剧照
剧情介绍
陆雪妮（余男 饰）是一名日企的高管。最近，日本母亲的离世使她身心倍受打击，白天神情恍惚，夜里经常被骇人的梦魇惊醒。原来，母亲是战争留下的遗孤，多年来，雪妮一直和孤独的母亲及年幼的儿子步步（邵何之杰 饰）相依为命，身边除了一个可以信赖的律师（于谦 饰）外，她再没有可以说知心话的人。就在母亲的后事处理完结时，一个东北老太太的突然出现又在雪妮的心头打响惊雷，原来她才是自己的生身母亲，雪妮不得不接受这个严酷的现实，但五岁的儿子并不喜欢这个来自农村的老太太，一家人在磨合中相处着。为照顾母亲和儿子的感受，雪妮准备换一下目前的工作。在一次例行体检中，母子的血缘关系却发生了惊天大逆转......热播电视剧最新电影抱紧我2021国家底线不列颠尼亚第一季时空螺旋奥斯曼中尉异生探污点别惹德州梦幻公馆盾神猎鹰突击新蜀山剑侠传聚宝盆2019囧人之越挠越痒Z先生一代名伎李师师准教授‧高槻彰良的推测间谍迷城骨瓷2019维多利亚2015副校长第二季年少轻狂 第三季只要你说你爱我 真人版新喜剧之王（粤语版）
长篇影评
1 ) 评价親•爱
2 ) 串串OS 和美化一点Bug [全剧透]
女主日本养母：高岛美智子（李千华）
女主生母：王玉芬
女主错认生母：姥姥
————————————————开始串联OS—————————————
OS声音主人：高岛美智子
日本长野县人，1941年随父、兄，以开拓民身份落户中国东北。
1944年，美智子父、兄，相继前线参战（推测战死）。（Bug2）
1945年，苏联出兵东北，日本宣布投降，只剩妇女儿童的千余日本开拓民开始返乡或逃亡。
逃亡路线：方正县－哈尔滨－日本。
日本开拓者逃亡至松花江途中，因为幼小孩子拖后腿原因，
集体自杀了一部分日本妇女和儿童，美智子母亲在冰冻的河面把饭团给美智子，
让美智子活了下来。中国妇女路过，收养了美智子。（Bug1、3）
在中国母亲抚养长大后的美智子与雪妮父亲（中国人）在青年俱乐部一次华尔兹舞会上认识，
雪妮父亲追求美智子并在一起，美智子在副食店上班。
1970年，不能生育的美智子从中国农妇王玉芬处收养一女，在大雪夜带到丈夫身边，
丈夫命名此女：雪妮。
美智子，丈夫，雪妮一家三口住在哈尔滨俄式老房子内。
可能是教职工大院儿，邻里对这特殊的一家总是议论纷纷。
一次雪妮旷课闲逛至美智子工作的副食店门口，
美智子责问雪妮为何不上学，雪妮答：同学说她是日本鬼子。
但仍然有跨越政治的人情在，从不讲话的朝鲜女人会偷偷塞给雪妮核桃，
粮店的面条爷爷会经常给雪妮家很多碎面条。雪妮一家的条件十分不好。
在政治运动中，雪妮一家被批斗，雪妮父亲被摔死，
美智子头发被剪光，他们一家生活在唾弃和白眼儿里。
（所以雪妮把父亲的坟迁出哈尔滨，痛恨东北的童年。）
中日建交后，美智子哥哥因美智子母亲去世，
找寻美智子，美智子带着雪妮返回日本，并呆了两年半。
雪妮跟随美智子回日本，雪妮在日本学习，成绩优异。
美智子哥哥劝其留下，但已经在中国生活四十载的美智子，已全然不会日语。
被日本人认为是中国人的美智子，认为埋着丈夫遗骨的中国才是不得不返回的家乡。
后，美智子携雪妮返回中国，旁人对日本母女好奇侧目，
少女雪妮反感中国，向美智子表达了希望再次回到日本。
（为后来解散上海分部，上司请雪妮回日本，雪妮爽快答应作伏）
雪妮工作出色，结婚生子，并支付起美智子美容社交的贵妇式生活，
而美智子也乐在其中。（所以后来雪妮同样方式对待错认生母：姥姥，
并认为姥姥也会像美智子一样享受物质的一切）
