窃听风云3

说电影之前，先说说港片和所谓的港片粉好了。说实话。最近十年吧，伴随台湾娱乐业的崛起，香港不管是电影还是唱片业都让人感觉缺乏亮点了。你要说港片港剧香港歌手，第一反应进脑子里的肯定都是些十几年前的了。可就在这种情况下，还每每会有传说中的港粉跳出来说，那是因为你们不懂香港文化，不懂欣赏BLABLA。我就奇怪了，美英日韩台这几大家粉里，从来就没有哪家粉跟港粉这么高贵冷艳，明明是个烂片也要给你扣个“你不懂香港文化”的帽子上嘲讽。你看，这片就是这样。明明结构节奏人物剧情逻辑全都一塌糊涂了，豆瓣还有很多人坚持这是真实反应香港现状啦，香港文化啦。那以后中国的2星恐怖片也有借口好吗？

先说说电影整体节构和逻辑吧，基本上就是四波势力：刘青云为首的四兄弟，涛叔，古天乐和叶旋黄磊，再加一个什么司徒先生。一上来告诉你，古天乐以前为了涛叔出过力，主动蹲过大牢，也是和当年刘青云他们称兄道弟的，算是代他们蹲牢，但出来之后没拿到自己应得的那份钱。正好古天乐和叶旋以前有旧情，不知道怎么回事就变成叶旋这边的人了，通过窃听监控什么的手段，准备拿下刘青云一伙的把柄报仇，顺便让叶旋公司上市。

这么看其实这片子的剧情不算复杂，但不知道编剧导演出于什么心态，硬要往里面埋一堆明的暗的零碎，比如不停提示叶和古以前有个孩子啦，被刘硬拉上车打掉啦，也不说为什么。搞得我差点以为这孩子其实没死，就是周迅的孩子。然后叶和黄又是什么关系？为什么两人一坐上车开车的还是叶？古天乐忙活半天又是图个什么？后面也说了不为钱，那难道就为了女人吗？司徒先生又是搞电讯公司弄窃听的，又搞什么资本，到底是什么来头？本来挺简单的事，越说越复杂，结果到了最后，你以为要把所有的线穿起来，给你理顺了，好么，大概导演也意识到自己没这本事了，这所有主角每人开辆车开始互相撞，用暴力爆炸来解决所有问题。大家死光光，问题就解决了你看我聪明吧叽嘻嘻嘻……

还有什么去澳门送钱一类的，完全就是在开玩笑。刘青云这伙人一开始明确都表现出不信任他了还打算搞举报，结果眨眼就拉他入伙上游艇，直接让他去搞行贿，这逻辑何在敢问？而且几个兄弟明明各怀鬼胎，最后还要表现出很有兄弟义气的样子，我替你拿卡车撞人你挺住啊……一类的，完全就是让观众傻眼。

我看了看底下评论，觉得这片好的，大多数是认为这片子真实反应了什么香港社会金融资本和地产巨头黑幕交易一类的，以及宣扬“地就是用来种的”这种朴实小清新观念这两点。不知道写这些评的人是不是认真的，首先你又没见过那些玩几亿几十亿的人怎么交易的你怎么知道这真不真实呢？我就觉得很假，几亿股票都看不上的人，还会开个破车，出门连个保安都不带随随便便被人撞死啊？还跑到乡下叫100块的小姐啊？简直惊呆好吗，我看前半段的时候还一直以为刘青云那四个人是住在村子里的村民，只不过是村民里比较酷炫的流氓而已（而且用OPPO手机也佐证了这一点），还顺带和村里的小寡妇调调情（人小寡妇还看不上他……），结果一转头又坐在超豪华办公室里了。

片子里唯一还算能看的就是刘青云的演技，当然和当年演大时代时也没什么太大区别就是了。周迅古天乐什么的完全就是被这傻剧本牵着跑，别给他们要求演技了，估计导演都不知道该让他们演成什么样。

难怪电影结束时我前面有好几个人都愤怒的表示看这片子都不是浪费钱的问题了，纯属浪费时间。

本片讲述了香港新界围村陆氏家族在房产开发交易黑幕后的故事。故事开始于村民罗永就（古天乐 饰）醉酒撞死了异姓兄弟陆永远（钱嘉乐 饰），陆永远之妻月华（周迅 饰）从此与他势不两立。罗永就5年后出狱，发现陆氏家族大家长陆瀚涛（曾江 饰）和其女陆永瑜（叶璇 饰），以及女婿（黄磊 饰）已经坐拥新界最大房产公司，而陆家兄弟陆金强（刘青云 饰）、陆永富（方中信 饰）等人则疯狂扩张势力。不久香港房产巨鳄邀请罗永就“共商大事”。同时，神秘人阿祖（吴彦祖 饰）透露给月华一个通过窃听得到的秘密消息，他告诉月华要想在这场欺天阴谋中复仇，就必须按照他的指示去做…… 于是几方势力都开始暗自行动。

丁权和“小型屋宇政策”

