穹顶之下 第一季

       最后一集完的时候我有点不敢相信，这样就完了。你大爷，还要再等一年看第二季。追剧很辛苦啊！
       Stephen King，多产小说家，目前只读过他的《肖申克的救赎》，根本他的小说改编的电影或电视剧看过《肖申克的救赎》、《绿里奇迹》和《穹顶之下》，还有Michael jackson的音乐短片《Ghosts》。打算看《伴我同行》。
       玄幻一直都不是我的菜，这剧让我追下去的一个非常重要的理由就是：世界末日不是一瞬间，而是有一个缓慢的过程。有过程就好玩儿了，拿一把刀架在你脖子上，让你相信等会儿我肯定会杀了你，在杀你之前，我想看看你有什么想说的和想做的。我一直都对世界末日这样的事件很感兴趣，来一次颠覆，会催生出很多新的、有趣的东西。比如剧中的穹顶落下之后，你不得不开始去相信那你些你以前不可能会相信的东西，以前所养成的科学观、思维逻辑都不得不作出非常大的改变，从而影响你的行为。

       也许是所求太多，这剧目前我没看到太多我想看到的东西。其实这样看不好，最好是以一颗平常的心去欣赏一件作品，可能会有意想不到的收获。

       BIG JIM走上这条路是顺理成章的，只是他选择了一条捷径，谁不想走捷径呢？铲除障碍最有效率的方法就是直接干掉对方，当然，收益越大风险也就越大，BIG JIM因为这样留下了太多后患。他选择这样的方式也有些无奈，因为穹顶落下来之前他就已经种下了很多因，后面的果也就顺理成章了。
       所以，在BIG JIM身上，我没看到太多新鲜玩意儿。

       芭比的身份到最后也还没有完全明朗。他干的事情几乎都没有物质或权力上的意图，只是单纯的个人喜恶。目前对他还没什么感觉。

       JUNIOR这个角色有很强的可塑性，后面还可以有多种变化。刚开始对他稍有些厌恶感，后面慢慢消失了。期待他下一季可以让我小小的震撼一下。

       还有几个青春少年，一直围着迷你穹顶转，转你妹啊！可不可以不要这样，每一集结束都是几个人一起去摸一下迷你穹顶，好像你们在剧中就只有这个功能了！描述太单一，不够丰满。

