剧照
剧情介绍
无穷动电影免费高清在线观看全集。
大年三十的除夕夜，三个混迹于中国上流社会的成功女性——时装模特琴琴（李勤勤）、房地产经销商夜太太（平燕妮）和才貌双全的艺术家拉拉（刘索拉）——应同样是成功女性的时尚杂志出版商妞妞（洪晃）的邀请，来到她家过春节。 妞妞请客的目的是想找出哪一位是她离家出走的丈夫的情人，而众人也知所赴的是鸿门宴，所以一开始讲话时都很小心翼翼。随着她们对各自情感故事的讲述，妞妞发现谁是她丈夫的情人已经不再重要，因为某种程度上她和她们是一样的人，在成功自信的外表下，心里所藏的，是那些过去年代遗留下来的不可弥补的情感歉疚和无穷动的欲望。热播电视剧最新电影水怪2：黑木林逆我者死人生密密缝怨恨偶然闯入的世界碟形世界：开始邮政网络犯罪调查第二季凶猫 兇貓求救信号新生 Voir le jour石榴坡的复仇一往情深第一季超级保姆第四季父母见上书我们假期做了什么祖宗十九代星球大战：侍者第一季意大利城堡捍卫者同等标准干掉小明非常完美
大年三十的除夕夜，三个混迹于中国上流社会的成功女性——时装模特琴琴（李勤勤）、房地产经销商夜太太（平燕妮）和才貌双全的艺术家拉拉（刘索拉）——应同样是成功女性的时尚杂志出版商妞妞（洪晃）的邀请，来到她家过春节。 妞妞请客的目的是想找出哪一位是她离家出走的丈夫的情人，而众人也知所赴的是鸿门宴，所以一开始讲话时都很小心翼翼。随着她们对各自情感故事的讲述，妞妞发现谁是她丈夫的情人已经不再重要，因为某种程度上她和她们是一样的人，在成功自信的外表下，心里所藏的，是那些过去年代遗留下来的不可弥补的情感歉疚和无穷动的欲望。热播电视剧最新电影水怪2：黑木林逆我者死人生密密缝怨恨偶然闯入的世界碟形世界：开始邮政网络犯罪调查第二季凶猫 兇貓求救信号新生 Voir le jour石榴坡的复仇一往情深第一季超级保姆第四季父母见上书我们假期做了什么祖宗十九代星球大战：侍者第一季意大利城堡捍卫者同等标准干掉小明非常完美
长篇影评
1 ) 来说点反话
看了那么多骂的文章，原以为真是部怎么向男性挑衅的电影，什么女权啊，什么粗口啊，调侃男人啊，以为洪晃她们怎么个装疯卖傻地搞怪法，搞半天是部伤感的正片，真不晓得那些个骂它的男人到底看懂个什么？？
女权?女权在哪呢?动不动说女权的恐怕男权得很.其实片子里调侃也就那么一点点,换了是男人作同样的调侃(如"手机"),保管博得大家开心大笑,但现在女人一调侃,男人却受不了了
觉得片子拍得很好，象是在拍我的朋友，虽然我并没有这几个朋友。“演员”长得真实演得也真实，情绪更真实，这业余演员真的完全比得上专业的，哪天宁导或徐导相中我也让我去试一把？反正我相信她们，会拍出我想被拍出的。
女人看女人拍的电影确实是不一样啊。
对刘索拉的拉拉印象更深刻些，也许是那两段独白的效果吧，或她身上“艺术”的特质更多一些吧，很出形象。相比之下唯一的专业演员李勤勤倒显得要次一些，长相说话都有点傻。
结局挺悲的，疯了一个（不是妞妞而是拉拉），看到马路上晃荡着的女人中少了一个疯掉的那个，真的很伤感，和徐静蕾《一个陌生女人来信》有点相似的伤感
还想说,音乐也很好.以前从没接触过刘索拉的“艺术”，怕前卫的东西看不懂，现在看来，我倒是在一片骂声中显得够前卫的了？
