
第一次看《转转》应该是大约四个月前。四个月里我偶尔去散步，在朦朦胧胧的湖边，在震耳欲聋的高架桥下，尽管没有遇上岸部一德，但还是依旧磕磕碰碰地走过了四个月。电影没有改变我和我的人生，但给我留下了值得回忆的东西。
所以，在很久的将来，它也会改变一些什么的。
我只能这么相信着。

三木聪从来都不会落入俗套，他可能会重复自己，但绝不会重复别人。
比如，平地摔很好笑？堤幸彦你不是很喜欢让假发总带不好的警察玩儿平地摔吗？这个时候如果你在B站，大概会看到满屏的23333。
然后三木聪冷冷地笑了。平地摔谁不会，但你见过几个女主角像三日月酱一样，可以把一个平地摔变成一个单手跟头翻过去，然后稳稳地站在地上，像什么都没发生过，看着该死的雾山君什么都不知道地一直往前走。这个时候如果你是在B站，肯定会看到满屏的
。。。。。。。。。。。。。

不喜欢三木聪式冷笑话的人看《转转》应该会在三十分钟内右上角点叉。铺下了一个欠债没钱还、只好陪散步的梗之后，小田切让与三浦友和花了一部电影的时间在东京的大街小巷转来转去，四天四夜，好像什么事情都没发生，好像接下去的人生并没有什么事情要做了。
剧本结构很简单，按照时间线推进，同一个时间点上分为小田切与三浦友和、三浦友和妻子的同事三人组这两条线，这部无甚情节的电影的最大悬念在于，在争吵中一怒之下杀妻的三浦友和，能否在同事三人组发现妻子的尸体之前成功散步到霞关，然后自首。但本应有的紧张感却被从时效到现在一直都很闲的同事三人组的各种冷笑话给冲淡了，本想打电话问候无故缺勤的同事，却因为相互在闻头皮的味道这种事情而耽误了下来（一定要看完ED！片尾会揭晓岩温了头顶上那个漩儿是什么味道的哟）。
但《转转》不是一本段子集。它是个散而不乱、淡而不薄的好故事，弥漫着悬崖一般凛冽而清爽的时间流逝之感。
四天之前，自幼失去父亲的竹村文哉一个人住在出租屋里，没有朋友可以借钱只好向高利贷公司借，业余爱好估计也就是看漫画看电视，闷了就一个人去打游戏，输了比赛还得被银闪闪的游戏人物指着脸说，这就是你的力量？但废柴君是不会轻易被这种话激发斗志的。毕竟，世界就这么大，再猛烈的拳头又可以挥去哪里？
废柴君的世界之所以如此小，是因为他不愿意记起过去。过去不过就是送给初恋的假鳄鱼T恤的鳄鱼商标掉下来这种事情而已，看到旧宅已经被拆得只剩一片荒地和几个对着火炉自慰的建筑工人时，反而微微觉得开心。
这种对回忆的感觉，也许谈不上是快乐抑或不快乐。只是在太久的时间里都很寂寞，各种感官在心理意义上也渐渐退化，回忆，过去什么的，大概也不算什么重要的事。不光是竹村文哉，小田切让自己总带着一股难以言喻的稚气。一种活在自己的世界里的感觉。在九妹的情热大陆里他就说过，表演时总是不自觉地会把自己的一部分代入进角色里。这种演员可以演什么都一样，也可以让每个角色成为无法复刻的珍贵之物。
总而言之，竹村文哉是个善良的废柴，但是也许是因为遇到了岸部一德，确实遇到了一些好事情。三木聪的电影似乎都会有这样的特质——一些事情发生了，但“我”依然是我，可能依然如此这般地活着，但回忆被改变了，生命里留下了一些可以微笑地回忆着的东西。
竹村文哉的这种回忆里肯定会有三浦友和饰演的福原大叔，小泉阿姨饰演的妈妈桑，吉高妹子饰演的天真妹，当然还会有一家爱玉子店，凌波丽look的小学同学，离酒店房间特别近的信号灯，等等等等。经常觉得三木聪有某种恋物癖，他对平常人事的感受看似不同，但仔细一回想那都是平时被我们所忽略的东西。比如等红绿灯时，看见对面站着的一排人有时候也会下意识地判断一下哪个甚美哪个猥琐，或者街角的破钟表店到底这么长时间是怎么赚钱存活下来的这种问题。