美智子逝世，美智子哥哥返回中国，
按照美智子意愿把一半骨灰带回日本高岛家墓地。
————————————————一点附加————————————————
另：
郁郁葱葱的大树下吹口琴的是美智子，拽吹口琴者裙摆者是雪妮。
冰冻河面穿和服者是美智子日本母亲，接受饭团者为儿时美智子。
不得不说的BUG（无恶意，捋故事发现逻辑衔接不上）：
Bug1:OS中 美智子说自己是随父、兄来中国，
不知为何后面授予饭团出来了日本母亲。
Bug2:OS中 美智子说父、兄上前线后失去联系，一般很大程度上是战死，
但是后面居然兄返回了日本。
Bug3：OS中 美智子有中国养母 但在冰河给予饭团的却是身穿和服的妇女
个人美化Bug后：
其实本故事想表达，爱和血缘之间未必有联系。
亲是血亲，爱是人情。有血亲自然有爱，但有爱呢？会变成亲人吗？
母狗养狼，美智子的中国养母与美智子，美智子与雪妮，雪妮与姥姥。
雪妮一开始不懂这种关系，她只认为有亲才爱，所以准备放弃无血亲的姥姥。
直到，雪妮到东北看见母狗和狼崽，看到郁郁葱葱的树下的美智子与自己，
才懂得有爱也可以变成亲人，接回姥姥。（完成爱哒传递→_→）
因此推断，冰冻河面上的那个日本妇女最好是理解成身穿和服的中国妇女，
递给逃亡中掉队的美智子救命之饭，并抚养其成人。
这样一来，所有的4对，母女，全部非亲，却全部挚爱。
这才完美切合主题。
————————————————分割————————————————————
不过，一部处女作导成这样已经很不错了，挺文艺的。
看的时候总会想到《小姨多鹤》，
还有雪妮要是换成李冰冰演总觉得更合适，总有这种替代感。
以上都是按照OS推断，欢迎讨论。
3 ) 何为亲，何为爱
整个影片一条主线和一条辅线，两者穿插进行，辅线完全是靠旁白完成的。按照时间顺序叙述的话，美智子随着参军的父亲从日本让你来到哈尔滨，父亲在战争中失去了消息，美智子踏上逃回日本的旅程。在途中见到了雪妮，并从无力抚养她的生母那里收养了她。两个人一起生活在哈尔滨，受尽了周围人的白眼和冷遇。美智子在死前托人找到了雪妮的生母并将她带回了他们在上海的家，雪妮在于这个是自己亲人的陌生人相处中逐渐接受了她。但是一个偶然的机会，两个人分别通过不同的渠道知道了两人并无血缘关系，假生母执意回到老家。其实故事还有很简单，对于前排那几个片尾还在表示看不懂的观众，我只能说你们不适合文艺片，《钢铁侠》的稀里哗啦砰砰bang比较适合你们！
个人很喜欢旁白的叙述方式，不仅讲述了另一个故事，而且是主线的极好补充。朗诵者声音平静舒缓，很多人受不了这种基调觉得太过于矫情，我却认为很符合那位历经沧桑最后归于平静的老妇人的语调。整个影片的音响效果做到很好，两端大的钢琴伴奏，声音都较之其他部分有提高，全程下来一气呵成行云流水，配合演员的内心戏，渲染的非常到位。另外就是有每次回忆过去时候的尖锐声响配上快速剪接和喧闹场面的无声处理，都不是什么很新的技巧，但基本上用的也都恰到好处。
有一个小细节印象很深，就是王玉芬那个关于大黄狗与小狼崽的故事。整个故事情节是分两次讲完的，每次都是辅以手影表演。第一次故事的开始是老人为了哄被雷惊倒了的孩子，后一次是在孩子同学的生日会上表演。第一次出现这个桥段的时候完全没有概念，第二次出现故事完整以后觉得是一个点题而已。直到第三次，雪妮坐在从哈尔滨回上海的车上发现窗外一只大黄狗带着小狼游荡的时候，这个细节再一次出现，就必须要赞叹一下导演的构思了。导演的整个作品实际上就是在问一个问题：爱到底和血缘有没有关系？女主人公为了这个问题也一直在挣扎，没有一个明确的答案。但是当狗和狼这个的内容反映的就是导演对于这个问题的解答：没有。女主也正是看到狼和狗之后想起了美智子第一次帮助她的往事，并将与自己毫无血缘关系的错认的生母重新接回了上海。这个小故事在两条线之外进行了一个隐喻串联，做的还是非常漂亮的。