       除了第一集穹顶落下时有些小小的震撼，结尾画面很美，中间就一直没有这种感觉。

穹顶之下的原理是个克莱因瓶，剧情是加长版的迷雾和放大版的亲普森一家。
不过本剧没有什么出彩的人物，9集弃剧。
科普下Klein bottle。。。

克莱因瓶是在1882年以发现者数学家菲立克斯•克莱因(Felix Klein)的名字命名的著名“瓶子”，这是一个象球面那样封闭的（也就是说没有边）曲面，但是它却只有一个面。数学领域中，克莱因瓶（Klein bottle）是指一种无定向性的平面，比如2维平面，就没有“内部”和“外部”之分。
克莱因瓶外形的确就象是一个瓶子，但是它没有瓶底，它的瓶颈被拉长，然后似乎是穿过了瓶壁，最后瓶颈和瓶底圈连在了一起。如果瓶颈不穿过瓶壁而从另一边和瓶底圈相连的话，我们就会得到一个轮胎面。
我们平时说一个球有两个面——外面和内面，如果一只蚂蚁在一个球的外表面上爬行，那么如果它不在球面上咬一个洞，就无法爬到内表面上去，轮胎面也是一样，有内外表面之分。但是克莱因瓶却不同，一只爬在“克莱因瓶外”的蚂蚁，可以轻松地通过瓶颈而爬到“克莱因瓶内”去，事实上克莱因瓶并无内外之分！
在数学上，我们称克莱因瓶是一个不可定向的二维紧致流型，而球面或轮胎面是可定向的二维紧致流型。
如果我们观察克莱因瓶的图片，有一点似乎令人困惑：克莱因瓶的瓶颈和瓶身是相交的，换句话说，瓶颈上的某些点和瓶壁上的某些点占据了三维空间中的同一个位置。但是事实却非如此。事实是：克莱因瓶是一个在四维空间中才可能真正表现出来的曲面，如果我们一定要把它表现在我们生活的三维空间中，我们只好将就点，只好把它表现得似乎是自己和自己相交一样。
事实是：克莱因瓶的瓶颈是穿过了第四维空间再和瓶底圈连起来的，并不穿过瓶壁。这是怎么回事呢？我们用扭结来打比方。如果我们把它看作平面上的曲线的话，那么它似乎自身相交，再一看似乎又断成了三截。但其实，这个图形其实是三维空间中的曲线，它并不和自己相交，而且是连续不断的一条曲线。在平面上一条曲线自然做不到这样，但是如果有第四维的话，它就可以穿过第三维来避开和自己相交。只是因为我们要把它画在二维平面上时，只好将就一点，把它画成相交或者断裂了的样子。克莱因瓶也一样，这是一个事实上处于四维空间中的曲面。在我们这个三维空间中，即使是最高明的能工巧匠，也不得不把它做成自身相交的模样，才能构成看似没有内外之分的瓶子；就好像最高明的画家，在纸上画扭结的时候也不得不把它们画成自身相交的模样。
克莱因瓶存在于四维空间中，它可以通过第四维绕开与自身的相交。在量子力学目前仍在建立的弦理论中认为世界是11维的，远比我们所想的复杂，只是大部分的维数被卷曲在一个极小空间之中，只有三维空间是铺开的。四维空间中一维是线，二维是面，三维是静态空间，四维是动态空间（因为有了时间）。
穹顶的原理如果向四维靠的话，可以延伸出非常多的话题：多元宇宙、虫洞、时空扭曲。。。。可惜本剧偏向于解构崩溃社会中的人性。。。
向三维靠的话就更简单多了，只需要说明构成穹顶的材质、动力源和目的就没悬疑了。。。

还有一个有趣的话题：如果把克莱因瓶沿着它的对称线切下去，就会得到两个莫比乌斯环！
莫比乌斯环是德国数学家莫比乌斯（Mobius，1790～1868）和约翰·李斯丁在1858年的发现：把一根纸条扭转180°后，两头再粘接起来做成的纸带圈，具有魔术般的性质，普通纸带具有两个面（即双侧曲面），一个正面，一个反面，两个面可以涂成不同的颜色；而这样的纸带只有一个面（即单侧曲面），一只小虫可以爬遍整个曲面而不必跨过它的边缘，也就是说，它的曲面只有一个。这种纸带被称为“莫比乌斯带”。

穹顶的编剧如果想制造更多悬念的话，可以利用克莱因瓶对称线中的莫比乌斯环创造诡异。。。

楼主和各位看官一样只看看了电视剧的第一集，没有看过原著，所以一下说的是根据这一集的关于整个故事世界观的推论;

咱们先从片段或者说局部开始推论：

dome的体征——无色、透明、带电、瞬时形成、有限体积球形。

带电性——可能带的是一种电荷（正或负），而不是交流电，因为人只在第一次触摸时会有触电的感觉，那是因为人体本身不带电，人体与带电荷的dome之间存在电压差，触摸时电压导致电荷移动到人体（就是我们说的电流），人才有了触电的感觉。此后人体也带了与dome同种的电荷，人与懂么之间不再存在电压差，触摸 也不再产生电流。如果是交流电，那么人无论第几次摸都会触电。

瞬时形成、有限体积球形——这让我推理出dome的本质极有可能是一个物理反应的产物或者是一个物理反应的持续（持续供能为前提）。

dome绝不是人工制造的构筑物，因为它表面没有接缝而且没有普遍意义上人工构筑物的物理特性。小镇居民也没发现dome人为建造的过程。

剧情中牛是直接变为两半，请注意我没有用“劈”字，因为劈是带有方向性的，如果dome的形成是带方向性的，假设先设想为从上至下形成，那么即使形成的速度再快，多会对受力的物体（剧中突出表现为奶牛、地面、房屋、人）产生推力，然而我们看到所有这些受力的物体与dome的交界处，或者说是断裂处，都十分的平整，奶牛是先分开两半再因为重力的原因倒下的，地面裂痕处两侧土壤没有翻开，房屋同样，可以得出这个推力是不存在的，所以
dome的形成不具备先后，不是由顶端向下或者由底端向上形成，而是瞬时整个同时形成。以奶牛为例子，就是在dome所处的位置——奶牛中间，dome瞬时形成了，奶牛的生物组织被瞬时切断，挤压开，变成了两半。

