剧照
剧情介绍
1937年的洛山矶唐人街，警员杰克（杰克•尼科尔森 Jack Nicholson 饰）因不满这里的黑暗，辞职当起了私家侦探。这天，一个自称莫拉雷太太的女子请杰克调查丈夫的外遇，杰克欣然接受。杰克发现莫拉雷原来是当地水利总工程师，正在为兴建水坝问题和当地农民争执。随后有人给 了杰克一些证明莫拉雷偷情的照片，隔天早上真正的莫拉雷太太却找上门来要求杰克停止调查莫拉雷。 事情变得越来越迷离，杰克决心追查下去……热播电视剧最新电影富贵列车鼠疫屠城（国语版）最后的决战王大花的革命生涯五个堕落的男女如果爱，重来野性的证明霍莉亢奋 第一季达子的春天通缉犯2024河中巨怪第一季假面骑士Kabuto博比成长记小刺猬与魔法石搅局专家附身2022天使的收音机岭城兄弟情勇敢者的游戏新难兄难弟之湘军进城珍的不一样亨利六世：第一部分
长篇影评
1 ) 《唐人街》——延续古典黑色风格的新黑色电影开山之作
二十世纪六十年代学运、民运、平权、反越战、嬉皮士运动风起云涌，加之诸如“水门事件”的爆发使得政府公信力下降，于是充满着怀疑、批判的黑色电影复苏隐隐称为趋势，《邦妮与克莱德》《肮脏的哈里》初露雏形，而罗曼波兰斯基导演的《唐人街》则带来了真正意义上黑色电影的复苏。然而新的时代势必带来新的面貌，于是“新黑色电影”出现了。经典黑色电影有着古典的形式，黑白片的色彩反差使得光线的使用得天独厚，德国表现主义在这里延续，纽约学派摄影风格在这里开启，虽然因为年代原因已经有点“小众”，但许多依旧是脍炙人口，例如《双重赔偿》《四海本色》《成功的滋味》等，都是教科书的水准。而新黑色电影因其更广泛的题材、内容、表现形式，也显得异常迷人，《黑暗骑士》这类超级英雄片，《穆赫兰道》这种烧脑作品，也可被纳入新黑色电影的范畴，本人也有很多很喜欢的新黑色电影，例如《银翼杀手》《洛城机密》《七宗罪》等。而1974年这部具有强烈复古意味的《唐人街》，带着新黑色电影的全新毁灭感，划开了这两个时代。
《唐人街》的主角杰克就是一个典型的经典黑色电影时期的侦探：机智、叛逆、狡猾、亦正亦邪，总是被警察或黑道找麻烦，一旦接到案子无论如何也要查个水落石出，和雇主又有着某种暧昧，但须心狠时绝不留情，比如黑色电影开山之作《马耳他之鹰》中亨弗莱鲍嘉所塑造的山姆·斯佩德这类硬汉派侦探。然而杰克又与其他硬汉派侦探不同，他们查案的目的就是查出真相，以真相为中心，为真相而服务，可对抗警察，可扳倒雇主，而杰克表面上看是也是为了揪出幕后黑手，或者是为了报复他们，但随着剧情的深入，我们了解到，他的真正目的是为了保护爱人，真真正正的动了情。
按照经典黑色电影的套路，本片的女主角莫瑞太太必定是个蛇蝎美人，贼喊捉贼然后再过河拆桥，后来在池塘里找到眼镜更让人加深这个怀疑，而后剧情却来了一个峰回路转，将莫瑞太太塑造成一个名副其实的受害者，当我看着黑色电影中的女性时，我总是不由自主地将她们当成蛇蝎女，这似乎已经成为了一种习惯，然而费唐娜薇在影片情感冲突爆发时喊出“She is my sister and my daughter！”之后，我们和片中杰克的表现一样，瞠目结舌不知所措，她受过父亲的蹂躏，丈夫又惨遭杀害，这样的设定抛弃了以往的蛇蝎美人毒心肠，这是一种反传统，虽不能说成为新黑色电影的标志，但也已经向我们表明：《唐人街》绝对不同于以往的黑色电影。
