泥之河

1.小说中的景象描述较多，像是采沙蚕的老人。

2.电影加了一个晋平失踪去中国的情节，而小说无。

3.在电影中，晋平带着信雄去探望病重的亲生母亲，这时信雄才得知自己并不是贞子的亲生儿子，这个情节让原本一直作为旁观者的信雄成为事件主角，亲身经历“成长”，而小说则没有这个设定。

4.马车叔叔之死，在电影中是信雄一个人目击，在小说中则是晋平、信雄、贞子一家人一起目睹。

5.小说中对于人物的内心描写更为细腻，例如：信雄在见过喜一的妈妈之后，对其产生的爱慕心理，

6.嗅觉的描写。电影中对嗅觉的诠释比较困难，但小说中就能详细描述。像是野妓房间里的味道，还有银子的气息。

7.电影里没有的丰田家两兄弟和雏鸟事件。在过昭和桥的时候，信雄和喜一发现一只满身泥巴的雏鸟，正好遇上丰田家两兄弟。兄弟俩想抢走小鸟，喜一不给，双方发生了争执，丰田兄弟嘲笑喜一的妈妈是野妓，结果喜一便把雏鸟捏死了。这个事件给了信雄很大的震撼，他大哭，不是为了谁，而是心中无处安放的悲凉情感。小说中的这一段，又让信雄再一次体会人心的黑暗面。

字幕的人名翻译和简介（小说）完全不一样嘛。演员挑得挺好，小雄初登场时，我想的是哪来这么个丑娃娃，眼睛像被蜜蜂蛰了，看完就是憨仔，好可爱啊，被喂金平糖的那一笑可真甜。

小说有些重要的情节被改编了。运货男子之死，电影局限于拍摄条件，借助了来势汹汹的汽车，淡化了人不信命却又为命运操纵的悲剧感。挖沙蚕的老爷爷落水变成了疑似求职失败的年轻人自杀（这里也可能只是警察的猜测）。因为小雄目睹了这个事件，被警局传唤。原著这里的文字我很喜欢。

“‘那个老爷爷或许被吃掉了！’‘你说什么？’‘或许被鲤鱼精吃掉了！’警察一听信雄这么说便死心了，将父子俩都释放了。”

但电影里小雄的回答是：“那个大叔可能是非法捕鱼，晚上补避免被罚款。”电影中只出现一次的鲤鱼在小说里很重要，不知道因为什么做了改编。

小雄可能不是板仓夫妇的孩子，看小说时出于直觉这样猜测。结果真的看到电影里设定小雄是爸爸和别的女人的孩子。

电影里我最喜欢的场景是，阿喜从水中取出扫帚，把上面的螃蟹匆匆甩到地上，又迫不及待取出酒精浸泡它们，一只只点燃。着火的螃蟹凄惨又美丽，就像阿喜的妈妈那样。

公平地说电影比小说仁慈，小雄没有向阿喜放狠话，没有捏死鸟儿，阿喜也没有那么神经质。因为看完小说后看的电影，没能把电影作为一个独立的作品观看，总是在比较，这是不大好的。