dome的外形是接近完美球形的，当然这是一个推论，因为第一集显示的只是地上的部分，设想地下的dome是地上的镜像，就是说地平面差不多经过dome球心处。

瞬时形成和完美球体外形让我得出dome是一个物理反应的产物或者是一个物理反应的持续。那么产生dome的装置或者说供能的部分在哪里呢？唯一的可能就是在dome的底端——深藏在地底中。剧中dome的顶端目测有几百米（保守估计，可能更高），这么说dome的装置就在地底下几百米至1000米深的地方。如此假设，那么建造dome确实不会惊动小镇的居民。因为dome的建造者可以在距离小镇很远的地方开始挖掘隧道，运送产生dome的装置的零部件和能源
进小镇的地下，再在那里拼装完成。

丙烷与dome的能源——可能很多人会觉得剧中大妈提及的很多车辆运载的丙烷是dome产生以及维持的能源，但是我推想这是不大可能的。

认为丙烷是产生以及维持dome的能源首先产生的悖论就是为什么dome的出现如此的神秘，然而作为dome的能源的丙烷的运送却如此的堂而皇之，连小镇里一个普通的大妈都可以发现连续运送那么多丙烷车有可疑。这是不合理的，好比说你去杀人，小心翼翼地，不被人发现地去买一把黑枪，却大胆地、堂而皇之地去问别人哪里可以买子弹一样。dome这一事件的制造者不可能这么笨。

大家先看一段关于丙烷是什么的介绍（来源于百度）：丙烷是一个三碳的烷烃，化学式为C3H8，通常为气态，但一般经过压缩成液态后运输。原油或天然气处理后，可以从成品油中得到丙烷。丙烷通常用来作为发动机、烧烤食品及家用取暖系统的燃料。

ok，明白了丙烷是燃料，做饭、取暖以及特定机动车都可以使用。应该说就是一种普遍的化石能源。好的，我们现在再来思考一下，被困dome里面的人，大家觉得最困难的是什么？食物、水源的短缺？dome里面有牧场、应该也有湖泊，小镇里的谷物和牲畜应该也很充足，
不说永远但是让被困的人维持一段较长的时间应该是绰绰有余的；相反最缺的就是能源！做饭、取暖、照明都需要能源，而这运送来的大量的丙烷就可以充当这个角色！等到为发电机准备的汽油用尽的时候，大家就会想到那一车车的丙烷！

实验——蓄谋已久的计划
现在，我们再来纵观全局。丙烷是我们接下来推理的一条有力的线索。我们已经知道丙烷是为小镇中被dome困住的居民的生活所准备的，这么看来dome就不是一个突发的超自然的现象，取而代之的是dome是策划者的一个实验。dome里面的人与外界隔绝，虽然很无助，但是外面的世界对dome里的人不会产生干扰，dome的隔绝能力是强大的，飞机、汽车都不能穿越，进一步推理，常规武器攻击估计也不能打破dome，这么看来，dome就是一个保护伞！

美国国家导弹防御系统是美国1993年建立起来的，原理是用导弹对袭击本土的导弹进行拦截，但是要做到百分百准确拦截可以说是技术要求很高，可是如果科技进步到我们可以创造一个实体的防护罩呢，用它来对战区的民众进行掩护？用他来防范恐怖分子的袭击？当然这种技术是需要试验的，而我们看到的dome就可能是新的反恐技术，我们看到的小镇居民就可能是新技术的试验材料！

呵呵，这就是我再看完under the dome所想的一套世界观的解释，欢迎大家讨论！
（以上内容最早由作者——我，发表于苍穹之下贴吧，
连接http://tieba.baidu.com/f?ct=335675392&tn=baiduPostBrowser&sc=34670075268&z=2422108175#34670075268）

