追踪

老美的夫妻感情，不管多久了永远是一个字：破！累不累!

这点剧情：地产打工仔遇到到绑架犯和绝命毒师里的两傻缺，然后把他们全弄了，

请问，导演编剧：你是想侮辱谁？毒师还是所有绑架犯。

太傻了快进都嫌太差！！！

老美的夫妻感情，不管多久了永远是一个字：破！累不累!

这点剧情：地产打工仔遇到到绑架犯和绝命毒师里的两傻缺，然后把他们全弄了，

请问，导演编剧：你是想侮辱谁？毒师还是所有绑架犯。

太傻了快进都嫌太差！！！

记得我在连姆尼森的《记忆》中的影评写道：隔壁还有一个杰拉德巴特勒的陷落系列，这两个大神，一个是不停陷落，一个不停营救，遥相呼应……话音未落，陷落隆重出场，其实故事可以更加悬疑，但是各种弱弱的情节相继上演，于是就似是而非了。我没有看完所有短评，但是还是觉得我起的名字最惟妙惟肖……《红杏陷落》。//movie.douban.com/review/14433371/

红杏出墙，意思是指红色的杏花穿出墙外，形容春色正浓，情趣盎然。后比喻妇女偷情、不守妇道。在古诗词中，“杏花”一直是春色的代名词；杏花将开未开之时，嫣红如胭脂，迎风怒放之时，粉嫩欲滴，而将要凋谢之时，却灿白一片，花开花落，妩媚娇艳，姿态万千，杨万里的《咏杏》诗"道白非真白，言红不若红，请君红白外，别眼看天工。"写出了杏花的独特景象。 即使叶绍翁《游园不值》 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。这里描写的红杏，其意象还是春色，与出轨和外遇没有什么联系。而最早让“红杏出墙”与女人出轨直接联系在一起的是话本《西山一窟鬼》里形容一个女子的一句话：“如捻青梅窥少俊，似骑红杏出墙头”。（冯梦龙《警世通言》第十四卷《一窟鬼癞道人除怪》：看那从嫁锦儿时：眸清可爱，鬓耸堪观。新月笼眉，春桃拂脸，意态幽花未艳，肌肋嫩玉生香。金莲着弓弓扣绣鞋儿，螺髻插短短紫金钗子，如捻青梅窥小俊，似骑红杏出墙头。）当女人、红杏再加墙头，三者相遇，就更加有了暧昧。虽然冯梦龙说《西山一窟鬼》是宋话本，但是许多迹象表明其为元话本，应该在白朴的《墙头马上》之后成书由此可见“红杏出墙”是到元代以后才有女性出轨的含义。因为“墙”本来就是一个坏东西，深院之中，一墙之隔，便成了痴男怨女。

说回本片，威尔是一位房地产开发商，他与妻子丽莎的婚姻遭遇了坎坷。从影片的不断闪回中，观众了解到即使是威尔富甲一方，但是妻子丽莎依然情不自禁或者情非得以，红杏出墙——出轨了。在两个人不断的自我反省中，不断逃避中，丽莎消失，威尔崩溃，警察弱智，岳父母睁一只眼闭一只眼，丽莎同学兼父母管家为财绑架……各种疯狂荒谬的剧情逐一上演，且不说人物的语无伦次，单说二人关系的岌岌可危，就没有交代清楚。倒也不妨碍绑架的悬念迭起。我说的意思是就凭杰拉德巴特勒这个陷落大神，也可以变成隔壁的营救之神（连姆尼森）！但是很明显编剧的故事漏洞百出，这也是我看过杰拉德巴特勒最烂的一部电影。我真的可以想象这是个悬疑作品：或者威尔策划了整个绑架计划？只是为了重新点燃逝去的爱情，那显得多有层次啊？

所以整部电影上半部分很好地误导了观众，让观众（凝神静气、聚精会神）怀疑到底发生了什么，妻子丽莎真的走（消失）了吗？丈夫威尔是否卷入其中？还是她假装自己失踪了？即使有可能她从未去过那里，丈夫也在很久以前杀了她。然而，当奥斯卡在监控上撒了谎后，所有的神秘和兴奋都烟消云散了。软弱无力的败笔就此诞生：娱乐性？只有倒叙的红杏出墙。特效性？只有一声爆炸几声枪响。什么叫做乏善可陈？这就是呗。