女权?女权在哪呢?动不动说女权的恐怕男权得很.其实片子里调侃也就那么一点点,换了是男人作同样的调侃(如"手机"),保管博得大家开心大笑,但现在女人一调侃,男人却受不了了
觉得片子拍得很好，象是在拍我的朋友，虽然我并没有这几个朋友。“演员”长得真实演得也真实，情绪更真实，这业余演员真的完全比得上专业的，哪天宁导或徐导相中我也让我去试一把？反正我相信她们，会拍出我想被拍出的。
女人看女人拍的电影确实是不一样啊。
对刘索拉的拉拉印象更深刻些，也许是那两段独白的效果吧，或她身上“艺术”的特质更多一些吧，很出形象。相比之下唯一的专业演员李勤勤倒显得要次一些，长相说话都有点傻。
结局挺悲的，疯了一个（不是妞妞而是拉拉），看到马路上晃荡着的女人中少了一个疯掉的那个，真的很伤感，和徐静蕾《一个陌生女人来信》有点相似的伤感
还想说,音乐也很好.以前从没接触过刘索拉的“艺术”，怕前卫的东西看不懂，现在看来，我倒是在一片骂声中显得够前卫的了？
2 ) 随便说说《无穷动》
1、刘索拉气质太好，跟她手上的黑珍珠戒指一样好。她做的配乐也不错。
2、平燕妮的夜太太好。放松，狰狞。
3、洪晃的喜剧天分太高，可惜永不可能成为喜剧演员。
4、给这部电影贴任何标签(女权/女性/艺术/喜剧……)都不靠谱。
5、此片中任何一段都不错，连起来就让我不知道它要干吗了。
6、推荐给有神经分裂症的人士观看。
7、无理由联想到另一部DV玩票作品：《小强历险记》(王小峰/小于等导、演)。
2、平燕妮的夜太太好。放松，狰狞。
3、洪晃的喜剧天分太高，可惜永不可能成为喜剧演员。
4、给这部电影贴任何标签(女权/女性/艺术/喜剧……)都不靠谱。
5、此片中任何一段都不错，连起来就让我不知道它要干吗了。
6、推荐给有神经分裂症的人士观看。
7、无理由联想到另一部DV玩票作品：《小强历险记》(王小峰/小于等导、演)。
3 ) 伪小资的假情意
《无穷动》没有传言的那么糟。虽然我也不认为好到哪里去。
看这部电影的时候，你可以想象一下：
自己是个事业有成的男人，交了个年轻的女朋友。不安分的她拍了一个片子给你看，嗯，就是带着这种心态，你会发现无穷动还能看看。
艺术电影的概念，很多人都有不同的理解，如果你偏爱非主流的电影，或者和我一样喜欢墨西哥或者西班牙的细腻柔和，那么这部无穷动恐怕要让你失望。
挖掘人的心理，它还不够味。这就是我的评价。
不要为了艺术而刻意去追求艺术的感觉，无论摄影还是人物设计。
或者你可以叫它个性电影。我认为这个更贴切。
包括几个中年阿姨吃鸡爪的一幕，够震撼。
仿佛看到色情男女吃大闸蟹或者某开放片里的挑逗，意味深远，只是视觉上不是享受，那种真实的感觉让人害怕。
给我印象最深的是拉拉那句：
真TM好吃，CAO！
人们为什么聚到一起，这个不重要。大家已经失去了信任与安全。
朋友又是什么？
我觉得结尾很好笑。妞妞的老公死了，琴琴大哭。可能她真的动了感情，她也以为妞妞老公真的喜欢她。只是，他最后死在一个18岁的小姑娘手里。
所以说，你们大家都不是主角。男人才是，女人到最后只是被选择的命运。
所谓荣华，不过是单薄人生的点缀。
趁着生命还在，不如做点有意义的事情。
与其在那里试探猜疑，不如去实现自己的价值。
生命里还能多些主动。
PS.其实洪晃演得还成。
看这部电影的时候，你可以想象一下：