“丁”，指男根，“丁权”，用通俗的话语来解释就是“男丁”应该享有的权利。在香港，“丁权”一词特指1972年12月实施的“小型屋宇政策”。
1967年“六七暴动”之后，当时的香港政府计划发展新界，为了得到新界原居民的支持，于1972年12月开始实施“小型屋宇政策”。这项政策规定年，满18岁，父系源自1890年代新界认可乡村居民的男性香港原居民，每人一生可申请一次于认可范围内建造一座最高3层（上限27尺／8.22米高），每层面积不超过700平方呎的丁屋，而无需向政府缴付地价。
这里的“父系源自1890年代新界认可乡村居民的男性香港原居民”是指，一个男丁，他不需要在新界出生，他甚至不需要在香港出生，只要族谱上证明他是原居民的后代，不论他移民到何处，都可以回港申请丁地兴建丁屋。这也是这一政策最具有争议的地方。一些非原居民的香港市民，质疑丁屋制度令新界原居民享有特权。联合国消除对妇女歧视委员会，曾表示只有男性可享有丁权的丁屋政策，对女性造成歧视。
   有人认为1972年开始实行的丁屋政策，在本质上实是殖民地主义者的怀柔手段，英国人在统治印度或美国人统治印弟安人时，就经常运用类似的方法，轻易地把本来是桀骜不驯的“少数民族”驯化。 前港英政府正是以这种怀柔的手段，成功地降服了一大群桀骜不驯的新界“原居民”，以给其特殊权利来麻醉他们的反抗意志，以便施政。 历史上的事实证明这政策确实起到了相应的作用。。
1972年11月29日，新界民政署长的黎敦义在向立法局宣布丁屋政策时，已强调丁屋只是一项中短期措施。目的是希望藉兴建丁屋，让原居民获得环境较佳的居所，反映丁屋只是临时的抚恤政策，并不承认原居民拥有特权。政府同时定立“限制买卖转让条款”，规定拥有丁屋的原居民如果想把丁屋出售及转让予非原居民，需向政府申请作补地价，并取得地政专员书面同意，才可进行。兴建丁屋的土地，通常是位于新界或离岛的村落或农地。根据新界乡议局的估计，拥有申建丁屋权利（俗称“丁权”）的原居民（只限男性）有24万。
1987年，政府把条例作出修订，丁屋及村屋需取得由地政处发出的豁免纸后，才可兴建。
1995年8月，香港政府曾经检讨新界小型屋宇政策。虽然根据《香港基本法》第40条规定，新界原居民的原有合法传统权益，在香港主权移交后仍然受到保护。
1997年后，“丁屋政策”依然没有被废止。中央政府把保证“丁屋政策”的继续实施写进了基本法内，使这个本具有强烈殖民主义色彩的“丁屋政策”，不再仅仅是一个行政政策，而变成了一个具有宪法地位的政策。
 “小型屋宇政策”到现在已经存在了40多年，所积累的问题越来越复杂且难以根治，且不说对于“特权”和“歧视”等问题的诟病，丁屋政策也诱使许多人铤而走险从事违法活动，如“买丁”、“制造假丁”、“作伪宣誓”等等。于此同时，丁屋权的滥用，也使得政府的信用大受影响，2001年未至2002年底时，廉政公署传唤(甚至拘捕)多名地政主任调查，怀疑他们在处理丁屋申请的过程中，有收受利益的行为。

香港乡村爱情故事

《窃听风云3》借由上面这个庞大的背景展开叙事。从格局上来说，《窃听风云3》的野心要远远超越两部前作。
所以这部电影的故事包含了众多纷繁复杂的内容，由丁权所引发的利益纠纷是主线，蔓延开来的是，兄弟情、邻里情、青梅竹马情、贪婪和欲望、背叛和复仇，再加上一点点怀旧和乡土气息。
那些勾心斗角和恩怨情仇基本上就是一部发生在香港的《乡村爱情故事》。
按照港剧的规模来看，这电影的故事完全可以写成一出80集左右的电视连续剧，就其故事内核而言，如果能够扩展成电视剧，其精彩程度甚至可以比肩当年红遍大江南北的《创世纪》。
令人感到遗憾的是，电影的容量有限，编剧对故土和相亲、邻里、手足、和伙伴们的浓浓深情不得不一次又一次的点到为止。兄弟之情不温不火，男女之情不咸不淡，贪婪只剩下盲目，复仇也找不到个动机，反面角色一二到底，正面角色好到没有人性。故事是个好故事，只是想说的太多，结果就是什么都没说明白。
遵循着恶有恶报的宗旨，小偷小摸的被抓去服刑，无恶不作的被立即执行，善良的人们不仅能够获得土地同时还能收获爱情。这就是这部电影借由庞大的故事传递的正能量。
同样的窃听题材，拍到第三部，无论谁做编剧都会陷入到进退两难的困境。前两部的成功就摆在那里，留给第三部的空间实在有限。《窃听风云3》聪明之处在于找到了契合时代背景的，且具有争议的话题作为大背景，这在一定程度上是可以把观众们对窃听这一主题的注意力分散掉一部分。影片中的时代气息，和那种传统的人与人的交往模式，确实能让观众（尤其是香港观众）即刻感受到电影所营造出的氛围。这在一定程度上弥补了叙事的薄弱和剧情上满目疮痍的漏洞。
如果恰好有类似经历（对于内地大部分观众而言，经历来自于TVB），那么这电影中，人物之间的，那种看似肤浅的纠葛和牵绊会显得有点儿理直气壮。但大前提是得受过TVB的熏陶。
就电影层面而言，除了氛围和温情，这电影实在是找不出什么更加值得称赞的特点了。可喜的是这一系列可以就此终结了，就像电影里演的那样，坏人都死光了，好人都幸福了，故事也就讲到这里了。

