乡村爱情4

在中国文以载道的历史当中，乡村从来都是一个幻境。他提供给文人一个独立于功名仕途之外的另外空间，乡愁和归隐是永恒的主题。可是赵本山却从不提供给观众另外的空间，对他而言，乡村空间是唯一性的，他将一个海市蜃楼一样的乡村置于东北的沃野之上，以写实并荒诞并存、抒情与冷酷集于一身的奇特面貌在今日的中国存在着。

乡村爱情的故事到今天已经拍摄了四部，几乎保持了完全一致的水准，这当然可以证明创作者与乡村故事之间的极为贴近的关系，那些故事如同一粒粒瓜子，源源不断从他的裤兜里掏出来，甚至没有哪怕一点可能掏完的迹象。作品当中随处可见的那种从容不迫的节奏，让你不得不相信，只要愿意，这个故事可以永远这样讲下去。还是那几个人，还是那个小村子，还是那些陈芝麻烂谷子的事儿，他们偏偏还是能讲的那样津津有味，这有点像是种庄稼，春种秋收，寒来暑往，四季交叠之中一年又一年重复着，生活原本就是如此，他将你纳入到固缓缓敲响的节奏当中，慢慢的体味安于现状的乐趣所在。所有的喜怒全都可以熬进稀粥，所有的哀乐都可以变成酸菜，再悲催的结果也无非是柳荫下的一盘死棋，过路的看客沉溺其中，半晌过去抬眼一看，下棋的人早已走了。这无疑是种难得的境界，看透了那些大喜大悲不再纠结孰是孰非，只是心安理得跟你唠两段家常，他那里尚在不动声色，你这边早就不禁莞尔，在电视荧屏上，你目睹的不是乡村爱情交响曲，是中国乡村智慧和幽默在现而今的最高形态。

可乡村爱情交响曲中的乡村又是极不真实的，这个系列拍到第四部，距离现实已经愈发遥远。即便它令你身临其境，手触泥土，如沐田野里的风，闻到炊烟的味道，但有个声音却在告诉我们，这大部分都是假象，尤其是当真正的乡村愈发衰败，愈发冷清，愈发残酷的时候，我们凭什么相信这其中的那些精致的浪漫和美好？乡村里还有多少爱情？还有多少年轻人常年生活在那里呢？没有青春的乡村里面，爱情是一个什么样的概念？或许它正在经历前所未有的危机，年轻人的心是一片片荒芜干旱的焦土，生活的重压之下，婚姻和爱情被朝不保夕的焦虑环绕着，还有多少心安理得的乡村爱情呢？

赵本山的电视剧，基础仍是二人转，不过我们看到舞台化的精髓被生活化的表象有效掩盖，二人转是一个男女关系，爱情同样如此，女性人物是被动的因素，但同时又是稳定的因素。所以我们看到在乡村爱情交响曲以及其前作乡村爱情故事里面，女性人物永远是貌似处于被支配的地位，实际则完全掌握着情感的方向，男性人物往往是随性而为，不负责任，与之相对应的女人则是理性与母性的完美结合，她们会包容男人的那些可以包容的过错，同时亦会在心中为自己保留几分，这是乡村爱情故事当中最美好的东西。时代变化多端，人心不古，善良难觅，男人的心坏了或许还有救赎之路，但女人的心就一定不能坏，因为女人要为我们养育孩子，她们能够保持善良和高贵的母性，我们的未来才有希望。

一个农村拿来这么多第三者！难不成小三下乡啊！！！！

 这篇蛋疼文是关于乡村爱情的，可能你看到乡村爱情这四个字就会把这文章PASS掉，因为你觉得都是乡下人，挺土的，没啥好看的，但是其实你错了，这片子超养眼的，美女巨多，像什么陈艳楠啦，玉红啦，秋歌啦，秋歌她妈啦，亚萍啦，王云啦，都是一等一的美女呢！所以，请放下你的偏见，来看看这片子吧。

