阿波罗18号

带着巨大的期待，躺在床上，关掉台灯，安静的欣赏影片，结果镜头晃来晃去，剧烈抖动，画质恶心，并且时好时坏，从打呼噜宇航员突然醒来吓人开始，就感觉导演开始走恐怖影片的套路了，结果后面果然就是被不知道哪里来的河蟹攻击囧！这是好莱坞怪兽巨型害虫攻击人类的题材的俗套窠臼啊，根本不是什么科幻片，还刻画出国防部的卑鄙，靠，国防部在知道去就是喂河蟹的前提下，花几十亿美金送两个宇航员去喂蝎子？！！？导演脑壳秀逗了！

      纯属娱乐、仅供参考、、、
      你无法想象你明明知道肯定会有存在的东西就那么活生生的以物理状态出现在你眼前时的情景，就如同你的脑袋上趴着好多脸大的蜘蛛一样让人感觉头皮发麻、一只只由月球石头变成的蜘蛛随着宇宙飞船、或者进入人体内部来到了地球、你无法想象你身边正在坐着的东西是不是唰的一下就会变成一只蜘蛛一样，你也无法想象孤零零的月球上就那么两个人被一堆太阳永远无法照射到的石头蹂躏着、、、孤立无援、眼睁睁的看着地球在自己眼前却无法飞跃过去、耳边听着自己的儿子喃喃细语：爸爸，I love you、自己却在石头蜘蛛的作用下变得越来越人不像人、离得魔鬼愈近，离得地球愈远、
    好吧，让我们用科学的眼光来看待这部可能是真实的资料、所谓真实的资料就是阿波罗18号是真实存在的，但是M国政府却不承认、他们只承认之前的17次。但是阿波罗18号却真实的回到了地球，月球上的石头也被赠送给了各国的领导人、但是之后石头都莫名其妙的不见了、说明了神马？结合之前的《变形金刚III月黑之时》事件、结合石头变身的镜头、说明了神马？这都明摆着了！
    M国人已经很早就开始透露给全人类这个信息了，但是全人类都没看出来！是什么？对！没错！是《加勒比海盗III世界的尽头》！杰克到了世界的镜头凭空冒出来的石头变成的螃蟹不觉得格格不入嘛？
    事情的原委是这样的：阿波罗18号飞抵月球是有原因的，因为塞伯坦星球的飞船坠毁到了月球，但是当时其实M国人科学技术也没有达到能太空飞行到月球的高度，于是擎天柱和威震天阵营分别到了当时的苏*联和M国，由于他们提供了技术所以造成了当时所谓的军备竞赛、威震天阵营到了M国之后说不定是喝了当时天朝的三聚氰胺牛奶所以给M国的技术相当的牛逼，于是M国就成功的登陆了月球，带回来了石头蜘蛛甚至别的神马东西、、、你想啊，M国和威震天都不是神马好东西，于是就利用了月球带回来的石头蜘蛛控制了各国的领导人、以此达到控制全人类乃至全球的不可告人的目的！
    前几天月球为什么是红色的？2012为什么是所谓的世界末日？M国悍马为什么不肯卖给中国！苍天啊，要我如何说服你们这群凡夫俗子！

就入大家都评论的一样，这是一部阴谋片，是一部慢节奏的阴谋片。

关于阴谋片，确实是好莱坞的专长，本来米国就是一个隐藏极大阴谋的国家，处处都是阴谋。

好了！言归正传，电影是一部伪记录片，我不同意那个某某说的“镜头又是晃动又是失帧，也不同意某某说的电池永远用不完。。” 我认为一部记录片，作为一个那种几十年前的摄像机所记录的，在这部电影里面的晃动和失帧更像一部实实在在的纪录片，但是实际情况是伪记录片，导演说：“关于阿波罗18号是真是假就让观众去猜测吧！”而且电影开始也说这是剪辑出来的，难道充电这种事情也要放到这部电影里面吗？？就好像电影里面也要把晚上睡觉，早上起床漱口甚至去WC也要如实播放吗？？？这只是一部电影，是让大众观看来打发无聊时间的电影。当然更有意义的是开拓我们的视野。

我早已经厌倦米国的英雄主义式电影了，外星人总是喜欢袭击米国的，又总是米国战胜外星人而且拯救地球的，当然了，电影是一种文化宣传，米国大势的宣传米国英雄主义文化，其实就是要同化其他民族的文化，当然米国做得很好，看那精英们都争着绿卡就知道了。

没有创新总是不好的，米国这些年来关于外星人入侵地球的电影太多太多了，当然了，在电影里面米国就是拯救这个世界的英雄，除了电影里面的电脑特技和爆破效果值得观看之外那些电影情节早已经土得掉牙了。好像不过至少米国这些电影里面还是有些情节的，不像《白蛇》只顾特技了。