更多内容，请关注微信订阅号“楷威映画记（kaiweimovie）” “小龍……小龍……”這是影片結尾時，主人公小西的吶喊，他無法喚回遠去的朋友，他無法解釋眼前的分別，多少年后，他還会因為這突如其來的悲傷而哀嘆。 1995年，我小學畢業，用現在已經成人的角度去看，當時的感覺是很凄涼的，因為沒有什么朋友，這是我一直封閉和木訥造成的。如果因此你判斷我是個冷漠的人就錯了。小學之后，我成為一個對感情特別敏感的人，就是那种非常重感情的人。 讓我疑惑不解的是，曾經在操場上追逐瘋跑的小哥們，最后都不知道哪去了。沒有人能在那時候告訴你，這是為什么，就像電影里的小西，也許父母會解釋那艘漁船為什么被拉走，但無法告訴孩子如何解決內心的迷茫。 一切都是未知，如果能預測，敏感的少年寧可不要當初的相識。在和小龍結識前，小西親眼目睹了一個架馬車的中年人的意外死亡，這個人是他們家的老朋友。而小龍與小西第一次見面時，就是在這馬車后面。 一條河分開他們彼此兩家，小西住在河這邊，家里開著熱鬧的小飯館；小龍住太另一邊的小船里，船即是家，家即是船，隨時都有漂泊遠方的可能，居無定所是他們的命運。雖然兩家離得不遠，但河水仿佛是一條隱喻的界限，因為他們畢竟是不同的家庭。至少小西生在衣食無憂的完整家庭，而小龍則生活在貧窮而亡父的悲慘家庭。 小西去小龍家 小龍還有個姐姐叫小鳳，是個很有修養，相貌文靜的女孩。小西第一次來到那艘小船上，帶著好奇，但步伐上又有點拘謹。推開那扇小門，簡陋的痕跡隨處可見。另外一個船艙里傳出一個女人的聲音，那是兩個孩子的母親，小西那個時候還不知道，這個就是后來父親不讓他經常去找小龍的原因，因為他們的母親是個妓女。 船艙門為小西打開的不僅是一個家庭，更為他展現了并不熟悉的世界，小西沒有因為自己的生活優越而遠離他們，這也是他們友誼的根基。但成人世界的復雜，將會把他們拆散…… 沒有完全滿足好奇心的小西，終于有了見到那個妓女的機會。他因為去找小龍和小鳳而撲空，沒想到被他們倆的母親叫過去了。小西謹慎的推開另一扇船艙門，展現在他眼前的是一個穿著和服的漂亮女人。 正在他們聊天時，小鳳回來了，小西有些不好意思的告別了，只說了聲很不自然的話：“你怎么現在才回來。”就轉身走了，鏡頭留下了小鳳安靜的表情。 小西的邀請 小西的父親雖然不希望兒子總到小龍家的那艘船上，但并不拒絕小龍和小鳳來到自己家中做客。 小龍見到飯菜，表現出狼吞虎咽的架勢，小鳳處于禮節總在勸阻小龍，整個氣氛都是歡快的。小西的父親讓小龍唱首歌來聽，沒想到那往日的軍歌，卻讓小西的父親無限感慨。另一邊，小西的母親為小鳳拿出漂亮的裙子，小西的父親開始給兩個男孩子變魔術。 夜晚來臨，小鳳的敏感與自卑，讓她脫下那件漂亮的衣服，換回自己那套，這修養是貧而不賤的表現，一種屬于日常的精神，一個孩子的尊嚴。 對于小龍，他在找到家庭感覺的同時，也尋找到一份久違的父親般的關懷；小鳳也是快樂的，但她總是比小龍成熟，總是知道一切都是短暫的，她還是要回到自己的那個貧窮而沒有好名聲的家中。 目光 關于人的眼神，有個微妙的動詞，叫打量。兩個孩子第一次見面時，就在彼此打量，而在這個過程中，最容易讓彼此的目光相遇，那眼神里有太多的意味。 樂極生悲有多種可能，而給彼此都造成傷害的，也是幼小心靈最不能承受的。那是一個充滿樂趣的夜晚，小龍又把小西帶到自己家中，而另一邊竟是母親和客人做愛時，發出的呻吟聲…… 小龍從船下拉出在水中的小螃蟹，在螃蟹身上澆上酒精之類的液體，然后用火柴點燃，看著螃蟹就那樣無助的死去。一只螃蟹爬出他們的視線，小西爬出船艙，想把螃蟹拾回來，但在這時，他的目光和小龍母親的目光相遇，他見到了讓他震驚的場景，一個男人正赤裸地趴在小龍母親的身上。 就是這目光，成了他和小龍分別的理由，他仿佛看到骯臟，但又不知道改如何面對朋友。兩個孩子都無言，但彼此眼眶都充滿淚水。哭著跑回家的小西，在途中又見到了小鳳，目光交會，但仍是彼此無語，小鳳好像知道什么似的，一如既往的鎮靜，那是一種被生活引向的鎮靜。 轉天早上，小西如同生了病似的，躺在船上，還是無法從昨天的事情中走出，就連母親告訴他對面的船被拉走的時候，他還沒有愰過神來，等他突然意識到什么的時候，才不顧一切的追了出去。 又到了結尾，小西的奔跑讓你想起《四百下》里那個奔跑的男孩，小西也跑了很久，在趕上船的那一刻，他大聲的喊小龍的名字，可總是無人應答，直到自己眼睜睜看著船遠去…… 回頭想想，自己在年幼時，也許也有很多無法解釋的事情，它很現實的停靠在那，讓你不斷想起，在終于找到答案時，往往覺得，還不如就那樣不清不楚的最好，因為一旦你搞明白了事情的真相，也許你不會再將往事想起…… http://www.mtime.com/my/wangkaiwei/blog/1735865/