之所以给三星一是因为杰拉德巴特勒的演技，二是红杏陷落的话题：既然爱情是文学作品影视剧永恒的话题，那么婚外情红杏出墙也会是如影随形的永恒辩论。

大部分男人背叛婚姻是由于好色，大部分女人背叛婚姻是因为动情。好色是生理需求，动情是情感需求，两者本质不同。

如同本片，威尔被背叛，一是陪伴少，二是关心少，三是缺少了夫妻间的深入交流，使得他的妻子丽莎感受不到家庭的温暖与幸福，被婚外的异性诱惑，陷入到了情网之中。这个丽莎供认不讳。可怕的是丽莎的父母居然洞悉内幕，知女莫如母。其实遭遇背叛之后，威尔没有只看到自己被背叛，他试图要搞明白真正的原因，他只想管理好自己，想重新真正拥抱幸福，想重新获得更精彩的生活。可是丽莎就是固执己见，影片没有交代清楚丽莎回娘家是为了离婚还是反省自己的错误。其实人的本性是难以改变的，你在选择原谅背叛自己的人后，若是强迫对方改变本性，就会令自己陷入到更加被动与痛苦的局面。所以杰拉德巴特勒恰好遇到了这个糟糕的编剧，于是变身为营救之神大杀四方，如愿破镜重圆。我想丽莎经历了鬼门关，再也不会对其他异性动情了，岳母也不会纵容她的小棉袄再一次骑上墙头了。

话又说回来，杰拉德巴特勒的这个丈夫不说富可敌国也可能腰缠万贯，否则丽莎的同学兼管家也不可能绑架。所以丽莎出轨并不是物质缺乏。有可能是生理需求，更有可能是精神需求！这个世界，几乎没有人能够克制自己的生理需求与精神需求。在回娘家的路上，丈夫喋喋不休想改变丽莎，而越是这样，丽莎的愧疚与悔恨就会减少，随之而来的是怨恨与抱怨，所以执念回娘家考虑。

总结：夫妻生活在一起，时间越久你越能够感受到婚姻之中潜藏着的火药味，等到火药味浓郁到一定程度之后，不是你先点燃导火线，就是对方先点燃导火线。而《追踪》点燃导火索的则是 Knuckles（丽莎同学）

谈到绑架，我们要记住两件事：1、不要惹连姆·尼森。2、不要惹杰拉德·巴特勒。

这是一个超乎简单的亲人拯救影片。硬汉杰拉德·巴特勒饰演的丈夫在婚姻即将破裂的时候，虽然不忍心结束这段婚姻，但依然还是满足妻子的要求，把妻子送回娘家，然而半路加油的时候妻子却消失不见。不舍爱情的丈夫一人独自追踪，深入坏人巢穴，最终拯救了妻子，二人终于重归于好。故事线索非常简单，既没有精彩无比的枪战，也没有脑洞大开的情节，也没有复杂烧脑的逻辑，更没有激情四射的营救场面。但是，这部影片却能够吸引人看下去，主要原因在于导演的“抻”字诀。

估计导演也认识到本片情节的薄弱，于是就把整个故事“抻”起来讲，给观众吊足胃口。比如影片一开始，在警察的威逼之下，犯罪分子就告诉警察，那位女士已经死了。这就给片子奠定了基调，女主最后死了。之后的情节发展，依然是按照这个逻辑推演下去，直到故事的最后，警察赶到犯罪现场，掀起罪犯供述掩埋尸体的帘子时，空空如也的洞口这才让人松了一口气。

“抻”字展现最明显的地方，就在于杰拉德·巴特勒深入制毒厂拯救妻子的桥段。本来这个情节非常简单，找人、开打、拯救、逃离，就可以结束战斗，但本片却没有按照这个套路来，反而一路上杰拉德·巴特勒穿过一个又一个房间，躲过一个又一个路人，让人大气不敢喘息一声。虽然知道作为一个制毒厂守卫如此松懈有些令人不解，但依然感觉非常紧张，而且期待会有一场令人印象的枪战或者格斗。但是，紧张到最后也没有发现任何值得期待的地方，只是徒然吊起胃口白白紧张了一段时间。