福原大叔这个角色除了和竹村文哉发生各种碰撞，在最后升华成一种相互羁绊的父子感之外，也给了男主角一种危机感。日复一日，生命在时间里慢慢耗损，福原大叔和妻子即使想出了“乘坐周日的末班车来感受寂寞，因为寂寞可以可以帮助我们更容易地爱人”的方法来增进感情，妻子还是不知不觉地数次出轨。出轨多了仍会没有了特别的感觉，唯一记住的，是那个开了房却没有上床的男人。而在争吵中不自觉杀死了妻子，其实也是想要扼断这种无望重复的日子的手法。
之后的一段日子里，体内某个开关被打开，机体的各种感官变得特别敏锐，让人敢于发问一些无聊又无解的问题。在漫长而无聊的日子里回首，看到的也只有更加无趣和一些让人烦忧的事情，但开关开启后，一些无聊的事物反而会有了新的意义。这就是生活的特别之处。
我不知道最后福原大叔有没有去自首。片尾两人走到了警察局大楼前，竹村文哉想要挽留他，开口说“其实你可以逃走的”，但回头发现福原大叔已经不在原地，不知道去哪里了。也许是进局子自首了，也许是逃走了，但无论如何，他应该是从竹村文哉的生活里消失了。可这段东京散步已经给了竹村文哉也给了观众满满的希望。片尾曲响起的时候，我们不会是绝望的，故人逝去却给了生命新的意义，留下泪水，笑着告别。
留下的，记住的，从来都只有特别的而已。这大概也是三木聪的人生观。
电影的另一处疑点就是竹村文哉的那段过山车回忆。四个扮演了一天过家家的大孩子去游乐园时，竹村文哉和福原大叔终于去乘了过山车，小泉阿姨和吉高妹子在底下吐槽这两个男人的幼稚。过山车下到底下时突然黑屏，然后画面切成了旧旧的回忆画面，钢琴键敲打出低沉的音符，回忆里还是个男孩的竹村文哉被父亲搂着坐在过山车的最前面，吉高妹子和小泉阿姨刚才站着的位置上是回忆里的母亲和妹妹，妹妹也一如刚才的吉高妹子一样，兴高采烈地冲着哥哥和父亲挥着手。加上三木聪甚至还在之前狠心地暗示说竹村文哉和福原大叔长得很像，这段回忆的真假就更难验明。说不定，福原大叔真的是竹村文哉的生父？
也许这段回忆真实地存在于另一个次元里的竹村文哉身上吧。当过山车到达最高点时，两个次元重叠，幸福和寂寞在呼啸而过的风里猛烈冲撞着。
在最后的晚餐上，知道福原大叔明天就要去自首的竹村文哉吃着咖喱，不断地揉脸揉眼睛，用了一个很旧的梗，说，咖喱很辣，太辣了。
福原大叔埋着头继续吃着，说，的确是有点辣。
结尾的老太太也很有意思。竹村文哉和福原大叔倒着走，大叔撞到了身后刚过完马路的老太太，不同于之前撞到那个骑单车的老太太时凶狠地吼人家还把人家的车铃铛给转了下来（···），福原大叔这次立刻连连道歉。老太太问，你们这样倒着走会有什么好处吗？竹村文哉答道，这样会变年轻喔。虽然笑着说真了不起呢，老太太还是背着他们走过去了。走几步回过头说，我可不想变年轻哟！
但没想这货也颇为傲娇，又走没几步还是转过头来，面对着竹村文哉和福原大叔倒着走了。旁边路过一个正在往前跑步的年轻人。
只要倒着走，就可以变年轻喔。
即使时间还是在不断奋勇向前。无可挽回。
那么就去转转吧。也许在人生的最低谷的你，也会遇到岸部一德，带来一些好的事情。可以回忆的事情。

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最爱的电影的名单肯定会随着时间不断更新换代。
第一次看《转转》应该是大约四个月前。四个月里我偶尔去散步，在朦朦胧胧的湖边，在震耳欲聋的高架桥下，尽管没有遇上岸部一德，但还是依旧磕磕碰碰地走过了四个月。电影没有改变我和我的人生，但给我留下了值得回忆的东西。
所以，在很久的将来，它也会改变一些什么的。
我只能这么相信着。