窃听系列五年了，当今电影市场，一部戏可以拍足三部，说明群众基础真的牢靠。连拍三部曲很不容易，要编导愿意，主演也不撂挑子才行。难得，《窃听风云》系列能够凑齐这几个要素，曾有望成为《教父》式的经典。可是看了《窃听风云3》，你就明白是自己太单纯了，导演对钱的欲望超出了对艺术的追求。
我向来不喜欢电影里掺入时事、流行词，结果电影里说的全是房地产“土豪”。把自己打扮的像一部的贺岁片。
说是《窃听风云》，这一部不如改名叫《撞车风云》，“窃听”这个关键词在这一部里成了炫耀高科技的摆设，剧情的推动全部是由撞车完成的。由此也可以看出麦庒的融资实力增强，大场面，特效、名车，最后突兀的一幕，类似于《无人区》结局一幕，戏剧冲突明显，但是让人觉得莫名其妙。
麦庒严格遵循了传统剧作法，节奏、冲突一直被有意识的控制，但是一部电影如果没有了感情，又消失了才华，再遵循剧作法也让人觉得匠气十足，毫无诚意。
每个人物都没有足够交代，稀里糊涂，动机不足够明确，使得他们的行为全都莫名其妙。刘青云为什么非要喜欢仇人的老婆，古天乐为什么完全不念兄弟情，吴彦祖又为什么对古天乐忠心耿耿。。。三个主演都是莫名其妙的，不为了钱，那到底为了什么这么拼，又完全没说清。还有一些人物有完全的转变，比如说叶璇的爸爸，开始像个坏人一样和黄磊合作，后来又变成了爱与正义的化身，真的很令人费解。
导演野心太大，想要说的太多，结果变成了一部莫名其妙的电影。跟窃听已经没多大关系了。

 在我吐槽《窃3》之前，请允许我无奈地起立为麦兆辉、庄文强两位导演鼓掌，“俩爷”完全走出了《无间道》的光辉，陷入了“不可自拔的泥潭”。就在几天前，刚从CCTV6重温了《窃2》，方心血来潮的奔着这131分钟系列三掏了90块银子，为其背后的两亿多票房，再加一把火时，心也随着被浇了个透心凉。

  

      开场的主色调，是我喜欢的，淡淡的灰色，寓意着时代的变迁，早已物是人非。香港“男丁”传统细节铺垫，强拆敏感话题的介入，更是在片子的前10分钟，让人恍惚认为，这也许是个深刻的突破之作。但分分钟消逝，让我不得不承认自己判断失误——拖沓！

 

     叙事不清，基调不准、角色空洞，搞笑煽情不足，除了监听，反窃听，这种对看惯了好莱坞大片的中国影迷早已耳熟能详的“小儿科”，其他所谓的“大场面”真有点哗众取宠。坦白讲，《窃3》从头到尾，和商战、高智商，犯罪，没有半毛钱关系，他有兄弟情仇、家庭恩怨，纸醉金迷、利益熏心，但任何一条线做的都显得粗糙有余，精致难寻——太乱！

 

      当五兄弟重聚首，阿波（林家栋）带头唱起粤语乡歌拉关系时，我就开始跳戏，一下子想起了《大话西游》里的唐僧的“only you ”；当金强（刘青云）瘫倒在地痛苦崩溃，还需要小孩子来安慰时，一下子想起了《大时代》方新侠；当万先生（黄磊）搂着陆永瑜内心独白时，一下子想起《我爱男闺蜜》里的男媒婆，当看到吴孟达一会叫“强哥”，一会叫”就叔“时，真的越看越像猪八戒。——牵强！

 

     据说韩寒曾留言,要进电影院支持，这让我深刻怀疑，他的《后会无期》到底会拍成啥样？票房真的不能代表一个片子的制作水平，《窃3》看到最后，只有”无语“两个字可以形容，被人们津津乐道的撞车大战，在我眼里感觉像是哄孩子的游戏——碰碰车，周迅本来很出彩的一个角色，真的变成了名副其实的”鸡肋“，我的偶像吴彦祖，虽然片中智商很高，片尾却沦为了农民。——伤心……

 

    如果一定要让我想起什么，方中信的造型很不错，起码，你辨别出他来，还需要费点眼力，另外，获终身成就奖的罗兰，是个好演员。