诸如《马耳他之鹰》《夜长梦多》这类硬汉派侦探为主角的黑色电影，都必须要聚精会神快速领会每一句台词，记住每一个细节，哪怕只有一丝的松懈，都会使你对后来的剧情摸不着头脑。《唐人街》也是如此，虽然信息量特别多，很容易让人看得云里雾里，觉得很闷，但不得不承认这是一个很好的剧本，就像拨洋葱一样一层一层的剥开，每一层都有转向，从一件婚外恋慢慢发展为对一个城市的大阴谋，环环相扣又密不透风，任何一场戏都有作用，你根本找不到一场可以删减的戏，就像你根本想不到还能加入什么戏进去。为了迎合这样的剧本，导演必须对自己之前的风格做出一些放弃，所以此片的质感与波兰斯基之前的《水中刀》《冷血惊魂》截然不同，然而如果继续这样的放弃，那么波兰斯基拍和别人拍并没有什么两样，都会显得平庸，于是在主创很大的一段争执后，影片最后给了观众们当头一棒，给我们展现了这样一个结尾：黑暗、残酷、压抑、绝望、窒息，结尾“Forget it，Jack ，it’s Chinatown”更为点睛之笔。随着镜头的上升，杰克和助手向远处慢慢走去，走进洛杉矶的一团黑暗之中，离开镜头前“明亮”的唐人街，这时候我们才从震惊之中意识到这不再是关于个人事业、爱情、梦想的破灭，而深深体会到人在政治的压迫、社会的阴暗面前的无力感，让人无法自拔，在这个结尾，波兰斯基拍出了不同的黑色风格，这样一个结局，甚至可以掩盖住剧本的精彩，表演的精湛，使《唐人街》成为注定无法从影史上抹去的经典。
以往的黑色电影都有揭露社会黑暗的一面，但并未进行强烈的批判，只是作为一种辅助，最主要的冲突还是体现在个人的身上，往往集中体现为一种个人美国梦的破灭，然而《唐人街》弱化了杰克这个人物，并没有斯佩德那么的机智圆滑神通广大坑了一堆人还能全身而退，相反三番两次挨揍，显得很窝囊，因为侦探这个人物并非主题，相比那些老套的大快人心的破案故事，《唐人街》根本就像是一个无尽的黑洞，完完全全就是为了描绘这个腐败、肮脏、黑暗的城市，而后来的新黑色电影，也都无一例外的在人心的腐化之上笼罩着社会的罪恶。
《唐人街》作为新黑色电影的开山之作，虽然尚未具有新黑色电影的缤纷之感，但集古典与开创于一身，也以其艺术魅力震撼人心。
2 ) 唐人街
作为一部经典的黑色电影，电影暗黑结局虽然十分残酷却并没有带给我一种倒吸一口凉气震撼感，取而代之的是内心慢慢陷入无边黑暗而无法自拔。(´｡✪ω✪｡｀)
因为在本片出色的剧情铺垫下，电影的结尾因该是属于出乎意料但却情理之中的，不过本片所传达的那种似乎有些消极但却又能警示世人的内涵已经早已深入人心了。(σ′▽‵)′▽‵)σ
3 ) 让我来分析下这个绝赞的剧本
这部1974年的著名电影由更著名的导演波兰斯基执导，而精妙绝伦的剧本则由好莱坞金牌编剧罗伯特唐纳德撰写，其中波兰斯基参与了修改，将影片进行了符合他个人风格的阴暗改写，电影最后，男主角在黑夜的唐人街痛失爱人的揪心结尾就得力于波兰斯基的意见，原剧本本来大团圆结局的。对于波兰斯基的这番改动，影史多半认为与他当时多舛的经历有关。这部电影是波兰斯基阔别美国好莱坞5年之后的回归之作，5年前他为派拉蒙公司执导了著名的恐怖片《罗斯玛丽的婴儿》获得巨大成功，片中幽暗恐怖的氛围对公众震动极大，有个邪教组织将自己认同为片中的“魔鬼家族”，图谋对导演波兰斯基进行报复，于1970年闯入波兰斯基家中，将他怀孕8个月的妻子剖腹杀死，取出婴儿，同时遇害的还有他4位在场的朋友，而波兰斯基恰好在异地筹备拍片，幸免于难，但是这次血腥的屠杀对波兰斯基震动极大，痛失爱妻让他几乎无法继续工作，他选择离开美国，回到欧洲，直到1974年才回美国执导了这部唐人街。