最后来矫情一下主题。片子的名字叫《亲.爱》英文翻译是Beloved，这个翻译只表明了片名的一个意思，要注意到片名中有一个间隔符。何为亲？何为爱？两者有什么联系？这才是影片真正要探讨的问题。两个故事，三个城市，四个家庭，围绕女主陆雪妮展开的故事人物基本上都与之没有血缘关系，但并不妨碍他们相亲相爱。当然影片难得可贵的就是将这种挣扎很细致的表达了出来。雪妮因为早年的经历其实对于这个问题并不是狭隘的，她只是需要时间去适应出现在自己身边的陌生人是自己的亲人这个突然的事实，为之辞去了对她极为重要的工作。而当他们相处熟悉之后，她甚至一度想将这个完完全全的陌生人留在身边，这点从她收起那张体检单的小动作就可以看出。
我一直认为任何人之间只有一种关系——社会关系。亲戚关系，恋人关系都只是社会关系的一种表现，所以在本质上他们是安全一致的没有任何区别。这些关系都需要用心用时间去维系和增进，没有什么其他的要素能代替。所以我很不理解一些北方人的豪爽，半辈子没打过交道的亲戚，即便是很近的亲戚，我知道你是谁啊，我就跟你血浓于水了？从来不认识的老乡，我认识你吗，就因为是一个地方就泪汪汪了？亲戚关系或是什么其他的关系，顶多是给我们的交往提供了一个入口，让大家在交流的时候有更多的话题，但这决不是什么无条件付出甚至登堂入室的理由。
生命那么短，赶快珍惜身边熟知的人，携手共度人生。很多东西想想其实没那么重要，不是吗？
PS：看到有吐槽说导演眼中的文艺片就是虚化背景，摇晃镜头，缓慢的旁边，矫揉造作。而我却自得其乐，我果然是中文艺的毒太深了！
4 ) 放下小陌生，拿起大相爱
亲，是人与人间物理性的关联，爱，是人与人间化学性的情感。
有了前者，必然有后者，但有了后者，却未必有前者。
而若没有前者，却有后者，那便是大爱。
有些电影的故事所以好，对创作者来说，他们是用倒推的方式，即让两个本来没有任何物理性关联的人，发生出那种化学性情感，甚至是先固化了他们的化学情感，而再去回头建设他们那本来毫无关联的物理联系。
几年前，导演蒋钦民曾拍这一部叫《纯爱》的电影，表的便是当年参与侵略中国东北的日本拓荒团团民1945年在日本战败后从黑龙江省的各地汇聚到哈尔滨，再悲惨地离开中国回到祖国的往事，一段如此历史条件下，却发生在一男一女，一个中国人一个日本人，之间的化学性情感――爱。
2011年，黑龙江省方正县，地方官不知哪根筋搭错，居然给当年死在那条逃亡归国路上的日本开拓团团民立了一块巨大石碑，以期促进日本友好引进日本投资，没过多久，这碑便被愤怒的中国老百姓给砸了。
这便是当年那批几万人的开拓团团民的命运，他们不算是日本军人，但却参与了对中国的侵略，他们又大多命运悲惨，只不过是军国主义的炮灰。
这亦是一种复杂而难以言述的命运和情感，其实本人小学的美术老师亦曾经是日本开拓团团民当年留在中国的遗腹子，在1990年代他已经是成年人后，回到祖国，所以，这次在观看《亲•爱》的时候，我第一个就想到他；电影中余男饰演的陆雪妮的养母，其实从1940年代到1980年代的生活与当年我的那位美术老师的经历多半相似。