另外一个“抻”字体现在杰拉德·巴特勒夫妻之间的感情问题上。二人的感情问题始终穿插在本片的始终，导演通过闪回和第三者谈话等方式，把二人的情感经历拉长，贯穿始终。为了突出二人的情感经历，还不惜败坏美国警察的形象，让警察反复询问二人的情感世界，甚至还安排警察怀疑丈夫是不是为了高额保险雇凶杀人。确实令人想不明白，一个出轨的妻子在丈夫的百般挽留下，还要回娘家静一静，而且丈夫既多金又孔武有力，能够独自一人深入虎穴拯救自己。难不成出轨的对象比这更优秀？男主闪回的镜头里，大多是俩人秀恩爱、甩狗粮的镜头，也正是这些镜头让男主不抛弃、不放弃，一而再、再而三地鼓起勇气继续追踪下去。问题是，对一个这么“矫情”的对象，这些付出值得么？

虽然有很多不足，但是导演“抻”的功力十足，抻出来了一部动作惊悚片。作为一部小制作，电影情节的张力足够掩盖其他问题了。

陷落哥这次没有了“陷落”的加持，显得有点苦逼。

身为一个房地产开发商，赚钱的能力大概不低，但家庭问题处理得一塌糊涂，故事开始老婆就嚷着要回娘家，大有准备离婚的架势。

不用说，这该死的男人，有钱多金，大概率在外头沾花惹草了。

可是，故事絮叨了半天，结果是老婆红杏出墙了。

不过，怎么样都是男人的错，整天在外面忙生意，忽略了家中的娇妻，不是男人的错是哪个的错？

陷落哥这一路是想方设法的挽救关系啊，奈何老婆不乐意。

到娘家门口了，陷落觉得已经回天乏术了，准备无奈接受现实。

不过，这该死的油箱正好没油，加个油总可以吧。

老婆看着陷落哥一脸期待的样子，勉强同意。

加油的时候，老婆也没闲着，去超市买了瓶水。

可是，陷落哥油都加好了，老婆找不着了。

陷落哥把加油站翻遍了，也没找着老婆。

可着急了，报警。

报警？你特么没满24小时，报什么警？

不过，人老外还是有担当的，拖拖拉拉还是出警了。

到了现场，问了一下超市调取监控，人超市回监控就是个架子货，老早就坏了。

得，没监控，还破什么案啊，回去等消息。

把陷落哥给气的啊。

直接开车去丈母娘家，这是老婆的地盘，或许老婆是在加油站遇到熟人，直接回家了呢。

夫妻之间正在吵架，这事儿也不是不可能。

陷落哥一路小跑跑到丈母娘家，说了大致的情况。

好么，老丈人来了一句，你特么来什么，不是应该带我女儿一起来么，你一个人怎么有脸过来？

陷落哥一脸的茫然，这是肿么了？

当地的警察是这个德性，老丈人也这个德性。

不问青红皂白，上来先一顿噼里啪啦乱炖。

要知道，丈母娘是知道在这件事里头，女儿是出轨的那个的。

简直要被气死的陷落哥，重新杀回加油站。

这次，陷落哥不准备走正常程序了，超市的营业员也是个怂货，被陷落哥一糊弄，监控乖乖的调出来。

陷落哥也没客气，直接拿着硬盘去了警局。

到了警局，接警的警察还在喝茶呢。

看到监控，才认为真的有问题。

陷落哥简直要气死，这本来应该警察做的事儿，自己全做了，要你们干嘛？

别急，警察这时候开始干事儿了。

你是房地产开发商，有没有婚外情？

哦，婚外情是老婆，那你有没有嫉妒？有没有给老婆买保险？保险受益人是哪个？

陷落哥也是无语了，这方面，警察的办案力度倒是非常的迅速。

兜兜转转，反正陷落哥每次都跑在了警察前面。

作为一名没有“陷落”加持的普通房地产开发商，办案效率把一帮警察甩在了后头，让人非常的感慨。

怎么，老外的警察也这么敷衍了事的么？

封面图片上的“白色代码”，一定要注意是大写+数字，全匹配。

观看《最后目击》（Last Seen Alive） 的过程让人想起影碟出租店仍林立在街头的时光，我们在架子上拿到一部租价 40 元的电影：过气的动作明星出演缺乏张力的悬疑电影。 海报上有主角持枪的画面，暗示电影会充满刺激的动作场面，但是，碍于制作成本，电影的爆破与枪战看起来会极度蹩脚，而该位动作明星则会以夸张的暴躁演出交差了事。 最后，一切都关于没有被满足的观影预期、关于糟糕的休闲时光，而且，当这件事发生在网络的串流频道，它似乎变得更加不可爱。