这部笼罩着浓重的阴郁和宿命色彩的杰作获得了当年多项奥斯卡提名，包括最佳导演，最佳原创剧本，最佳男主角，最佳女主角，最佳配乐等重要奖项。但是最终只有罗伯特唐纳德获得了实至名归的最佳原创剧本，其他奖项一一落空，因为与之竞争的是另外一部惊世猛片——科波拉的教父Ⅱ。就像无数没有在名利场有所斩获的天才和杰作一样，尽管没有获得奥斯卡的加冕，唐人街却因为其自身震撼人心的艺术魅力成为影迷们口耳相传的传世之作。
这部电影的伟大首先得力于像精工表那般精巧构筑的剧本。值得注意的是，罗伯特唐纳德撰写的剧本并非凭空捏造，而是来源于20世纪初发生在美国洛杉矶的真实事件——强奸埃文斯溪谷事件。事情是这样的，洛杉矶城风水太差，选了一个缺乏淡水的地方建城，所以时常遭受干旱的威胁。一些头脑精明的政客和城市的实力人物居然从中发现了生财之道。首先：他们相中了离洛杉矶城不远的一片干旱土地。然后，他们通过说客说动洛杉矶市民买下这片土地，建大坝将远方水源丰沛的埃文斯溪谷的河流引到这片土地上，再将洛杉矶城扩建到那边去。为了让洛杉矶市民通过为建大坝而发行的债券，这群无良的贵族们居然在大旱之年串通水利局偷偷将大量淡水倒入大海中，加剧城内缺水的困境。在他们的老奸巨猾的运筹策划下，大坝终于建了起来，洛杉矶也获得了水源，但是埃文斯溪谷却干涸了。后人将这事儿称为“强奸埃文斯溪谷”，控诉无良权贵对人民的无情愚弄和掠夺。
罗伯特唐纳德的剧本除了将故事发生的时代挪到了40年代，其他史实基本没有改动，干旱的洛杉矶，倾倒淡水，发行债券等事件在电影里一一得到展现。事实上，如果要将如此庞杂的历史画卷硬生生“翻译”为电影叙事，难度极大，所以剧作者精确地选取了一个极小的切入口——以一个私家侦探调查婚外情为线索。其中婚外情的男当事人是水利局的高级工程师，与黑幕有直接的牵连，于是调查过程越来越离奇，牵扯进来的人物和黑幕越来越多，在我们伴随镜头上的侦探吉蒂走完整个调查过程以后，整个复杂的事件也就水落石出跃然于眼前。
剧本的精巧还表现在，几乎每个镜头，每个细节都不多余，都有言外之意，成为之后剧情的伏笔。其中最为好莱坞金牌编剧悉·菲尔德所剧赞的一句台词就出现在片头：这一场是讲在侦探吉蒂的办公室中，他的客户——穷渔民克莱看吉蒂为他偷拍的关于他老婆偷汉子的艳照后哭闹叫嚷说：“我要杀了她！”吉蒂将他推搡出门并且责骂他说：“你要杀人又不被惩罚就要很有钱，你有那么多钱吗？”然后前台小姐告诉吉蒂，有位妇人找你求助。于是吉蒂就转身进入了另一个办公室，开始了第一段关键剧情。前面吉蒂和渔民似闲笔的情节中，吉蒂的台词：“你要杀人又不被惩罚就要很有钱，你有那么多钱吗？”实际成为电影的点睛之笔，因为电影的最后，邪恶的权贵的确恶贯满盈而没有遭到任何惩罚，在结尾升拉的远景中，黑暗唐人街碎纸遍地，吉蒂被击败，坏人则带走了他的孙女/女儿。这一灰暗的结尾和吉蒂的台词形成首尾相扣的环形结构，此处可见剧作者掌控剧本的功力，纸上虽相隔千里，却仍有灰蛇草线般的联系。至于细微处如水池中的眼镜，在淡水河中淹死的尸体肺部残留的咸水，以及大反派库罗斯家里的金枪鱼旗帜等精巧布局对后面剧情的推动和照应则更不必多说。