他在小学时教了我很多基础的画画技巧，是一个随和愉悦的人，所以，至今我也难以将他与方正县那块冷冰冰的“鬼子碑”上写着的侵略者们联系到一起，其实，这也就是一种情感，超越或者掩盖了理智的情感。
虽然，这些只是《亲•爱》这部电影的铺垫，但若不能对这种复杂微妙的情感有所体验，也很难体会到创作者在电影中的用心。《亲•爱》是哈尔滨籍女导演李欣蔓的处女作，能创作出这样一部电影，我相信与她地道的东北人身份有莫大关系，也许在她的成长过程中也与我一样遇到过那位老师之类的什么人吧。
李欣蔓给自己的电影设立了一种复杂的，用常规语言难于言述的“化学性情感”，但让她可以正确充分地表达出这种情感的，还是她同时也找到了一种较为个性化的“物理性关联”。
驻上海的一家日企的高管陆雪妮（余男饰），在自己的日本母亲的逝世之后，她一直被悲痛和噩梦缠绕，这让她有机会知道自己还有一种被隐瞒的身世，她曾是母亲当年从中国回日本时领养的中国孩子，而她的母亲美智子，曾是一位日本开拓团团民的遗腹子，亦由中国的普通家庭养大，1984年由哥哥接回到日本。
另一位来自东北农村、操浓重黑龙江中部地区口音的老太太――她的生母从天而降，打乱了陆雪妮的生活，虽然这对经历迥异的母女终于在磕磕绊绊中找到共识和谅解，而陆雪妮的儿子步步更先期接受了这位突如其来的姥姥，不想，一份体验报告却显示，其实她们之间的血缘关系本是一场误会，一位当年失去了女儿的农村妇女，和一位当年被人领养的女孩，其实并没有任何血缘关系（物理性间隔），但她们最终能不能拥有可以超越这种物理性间隔的亲情（化学情情感）呢？
我尤其欣赏李导演为了结构这对奇妙、纠结的亲与情，而为本片设置的特殊结构――声画错位，即当年的日本女人美智子给中国养女留下的一封封书信，成为陆雪妮与她新认的中国母亲再一次找寻回失落的亲情的线索，画外声音的陈述，与画面内容的表达形成了严重的内容错位，但无论是观众还是画面中人，又都因由这种错位渐渐找到故事背后真正的人生感悟；又或者说，越是当这种声画错位趋向分野强烈之时，处于错位中两个人的情感却越发靠近，也就是说，物理性间隔越大，化学性融合越强。
这就是好电影的力量，它能够动用画面的、音乐的、表情的电影语言，亦能启发暗示的、窥隐的、互动的情感诉求，一起为这个故事看似不可能达到的终点筑路修桥，尤其让如此复杂、纠结的历史背景和如此复杂、纠结的人际关系下的思想和情感可以由如此复杂和纠结中突破而出。
情感的突破，恐怕才是这部电影内容的最终诉求，导演并没有为这样一对误会亲情的母女和这样一个假性的家庭树立一个必然的终点，而只是让她们的情感和愿望正在突破物理性的藩篱。
虽然，私以为，电影到此就嘎然而止，有点儿落入开放性结局的小俗套，不过，看过它半个月以来，我自己也无法为片中人找到一个更为合理的结局，《五灯会元•释迦牟尼佛》里说：“佛曰，放下著。”这更多的是指心灵上的放下，放下一点贪嗔痴，放下一点执着，放下一点愚昧，而《亲•爱》要表达的，应该是放下间隔、放下陌生和放下犹疑吧。
5 ) 亲爱
上海，日企驻中国高管陆雪妮，相依为命的母亲去世，她漫延在无尽的思念中，这时，一个东北农村来的老太太突然出现，自称是她的生母，同时，周律师向雪妮公布了母亲的遗言，她确实是被日本母亲收养的。她的母亲美智子是战后遗孤，雪妮童年时代和母亲在中国哈尔滨经历了文革，父亲（应是养父）惨死、生活困苦，受尽折磨，母亲在1984年带雪妮回到日本。雪妮始终走不出童年的阴霾，东北那段浸着寒意的回忆驱之不散。母亲去世、离异、独自带着儿子、本就孤寂的生活又加入了更辛辣的调料：生母空降。从怨恨和不能原谅的情愫中，雪妮慢慢接受了生母，尤其儿子不不，更喜欢这个东北外婆，工作将要调回日本，雪妮打算带着生母一起回去，却意外发现老太太并不是她生母，她和雪妮生母同名，也曾将亲生女儿送人，因此被调查公司误认。老太太默默转回东北，雪妮护送，踏上了不快的回忆之地。
