在世界尽头相遇

“这群人在此处相遇并不奇怪，总有那么一天，我们决定一路向南，向南；于是所有的经线将我们汇集在这同一个交点。”本以为是关于南极动物的观察报告，看过之后才发现，纪录片所关注的动物，其名为“人”。
在人类最少的地方记录人类，只能说导演和这群人一样，注定会有一天出现在这个世界的尽头，寻找在其他地方无法得到的答案。
“世界尽头”，字里行间就透着沧桑与厚重。在那里，时光似乎也如无尽的冰雪一般冻结起来。在茫茫的雪山面前，人类只是渺小的一点，渺小的令人窒息。
人类与其他生物有何不同呢？就如那只离群的企鹅，朝圣一般奔向死亡的宿命。没有人知道为什么。而广义上来讲，人类的行为就是理智的么？如果有一个异世界的生物观察着人类的举动，会不会也困惑于人类如此众多的非理性选择呢？
人类谓之“热情”、谓之“执念”，或者其他感性的字眼。明知前路布满荆棘，却仍不惜抛下一切现有的珍宝，投身于未知的歧途。惯于在世界中央处世的人类，一定也将尽头的同胞们视为异类吧。他们追寻着存在的意义，追问着生命的答案；在他们看来，世界中央的人才是沉醉于非理性的奢华，不愿醒来吧。
是不是放弃了理解自己的同胞，才到冰雪之中来研究其他的物种呢？是不是放弃了被自己的同胞理解，才到世界尽头潜心求索了呢？
“平均每分钟有3/4种语言走向灭绝，在人类的文化里，有人保护树木，有人保护鲸鱼，却没有人理会某个语言最后一个使用者的消失。”在世界正中，比起与自己的同胞沟通，全然没有价值观之争、只是作为欣赏客体的动物才是更可爱的么？
于是，怀抱着梦想的人们离开喧嚣的市井，在世界尽头相遇。银行家驾驶卡车，哲学家启动挖土机，语言学家培育蔬菜，电影导演当起大厨。“People here are professional dreamers, they do nothing but dream all the time.（此处之士皆职业梦想家，他们心无旁骛，专注地梦想。）”在世界边缘，他们终于不再是圈子里的边缘人。
这永远是一个悖论：到底什么才更重要的，是“世界从何而来”，还是明天有没有早餐？
当他们眉飞色舞的讲解着冰山的移动，当他们一动不动的趴在冰面聆听海豹的吟唱，当他们冒着生命危险探向火山的熔岩，当他们对捕捉中微子充满期待……对于一个生活在世界中央的人，注视着他们，是否会长叹一声，道一句“如果我当时XXX”然后转身忙碌于电脑手机之中呢？
无数人认为，人类与其他动物的最大区别，在于人会思考。可是别忘了，动物也会“思考”明天有没有早餐。
我们需要这样的人。向南，向南，直到再没有南方可言。追问，追问，直到世界的终点。
借用著名公益歌曲《Imagine》中的一句作结：“They say I am a dreamer, but I am not the only one.”（旁人皆言我是逐梦者，但我并非孤军奋战。）

一直以来非常喜爱和向往那种只有几百居民，大家彼此都认识，麻雀虽小，但五脏俱全，各种基础和娱乐设施一应俱全的小镇。如果常年伴有雨雪天气就更好了。看了这么多年电影，只有两个小镇让我心仪，一个是《极夜30》里的阿拉斯加边陲极夜小镇，另一个就是本片里中的麦克默多。

       通过南极的冰雪、安静等自然特质和导演拍摄的富有诗意的画面、低沉缓慢的配乐把南极之地拍摄得像大教堂一样圣洁、美丽。
       当然，刚开始到达南极时拍摄的卡车、一个一个纯色的长方形的屋子，还有被压出车辙的泥泞的道路，感觉像一个阴冷的工业城市，布满一个个枯燥无味的厂房。没想到，南极还有这样的地方。但是，进到屋子里面，你会发现一个个带着故事的人们，他们就像那个语言学家说的：“那些不受束缚的人一般都会掉到地球的底部来。”我喜欢这个说法，轻松有趣。
       导演提到一个细节，就是潜水员在每次准备下水前都不说话，像是在做一种神圣的仪式。每一次下水都意味着可能永远的告别，我无法想象每天这样生活的人们内心到底是什么感觉。但是，冰下的世界召唤着他们，我想他们的内心一定是有自己的信念。
       潜水进入到冰下的世界，就像漂浮到宇宙的宇航员。这一段导演拍摄的有种神秘可怖的感觉，像是要进入到另一个世界。让我想到《碧海蓝天》中选择和海豚游走的杰克。想象一下，一个潜水员看到闪着橘红色亮光的海母，想着冰层之下的深处游走，被吸引到另一个世界，那个世界会是什么样子呢？也许会回到生命最初的形态，进到单细胞的微观世界，经历一些神奇而又危险的事情。
      室内的拍摄，常让我想起雅人叔的《南极料理人》，不管是弹奏摇滚乐，接受体检，还是旅馆一样的房间，都在《南极料理人》里面有体现。不管在地球的任何角落，生活在继续，除非生命终结。
      整个片子，最令人为之动容的情景就是那只孤独地朝着群山出发的企鹅了。那一刻觉得它不是一直企鹅，而是一个人，感到难言的悲壮。
      三个穿红色外套的人侧躺或跪着静静地听冰层下海豹的叫声，像拉警报又像发射电波的声音，让我想到静谧的森林里热闹的鸟叫。冰层之下仿佛是一片人类还未开垦的原始森林，因此更加引人入胜。
      最后那低沉的吟唱和漆黑中的蓝色亮光，仿佛要把人的灵魂带走一样。
       