更牛逼的是，剧本的妙处绝不止剧情精彩，充满立体感的人物也是抢眼的亮点。据说，好莱坞都是先有明星，后有剧本。意思就是每个剧本都是为某个特定的明星写的，剧作家在写作前已经敲定的角色的人选。否则你怎么解释杰克尼科尔森为啥每部电影都演的那样生猛，而又那么雷同呢？杰克尼克尔森这个绕口的名字或许有点生疏，但是只要告诉大家他是《飞越疯人院》里面那个叛逆先生，我想他在中国观众中的知名度就提升了一倍。这位生猛的天才演员，有一对天然弯折的吊梢眉，留意看一下。
这直接导致了他哪怕在平静时也流露出杀人犯一样的表情，而当他大笑时，就像座山雕来了一般，西方影迷直接形容为“shark laugh”——鲨鱼笑！！！他演的所有角色，从《逍遥骑士》的配角开始，到《唐人街》，到两年后的《飞越疯人院》，再两年后的《闪灵》，再到《猫屎先生》再到2006年的《美国无间道》，一直变化不大，在我看来不过是飞越疯人院里那个叛逆先生的不同变体：叛逆，愤世嫉俗，火气十足，有些好色淫荡，喜欢使坏，亦正亦邪。
而在《唐人街》一片中，杰克强烈的个人风格甚至改写了编剧对这位人物性格的某些定位：剧本在开场戏就强调侦探吉蒂穿着一身巧究的西服，而且在为渔夫倒酒的时候，在酒橱的各色酒品中迅速挑选了一瓶廉价威士忌——这些细节意在强调这是一个有城府的中产者，但是杰克在后面的演绎中，角色要求的中产者的优雅气息越来越淡，奸猾的江湖气反而越来越浓，一旦被逼急了，他会偷资料，踢裆，偷桃，什么下三滥招数都使得出来。他费那么大力气彻查此事的动机开始时只是“……将幕后的人找出来……告到他们身败名裂……”他说这话的时候，刚被人割破了鼻子，所以观众很自然将之认为是报复心理使然；但是后面，他跟女主角莫瑞太太云雨之后，莫瑞太太问他在唐人街的过去，他含糊地回答：从前在唐人街，自己只想保护所有的人，最后却将她连累了。莫瑞太太追问这里面是不是牵扯到一个女人？他再没作任何回答。在这里，杰克欲言又止的台词隐约透露了这个人物的“史前史”——在故事叙事之外的人物历史——整部电影还有一个没有出场的重要角色便是男主角话中那位女子。这段话一讲，男主角的行为动机就由泄私愤变为保护自己的爱人，程度起码提高了两倍，这种悲情的罗曼迪克使角色变得更加丰满；同时，这段话将莫瑞太太纳入了男主角的自身悲剧中，他本想保护她，没有成功，现在他将莫瑞太太当作那个“她”来保护，希望能挽回过错，结果也莫瑞太太还是被杀了，两个女人的死亡构成了男主角的悲剧宿命，人物深度得到极大强化。
这部电影本来和唐人街没什么直接关系，但是为毛叫唐人街呢？据说有一天，编剧罗伯特唐纳德和一位警察闲聊，这位警察在唐人街工作，罗伯特唐纳德问他每天工作都干些什么，警察说我们什么都不干，罗伯特唐纳德大惑不解，但是警察解释说这是上头下达的命令，“他们（中国人）的文化和我们相差太远了，有时候我们出手办事的话，我们都不知道自己是在制止犯罪还是在协助犯罪，所以干脆不过问”，罗伯特唐纳德一听，觉得这是个绝佳的象征物，就将之编入了剧本中。片中的男主角侦探吉蒂就被设定为曾经在唐人街工作过，他非常熟悉那种对罪恶要睁只眼闭只眼的糊涂态度，片头假莫瑞太太来找他调查老公包二奶的事，他便欲擒故纵地说：你如果爱你的老公，就直接回去得了。在对穷渔民罗伯特唐纳德的告诫中他说：“你猜的对了，开心了吧”可见，“睁只眼闭只眼”其实是他对客户说的口头禅，尽管有欲擒故纵的成分，某种程度上却也是他的肺腑之言。尽管他常劝客户要糊涂混世，但是他发现被别人耍一道以后，他那不妥协的真本性就出来了，他决心查出所有真相，接下来等待他的便是一连串厄运：被调查者遇害，爱上神秘的莫瑞太太，被黑社会割烂鼻子，发现这件事和整个洛杉矶城有关，探明莫瑞太太家族的惊人丑闻，最后在黑夜的唐人街大火拼，痛失爱人。