昨天跟BF在沙发上看这个剧，看到那个DOME从天而降的时候，他忽然大笑跟我说，斯皮尔伯格是在向《辛普森一家》2007年的剧场版致敬吗？于是好奇的我去豆瓣看了一下，当我看到这张图的时候，我和我的小伙伴们都惊呆了！
http://movie.douban.com/photos/photo/2020692680/
很多朋友都想知道这个剧的剧情走向，那么根据辛普森一家的剧情，我大胆预测如下：
村长Big Jim为了落实快速致富的发展纲领，从东莞买回大量激素超标的四月肥，并伪装成丙烷运回村里。公安局长Duke为了干女儿能吃上放心肉私自在家散养了一只猪，并且把猪粪都储存在后院。有一天Duke发现储存猪粪的罐子装不下了就偷偷将粪倾倒至村里的小河中。此举直接引发当地大使馆官员检测空气质量不达标并展开舆论攻击。政府恼怒丢下一个穹顶将小镇罩住避免污染进一步扩散。一方面Duke因为内疚想要跟干女儿道出真相却不慎接触dome身亡，另一方面村支部书记前往公安局长Duke家试图混水摸鱼偷走放心猪确不慎引燃猪圈沼气。

哎玛我编不下去了。。。。。

在没有电脑、网络、iPad和手机的小时候，男生们最爱玩的游戏除了打弹珠、拍画片，恐怕就是循着墙角的裂痕，找到一群在路上的蚂蚁，解开裤子，一泡热尿，然后看着它们在热腾腾的海洋里挣扎、翻滚直到随着这一小股暖流消失在某处。又或者，捉住其中一只，放在课堂书桌上，用玻璃杯（更多时间是圆珠笔的透明笔套）罩住这个茫然不知所措的小东西，用上一整堂课的时光观察它的疑惑和挣扎。

这类近乎于无聊的游戏，现在看来真的是乏味的很。但是对于好奇心旺盛的孩子而言，不知不觉间用上帝视角去窥探小小昆虫世界的行为，你无法在残忍和好学间界定一个清晰的关系。

《穹顶之下》作为尚未有中文译作的史提芬金作品，讲述的正是这样一个具有寓意的惊悚科幻故事。切斯特磨坊小镇突然在某天被从天而降的透明穹顶笼罩，被未知力量所隔绝的居民在经历了困惑、恐惧之后，在物资日益紧张的生活中渐渐陷入混乱和绝望。

作为惊悚恐怖大师，史提芬金最擅长的就是将人们从习惯中剥离，然后将其放入极端环境下拷问人性的可能性。类似于《末日逼近》这样的作品，就是在末世中，静静观察期间的人群，看着原有社会文明崩塌下的人类如何在碰撞中产生故事。相对于《末日逼近》开放世界的戏剧冲突，《穹顶之下》一开始就将环境限定在一个极其有限的空间，人物数量样本的减少，注定这样一场人性和社会试验必须以更加激烈的矛盾爆发呈现，才能够在较短的篇幅内从容不迫的结尾。

小说原著中，这个穹顶被描绘成外星青年为了娱乐而放置的隔离罩，就如同我们观察蚂蚁一样，对于渺视着焦头烂额般无头苍蝇似的小小人类而麻木不仁，最终在兴趣消退之后有意无意的进行灭绝计划。

尽管在改编为电视剧之前，这颇让人心寒的结局让读者们强烈抗议，以至于剧集的拍摄开始后已经在很大程度上对原著进行了二次创作，但是这部被寄予厚望的科幻剧还是在张力后劲不足的情节中滑向神棍局的泥潭。

整部电视剧最惊心动魄的场面，无疑是穹顶降临那一刻所带来的震撼，割裂的大地、劈断的树木和房屋、坠毁的飞机和尸体，以及所有因为穹顶带来的奇特视觉瞬间，的确让人记忆深刻。遗憾的是，整部电视剧的噱头和悬念到此为止，每一次前情回顾都要被生切两半的奶牛（？）让人在怀疑编剧水准的同时心生同情。