现在更多聪明的人追求的是电影的意义和电影对人民的启发了，当然中国大部分人看电影都是朝着宣传电影时候那些动作特技而来的，到头来看完电影没多久发现自己完全忘记了电影的情节，因为看的时候只看特技，就像《关键4号》在米国本土票房少的可怜，而在中国的票房确实排在前面。

阿波罗18号 500万的投资比起其它大片动不动就是数千万上亿美元来说只能算很少，电影场景放在了神秘的月球上，而且根据现实的参考，为什么米国放弃了登月计划？？这就是一个谜，于是《阿波罗18号》就顺理成章的借用了这个谜，哦！原来是登月的时候碰到了月球神秘的生物了，当然了，神秘生物在电影后半段才揭晓，我相信大部分的观众肯定都猜得到在月球上碰到生物，当然，我说的是那些没有看过其他人评论的，没看过其他人透剧的；我们还应该感谢米国这么多科幻片对我们的重熏，对我们大部分人的思维确实起了不少作用，起码我们相信还有科幻。


茫茫的宇宙中，身体是漂浮的，除了能接触身边的队友之外就只能看着几十万公里的地球了，要么就是无线电通话，2人登入月球，顺利插上美利坚的国旗，然后按照计划继续工作；从电影里面的情节来看我已经哆嗦了，四周都是无尽的黑暗，除了能看到遥远的地球之外就只能脚塌着月球的表面了，我相信这已经很够真实了。

当然神秘的事情会发生的，接着他们无线电一直被干扰，几位主角当然是以为其他设备干扰，可是无论怎么调试这种无线干扰都继续存在。当2位过几天就会死去的主角去采集样本的时候又发现奇怪脚印，其实也有俄罗斯航天员的也有那些虫子的脚印。

接着他们发现了俄罗斯人的飞船，好像电影里面是说俄罗斯吧？？？其实那时还是苏联。然后其中一位好奇心很强就一直跟着脚印走，然后就走到了陨石坑里面，陨石坑里面太阳照不到所以温差很大，但是这位英雄非要揭晓这个脚印的重点，于是就见到苏联那个死人。 然后疯狂的逃命。

两位回到登月舱的时候已经怀孕自己的米国宇航局欺骗了自己，首先怀疑为什么国家安全局接管了自己登月行动，然后又怀疑国安局早已经知道苏联人比他们先登上月球，但是国安局找借口解释掉了，起码主角们是相信了。

不妙的事情继续发生着，首先是美利坚的国旗不见了，探月车也翻了，跟地球的联系也终止了。

当然这阻止了不了主角们回家迫切的希望，于是其中一位就出来找国旗，扶好车子，连接好无线电，但是他发现衣服里面有东西，头盔在录像机一闪而过，我们看到的是一个类似蜘蛛的虫子，于是另外一位主角冲出去救了他，更心寒的是发现受伤了，而且从里面取出一个石头，而且慢慢的感染受伤的那位（很抱歉我看米国电影从来不记米国佬主角的名字）这都是石头惹的货。


主角们联系上国安局，质问国安局是不是拿他们当实验品来观察，其实国安局已经默认了，国安局告诉他们说就当光荣去了。

当然他们还有希望，于是跑到苏联人的非常逃出月球，他们又掉到了陨石坑里面，恐怖的是那些石头全变成了蜘蛛，另一位被感染的发疯的阻止他，最后头都爆了。于是主角成功的登入苏联人的飞船发射升空；同时另一位主角，也就是一直沿着轨迹绕着月球转得那位得到国安局的告诫说：不能接应，那位已经被感染了。

而同时苏联人的飞船里面那位米国佬旁边的石头都变身变成了蜘蛛。。。

................以上就是简单剧情，放在这部慢节奏的电影里面让人感觉到有点压抑。


其实电影开始已经潜伏了各种危险，首先是奇怪的干扰，然后地面摄像头拍摄到石头会动，后来奇怪的脚印，还有蜘蛛在头盔里面爬过的一瞬间，后来两位都出去的时候石头在船舱里面爬过，有一次在摄像头面前爬过，当时被感染的那位正在拿摄像头拍摄睡觉的那位，也不知道他想要干什么。

       2012年年初，网络报道这样一篇文章：台湾今日新闻网引述英国《每日邮报》报道，俄罗斯天文学家桑福马利(Leonid Ksanfomaliti)在《太阳系研究》期刊(Solar System Research)发表论文，他分析了1982年由“金星13号”探测器拍到的金星表面图片，发现探测器在拍摄金星时，疑似有貌似“蝎子”形状生物忽隐忽现，甚至移动，还有像“螃蟹”的半圆形物体，因此大胆预测那是生物的形态特征，金星是有生物存在的。