很多影评人将之列入黑色电影的序列进行讨论。黑色电影有个重要的形式标准叫所谓的“德国表现主义用光”，也就是将人物打造出黑白分明的轮廓感，这方面做的最好的当然是经典名片《马耳他黑鹰》。但是这种说法在《唐人街》已经不成立。因为马耳他黑鹰是一部黑白片，想不黑白分明都难。而70年代的新好莱坞电影《唐人街》早已用上了色彩和宽银幕。在新形势下怎么在视觉上表现所谓的“黑色”风格呢？只能用场景的转换。唐人街将很多表现阴谋和暴力的场景安排在晚上发生，比如主人公和莫瑞太太夜访养老院被枪击；莫瑞太太和男主角温存的时候接到一个电话然后神色大变，慌忙出走也是发生在晚上；最后在唐人街上各路矛盾总爆发时，也是在夜幕降临的时候发生。尤其是最后一幕，侦探吉蒂看着被打死的莫瑞太太，呆若木鸡，恶警喝令他的同伴将他架离现场，他的同伴赶紧扶住他，在他耳边说：“算了吧，吉蒂，这是唐人街。”这时无数表情茫然的华人围上来看热闹，警察在吆喝着维持秩序。然后一个升拉镜头缓缓从主角身上拉开，缓缓升入高空，俯视着黑夜下，碎纸纷飞，冷漠萧瑟的唐人街——镜头从主角的身上抽离开去，提醒我们主角的遭遇绝非个案，罪恶还会蔓延。《唐人街》为黑色电影在彩色时代的表现方式作了有里程碑意义的探索。直到20年后的黑色名片《洛城机密》中还能看到类似《唐人街》的场景安排逻辑——阴谋和争斗永远在夜间发生。
4 ) FIFF25丨DAY3《唐人街》：黑色电影在七十年代的华丽复刻
第25届法罗岛电影节第3个放映日为大家带来主竞赛单元的《唐人街》，下面请看场刊影评人们的评价了！
果樹
剧作的完胜。
欧.尹
波兰斯基第四部，看得比较早而且还是看的流媒体平台不知道有没有删减，所以不知道是我就是不喜欢这部还是当时观影姿势不对。
ihwank
充分展示剧本水准，反高潮虽然意料之中但是起到了应有的效果。结尾的宿命论调让电影上升了一层高度，不仅仅只是剧本工整，围绕几个主要演员而展开的悬疑电影。
Pincent
侦探口中的唐人街成了形而上的、令人悲伤的黑色宿命，直指资本主义的罪恶本质。面对普遍的阴谋，人们不再信仰什么，因而需要一些古典的风格和精神，而尼科尔森从选角上就与《马耳他之鹰》等黑色电影里的主演气质稍有不同，也是新的体现。
鲍勃粥
实质关于“唐人街”的内容很少，波兰斯基将此异化（这种异化，加上时不时出现的带有刻板印象，甚至略有歧视的笑话，当然是理应批判的）成一种近似于“麦格芬”的存在，并以此作为最后结尾闹剧的舞台，似乎只是呈现一种“复现”，一种罪恶的自我反复或阴魂不散。本质上实则是关于水，关于水的有无，关于水的来源和去向，将水与水的系统构建成一部优秀的黑色电影：水的运行正如同悬疑佳作该有的那样，流畅且不失高潮与喷薄，有力但不失柔劲。然而部分技法似乎过于藏着掖着，前半段出现的“偷窥自反”（相机镜头与后视镜的成像）后续并未出现，光影与节奏也在后半段趋于保守，许多闪光点似乎被剧本的体量所牵引所掩盖。
小宁波
黑色电影在七十年代的华丽复刻。
松野空松
She’s my sister and my daughter！唐人街此时化身为芝加哥
伊菲吉妮娅
绝赞的剧本！尼科尔森的邪气真是与生俱来啊...
