格洛丽亚

这是一部比较有意思的电影，我说有意思并不意味着你就会以为有意思。我是说我的观影方式很有意思。

看过trailer之后就一直想要去位于地下室的一个学术电影院看这部默默贴标为“预知梦之如果我活到60岁还单身怎么办”的片子。

忙到吐血的周二决定得闲抽空的去看看这个预知梦。与看电影邀约从不说no的女伴点了两杯红酒坐在只属于我们俩的电影放映厅里想，啧啧绝对的女人电影。

Gloria 58岁，两个孩子，都是独立的成年人，有一个早年离开他们的前夫，孤独寂寞热爱跳舞，一个人和偶来照料她的保姆生活在圣地亚哥的一间有着奇怪邻居的公寓里。

在单身俱乐部里，她眸子里看着男人们的炙热眼神，和低头含笑的暧昧诱惑，一举一动你都看得到她在说，来吧，拥抱我，来吧，热舞吧。

直到她回到自己房间，误入的猫咪让她惊恐的情状，你才知道这个女人是寂寞到了骨子里了。

尝试去拥抱孙子，却被儿子敷衍过去；去上女儿的瑜伽课交流，却因为女儿的欧罗巴情人变得暗淡无光。

终于遇到一个，带走Gloria全部孤独的男人，于是他们开始舞蹈，他们拥抱，他们接吻，他们做爱。两个60多岁的裸体纠缠起伏粗重的呼吸，情色镜头竟然不因为没有美好的青春曲线胴体缺少任何一丝性感，整个空旷的电影院都弥漫起一种暮沉之年的荷尔蒙。

一夜的浪漫明显让Gloria念起这个退伍的海军，所以你看到她再次去赴约时笑得那么灿烂和充满期待，所以你看坐在午后阳光里，听他念一首情诗，Gloria的眼泪尴尬的失控了。

所以，我想大概没有一个人是真心实意的想要一个人过一辈子的。

期待没有什么好结果，莎士比亚说的 – 'Expectation is the root of all heartache’

被藏起来的恋情，遮遮掩掩的电话，一次次的莫名消失，女人的不安全感将Gloria吞噬的一点不剩。

一次美好的旅行的开始和狼狈的结束，最后却只有家里的保姆将她接回了那个公寓。
电影里有一个场景，Gloria坐在朋友里听一首法语歌曲的合唱，那样专注的眼神听一首情歌的心情，爱过却知道不再有的人大概都熟悉这样的情绪。

最后谎言无法再继续遮掩，她拿着他留在她车里的彩弹枪，对着这个不停说爱她的却从未真的将她至于自己人生里的懦弱男人不停开枪。
然后马上开车离开，开了很久很久，直到笑起来。