自己是个事业有成的男人，交了个年轻的女朋友。不安分的她拍了一个片子给你看，嗯，就是带着这种心态，你会发现无穷动还能看看。
艺术电影的概念，很多人都有不同的理解，如果你偏爱非主流的电影，或者和我一样喜欢墨西哥或者西班牙的细腻柔和，那么这部无穷动恐怕要让你失望。
挖掘人的心理，它还不够味。这就是我的评价。
不要为了艺术而刻意去追求艺术的感觉，无论摄影还是人物设计。
或者你可以叫它个性电影。我认为这个更贴切。
包括几个中年阿姨吃鸡爪的一幕，够震撼。
仿佛看到色情男女吃大闸蟹或者某开放片里的挑逗，意味深远，只是视觉上不是享受，那种真实的感觉让人害怕。
给我印象最深的是拉拉那句：
真TM好吃，CAO！
人们为什么聚到一起，这个不重要。大家已经失去了信任与安全。
朋友又是什么？
我觉得结尾很好笑。妞妞的老公死了，琴琴大哭。可能她真的动了感情，她也以为妞妞老公真的喜欢她。只是，他最后死在一个18岁的小姑娘手里。
所以说，你们大家都不是主角。男人才是，女人到最后只是被选择的命运。
所谓荣华，不过是单薄人生的点缀。
趁着生命还在，不如做点有意义的事情。
与其在那里试探猜疑，不如去实现自己的价值。
生命里还能多些主动。
PS.其实洪晃演得还成。
4 ) 女人四十无穷动
写一个四十岁的女人写什么呢？只能写写她的婚姻。如果她没有婚姻呢？那就写写她为什么没有婚姻吧。谁还会对一个四十岁的半大小老太太快有什么好奇心呢。
这就是电影“无穷动”的主题，有婚姻和没有婚姻的四十岁的四个女人。主角妞妞发现丈夫有了外遇，想搞清楚到底谁上了她丈夫。丈夫是自己的，就算自己不用也不能给别人用。不打招呼就用了更让人忍无可忍。于是妞妞从最有可能的嫌疑犯查起-她的三个女友。
四十岁的女人如果说什么友谊就扯远了，友谊建立在孩子的基础上，如果没孩子，四十岁的女人就剩下互相探讨自己和他人的婚外婚内的事了，而谈论这种事情实在难以接下革命友谊。四个女人的友谊有如那一桌心怀叵测的麻将，盯着上家，看着下家，永远怀疑自己想要的东西在别人手里。
电影一开头的女主角起床就开始抽七彩的寿百年，抽完了粉的抽红的，抽完红的抽绿的，生活是五颜六色的，让你过点瘾中点毒，却早完有抽完那天。接着厨房中杀乌鸡的全过程，人也跟鸡一样，本来悠在悠在地活着呢，突然迎头一刀，被放了血，吃了亏才想起来挣扎，这才叫入世，接着被投入到沸腾生活的热水中一撮一撮被拔了毛入了锅，让你上就上，让你下就下，你不服不行。四十岁的女人就是不服，还挣把着，片中叶太太说，命不能改，人可要把握自己的运。表现在婚姻中就是妞妞的话，“我不能搞艺术，还不能搞个干艺术的人。”这话有点象当不成作家，还不能弄个博客？
女人的控制欲望太强，而掌控能力实在弱，掌控的时间也比男人短，除了控制自己的感情和表情，还有什么可以交给她们控制的呢？女人一定要有块自留地，想种什么种什么，想怎么折腾都成。
四个女人中一个有钱，一个有才，一个有爱情没家庭，一个有家庭没爱情。结局是有才的疯了，有家的成了寡妇，有爱情的悲痛欲绝，只有款姐硬硬挺着。钱不能代替什么，然而钱到了特别的时候,比男人管用。
这个年头,男人喝花酒,女人喝花茶，不分惊蛰夏至地无穷动着。