Run Erika Run
波兰斯基第三部，剧情、视听、现实意义都近乎完美的电影，是黑色电影在彩色时代表现方式的一次里程碑意义的探索。“唐人街”作为一个意象，代表着黑暗、神秘、混沌，在这里人们奉行原始社会弱肉强食的法则，警察毫不作为，恶人凭借金钱、地位可以为所欲为，平民百姓聚在四周面无表情地围观，仅有一腔孤胆的私家侦探还在坚守内心的正义。这样的故事，在1937年的洛杉矶唐人街上演，也可能在其他时候在其他某个地方上演。待观影量增加需要重看。
天堂来的夏洛克
前半段太过于松弛，某些片段甚至接近法国新浪潮的拍法。最后半小时又过于密集，信息量让观众应接不暇，来不及消化又要迎接下一个爆点。最后依莲驱车逃逸的镜头调度很强，就像整部电影一样，云里雾里、似是而非，突然暴击真相。唐人街作为一个语境的象征用得不错，深不可测、切勿凝望。
#FIFF25#第3日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
5 ) 看了好多，也听了好多，都说《唐人街》剧本无死角，但是我有点疑问谁给我解答？
很佩服那些砖家们，在连影片开头，我们的神探给渔夫在酒柜里拿红酒，砖家们都能看出是拿了瓶廉价货，简直火眼金睛啊，难道是一帧一帧，拿着放大镜看滴？
好吧，既然砖家们这么有眼力，有分析力，那就有请砖家们给我分析一下我的疑惑。
疑问出现在电影最后，我们的大侦探JAKE，既然都想保护这个女人，帮助她逃离LA，也知道莫拉雷太太会先去唐人街暂时躲避，那为什么JAKE还要引警察跟莫拉雷太太的父亲去唐人街那里呢？他可能是想把警察引到那儿抓莫拉雷太太的父亲，可是这就跟影片开头他的理念南辕北辙了。因为他曾在办公室中，他的客户——穷渔民克莱看吉蒂为他偷拍的关于他老婆偷汉子的艳照后哭闹叫嚷说：“我要杀了她！”吉蒂将他推搡出门并且责骂他说：“你要杀人又不被惩罚就要很有钱，你有那么多钱吗？”由此可见我们的大侦探深知，有钱的权贵是遭受不到惩罚的。那为什么既然他知道有钱人很难撼动，还要把权贵引去女子那里，而不是把警察和莫拉雷太太的父亲引到别的地方，再把真相告知警察呢？是不是很不通呢？
既然都要想保护莫拉雷太太和她的女儿，却还要让她们母女俩冒着被其父亲找到的危险，最后恶人没有得到惩罚，还带走了即使孙女又是女儿的女孩儿，而最该同情的莫拉雷太太却死在了本该为他伸张正义的警察的枪下，着实凄凉。而从前面的剧情我们也可以了解到，我们的大侦探被人扁了好几次，还被割鼻子，他只是聪明，却不精通打架扁人之道，明知同时应付不了莫拉雷太太的父亲跟警察，还硬要逞英雄，都引去莫拉雷太太暂时避难的地方。不通不通很不通。
波兰斯基为了让结局波兰斯基式，就盲目地设计了最后一场戏，可他设计的并不合理，以JAKE的智慧，他能那么轻易让自己想保护的女人陷入危险之中吗？而且他还是有过教训的，先前在唐人街当警察时候的教训，他不会不记忆深刻，他会在保护自己的第二个女人——莫拉雷太太时，应该更谨慎更深思熟虑才对。
所以小生觉得，讲不通讲不通实在讲不通，不合理不合理，这部剧也不像评价的那样无死角，逻辑上有点乱，前后也不像说的那样照应。砖家们，你们说呢？
6 ) 关于情节的重重疑问。
在这一点上，电影的两条主线有所交叉。一条主线是水坝问题，想以此搞臭姆瑞。但是，
不可忽视的另外一条主线是，老头希望得到自己的女儿/外孙女。因此可以推断，老头的这
个“女儿/外孙女”一直被姆瑞夫妻两个藏着。当老头得知有这个“女儿/外孙女”存在，
就像得到她。于是喊杰克去调查瑞姆，以婚外情的名义。
二 “女儿/外孙女”何时被艾夫林藏起来的？姆瑞什么时候死在家中的？