直到穿着漂亮的红裙旋转，对邀舞的男子说不，和坚定眼神的自己在一首与自己同名的音乐起舞。

导演很会讲故事，110分钟，想想没有几个镜头是没有意义的。

总结是，这电影最终或者并成不了什么指南答疑，但是我津津有味的想，人生不同阶段有不一样的精彩和经历，那，我一点不着急。

P.s.同行的女伴的爱的伤的一点不剩的EX就是智利男人，而圣地亚哥这个城市正是她决定和这个男人彻底结束的地方，两杯红酒果然最后变成了三杯。
 

和那些努力在开头三分钟就要抓住观众眼球的电影不同，这部获得柏林银熊的《葛洛莉亚》越接近结尾才愈发精彩。如果能有幸能忍受前一半冗长、平缓的故事，从影片的后三分之一开始，到处都能偶遇奇妙的细节和女主角充满内在爆发力的表演。
    《葛洛莉亚》是一个不可能讨巧的题材，属于平淡的生活流影片，而竟然还是两个老人的生活。葛洛莉亚58岁，离婚十年，戴着一副巨大的眼镜，做着一份无聊的文员工作。业余时间，她经常去参加同龄人的舞会消解寂寞。一次舞会上，她碰到了和自己年纪相仿的鲁道夫，后者刚刚离婚一年。两人迅速坠入爱河。一切都进展得很顺利，但只是，在他们约会的时候，鲁道夫经常会接到女儿的电话，对方在电话里哭闹、找他要钱，或者对他说起鲁道夫前妻的近况。鲁道夫从未向对方提起过葛洛莉亚的存在。这成为了他们之间尴尬的心理障碍。为了能让关系更进一步，葛洛莉亚邀请鲁道夫参加了自己儿子的生日聚会，但中途，鲁道夫不辞而别，而真正的原因又是因为女儿的电话求助。葛洛莉亚决定分手，但鲁道夫极力挽回。两人一起去度假，但浪漫的气氛又一次被女儿的电话打破，鲁道夫再度突然消失。最终，筋疲力尽的葛洛莉亚在经历了内心挣扎后，放弃了这段短暂的爱情。
    这部智利影片，没有强调这个国家历史与政治的特殊背景，而只是平缓地叙述了一个具有普遍意义的故事。主线是一段美好但又无奈的黄昏恋，但事实上，在这条线索的周边，那些生活中毛茸茸的质感都通过一个个细节缓缓展现出来。这不只是一段爱情，更多的是生活中每一个人的琐碎、无助、希望与失落，坚持与放弃。葛洛莉亚与儿子和女儿之间缺乏最基本的有效沟通，只是因为血缘维系着彼此的联系，但他们似乎都在表演着亲情。这实际上是现代家庭关系的一个典型样本。
关于内心的孤独和人际的疏离，电影有着巧妙的表现形式。葛洛莉亚的邻居每天都在吵架，大声嚷嚷和摔砸东西。这成为了她自己生活的一个镜像，邻居的生活看似处在暴力之中，混乱不堪，而自己看似平静、整洁的生活其实是另一种压抑的冷暴力。她的中产生活不过是一种自欺欺人的假象，表面上一切都充满秩序，但其实都徒有其表。她拥有的只是疏远的子女和不愿承担责任的新恋人。电影中的一切人物和他们的生存状态都处于跌落的边缘，成为需要小心翼翼保护的易碎品。
影片中充满看似随意但极具意蕴的小细节。酒精、香烟和大麻，这三种成瘾品在葛洛莉亚身上构成了递进关系，映射着她放弃抵抗的内心。电影接近结尾处，出现了一个卖艺的人，巧妙舞动着一个骷髅人型玩偶在跳舞。葛洛莉亚热爱跳舞，这几乎成为了她唯一的社交方式，也因此遇到了一段感情。但当她看到那个跳舞的骷髅时，似乎面对的就是自己。褪去肉身和衣装的掩护，舞蹈原来只是一种那么孤独的连续动作而已。那些动作中透露着谄媚、荒诞和滑稽。舞蹈成为了这部电影的戏核。在此之外，电影中也仍有着很多让人惊喜的、充满灵光的细节。比如那只孤独开屏的白孔雀，那个动物求偶的本能动作如此悲伤而决绝，它和那个跳舞的骷髅一样，成为了葛洛莉亚的又一个镜像。两位男女主角的裸戏动人心魄，他们肥硕、松弛、充满褶皱的肉身在纠缠的瞬间仍然散发着对抗时间的生命力。这样的画面绝不可能为了讨巧，它只会让更多的人不忍直视。但这就是生活真相的一部分。
最终，葛洛莉亚选择了一种戏剧性的方式结束了与鲁道夫的关系。她用彩弹枪射向了鲁道夫，那是他们初次约会时一起玩过的游戏。鲁道夫说，男人喜欢战争游戏。而最终一个女人用男人喜欢的方式了结了他们的过往。
生活是无法用一句话概括的。《葛洛莉亚》的优秀在于它完美呈现了生活本身具备的复调特性，那种多元的、暧昧丛生的、无从言说也无从解决的一些心绪和琐事，那才是真正的生活，有着瞬间的快慰和长久的孤独。