《最后目击》是2022年的美国悬疑电影，在近期透过Netflix进入台湾观众的视野，由杰瑞德巴特勒和洁咪亚历山大主演，后者以漫威《雷神索尔》系列电影角色「希芙」闻名。 电影在美国佐治亚州拍摄，描述一个丈夫陪伴与他失和的妻子一起返回娘家，未料在加油站休憩的时候，妻子神秘失踪，无助的丈夫因此用尽全力，要在人生地不熟的乡镇要将妻子寻回。

杰瑞德巴特勒担纲演出这位愤怒的丈夫，他最具名气的角色，可能是《安德鲁洛伊韦伯之歌剧魅影》的主角魅影，或《300 壮士：斯巴达的逆袭》演出斯巴达国王，但他往后的银幕形象，则在安东尼法奎执导的《全面攻占：倒数救援 》和后续续集中，被定位成冲锋陷阵的营救型动作片英雄。 巴特勒近年的动作电影品质仍然好坏参半，当中其实不乏惊喜，但《最后目击》想必无法列入其中。

儘管有糟糕的攝影品質，與並不精緻的場景布置，以上都足夠提醒觀眾這部電影是如何缺乏趣味，但故事思維單調偷懶仍是《最後目擊》的最大缺陷。電影以愚蠢的倒敘開場，這個階段設計無助地希望為貧乏的劇本拋下鉤子，但在 90 分鐘的觀看過程結束之後，被證明它出現本身毫無意義。當然，電影的梗概明示觀眾應該關心這位妻子最後的命運為何，並且希望在主角急沖沖地跑來跑去的時候，我們會跟著不安或躁動，但我不會用「易於猜測」來總結這部電影的懸疑性，因為它實際上因為過度貧乏無趣而難以猜測。

「妻子在加油站消失」是一個方便的故事梗概，《最後目擊》的核心實際上是一個莽撞的丈夫，要面對妻子的心已經不在他身上的事實，透過尋人的過程，電影不斷閃回過去的爭執或美好回憶，來表現這個角色的心理狀態，「妻子失蹤」與「在現實生活中，妻子正在離開自己」這兩項事實並行陳列。其中，透過與岳父母的緊張關係，還有暗示妻子可能只是與情人自發出走的情節設計，觀眾也會感受到這兩個平行概念互相重疊的可能。

然而，並不意外的是，電影在尾段用一種比較平庸的方式，化解這種焦慮，丈夫的冒險犯難與陽剛衝鋒獲得精神上的獎賞，儘管陽剛的怒火在另一條平行的概念（夫妻關係）上原本應該是問題本身。但是，這個矛盾並沒有進入故事想要處理的範圍。

最后，我们会来到非常简单的结论，《最后目击》没有太多新东西可以看，但我相信仍然有些人能够被这部电影娱乐，或许来自杰瑞德巴特勒的明星魅力，毕竟这也是我们一直在忍受布鲁斯威利（我甚至没办法提连恩尼逊 ）拍摄低成本电影的原因。 《最后目击》是一个来自90年代好莱坞电影的点心，它看起像是从90年代就已经被制造，然后历经数字电影与串流时代的时间摧残之后一路至此，明显已经过期，就看观众是否还愿意撕开包装。

暴力其实是审讯最好的方式，本片告诉我们了。本片的特点是快，剧情要求本身快，导演控制的也快，但是剧本羸弱，撑不起一部大戏。暴力其实是审讯最好的方式，本片告诉我们了。本片的特点是快，剧情要求本身快，导演控制的也快，但是剧本羸弱，撑不起一部大戏。暴力其实是审讯最好的方式，本片告诉我们了。本片的特点是快，剧情要求本身快，导演控制的也快，但是剧本羸弱，撑不起一部大戏。