不管是资源争夺战，还是疫情危机这些全剧寥寥无几的生存冲突中，本局的演员们完美演绎了什么叫做照本宣科和性格脸谱化。在《绝命毒师》中颇受好评的汉克扮演者迪恩诺里斯，仿佛突然间变得不会演戏，《穹顶之下》的big jim从头到尾都挂着一幅“我是坏蛋”的扑克脸，而作为女主之一的蕾切尔除了一头红发让人印象深刻，其余的表演甚至不如在电影《惊天危机》打的一手好酱油；而另一名女主和另一名男主，即那对苦命鸳鸯，莫名其妙的地下室囚禁除了告诉我们什么叫“不做死就不会死”之外，还展示了两人以夸张、呆滞风格著称的表演。
失控的剧本和不走心的表演让整部剧集原本还算有看点的科幻设定变得味如嚼蜡。原本应该拿来拷问的生存冲突，以及理应升华的人性得失，在后半段都快变成家庭言情剧的《穹顶之下》里消失的无影无踪。

我不由赞叹起星空下俯视小镇的外星人，这要是我，可能在第五六集就会怒不可遏的揭开穹顶，一个个捏死这些出工不出力的演员……

一个平静的小镇，百姓自治，相安无事。有一天，忽然从天而降一圆形的罩子，就像一堵无形的幕墙，将小镇彻底与外面的世界隔绝。外面的人进不来，里面的人出不去。不仅是水、电、粮食、油气都被切断，甚至所有基本的信息通讯工具都无法与外界联系。这种情况下，小镇会怎么样？小镇居民的生活会怎么样？显然是个很有意思的话题。当然，更有价值的思考是随着时间的推移，整个小镇固有的社会生态是否将不复存在？在灾难和困境面前，人心与人性将发生什么改变？或者说，极端的条件是否会逼出人心里一直被隐藏的最黑暗的一面？
这不是我的凭空臆想，而是恐怖大师斯蒂芬金最新推出的美剧《Under TheDome》（《苍穹之下》）里所讲述的故事。至于故事所隐喻的是什么，可以自由联想。

一开始看到那堵无形幕墙的时候，我曾经以为编剧是要贩卖罗尔斯的“无知之幕”(Veil of ignorance)，以“无知”为条件来设置完全“平等”的选择处境，从而达到“正义”。但是看了一会儿就明白了，故事的设计和罗尔斯的正义论没关系，甚至是反着来的。每个角色从娘胎里就带着自己在身份、阶层和性格方面的差异，他们延续着这些差异被置入封闭的空间里，然后被外面的同类所遗弃，更像高级的外星文明观察人类的实验品，或者说是一群小白鼠。

仅从第一季来说，这个故事和“乌托邦”也没啥关系。表面上看，所有人都是美国精神的信奉者，但是当自然资源日趋稀缺，各种矛盾日益加剧，人的私欲开始膨胀，心怀不轨之徒对权力和物资展开了强烈的争夺；于是社会秩序面临解体，原本薄弱的司法体系也溃不成军。更有意思的是，几乎所有人都在私权与公义之间摇摆，结果是所谓的“民主”却打开了前往“专制”的通道。在这个穹顶之下，最强大的是那种庞大而神秘的“超自然”力量，“它”用自己不可捉摸的意志控制着成年人社会的发展进程；但能够影响“它”的则是小镇上的一群孩子，而从社会家庭等角度看，孩子们又处于最弱势的位置，似乎又给故事里带来了某种微妙的平衡。

该剧的男一号是美剧《泛美航空》里的英俊机长Mike Vogel，女一号则是电影《暮色》里的妖艳反派Rachelle Lefevre。说实话，前者过去一脸的奶油，忽然演个粗犷的汉子，让人很不适应；后者则已经胖到有肥温级别的熟妇范儿。第一季看了十二集，已经出现了美剧的通病：一是穿帮镜头越来越多，二是不断的需要冒出新人来推进剧情。更大的问题是，无论正反派人物在抵达神一样的完美峰值之后，都开始不断犯低级弱智的错误。

或许，该剧最大的价值就在于设计了一个困境实验，能够在政治和社会学上有所启示；缺点则是，它不该是部絮絮叨叨、无穷无尽的美剧，而应该是拍成一部问题和矛盾更集中的电影。