就是这么一个简单的故事， 在空洞的镜头之下，时而心酸，时而温暖。扮演雪妮的余男本就是一张寒光四射的脸，加上电影中的日式元素和机器人般的作风，这么一个狗血的故事注定被刻画出冷冷的格调。
“雪缘不代表爱” 是核心。冰天雪地养不活女儿、无耐将她送人的母亲难道就没有爱吗？对生母是失而复得，对雪妮却像移花接木一样难受。没有雪缘也可以相亲相爱，外婆给不不讲的手影故事中的狼和狗折射的是这个道理，雪妮和日本母亲也是这个道理，不不和东北外婆难舍难分也是这个道理。任何亲情都是在时间和爱的土壤中培养的，否则就是一种客观存续的关系。
全片以日本母亲第一人称自述雪妮的成长作为旁白，配上雪妮和东北生母的陌生与点滴相处，温馨中透着无耐。雪妮绝对是那种外强中干的女人，感情细腻，内心柔软，尤其当生母不想同她回日本时，她递了辞呈决定留在上海。她生活中终于再次出现了一缕阳光，感受到亲情的力量。
电影的另一条线就是雪妮作为一个单身女人带着孩子在职场打拼，作为一个高管，一个日企在华高管，一个在日本成长、在中国有着不愉快回忆的女高管，现实中，风格也就是这种深沉刻板的路线，亲情带来的温暖使她在职场上心态的变化不温不火，我喜欢导演的这种处理，要是太阳光灿烂就显得突兀和虚假。
种种细节之处透露的温暖渐渐弥补那些失落的脸孔、灰色的回忆和长长的空镜头带来的空荡。大城市上海、高档国际社区、抽水马桶、精致生活、游戏机、美容、西餐和东北乡村、矗立在冰雪中的小房子、扭秧歌、拔罐、旱烟袋，这些对比和融合，总在触动些什么。远远超越了一段误会所带来的毫无血缘关系的陌生人之间的交集。
看这个电影，纯粹冲着余男，我喜欢她那张永远“冷暖自知”的脸，可是真心的讲，她所有表演都超越不了《图雅的婚事》，但她真的是那种“凭着一个眼神和一个动作就可以有故事”的演员，意外是，配乐不错，也可能是影片的风格，故意把跌宕的故事压着讲，偶尔有点配乐，把人更深的拽进去。
东北老太太的角色，还是和真正的东北风格有些出入，虽然处处都符合实情，但就是有些不对头，这也是电影高于生活的常理，毕竟不是每个文艺片导演都追求那种偏纪录片的真实风格。
另外一个“惊喜”就是于谦，周律师的扮演者，何时何地我看到他想起的都是六个字“喝酒、烫头、抽烟”，别怪我轻屑他的演技不厚道，是这六个大字就写在他脑门上，火星人都知道。
这个故事在东北还是很容易找到原形的。当时有很多日本人以开拓民的身份来到中国，战败后留下来的孩子不是被中国人收养，就是和中国人结婚。我有个朋友的大伯娶的就是日本遗孤，也是在八几年的时候回到日本，她选择带着几个孩子回去，因为那时的日本各种环境都好于中国，因此朋友后来常常收到日本哥哥姐姐们寄来的钱和诸如SONY一类的电子产品。这是生活中真实的版本，虽然和《亲爱》的故事没有雷同之处。我之所以想起，是联想到人在迫于亲情的选择时，总是无耐的，而在没有情亲而有了相互取暖的爱时，心是脆弱和曲折的。结尾是：雪妮几翻辗转，没舍得丢下老太太，又将她带回上海一起生活。一个忧心的故事，终于在最后一秒展现出无死角的温暖，孩子的笑，就说明，亲情不亲情，也
6 ) 2017-06-01
