坠入情网

1984年的电影。德尼罗和斯特里普分饰男女主角。这两位都是我非常喜爱的演员。故事讲的是弗兰克和茉莉几次偶然相遇，产生了感情。经过了一些曲折，他们克服重重阻力，最终走到了一起。 在这个影片中，弗兰克和茉莉在出轨之前，彼此各自都有一个温馨和睦的家庭和稳定的工作，弗兰克和茉莉也并非通常意义上的好色之徒，他们俩人的相遇相知，经过了许许多多的偶然，感情的发展也是顺理成章，加上德尼罗和斯特里普的细腻表演，更是令观众信服。让人们觉得，他们是“不得不”相爱，“不得不”出轨。如果将我们自己代入到角色和情节中，也许会发生同样的事情，会做出同样的决定，会有同样的举动，甚至会说同样的话。 影片的编导是通过这种真实的情节，主人公真挚的情感演绎，让观众的立场不知不觉的站在出墙人物这一边，同情他们。尽管如此，婚外恋并没有得到社会的认可，婚外恋在人们心目中仍然是一种不道德的行为。 比如，在影片中的弗兰克是一个正直的人。在和茉莉好了之后，他向妻子承认了这事。当妻子的也不是好惹的，马上给了弗兰克一记耳光。从弗兰克这里来说，他觉得自己该挨这个耳光，因为他愧对于家庭。从弗兰克妻子这边看，就有了两个意思，一个是自己受到了欺骗，另一方面，也是因为弗兰克违反了社会所公认的行为。所以他们双方的心里还是装着社会道德准则的。茉莉的情况又不同，当她得知弗兰克将要离开时，不顾丈夫的阻拦，发疯似的开车去向弗兰克告别。实际上她的心中也有“道德”二字，只是当时的她，把情感看的比道德还要重，顾不了那么多了。 婚外恋的动机，不外乎是情感和性。无论是由情生性还是由性生情，都是追求身心的愉悦。这些都是人的本性。可是在现代社会中，对于每一个个体，除了情感和性，还要追求理性，这种理性也属于人的本性的范畴内。理性的结果就是社会的和谐。为此有了法律和普遍约定俗成的道德准则。这些就是规矩。人人都渴望自由，可是只有熟悉了这些规矩并且习惯于遵守这些规矩，才能获得现实社会中最大限度的自由。 影片的结尾，又一个圣诞。弗兰克和茉莉又是不期而遇。他们一时间都成了守规矩的人。互相之间有点形同陌路的赶脚。互相客气的问候，互相隐瞒了自己家庭破裂的事实。 德尼罗和斯特里普的表演令人佩服，表现了高超的演技。尤其是此类情感片，不需要撕心裂肺的呼喊，也没有慷慨壮烈的陈词，深切的体会角色的情感脉络和情节的发展，并感受到了人世间那些欢乐、悲哀、彷徨、犹豫，决然…..等多种情感，并将它们不露声色的表现出来，真实细腻。

1984年的电影，是结局美好版本的《廊桥遗梦》。

那时的梅丽尔·斯特里普35岁，罗伯特·德尼罗41岁，我还没出生。这部电影的剧情故事非常简单，但两位演员如火纯青的演技，尤其是两个人对于情绪的把控和克制，使得这部电影在细腻处让人回味无穷，哀而不伤……尤其是梅姨为了见爱的情人，在镜子前不停的换衣服、不停的梳理头发，不停问自己:”who am I “...满满的少女心。而德尼罗则更显得温柔绅士以及含情脉脉。

爱情是美好的，尽管有些时候是那些爱与不可能的追求。

1984年的电影。德尼罗和斯特里普分饰男女主角。这两位都是我非常喜爱的演员。故事讲的是弗兰克和茉莉几次偶然相遇，产生了感情。经过了一些曲折，他们克服重重阻力，最终走到了一起。

情节简单，而且有些老套。同样的故事在许多的书中和影视作品中已经玩的很多了。以往的婚外恋故事通常都是夫妻关系不和引起的苦闷啊孤独啊等等原因，情感无所寄托，于是红杏出墙就很自然了。也比较俗套。而在这个影片中，弗兰克和茉莉在出轨之前，彼此各自都有一个温馨和睦的家庭和稳定的工作，弗兰克和茉莉也并非通常意义上的好色之徒，他们俩人的相遇相知，经过了许许多多的偶然，感情的发展也是顺理成章，加上德尼罗和斯特里普的细腻表演，更是令观众信服。让人们觉得，他们是“不得不”相爱，“不得不”出轨。如果将我们自己代入到角色和情节中，也许会发生同样的事情，会做出同样的决定，会有同样的举动，甚至会说同样的话。