    美国则表示此内无稽之谈，我们不辨真假是非，不过茶余饭后有这样的一些谈资还是蛮有趣味的。
    
    月球有蜘蛛，金星有蝎子，其他星球还有什么？

伪纪录片多半是恐怖片，这是影片题材和表现手法相辅相成的一种绝佳联姻。刻意被模糊、粗粝、晃动和不时打断的画面，使观众发自内心相信那些令人战栗的事物与自己仅隔一层薄薄的镜头，自己与身临险境的主角共享同一套身体官能，从而产生一种模拟游戏般的现场效果，没有什么比恐怖故事更适合用这种手法来演绎的。脱去这层伪纪录片的外衣，《死亡录像》不过是拾罗曼诺牙慧的低成本封闭空间丧尸片，《苜蓿地》和《追击巨怪》远没有《哥斯拉》或《侏罗纪公园》的一半吸引力，《女巫布莱尔》大概要堆砌《鬼玩人》那么多的血腥特效才能让人有点兴趣，而大卖特卖的《灵动：鬼影实录》系列只能沦为一套模仿80年代家庭惊悚片的灵异小制作，其最可能的去处是录像带市场。

但纯纪录镜头的运用也会带来问题，最显著的是对观众“中止怀疑”心理的挑战。试问，你要如何给出充分理由证明，一群人被灵异现象吓得手足无措、被怪兽和僵尸追的夺命狂奔、被住家鬼夜夜骚扰愈演愈烈时，还能时时不忘拿着摄像机出生入死？这台机器的重要性完全超越了许多冒险片中作为人类伴侣的狗狗们，几乎上升到“机在人在，机亡人亡”的护身符地位。对于一部以引导观众相信其真实存在为最大卖点的电影，也未免太荒诞离奇了，观众稍微一思索，就要出戏，整个精心营造的恐怖气氛荡然无存。

电影创作者们致力于解决这个麻烦，《死亡录像》中拿着DV逃命的小伙子是为了“让外界知道真相”，而《女巫布莱尔》、《苜蓿地》和《追击巨怪》各自花篇幅交代了冒险者要忠实记录整个事件的决心，至于《灵动：鬼影实录》虽然大部分画面取自家庭监控录像，但一旦那些好奇心强烈的主角拿着摄影机踏足险境，这种强烈的不协调感比前几部片更甚。所以一切努力并不足以解释摄影机为何无处不在，既要让观众代入被平民化的主角视角，又要将主角设计成临死不弃DV的坚毅英雄，本身就是一对无法调和的矛盾。

但在《阿波罗18号》中，这个恼人的问题终于不复存在。影片描述一次不被官方承认的登月探险中发生的离奇事件，其影像的载体被设置为大部分来自：宇航员家庭录像、登月前的访谈、登月舱和绕月飞船的录影装置，这四者的存在都自然到无可挑剔，通过交替剪辑完全可以讲明白一个完整的故事。可能引起争议的是片中宇航员手持录像机自拍的那一小部分镜头，但请注意，宇航员们有着与上述影片的主角们完全不同的充分理由这么做：他们是在进行一次无人之境的高科技探险，而且还面对无法预计后果的奇异惊悚事件，作为具有高度职业素养的科学家，最合理的做法当然是将整个过程拍摄下来，作为返航后研究的宝贵素材。何况，在大多数情况下，手持摄影只用来表现那些平静的舱内画面，是在情况并没有失控到混乱时才会采用的，激烈的追逐和九死一生的搏斗都取景自登月舱的监控视屏，或是宇航服自带的录像装置。

从娱乐性来看，《阿波罗18号》充其量只是一部水准合格的惊悚片，大致相当于《异形》讲到一半直接跳到结尾，草草收尾颇有点后劲不足，不过迎合其阴谋论主题倒也无可厚非。它最大的功劳，莫过于贡献了一个可以近乎完美的以伪纪录片手法呈现的故事环境，以科学探索的名义将观众牢牢固定在座位上，说服他们相信这就是历史上真实存在的事件，虽然故事漏洞一点不比其他同类电影少（美国人可以轻松操纵苏联登月舱？），但身临其境时，谁还会计较那么多呢。

文/方聿南

有句话怎么说来着，期望越高、失望越大。
一提起apollo，就会想起Tom Hanks的apollo 13，所以，看到apollo 18，q 就不由自主的把13与18联系起来。再加上，用上现在流行的伪纪录片模式、悬疑的故事，总以为这部电影不会差。
但是，镜头晃了一个半小时，我竟然有了呕吐的感觉，那几个石头是在挑战人类智商的底线吗，你看着它是块石头，其实它是螃蟹；它能钻进身体，它能控制精神，它能让死人站起来和你说话。多么无敌，多么强大。也许人早就跳上地球人来来往往派来的飞船，到地球上了。以后捡块石头都得小心点，当心变成螃蟹。
1小时26分钟的电影，竟然提前10分钟进入片尾曲，为啥？
还真难为导演的苦心了，原来，这个电影唯一值得回忆的正是片尾曲啊，the three kings的钢琴曲，比得上任何一首肖邦的小夜曲。
也许若干年以后，这部电影再被人提起，不会是因为剧情，而是片尾曲。