其实我想说的是，这片子最大的看点是广告。
　　
　　 这是一部广告驱动情节发展的片子，也就是说，剧情是为广告服务的。
　　
　　 一般的片子都是剧本写好了，然后去找广告赞助。打个比方，剧本里需要一辆车，那制片人就去找一个汽车厂商：你给我赞助，然后我用你的车。
　　
　　 但这片子不一样，这片子先不写剧本，而是先找赞助商，找好以后开始写剧本，根据赞助商所经营的产品去设计情节，比如美的冰箱赞助了，我就设计一段去买冰箱的情节；汽车卫星定位仪给赞助了，那我就设计一个汽车被撞了的情节。但这也没什么，因为都是些无关紧要的情节，不影响主线故事。
　　
　　 但是，如果你给的钱足够多，我就让你去左右主线的发展！
　　
　　 比如，汇源给的钱很多，那就不是在桌上放一盒果汁那么简单了，我要把你写入主线！看过的人都知道，汇源果汁在永强的果园建了分厂，这件事是对主角的生活、事业产生重要影响的大事件！所以，可以说汇源左右了情节！
　　
　　 还有，乡爱4的一个主题是生孩子。赵玉田查出得了不育症，这可是赵四家和刘能家的一件大事，在我看过的二十多集中，这两家基本没别的事，完全就纠结在这事上。但是你知道这背后的是谁在控制一切吗？是沈阳九州不孕不育医院！因为他们给的钱多，所以编剧选择了生孩子这个主题，并把赵、刘两家人全部的戏份都砸在这个广告上！我真不敢想象九州不孕不育医院妈的到底给了多少钱我靠！太他妈有钱了我靠。
　　
　　 这片子我还没看完，但按理说赵玉田的病肯定会被九州不孕不育医院给治好的。
　　
　　 其实这种广告驱动剧情的做法无可厚非，而且很新颖，其实就好比一首歌的创作，有的是先作曲后填词，有的是先写词后谱曲。对于电视剧，剧本是曲，广告就是词，孰先孰后不重要，赚到钱才是王道。
　　
　　 但是这样真的能赚到钱吗？如果情节设计的过于恶心，观众不买单，那就白扯。下面就让我们分析一下这两个情节。
　　
　　 汇源那部分情节还可以：永强因为办汇源分厂，事业有了转机，但不知道能不能成功，如果成功，那她会不会抛弃小蒙？如果不成功，永强会不会在小蒙面前抬不起头？。。。。。这算是一个抓住观众的点。更值得一提的是，汇源派来了一个美女协助永强，美女养眼自不必说，关键是她貌似挺喜欢永强的，我还没看完，但我猜测会上演第三者插足的戏码，这桥段听起来挺俗的，但观众基本都是由我这种蛋疼的俗人组成的。
　　
　　 所以，汇源驱动的情节还算成功。
　　
　　 但九州不孕不育医院控制的剧情实在太烂了，他们的情节大概就是：玉田和刘英怎么造都造不出小孩，于是刘英就去九州不孕不育医院检查，结果是没病，赵四不信，于是亲自跟着刘英去九州不孕不育医院再查一次，还是没病。然后就领玉田去九州不孕不育医院检查，结果查出病了，然后一家人着急上火啥的。。。。。不知道大家对这种剧情有没有兴趣，反正我是他妈烦透了！所以我一遇到他们的戏就快进。
　　
　　 但问题是，我可以快进，但电视机前的观众怎么快进？他们很可能因为受不了这段剧情就干脆不看了！“什么破玩意儿？！我们看电视就图个乐儿，看看美女啥的，你说你们家本来就没美女，还弄出这么个无聊又闹心的事，鬼才看咧！”
　　
　　 广告收入再多，如果观众没了，那你早晚得亏本，如同杀鸡取卵。
　　
　　 我希望他们今后吸取教训，保持广告与故事的平衡，这样才能把“广告驱动剧情”这一创作模式发扬光大嘛！

《乡村爱情交响曲》37集，戛然而止，让喜欢墨迹的人摸不着头脑。还要拍什么5，唉，就别再注水了，见好就收吧。

剧中人物个个都有点猥琐和纠结。老四的嘴一抽一抽，自己难受，别人看着也难受；刘能说话磕磕巴巴，说得费劲，别人听着也费劲。看看这俩人的走路架势也是各有各样，令人捧腹。