在姆瑞见报之后，“女儿/外孙女”被姆瑞夫妇藏起来了。因为不想让老头得到她。姆瑞死
于何时？答案是杰克去艾夫林家里的那天早上。艾夫林去骑马，而姆瑞被溺死家中。由此
是否可见，姆瑞和“女儿/外孙女”并无婚外情？他只是知道妻子被强奸并生下一个女儿的事
实，并且帮助妻子照看这个女儿？
三 警察何时被收买？在那个冒充艾夫林的女人身上发生了些什么？
警察似乎到了最后才被收买。因为在冒充艾夫林的女人家中，警察发现她已死，并且引杰
克过来，告诉杰克一条重要线索：姆瑞肺中有盐水。由此可见，警察此时并未被收买。而
是真心想查处真凶。由此可推，冒充艾夫林的女人并非一个简单角色。首先，她知道整个
水坝黑幕，因为她暗示杰克看报纸上的仆告。所以她是被灭口的。而警察晚到了一步。
四 最后一幕，在唐人街艾梅达街1712号，警察是如何找到这里的？
当老头押着杰克来到此地，警察已先到一步，并且用手铐扣住杰克的两个助手。但是他们
却并没有找个艾夫林等人。这本身就足够奇怪了。警察是如何找到这里的？他们似乎并不
是按照地址找来的，否则已找到艾夫林等人。那么是跟踪杰克的两个助手吗？也不大说得
通——为什么在街上扣住两人，而不是跟踪到底，找到艾梅达街1712号？
奇怪的是，警察在听杰克喊出老头是一切某后主谋之后，反应十分平淡，似乎早已知道一
切，但是又似乎不认识老头（老头当场在做自我介绍）。那么，警察为何不再追查一切，
反而放走杰克，表示一切都已经结束了？这是否意味着警察已经被收买？何时被收买的？
如果警察在某个时刻已经被老头收买了，那么他们继续追查艾夫林的下落，目的就从寻找
真凶，变成了帮助老头找到“女儿/外孙女”。这样似乎能解释通了。但是问题随之又来了
。警察朝着艾夫林的汽车开枪，他有何把握不伤到“女儿/外孙女”，而保证只打到艾夫林
？这是否又说明，警察并没有被收买，而仅仅是想阻止嫌疑人逃跑？
五 艾夫林何时知道杀死丈夫的真凶就是老爸？
有一点值得注意，艾夫林直到杰克告诉她之后，才知道丈夫是溺死家中。当杰克质问她是
否杀死丈夫时，此时杰克和艾夫林都还不确定姆瑞到底是谁杀死的。由此可见，之前他们
都不确定谁是真凶。当艾夫林将被老爸强奸的事情全盘托出时，真相方才大白。
六 姆瑞和“女儿/外孙女”到底有无婚外情？
这个问题的答案，艾夫林本人从始至终应该是清楚的。在汽车里，艾夫林告诉杰克，那个
情人其实是她的妹妹。杰克问艾夫林是否因为妹妹和丈夫的婚外情而杀人，艾夫林这样回
答：她既默认了婚外情，又强调自己不会伤害姆瑞。这是否意味着婚外情是真的？按照剧
本给出的逻辑，姆瑞应该知道“女儿/外孙女”的身世。因此婚外情的可能性似乎不大。况
且艾夫林强调姆瑞是真正的正人君子。那么，姆瑞仅仅是帮助艾夫林照看“女儿/外孙女”
吗？这个问题我无法确定。
关于本片的情节，很多地方扑朔迷离，我始终无法搞清楚。
世界大同。别忘了，这是在中国。
一则精悍的侦探小说。As little as possible，多一事不如少一事，息事宁人的中国哲学从一个准美国侦探口中道出，怪异，更多的是无奈。悲惨经历造就的阴郁至上的波兰斯基，其亲身上阵出演的剖鼻威胁一幕真是构思奇巧令人击节。老杰克，关于你的眉，会挽雕弓如满月。
#重看#4.5；较初看大为改观，出乎意料的精彩！典型黑色电影，悲情女主，钱德勒式的反英雄男主，小人物撬动大格局，生死由命富贵由天，无法更改的宿命结局；因“唐人街·华”因素渗入，浓重现实色彩之上覆了一层神秘氤氲；尼克尔森演技精湛，角色极符合个人气质。