这就是电影“无穷动”的主题，有婚姻和没有婚姻的四十岁的四个女人。主角妞妞发现丈夫有了外遇，想搞清楚到底谁上了她丈夫。丈夫是自己的，就算自己不用也不能给别人用。不打招呼就用了更让人忍无可忍。于是妞妞从最有可能的嫌疑犯查起-她的三个女友。
四十岁的女人如果说什么友谊就扯远了，友谊建立在孩子的基础上，如果没孩子，四十岁的女人就剩下互相探讨自己和他人的婚外婚内的事了，而谈论这种事情实在难以接下革命友谊。四个女人的友谊有如那一桌心怀叵测的麻将，盯着上家，看着下家，永远怀疑自己想要的东西在别人手里。
电影一开头的女主角起床就开始抽七彩的寿百年，抽完了粉的抽红的，抽完红的抽绿的，生活是五颜六色的，让你过点瘾中点毒，却早完有抽完那天。接着厨房中杀乌鸡的全过程，人也跟鸡一样，本来悠在悠在地活着呢，突然迎头一刀，被放了血，吃了亏才想起来挣扎，这才叫入世，接着被投入到沸腾生活的热水中一撮一撮被拔了毛入了锅，让你上就上，让你下就下，你不服不行。四十岁的女人就是不服，还挣把着，片中叶太太说，命不能改，人可要把握自己的运。表现在婚姻中就是妞妞的话，“我不能搞艺术，还不能搞个干艺术的人。”这话有点象当不成作家，还不能弄个博客？
女人的控制欲望太强，而掌控能力实在弱，掌控的时间也比男人短，除了控制自己的感情和表情，还有什么可以交给她们控制的呢？女人一定要有块自留地，想种什么种什么，想怎么折腾都成。
四个女人中一个有钱，一个有才，一个有爱情没家庭，一个有家庭没爱情。结局是有才的疯了，有家的成了寡妇，有爱情的悲痛欲绝，只有款姐硬硬挺着。钱不能代替什么，然而钱到了特别的时候,比男人管用。
这个年头,男人喝花酒,女人喝花茶，不分惊蛰夏至地无穷动着。
5 ) 北京妞儿们的真实故事
看了大家的一些评论，没有说到我心坎儿上的。于是就让我这个北京小妞，老说说这些北京老妞儿们故事的感受。
我很喜欢这片子，里面有这浓浓的北京味道，从语言、建筑、装修、字画、色调……统统的都是北京的原汁原味，起码我心中的北京就是这个味儿。她们的调侃、幽默和讽刺也让我大笑，平日里大家也是如此调侃的。我祖上虽然不是什么书香门第，但在北京这个环境下，在八大学院这片儿长大的我，超级喜欢看书。也看过洪晃的那本《我的非正常生活》，了解她对于北京的那种情感。谁家没有几十个毛主席像章呢？小时候那些都是相当宝贝的！老唱片我家也有，我也条大绳儿，北京最常见的鸟，就是麻雀。四合院的色调就是那个样子，比较暗，厚重的感觉和北京的文化一个样儿。
在来说说他们对男人的调侃。这个一直没出现的“George”只有一张照片，带着眼镜的儒雅男人，“弱智”这个英文名字其实并不是讽刺男人的，我个人认为并没有太大的讽刺意味，就和“黑麻杆”一样，一个只属于某人某时代的代号。mind fack,这词儿用的妙。中国男人的含蓄就在这里，这也是讨好全世界女人的制胜法宝。女人都喜欢浪漫不是吗，知道假模假式也还是喜欢，好的就这口儿，乐意！有些人想聊德国哲学、意大利电影、法国革命还不知道怎么聊呢！这不是扯淡，这是文化内涵，你学了吗？你以为学习很容易啊？
说勤勤，演得挺出彩儿的，那种脆弱神经的紧张劲儿，非常到位。出了冲儿，让她讲故事那段最感人，一开始很搞笑，后来是辛酸，再后来完全的真情流露，整个故事也是从这个位置，从笑转型为哭的。我也哭了……后来讲妹妹，讲爸爸，讲那些过往，很真实，过去的日子就是那样的，过去的人也是那样的，随着她的回忆，哦，应该是她们的回忆让我们看到了过去70年代生活。从她身上看到很多中国女性两面性的挣扎。得知妞妞老公死了，她哭，其实是触景生情，她是哭自己，哭他的日本老公。