赫尔佐格记录下了当代的传奇，那些就在身边发生着的疯狂和信仰的斗争。我们惊异的发现英雄时代的奇迹依旧生生不息的生长在非凡的土壤上，那些仿佛从荷马笔下重生的人和事标志着人类精神无法估量的能量。

在他准备一部关于南极的电影开始，就拒绝拍一部展示景观和可爱企鹅的旅游片。事实上，碎片式的记录，透露出即兴的同时，每一个表现出的观照点都整齐的指向人与自然以及文明史的大命题。他将南极上人类基地描绘的光荣而处境尴尬。这片世界尽头是所有旅程的终点，聚集着一群寻找自由和无路可退的人，他们像故事里的勇士，为了一份信念穷尽自己眼前的路。博士们在洗碗，语言学家到了这块没有语言的大陆，随着陆地的终结，一切都回归到原点，也许只有这样才能够找回我们自身历史的初衷。世界尽头的奇遇，在这里的故事不同于任何一部拓荒史，更像是一次自我放逐。

电影里也有企鹅。在沉默寡言的学者带领下，我们随着摄像机看到一些情景。一个似乎是疯了的企鹅脱离群体，孤零零的摇摇摆摆向群山走去。专家告诉采访者，即使把它带回来，隔不久它还是会走出去，一直往远处走，直到死去。很难说它是为什么这么做，但却很清楚导演专注的瞄向一心向死的企鹅的镜头在讲述什么给我们，这声音极不真实，但又强烈的震颤着内心里某处压抑的部分。

如果说现在拍电影的人当中还存在一个传奇的话，那么它就是Herzog。Werner Herzog是谁，三言两语恐怕难以说得清楚，唯一可以确定的是，他是电影史上独一无二的人物。他电影里面的人物那疯狂的气质，挑战自然极限的梦幻和神话，还有失败，无不让人无比迷醉。

2003年《时间之轮》之后，Herzog就转入了纪录片的领域，当然讲的故事和风格还是依然故我，那么多极端，那么多神秘，在现实世界当中一一聚焦。04年的《白钻石》讲述一个伟大的热气球冒险经历，05年的《灰熊人》探索人类和自然的无穷奥秘。终于，2007年，他来到了南极。

电影的名字叫做Encounter at the end of world，在我的理解里面，这个End指的是空间也是时间。空间比较好说，世界的尽头，就是那种“到此为止”的那种幻灭感十足的广阔浩淼的白茫茫荒原。迷路的企鹅死不悔改地往着三千公里以外的海洋进发。时间的尽头在Herzog电影里面那种末世气息的弥漫，在南极洲的极端昼夜里面，在对inconvienient truth的悲观态度里面。简直迷人到死。

开场的时候Herzog已经说not another penguin movie，和帝企鹅日记这种纪录片大异其趣的是，Herzog从来不会去人性化那些可爱的动物。而且他更关注的永远是人，还是人。正如开头时那个开吊车的前哲学家所说的"people here are professional dreamers
，they do nothing but dream all the time"各种出位奇人云集，包括练过缩骨功在卡车尾箱穿越非洲大陆的研究员，rock到爆的生物学家，他们都拥有着自己最为独特的气质，大概是地球上最最非凡的人群。

Herzog还少有的在纪录片里面加上了自己德国式的冷幽默，让电影冷上加冷。雪盲模拟的片段，俯身听海豹的片段都是全场笑喷的段落。

在大银幕上面看这部电影绝对是难忘的美好经历，南极洲的广芜，深邃的思考，委实难以细述。直至世界的尽头，我们在此相遇。

P.S话说其实看的过程还是有点郁闷的，由于是亚洲首映，所以电影是没有字幕的。而我的英语其实。。。没好到我想象中的那个地步，而Herzog的口音，如你所知，比较重。于是大概有20%的内容是靠猜的。更惨的是香港的观众超级爱笑场的恶行让我很郁闷，到底是真的很好笑，还是他们自己内爆，只能等rip出来以后再看一遍了。