小说中的信雄现实中就是作者自己。作者是家里独子，他的父亲是从事中日贸易的商人，后来因为中日战争，贸易中断了。之后的生活过得很艰难，1947年生下了作者，是晚来得子(电影中的父亲看起来年龄也很大)。原著里信雄家是开面馆的，小说中还有一对丰田双胞胎，此外小说中没有去见亲生母亲的情节。小说里最后的结局是信雄一家卖了面馆去新潟县做生意了。

我们住在这里

寻找着自己向往的生活

生活的尘埃弥漫天空

但没有挡住我们清澈的眼光

生活的无奈就像包袱

但却拖不住我们前进的脚步

我们的心境像天地宽

自由才是我们的目标

河水象征着每个人的生活，裹挟着泥沼源源不断地流去，谁也无法挽留。生是人的本能，而如何面对死亡却是一个需要成长和经历才能慢慢在心中呈现一个不清不楚的答案的问题。被货车压死的劳动者，夜晚落水身亡的捕鱼人、在战争中丧命的士兵、在病床上垂死的妇人，还有在火光中挣扎的螃蟹，无一不在显现着生命的脆弱。可是生者又何尝是幸运的呢？战争所带来的创伤和萧条的社会环境使生者的每一天都被笼罩在一种看不见的怅惘中，未来何从何去，他们不知道，活着从不需要任何理由，只是活着，活着，保持呼吸，生命的坚韧可见一斑。人就是河，就算满身泥泞，只要还活着，就不舍昼夜，生生不息。

经营着一家小饭馆的夫妻抚养着丈夫和另一个女人生的孩子，住在船里漂泊度日的女人靠卖身养活一双儿女，竖琴声悠扬之余，又透露出沉闷寂寥的气息。这条船曾经在这里短暂停留，船上承载了人生的全部辛酸和隐秘的欲望。《如懿传》里的乾隆皇帝下江南时与歌妓饮酒作乐通宵达旦，也是在船上，就好像陆地上有什么洪水猛兽似的。岸上的人总是瞧不起船里的人，可到了夜晚，又总有岸上的人爱往船上去。白天和黑夜，陆地和船，生活的高光和阴影从未被划分得如此清晰。船上的人何尝不想结束如浮萍般四处漂泊的日子而上岸定居呢？只是，岸上并没有给他们留下一块安身立命之地。表面上人们似乎是在排斥船，实际上是不敢面对自己心中的晦暗和生活的真相。

成人世界跟随着一段青涩纯朴的友谊山崩海啸一般切入童年时光，底层世界的悲苦一点点一滴滴浸润孩子的心灵。童年转瞬即逝，仓促的连告别都来不及。直白平淡的背后是精巧如天成的故事结构。小演员的眼神是一绝。

故事结尾看到泪目，心碎，对三个小孩来说太残酷。友谊太纯真，却不知所终地结束了；大人世界令人惶恐，泥之河下的秘密。