明明很好的片子，却都没有人看，我一直以为我没有开弹幕。耐心看下去，真的蛮好的。雪妮的养母在中国生活了40年，“中国人说她是日本人，日本人觉得她是中国人”日语也已经忘的差不多了。整部影片都是以她的日记为路线，用回忆录的方式告诉你在过去发生过什么样的事情，和她经历过怎样的磨难。 这是第二次看余男的戏，觉得她的演技真的很好，想要在一段整块的时间里，好好的看看她的电影。很喜欢她。 雪妮送奶娘回到哈尔滨，在告别后坐上返回上海的车，因为天气太冷，她透过泛着雾气的车窗，看到了窗外一前一后的狼与黄狗，虽没有血缘，甚至不同物种，也可以很好的生活在一起。她好像想起了什么，想起了奶奶在不不同学生日会上表演的手影小故事。她奔下了长途汽车，她要去找她的妈妈…… 喜欢里面安静地场景以及简短的语言对话，还有最后在哈尔冰冰地上的那段手风琴背景音乐。喜欢手风琴，是今年三月，在上海许嵩的演唱会上，第一次被手风琴迷醉到了，震撼到了。 总之，是一个很特别的故事。
大学生电影节上看到的我。很文艺，很感动。
爱到底和血缘有没有关系？
名不见经传导演的第一步作品，出人意料还不错，煽情也比较克制。如能去掉那些文艺范镜头再朴实些就更好了。
這麼多年過去了 因為悅然 隻要余男的電影 我都會去看。有時候覺得 其實這跟偷窺差不多吧。看著看著就讓很想再去讀一遍「誓鳥」。我記得有一次夢見悅然出了趟遠門囬來 她問我在幹甚麼。我說 在讀伱寫的書啊。她笑著抱抱我說 我不是在伱身邊了嗎? 我幾乎要哭出來了。那個擁抱那麽暖 簡直像是眞的一樣。
慢节奏,非烂片
这是我来北京看到的最棒的一部电影，但它注定是一个票房悲剧。那又能怎么样呢？怀才不遇？太常见，认了吧
简直是余男的独角戏 女性导演的手法很细腻，适合静下心来慢慢看，看文艺片女王的走心戏，挺心灵鸡汤的。
非典型亲情片儿。。。
哭了4次
亲爱的永远亲爱
虽然稍有瑕疵，但仍然是一部能把故事讲清楚的好电影。可在前有《钢铁侠》，后有《致青春》的档期里，这部电影票房只有几百万我一点也不意外。或者说，中国现在这个畸形的电影市场上，这种片子是永远不可能进入亿元俱乐部的。
文艺片，国产的
终于有空把余男的戏和中国合伙人看了。一边是家庭，一边是热血，不知道是我的心境影响了我怎么看待电影，还是电影让我看清楚自己的心境。
这是一部文艺片，而看完电影后就知道，导演眼中的文艺片，就是空镜头，大特写，摇晃的画面，闪回的嘈杂，压抑，晕眩，冗长，太过做作了。余男依旧是那个余男，没太多表情，时不时眼角滑下一行眼泪，有深度，却抵不过松散的长度。老太太和小男孩都很抢戏，即便如此，看看桃姐，会知道之间的差距。
情感戏相比较同时期的《致青春》一点不逊色，但是是另一种的情感。正像片名《亲·爱》一样表达的正是现代人普遍缺伐的亲情之爱，片名中间的那一点不能省略。虽然现代社会压力越来越大，但也不能因此省略了对亲人的感情。不管是不是因为血缘将亲情联系在一起。
余男的长相太挑战我的审美了。真是丑的。。。。。。。。。。。。。。让人看不下去了。。。。。。
导演和演员都能静下心来，所以可以沉淀出这样的好作品。一个新导演可以把一个故事讲清楚，不做作，不刻意，不故弄玄虚，从基本开始，很好。虽说大荧幕里经常看到余男没有表情的脸，但是表演却是没话说，一如既往地不跟风，不主流，不大众，还可以接一些这样小制作的电影，可以看出作为一个基本的人的操
这片子很干净，几乎完全没有多余的镜头。每一个铺垫都是为了突出主题。实在是很久没有看过这样“不啰嗦”的片子了。
余男是一个朴实的演员。故事很好，但是手法有些拖沓。
956 我们是人 是有感情的 感情到了 自然就相亲相爱