说拉拉，脸画的超级白，有点儿像个游魂。写信她的可能性最大，但这不是重点。妞妞直接问她的时候，她回答得很清楚，对她来讲，没有明确的界限，她不受世俗的控制，活在自己的世界里。后来就跟她们3个一直脱离，没去阁楼，也不看电视。自顾自的回忆、沉醉，直到疯掉……
很多细节的东西是要靠自己去体味的，在北京政治历史文化的背景下才会如此的有张力，也难怪很多人看不懂，这毕竟是小众电影，不是谁都能看得懂的。
最后三个女人走在大路上，一切都变得明亮了，那是大年初一，一切都是新的了。这意味着，无论我们的过去是如何的无奈、灰暗，但依然要去生活，依然要继续的前进，路很宽也还长。
我很喜欢这片子，里面有这浓浓的北京味道，从语言、建筑、装修、字画、色调……统统的都是北京的原汁原味，起码我心中的北京就是这个味儿。她们的调侃、幽默和讽刺也让我大笑，平日里大家也是如此调侃的。我祖上虽然不是什么书香门第，但在北京这个环境下，在八大学院这片儿长大的我，超级喜欢看书。也看过洪晃的那本《我的非正常生活》，了解她对于北京的那种情感。谁家没有几十个毛主席像章呢？小时候那些都是相当宝贝的！老唱片我家也有，我也条大绳儿，北京最常见的鸟，就是麻雀。四合院的色调就是那个样子，比较暗，厚重的感觉和北京的文化一个样儿。
在来说说他们对男人的调侃。这个一直没出现的“George”只有一张照片，带着眼镜的儒雅男人，“弱智”这个英文名字其实并不是讽刺男人的，我个人认为并没有太大的讽刺意味，就和“黑麻杆”一样，一个只属于某人某时代的代号。mind fack,这词儿用的妙。中国男人的含蓄就在这里，这也是讨好全世界女人的制胜法宝。女人都喜欢浪漫不是吗，知道假模假式也还是喜欢，好的就这口儿，乐意！有些人想聊德国哲学、意大利电影、法国革命还不知道怎么聊呢！这不是扯淡，这是文化内涵，你学了吗？你以为学习很容易啊？
说勤勤，演得挺出彩儿的，那种脆弱神经的紧张劲儿，非常到位。出了冲儿，让她讲故事那段最感人，一开始很搞笑，后来是辛酸，再后来完全的真情流露，整个故事也是从这个位置，从笑转型为哭的。我也哭了……后来讲妹妹，讲爸爸，讲那些过往，很真实，过去的日子就是那样的，过去的人也是那样的，随着她的回忆，哦，应该是她们的回忆让我们看到了过去70年代生活。从她身上看到很多中国女性两面性的挣扎。得知妞妞老公死了，她哭，其实是触景生情，她是哭自己，哭他的日本老公。
说拉拉，脸画的超级白，有点儿像个游魂。写信她的可能性最大，但这不是重点。妞妞直接问她的时候，她回答得很清楚，对她来讲，没有明确的界限，她不受世俗的控制，活在自己的世界里。后来就跟她们3个一直脱离，没去阁楼，也不看电视。自顾自的回忆、沉醉，直到疯掉……
很多细节的东西是要靠自己去体味的，在北京政治历史文化的背景下才会如此的有张力，也难怪很多人看不懂，这毕竟是小众电影，不是谁都能看得懂的。
最后三个女人走在大路上，一切都变得明亮了，那是大年初一，一切都是新的了。这意味着，无论我们的过去是如何的无奈、灰暗，但依然要去生活，依然要继续的前进，路很宽也还长。
6 ) 坏是坏在要公映