衰老是比死亡更可怖的事情。你将面对的是丑陋、孤独、脆弱、敏感、无助、疾病、衰弱。更多的别离，以及自己的别离。葛洛莉亚是一个幸运的老女人，她沉浸暮年恋情，参加老年派对，性生活滋滋有味，与前夫温情地回溯过去的情感，给儿子照顾孙子，像年轻时一样疯狂后宿醉海滩。但在这一切欢愉的背后，却是巨大的孤寂，像脸上怎么也遮不掉抹不去的皱纹。她始终拥有的只是自己。

1.似有政治影射：跳舞的骷髅小人，女主角想改变又无法改变的生活，用做胃分流手术减肥的男人等。

2.貌似开明的家庭：女儿未婚先孕，儿子单亲爸爸，似乎都不是问题。但明显问题重重。女儿对父亲的厌恶，儿子欲语还休的神情。女主角需要帮助的时候，只能找基督徒女佣。

3.貌似雅痞的中产生活，却只能在酒吧和舞厅猎取男人。

4.gloria纠结的中心在于她在寻找“幸福”，这就不仅仅是找个男人那么简单了。《母亲的春天》里的劳动妇女，可以和女儿的男友上床，那主要是性的需求，内心的孤独也以性的缺乏为主。但gloria是中产阶级甚至富裕阶层的女性（房间都有女佣打扫），她显然要的更多。

5.和鲁道夫的关系其实和酒吧里的陌生年轻男子一样，纯粹炮友。所以她并不追究鲁道夫是否真的离婚？她带他来自己家聚会都不要求见男方家人。她的暧昧眼神都掩盖不住对他的轻视，又夹杂着对他的性欲。

在和一家人回忆美好往昔时丝毫不顾及男伴感受，导致对方无法忍受离去。这一切举动都摆明了有性无爱的事实。

6.她有自己的“朋友圈”，讨论国家形势的同龄中产朋友。可是那位颇有气质的老头弹吉他唱歌时，伴唱的是年轻女子。

她在蓝领男子身上获得性的需要，显然性的需要远远不够；她试图和子女建立联系但困难重重；她需要什么？爱情吗？恐怕她自己也不知道。

她孤独，但她没有办法摆脱孤独的状态，这一部分归咎于年龄，更多的是由于个性和文化程度带来的纠结。

最后她终于变成了养猫的女人，即使她不喜欢猫。

7.Philomena也是单身老太太，平时看看烂俗言情小说，没事上教堂拜拜，活得乐观善良还有喜感。

中国妈妈也不存在这困惑。儿子都单亲爸爸了，还不立刻强行搬去他家照顾孙子？还性需求？罪过呀罪过！

还是劳动人民日子好过。

我是被海报吸引才看这部片子的，毕竟一部没什么大牌导演和演员的智利小众片很难引起我的兴趣，何况它还是以老年人的爱情为题材，唯一算得上噱头的是本片的女主角获得了柏林电影节的影后殊荣，至少在看片前无需为演员的表演担心了。说回到海报是如何吸引我的：以模糊的夜色作为背景，女主角张开手臂的动作应该是在旋转，嘴角绽放的笑容恰似黑暗中的焰火，让人情不自禁地想看看她背后的故事。