谢广坤狭隘偏执，煽风点火，招摇撒泼，把自己整得像个二，让人觉得不可思议，成为人们最想揍的角色。

刘大脑袋尸位素餐，无所事事，喜欢被拍，满口大话，极尽阿谀逢迎，善于见风使舵，一肚子歪歪肠子。

长贵——官迷综合症患者，从村主任到镇水利站长，多大一个事，自我感觉良好，得瑟得不得了。整天开公车，戴墨镜，晃来晃去，心也变得不安分，跌跟头是迟早的事。

李大国的小心眼和无聊生事，怎么看怎么像个乡下小混混。

赵玉田寡言寡语，无心无肺，多数人认定是个窝囊废。

谢永强不像个男人，自己的女人不知道心疼，大男子主义思想根深蒂固。

女人们，谢大脚也不讨人喜欢。听风就是雨，一惊一乍，扮相土气，走路像母鸡，把别人不放在眼里，做事也是急功近利。

谢小梅，性冷淡。脾气就像更年期，伺候都伺候不上，刘一水像个孙子一样忙前忙后，舍了自尊和骨气，还换不来对方一个笑容。不是横眉怒目，就是甩手就走。这样的女人白给都不要。

最讨厌的是那个小装——小李秘书,此人年纪轻轻，就处心积虑，一口一个刘总，天天念叨提拔。她给大脑袋治腿砍脖子的手法，右手一砍，左手一轮，要多恶心有多恶心。不仅是装，更是贱。

整部电视剧无非就是生孩子和男女间瞎误会那点破事，半小时就演完了，却整整扯了37集，没有耐心绝对看不了。

里面每个人都喜欢偷听别人说话和传播小道消息，并以此推动情节发展，这显得忒下作。

建个果园，建个分厂也不是那么容易的事，一演到果园，老是那么几个人，老在那一疙瘩瞎捯饬，不会换个景？

巧合更是显得过于牵强，那么多巧合，怕什么来什么。本来没有事，就怕多事人。更不可思议的是，发生误会后，当事人的表现不是把误会解释清楚，而是故意隐瞒胡说，结果事情越搞越糟。

最让人诟病的是无处不在的广告，就连王大拿和杨晓燕都亲自拿赛格导航说事，汇源果汁和东祥金店更是宣传重头戏。逢车必是雪佛兰，喝酒就是老村长，怎么看怎么别扭。只要是人说话的背景总是弄点什么牛奶、化肥、拖拉机、挖掘机，让人厌恶和腻味。至于有些傻逼说什么拍电视剧花钱整点广告正常啦，这是属于被人卖了都说谢谢的主，不愿和他解释。广告用得好才是艺术，人家外国电影喝瓶饮料，还故意用手握住商标，避嫌为先，怎么到了这里就不要脸了。

最俗套手法就是每人遇到事，总是说“没事”，然后旁边就有人追问，最后总是能够问出来。会不会来点新花样，从头到尾，这么一直下来，谁受得了。

一个很明显的硬伤贯穿全剧始终，只要是胃疼，总是摸着右边的肝。拜托，这么多人的剧组，眼睁睁地连胃和肝都分不开？

看完了，好累。再也不愿听里面的说话，再也不愿看见那些脸。其实演来演去，就是演得无意义。真实的农村不这样，东扯葫芦西扯瓢，拼来凑去，就成了一部剧。

于是，不禁冒出一句粗口：我操，什么玩意儿！

《乡村爱情4》虽然令我吐槽，吐血，吐饭，但还是断断续续看完了，我就是想看看赵老师心目中的农村乌托邦是什么

剧中农民们仿佛从来没有为生活辛苦过，每天除了斗嘴皮子就是互相用计。人民生活无限好，党的领导务必强。

乡村从2开始就越来越走情景喜剧的路子，越来越主旋律，越来越乌托邦。回去问家里人对乡村的看法，一个个都说这不可能，咱们的生活没有这样的，都忙着打工挣钱，哪有心思去扯闲篇。剧中没见到打工字眼，除了王大拿的保安外。在这方面乡村爱情远不如主旋律的吐血的《女人村庄》

赵老师面对质疑，依然会拿出笑声理论来反驳：我们是真正为老百姓提供笑声的。貌似只要有了这个理论所有问题都可以解决。但我们请赵老师注意：笑声有档次的，挠胳肢窝的笑我们不要。在规避问题，以嘲弄残疾人的笑声中，乡村爱情4依然取得了不错的收视率，这究竟是谁的悲哀。

赵老师近几年的小品也越来越往炕头那点事走了，如果这样，赵老师的小品干脆叫《炕头那点事》系列，每年一期，大家也照样关注。对于带几个表的理论我一直抱保留态度，但有个代表我觉得应该跟各大电视台跟赵老师共同学习：代表先进文化前几方向

乡村爱情没有了乡村，没有了爱情，只剩下一群人臭贫，如此电视剧剥开乡村外衣依然可以，赵老师却坚持在乡村，无外乎为了农民的遥控器而已