罗曼·波兰斯基的经典黑色电影，讲述小人物与大阴谋抗争的故事。拥有杰克·尼科尔森、费·唐纳薇和约翰·休斯顿组成的超强卡司和超一流的剧本,这部电影定会让悬疑片粉们大呼过瘾。剧情环环相扣,容不得半点走神,色彩阴暗台词绝妙,而结尾茫茫夜色下缓缓升拉俯视唐人街的镜头更是让人过目不忘。（8.5/10）
“他以为脱离了唐人街的那块土地，他会回到客观，公正，法治的社会。其实他错了。Everywhere is Chinatown. ”
波兰斯基是名好司机，开车稳又能把乘客及时送达目的地，乘客还能有心欣赏沿途风景。不像现在的那些司机，猛踩油门一心只想快点把乘客送到目的地，然后收钱完事去接下一单，至于乘客是否吐得七荤八素，他们才不管。
8/10。重温。人物分析：开头丢掉偷情照片的工人抓百叶窗哀号，杰克穿着得体的白西装，从一堆酒中拿瓶便宜的安慰他，表明杰克注重仪表、老于世故，更愿接待富人，他从理发店听了个色情笑话兴冲冲回到侦探所讲，丝毫未察觉身后富贵的伊芙琳眼皮细微的动作，造成喜感。市政大厅：牧民赶羊来破坏大坝建设的讨论，用黑色幽默批判垄断水源的罪恶。叙事视点：跟踪穆瑞时一些后视镜、望远镜和照相机镜头的运用，镜中像本身是眼前一切事实的扭曲，杰克经验老到但判断并非绝对正确，助手拍到穆瑞与岳父吵架的关键线索被杰克轻视，结尾观众随着杰克的视点，希望伊芙琳逃离父亲魔掌，警察开枪，伊芙琳的车停下伴随喇叭长鸣，心都凉了。视听表现：黄棕作为主色调暗示沙漠般缺水的城市，阴谋都安排在黑夜，譬如杰克造访养老院遇袭打手、伊芙琳通过上床隐瞒乱伦的秘密。
我一直十分期望掌握做出尼克尔森那种表面人畜无害，实则贱到骨头里的笑容的技巧
结尾时才应题来到了唐人街，却是在这里为这个黑暗的故事写上黑暗的结局。作恶的人逍遥法外而无辜的人惨死，想要反抗的人却无能为力。波兰斯基书写了一个令我永远无法忘怀的电影结局。
时隔三年重看的感觉只有一个词能形容：完美。后海斯法典时代最无懈可击的Noir。
重看。竟更喜欢了，展开方式特别丹尼斯勒翰，跌跌撞撞无意间走进一块隐藏人世间最纯粹恶的阴影，最后一切都意外却也早早注定，只能踏着爵士乐走进破碎的夜色，从此生活在毫无希望冰冷的深渊，舔舐干涸的伤口，回望记忆中瞬间的温暖甜美。Hats off to you, Mr. Goldsmith, for such wonderful score.
剧本工整，堪称教材，全片没有一句多余的废话或多余的镜头，剧情前后呼应无懈可击，再次证明了编写剧本不仅要靠天赋或者灵感，更要靠高超的手艺。
谢顶帅哥竟是真实存在的
麦基，一个大写的唐人街吹，故事里面基本上五分钟吹一次还残忍的剧透个底朝天，更悲伤的是被他吹过之后变得并没有那么好看了，恨他。
本以为是蛇蝎美人，结果是蛇蝎社会。一直追查，查出真相就可以解决问题的模式，在影片的结尾遭到了彻底否定。即使女主角很早就提示了真相，城市的缔造者和幕后独裁者真正的出场还是让人绝望。
Polanski最棒的片子，从剧本、台词、人物性格到导演无一不佳，真是不朽的经典。
玩小刀的波兰斯基
是挺有中国精髓的，一切似是而非，事与愿违。As little as possible，他念了好几次这句忠告，也算是无为吧，越努力将越搞砸，因为游戏规则不是你想象的那样玩的。
盛名之下，其实难副。
前半段太慢，我坐在床上看的，中途困得四脚朝天。反派对杰克说，人们在合适的时间，合适的地方，可以做任何事情。愤怒却无能为力，这是电影也是现实常态。三年后，波兰斯基诱奸13岁幼女时，他自己成了那个无所不为的恶人，而且他也逃脱了法律制裁——批判者成为了他批判的对象。不得不说波兰斯基的电影对他命运的改变或预言，非常恐怖和神秘。