如果不需要公映，电影是否还有意义？
如果不得不公映，乃至不得不剪掉太多，不得不编造出一条所谓线索，不得不让媒体肆意歪曲。。。那么公映对于电影差不多就是自杀。
我看了楼上所有人的评论。惊讶于，我们这个世代的落差——即便是同一个“中年女性”的群体之中，落差也是惊人的。这样生活的女人毕竟是极少数。这部电影选择的几个女人都不属于老百姓，最后，当某些普遍性的中年＋女性的情绪落实到她们的言行时，便必然显示出另一层落差。但这层落差其实是好的，有了钱、地位、西方教育、充分的男女经验。。。到了最后，心里还是有解不开的心结。情感的软肋。
我觉得与其说这是部聚焦于中年女性情感淤积状态的电影，不如说是一次典型的对80年代的怀旧。
所以，什么“谁动了我的老公？”、什么“闺蜜当中的情敌”、都是导演和观众自己给自己设下的庸俗圈套。真不如法国电影那样的洒脱自然。这条主线索，是最失败的败笔，极大的、莫名的、无效的定义了女性的狭窄心境。不如没有。
看完的感觉，好像是太多精彩的、意味浓郁的东西没地儿搁。只叹所谓的“主线索”天生孱弱。其实就是感觉有点浪费了。
中年。老年。就是恐怖的。更何况，我们还指望着爱情。也可能，爱情不过是占有的另一种形式。
观众在巨大的屏幕前看到被放大的自己、她人、就感觉受不了了，直骂这是恐怖片，简直就像是另一个皇帝新衣的场景。我个人很欣赏这电影里的直接了当。鸡爪也好，笑话后的狂笑也好，都TMD太真实了。我在无数饭桌上看到这样的情景，却不能理解为什么观众会觉得难以接受。
在这个电影之后，我还看了《阿司匹林》。我感觉后者就是一个典型的矫柔造作的片子。那里面的所谓“饭局”才是假得让人想吐。根本没有那个圈子本身的苍白和造作，将饭桌上的人际关系描写得那么道貌岸然，实在缺乏意义，只沦落为电影口白中的一个静态插图。与此相比，我岂不是就该盛赞《无穷动》的饭桌和茶余饭后之直白嘛。
那苍凉灰色的四合院，我想，才是寄托了所有怀旧的视觉容器。导演给了两轮、三轮全景，再给了N遍红门、院落、风铃的特写，每一次推进，都让人越来越明白：所有回忆都出纳在这样的四合院、这样的成长背景，而她们，和这院子本身一样，尴尬地处在当代的城市里，连外遇都是那么没创意。
而爱情，这个在此被曲解的主题，彻底被所谓“情节”糟蹋了。事实证明，电影不该迁就于观众的需求，否则就是沦落。当然，考虑到宁瀛导演此番创作的前提即是即兴，所以，可能这件事情就属于那种“越描越黑”的倒霉案例。我很想看到没有剪辑成公映版本的版本。
这里其实虚虚实实地暴露了三个女人的情感“情结”。拉拉的问题在于和入狱的父亲之间的关系；勤勤始终走不出和男人之间的失与得；妞妞则面对感情在不同年代、不同对象面前的失落。她们的处理方式也都那么好，那么鲜明地成为对比：拉拉用音乐和文字；勤勤只有在梦境中坦诚，在现实里尴尬。
即便本意是要揪出那个睡了自己老公的女友，但结局，是每个人在荒凉的春节假期里、在封闭的四合院和回忆中，揪出了自己藏匿到中年的心结。她们的爱，都不在当下。
什么女权。媒体连新词儿都造不出来了。只能张冠李戴。
当然我也只是粗粗发表意见。我没有能力为那个年代的伤感撰写论文。
如果不得不公映，乃至不得不剪掉太多，不得不编造出一条所谓线索，不得不让媒体肆意歪曲。。。那么公映对于电影差不多就是自杀。