自八十年代以来，从这部《坠入情网》到后来的《廊桥遗梦》，关于婚外恋的电影拍了不少。影片的编导都是通过这种真实的情节，主人公真挚的情感演绎，让观众的立场不知不觉的站在出墙人物这一边，同情他们，从而来证明婚外恋的合理性。实际上这也体现了美国社会对这种现象的宽容。想想吧，美国公众以及连希拉里这样的河东狮都可以原谅总统克林顿的行为，更不用说那些小人物了。再看看现今社会，有多少人敢说一辈子没有出过轨？婚外恋似乎成了普遍现象。剩下那些同床异梦有贼心没贼胆的少数人，自然就成为了模范夫妻和家庭楷模了。可是，尽管如此，婚外恋并没有得到社会的认可。虽然没有《红字》中描写的那么恐怖，婚外恋在人们心目中仍然是一种不道德的行为。几乎所有人都在做，却仍然是放不到台面上的事情。除了少数不顾廉耻的人，多数人都是一面在做，一面感到羞愧。在咱们这里更是这样了。

比如，在影片中的弗兰克是一个正直的人。在和茉莉好了之后，他向妻子承认了这事。当妻子的也不是好惹的，马上给了弗兰克一记耳光。从弗兰克这里来说，他觉得自己该挨这个耳光，因为他愧对于家庭。从弗兰克妻子这边看，就有了两个意思，一个是自己受到了欺骗，另一方面，也是因为弗兰克违反了社会所公认的行为。所以他们双方的心里还是装着社会道德准则的。茉莉的情况又不同，当她得知弗兰克将要离开时，不顾丈夫的阻拦，发疯似的开车去向弗兰克告别。实际上她的心中也有“道德”二字，只是当时的她，把情感看的比道德还要重，顾不了那么多了。“问世间,情为何物,直教生死相许”。

婚外恋的动机，不外乎是情感和性。无论是由情生性还是由性生情，都是追求身心的愉悦。这些都是人的本性。可是在现代社会中，对于每一个个体，除了情感和性，还要追求理性，这种理性也属于人的本性的范畴内。理性的结果就是社会的和谐。为此有了法律和普遍约定俗成的道德准则。这些就是规矩。人人都渴望自由，可是只有熟悉了这些规矩并且习惯于遵守这些规矩，才能获得现实社会中最大限度的自由。孔子告诉我们“从心所欲不逾矩”也就是这个意思。

可是如此下去，问题就来了。法律和道德并不是一成不变的。过去合理的东西，放在今天就不合理了。例如“男女授受不亲”，例如那陈腐的贞节观。现在看来都是非常可笑的。那么，照此推论，也就是说，我们今天所遵守的规矩，在未来并不一定合理。社会要想进步，人类要想得到更大的解放，身心要想获得更多的自由，总要有这样一群蔑视规矩的人去冲破藩篱。必须有弗兰克和茉莉这样一批“不道德”的人存在，即便留下的是并不光彩的形象。古语说：饱暖思淫欲，说的就是人的本性。不在于“饱暖”，也不在于“淫欲”，而在于“思”。影片中的弗兰克和茉莉并没有去认真的“思”，而我们这些看过这部电影的观众却是需要好好思考一下了。

影片的结尾，又一个圣诞。弗兰克和茉莉又是不期而遇。他们一时间都成了守规矩的人。互相之间有点形同陌路的赶脚。互相客气的问候，互相隐瞒了自己家庭破裂的事实。可到了最后，还是陷入了好莱坞的套路之中。按照大众的理解，算是点睛之笔吧。

德尼罗和斯特里普的表演令人佩服，都表现了高超的演技。尤其是此类情感片，不需要撕心裂肺的呼喊，也没有慷慨壮烈的陈词，深切的体会角色的情感脉络和情节的发展，并感受到了人世间那些欢乐、悲哀、彷徨、犹豫，决然…..等多种情感，并将它们不露声色的表现出来，真实细腻。不愧是大师！