葛洛莉亚——片子绝对的主角——是一个年过五旬的离异女人，年华已逝加上孑然一身让她的处境看上去有些糟。孤独，是最大的问题，导演为了强调葛洛莉亚的孤独设置了诸多细节，比如卸下妆容后尽显老态的脸孔，还有经常潜入她家的猫。对于胶原蛋白已丧失殆尽的脸，葛洛莉亚采取的弥补方式是涂口红以及大笑，用明媚的笑容来分散人们对于皱纹的注意，这的确是个不错的点子。至于邻居家的猫，葛洛莉亚明显是一副嫌弃的表情，周围的人给她讲了猫是如何抓老鼠从而拯救诺亚方舟的故事，可惜对她没什么作用，葛洛莉亚依然很讨厌猫。有时候想想单身的人养个猫不是很合适吗？可葛洛莉亚仿佛是另一种人，一种害怕和自我属性相近的事物接触的人，请允许我形容猫是一种很孤独的生物，至少半夜潜入别人家的猫是如此，我想葛洛莉亚也是。其实对抗孤独的方式有很多种，就像中国式大爷大妈热衷于逗孙子一样，葛洛莉亚无聊时也喜欢做此项运动，除了这种暴露年龄的消遣方式外，她还会去女儿的瑜伽班上凑凑热闹。但说白了葛洛莉亚这些解闷方式都是跟子女有关的，要说她自己真正的兴趣应该算是舞蹈了，其实她的这个所谓舞蹈也不过是去中老年舞厅扭扭罢了，用“随着音乐律动”来形容显然更贴切。片子的一开场就发生在舞厅，随着镜头的推进，一个靠在吧台旁的女人进入了观众的视线，接下来她慢慢走近舞池，试探性地摆动身体，那种小心翼翼的样子就像是小女孩偷穿妈妈的高跟鞋。就当我们认为女主角是个有些腼腆的女人时，她竟然一转头和男伴大跳热舞，导演利用这种反差让女主角的性格瞬间变得立体多面。

葛洛莉亚的爱情应该属于一见钟情型的，从舞池中的四目相对到床上的翻云覆雨，这段爱情发酵的速度快得让人超乎想象。值得一提的是片中男女主角做爱的场景都是直接而赤裸，导演好像有意将他们松弛的身体暴露于众，目的是为了让观众正视并尊重老年人的性爱生活。其中有一个细节是葛洛莉亚“嘲笑”鲁道夫的护腰，这个设置相当生活化，而且角色自己能拿年龄打趣也算是博观众一乐。这之后两人的爱情迅速升温，葛洛莉亚也比从前爱美许多，或许是应了物极必反的道理，鲁道夫经常会接到家里人的电话，这让葛洛莉亚不禁对这个“离婚”男人的身份产生了怀疑。最后导致二人分手的原因是鲁道夫的两次失踪，一次是葛洛莉亚带他参加儿子的生日派对，鲁道夫中途离席不告而别。第二次是两人在酒店和好后男人又一次失踪。对于葛洛莉亚来说，鲁道夫失踪这一事件的打击无疑是覆灭性地，她像是刚脱离苦海又让人推入深渊，她的那个空无一人的家变得那么安静可怕，她甚至自暴自弃喝到断片儿，醒来发现自己睡在海边，原来天底下失恋的人都是一个荒唐相。

如果电影在结尾安排葛洛莉亚邂逅另一段感情从而走出失恋阴影的话那就显得过于俗套了，虽然观众通常喜欢皆大欢喜的结局，但对于一个饱经情感创伤的女主角来说，靠自己走出来显然是人们更愿意看到的，所以才有了葛洛莉亚拿着彩弹枪怒射鲁道夫的那一幕，之前受的委屈与欺骗都一股脑地被发泄了出去，影片也随着情感的宣泄进而达到高潮。可以说葛洛莉亚的这次复仇对于整个角色甚至整个电影都是存在相当大的意义的，如果没有这个转折点就不会有葛洛莉亚之后的独立姿态，甚至有人因此说这是一部女权主义电影，的确当我们看到葛洛莉亚自信的独舞时，无法否定影片所传达的女性自主的讯息，但我觉得女主角终究还是会找到情感归宿的，我们姑且把这片称之为一部女性电影吧，总觉得这种叫法避免了一股与男性为敌的愤慨劲儿