我看了楼上所有人的评论。惊讶于，我们这个世代的落差——即便是同一个“中年女性”的群体之中，落差也是惊人的。这样生活的女人毕竟是极少数。这部电影选择的几个女人都不属于老百姓，最后，当某些普遍性的中年＋女性的情绪落实到她们的言行时，便必然显示出另一层落差。但这层落差其实是好的，有了钱、地位、西方教育、充分的男女经验。。。到了最后，心里还是有解不开的心结。情感的软肋。
我觉得与其说这是部聚焦于中年女性情感淤积状态的电影，不如说是一次典型的对80年代的怀旧。
所以，什么“谁动了我的老公？”、什么“闺蜜当中的情敌”、都是导演和观众自己给自己设下的庸俗圈套。真不如法国电影那样的洒脱自然。这条主线索，是最失败的败笔，极大的、莫名的、无效的定义了女性的狭窄心境。不如没有。
看完的感觉，好像是太多精彩的、意味浓郁的东西没地儿搁。只叹所谓的“主线索”天生孱弱。其实就是感觉有点浪费了。
中年。老年。就是恐怖的。更何况，我们还指望着爱情。也可能，爱情不过是占有的另一种形式。
观众在巨大的屏幕前看到被放大的自己、她人、就感觉受不了了，直骂这是恐怖片，简直就像是另一个皇帝新衣的场景。我个人很欣赏这电影里的直接了当。鸡爪也好，笑话后的狂笑也好，都TMD太真实了。我在无数饭桌上看到这样的情景，却不能理解为什么观众会觉得难以接受。
在这个电影之后，我还看了《阿司匹林》。我感觉后者就是一个典型的矫柔造作的片子。那里面的所谓“饭局”才是假得让人想吐。根本没有那个圈子本身的苍白和造作，将饭桌上的人际关系描写得那么道貌岸然，实在缺乏意义，只沦落为电影口白中的一个静态插图。与此相比，我岂不是就该盛赞《无穷动》的饭桌和茶余饭后之直白嘛。
那苍凉灰色的四合院，我想，才是寄托了所有怀旧的视觉容器。导演给了两轮、三轮全景，再给了N遍红门、院落、风铃的特写，每一次推进，都让人越来越明白：所有回忆都出纳在这样的四合院、这样的成长背景，而她们，和这院子本身一样，尴尬地处在当代的城市里，连外遇都是那么没创意。
而爱情，这个在此被曲解的主题，彻底被所谓“情节”糟蹋了。事实证明，电影不该迁就于观众的需求，否则就是沦落。当然，考虑到宁瀛导演此番创作的前提即是即兴，所以，可能这件事情就属于那种“越描越黑”的倒霉案例。我很想看到没有剪辑成公映版本的版本。
这里其实虚虚实实地暴露了三个女人的情感“情结”。拉拉的问题在于和入狱的父亲之间的关系；勤勤始终走不出和男人之间的失与得；妞妞则面对感情在不同年代、不同对象面前的失落。她们的处理方式也都那么好，那么鲜明地成为对比：拉拉用音乐和文字；勤勤只有在梦境中坦诚，在现实里尴尬。
即便本意是要揪出那个睡了自己老公的女友，但结局，是每个人在荒凉的春节假期里、在封闭的四合院和回忆中，揪出了自己藏匿到中年的心结。她们的爱，都不在当下。
什么女权。媒体连新词儿都造不出来了。只能张冠李戴。
当然我也只是粗粗发表意见。我没有能力为那个年代的伤感撰写论文。
放到现在再拍一次就是，四个布尔乔亚中年上海文艺女性在Shelter蹦通宵，出来抽了十次烟，用虚无的过往回忆试探谁偷睡了那个被小圈子领导包年的艺术鸭，捅破窗户纸后动情最多那个断片给叫车抬回家了，剩下三人踏着没车的大马路去搓早茶，眼神里除了困还是困。
配乐还行，因为刘索拉的缘故；就一个会念台词的，因为李勤勤的缘故；基本上是个烂片，因为洪晃的缘故。