本人评分：7.5。

这篇观后感多数是我的牢骚，当然也是感受。写完了自己一看，比较离题。朋友们将就看吧。

我最喜欢的男女演员合作的影片，除去婚外恋这个因素之外，这是我看过最纯的爱情，纯过怦然心动。

echo的亲爱的三毛一书中曾说过，中国的家庭选择瓦全，外国的家庭宁为玉碎，都是为了孩子，果然如此；茉莉和法兰克的家庭都是幸福美满的，可是在他们相遇之后全都发生了变化，这算是精神出轨吧，家庭中没有爱了，这恐怕就是传说中的七年之痒吧，男主女主相遇算是重新找到了爱情，恋爱中的茉莉和法兰克好有趣，突然变得好傻却充满活力；但是茉莉和法兰克确实对不起原先的家人，最后全都离婚了，我本来以为雨夜那晚错过就是错过了，双方会各自回归家庭，没想到玉碎精神贯彻到底，最后他俩火车拥吻真的太暖了。

这片前奏短，进入正题超级快，我的心随着男女主的行为一直提着揪着，比起他们的纠结有过之无不及，简直比看惊悚悬疑还紧张呀；豆瓣评分不高可能是婚外情这一点不符合中国传统价值观，从道德层面来说，婚外情确实不道德，但人是感情动物，谁又能准确控制住感情呢，这影片可以引起有同样问题的人深思，暂时没发生类似问题的也可以思考。

谈谈自己，如果是我，我会选择宁为玉碎 不为瓦全，如果已经不爱，强行留在一起大家都痛苦。

德尼罗梅丽尔，男神女神的颜值气质太配了，演技都是一流。梅丽尔和德尼罗的心理变化全都写在脸上，从平淡到惊喜、开心、狂热、疯狂、纠结、崩溃、平静、欢喜，只不过梅丽尔的崩溃是在葬礼上痛苦以及之后的失落，还有雨夜的高速行驶差点撞火车，德尼罗的崩溃是深沉的，在于他决定离开这个地方，还有雨夜不顾一切的往梅丽尔家打电话，雨夜是把我的紧张推到了至高点，本以为就此结束，还好还好呀，虽然重逢，但是结局还是空白的，思考下，有可能结婚，有可能继续陌路，但恋爱和结婚是不一样的，谁敢保证他们结婚之后，会不会重蹈覆辙呢？

爱情是有保质期的，在保质期中需要过度，如果能够成功过度成亲情，那就更上一层楼了，没有永远的爱情，却有永远的亲情，你可以抛弃爱人，但却不能抛弃家人，爱情的至高境界就是蜕变成亲情。

如影片中的精神出轨比肉体出轨可怕多了，处理起来也麻烦许多，我本来以为没有车，结果德尼罗领梅丽尔去了公寓，那之前的暗示相当心有灵犀“你要去吗？”“嗯”（在书店里），然后我满怀期待看男神女神发福利，emmm，就没有然后了，梅丽尔的理智使她不能和德尼罗在一起，德尼罗尊重了她的选择，这一点很难得，很少有人能控制住欲望，尤其在那种情况下。

echo的书中曾提到荷西在婚内喜欢上了一个女孩，echo的做法太了不起了，她选择让丈夫去和那女孩生活在一起试一试，而自己暂时退出，结果由丈夫决定。

所以如果发生了影片的情况没必要哭闹，尽量理性对待处理，无论是双方谁的问题，我还是坚持宁为玉碎，长痛不如短痛，有了伤口如果不赶快医治，会越溃烂越严重的。

自从两个主角出现在屏幕上，他俩给人的感觉就特别合适，但是剧情演下去，发现他俩都已经结婚了，而且各自的婚姻里也不是不幸福，有可爱的小孩和花园，过节做为父亲的他会给小孩买礼物，精心的挑选，两个人的行为是如此一样，让人感觉是如此合适，但是他们并不认识。

因为坐同一辆火车，因为去同一个书店，他们会有些人不期而至的偶遇，但这些都还是两个必须在一起的条件，因为他们俩个人都结婚了，但是：感情这东西很复杂，他们不是需要在一起，也不是必须在一起，而是他们之间，有细小的相遇与谈话之间有了感情，也许有感情的人在一起，就是真正的正义。 他们恭维对方长得漂亮时，是如此真诚也没有功利的意义，就是两个人正常聊天的感觉。

于是，前一段的相逢让人感觉没有必要，但是当两个人的期待这种相逢，愉快的交谈和策划另一场相逢时，观众不自觉的会感觉纠心，因为不管你们如何相爱，毕竟你们无法在一起，如果变成偷情的话，真爱就变得不是那么美好了。

所以主角的克制以及分离变得让人特别纠心和无语，观众的心似乎与主角的呼吸是在一起的，观众体会到了主角很细小的表情和情绪，也许观众本身都做不到就这样分离，但是他们做到了，他们就这样分开了，女主晚上去见面，但是没见到的情节好象另一部老电影，因为没遇上，所以说自己没去。在火车隔断她的那一瞬间，一切好象命运的安排，但至少她做了自己的选择，她决定去见最后一面，并试着去完成了它。

最后一场戏出现的德尼罗，有点发胖，但还是那么帅，他不纠结也不霸道，就是非常平静的表达自己。本片深刻的GET到了德尼罗和梅丽尔 斯特里普的美，不是那种耀眼的，穿得好看的那种美，而是平静的表情，真实的感情所带来的那种情绪之美。

最近研究德尼罗，然后好奇他和东木之间几乎没有任何交集，如果硬要说交集，可能唯三吧：一是梅姨，俩人都和梅姨演过情侣，话说梅姨2004年AFI终身成就奖之夜，俩人都是上台嘉宾，镜头扫到，不知怎么让我有种情敌的感觉（还是觉得德尼罗和梅姨最般配，俩人的步子也特别有默契，一个拿2003年AFI终身成就，一个就拿2004年，德尼罗给梅姨上台致辞，等到了颁Kennedy Center Honors，就是梅姨给德尼罗上台致辞）；二是赛尔乔·莱昂内，东木是60年代演了“大镖客”系列，德尼罗则是《美国往事》；三是EM，也是因为赛尔乔·莱昂内的缘故，当然德尼罗还有《一九零零》《教会》《铁面无私》（我今天才知道当年德尼罗获金球奖终身成就时电影片段合集的背景音乐有一段用的是《铁面无私》）。。。第一次看到一个德尼罗谈EM的，德语网站的，//www.welt.de/kultur/article211221781/Robert-De-Niro-Ennio-war-aussergewoehnlich.html

俩人没有交集，一个是华纳系，一个是派拉蒙系，西部片和黑帮片怎么能有交集呢，也难怪。

p.s. 周末复习《教父》系列1和2，然后想起有人总是把老帕老罗比较，说真的，我是一直对老帕无感的，老帕之所以老被拿来和老罗VS，加分项无非是因为1972年一部王炸《教父1》。事实上，白兰度在《教父1》中的出场时间远少于老帕，但《教父1》之所以王炸只是因为全篇的影史缔造性和白兰度，而不是因为老帕，老帕因《教父1》拿最佳男配奥提后不满的这一段倒是挺搞笑的：Pacino did not attend the ceremony in protest of perceived category fraud. As his performance reflected greater screen time than that of his co-star Marlon Brando, Pacino believed he should have received a nomination for Best Actor in a Leading Role. 不好意思，我甚至认为这个角色换一个人演，也不会影响《教父1》的地位。

在《教父2》中，老帕拿了男主奥提，但我觉得挺乏味的，眼大空洞，有事没事吼一嗓子，表演要么过力，要么乏力；反观《教父2》，最让人着迷的角色就是老罗饰演的年轻教父，总会让人在痴迷与胆战心惊中揣测他的下一个举动会是什么，老罗演戏内敛、有层次感，的确是。

最近研究老罗才知道演过《教父》系列1和2、《猎鹿人》的约翰·凯泽尔是梅姨前男友，英年早逝，演戏演得挺好的。这两天还看了一个HBO出的讲老罗他爹的纪录片，老罗的父母都是波拉克同时代的画家，老罗谈到老爹，最后眼角流泪，让人印象深刻。还看了诺兰作为《盗火线》粉与《盗火线》众人的对谈，这种场合社恐老罗根本就是惜字如金，诺兰问的问题也太过于复杂，演员有时候都是凭感觉演戏，哪儿有那么多为什么，诺兰直接对话迈克尔·曼就完了。

1988年，老罗和简·方达拍了一个片子《史丹利与爱莉丝》，不怎么喜欢简·方达，老罗这次演文盲，和其他怪异角色比起来，这也算是个普通人了，可他这张脸和文盲联系在一起，实在有点违和。老罗的普通人，我最爱的永远是1984年《坠入情网》这一部，或者叫它《弗兰克与莫莉》也不错，配乐好听，老罗拥着梅姨说I love you. I do.的时候温柔地能把人的心都融化了。微微蹙起的眉头，苦涩深沉又复杂的眼神，1984年这一年上映的《坠入情网》和《美国往事》，太让人难忘。关于老罗，想说的太多，但再多溢美之词，也抵不过那两支属于他的曲子——Cavatina和Deborah's Theme，乐声想起，美得让人心痛，足够了。

（连De Niro这个姓都连带着科考了一下，我也是够了。。。//www.houseofnames.com/de+niro-family-crest）

上一张2018年老罗和梅姨的big kiss~