整个人都为之一振！看到了一个作为观念艺术家、作为影像实验者的宁瀛！宣传自己是女性电影的《送我上青云》充斥着惺惺作态和无病呻吟，而真正在“冒犯”男性观众的《无穷动》则迸发出市井的乐趣、日常的哀愁与深刻的痛苦。是知识分子臭显摆出的最高级的段子电影，是最自如的职业与非职业演员们刻意地表演精明女人之间的较量。摄影越简陋，空间越贫瘠，机位越怪异，配音的瑕疵越重，就越是能反映出电影在混乱中建立秩序，然后再把这秩序打破的决心。关键在于，镜头里的她们大方地袒露丑态，而在灵魂的触动面前，她们不算计、也不关心来自他者的凝视。最后的狗血几乎是意料之外的必然，不然还能怎么结束这一切呢？那个清晨在北京街头的行走，太存在主义了，太特么虚无了。牛逼。
这片子太先锋了，现在一回想起来，还满脑子都是洪荒、刘索拉她们几个啃鸡爪子的画面，真没见过这么玩儿的。。。
D / 宁瀛根本拍不来这种本应内蕴很强戏剧性的本子，这潦草的关系没建构起来就灰尘一样吹没了。以往作品中执行力最高的就是表演，这回几乎全线崩，人物之间互动感无限趋近于淋，活脱脱低配中年京味儿小时代。然而即便看到翻白眼还是有不少反常规的、生猛粗粝的作者性段落撑着，愿意为了啃鸡爪给个及格分。
别看糙，其实特讲究。然则我还是被雷哭了……
喜欢看她们吃鸡爪
挺神，虽然不值5星但肯定够4，加上对这样不循规蹈矩的推荐便是五星了。看似是个抓小三的游戏，实则更是一场心灵独白，可以归为文学电影，用一种文学的手段在做电影。看了著名的鸡爪段落，听勤勤讲日本丈夫那段几乎泪，洪晃说自己的时候也很聊天。五位女人演得都很有意思。女人到了那份儿上就没有年过了
宁瀛在意大利学的电影，但这片子看着波兰味更浓些，整部片子都浸在焦虑、疏离、空旷的情绪里，刘索拉的配乐更增加了不确定性。作为导演，宁瀛挺酷的。剧本也挺酷的，四个老娘们儿挂念的老爷们儿，其实是去弄十几岁小姑娘了，这不公平，当然很多老娘们儿也醒悟了，也去找十几岁小伙子玩去了
好电影，虽然男人恶毒地攻击她。
前半部分很吸引人，越到后面越乱，我不喜欢电影偷梁换柱偷工减料
后半段儿还行 前半段儿太假
这属于北京大妞儿版的法式电影了……其实文学性很强，有些地方甚至强到有些匠气了，比如鸡作为一种象征，不管是一开始的杀鸡，还是那一幕著名的各怀心思吃鸡爪。不过看这种片子就真的想感慨风气的倒退，现在连个网文都要在开头声明男女主角双处了。洪晃的侧脸其实很好看，正脸不够好看的原因还是太宽……这片儿有点儿像女版阳光灿烂的日子，一群昔日特权阶层的孩子，在昂贵的四合院里躲进小楼成一统，但依然有非常真实的人生哀愁要面对。
看着片子的过程里，不断与去年夏天在烧烤店里听@荔枝三千 和她们宿舍的姑娘们胡侃的场景发生有趣的互文关系真好玩儿～
伪艺术，做作，演技拙劣，导演能力有限
女性主义恐怖片。
不太讲究，但是好看，大概是能够触碰到内在的情绪。擦边了她们的年代，所以能get到那种冲击下的疯癫，有钱，有闲，精神空虚或者茫然，完全不是一个群体，或许因为北京城的滤镜，还是能沉浸到氛围中，并且有一种雾气蒙蒙的沧桑感。
隔了这么多年重新看，一部多么寂寞的电影。也是很独特的一部，几乎没有同类。
嘿嘿，洪晃这女人牛刀小试就比凯歌哥有力道
下次再吃鸡爪心里会想什么？