大侦探波洛 第九季

看波洛先生已经到了第九季，这一季迎来了一个新的环境，也面向了一个新的高度。

第一案「五只小猪」（又译啤酒谋杀案），是九季以来我认为最精彩的一集，罗生门的叙述方式，让人完全沉浸在五个嫌疑人描绘的世界中，他们的悲欢，和他们的谎言。

第三案是阿婆最著名的作品之一「尼罗河上的惨案」，一个富得流油的女人之死，一个有完美不在场证明的嫌疑人，它之所以经典，有它独一无二的道理。

在这之前的波洛剧集，大多数的谋杀案动机都是争夺遗产，而这一季四集都讲感情，女人们丰沛的感情。

小黑，探长，柠檬女士，彻底的离开了波洛先生，从89年到03年，我在渣质画面中一集不落地看到了现在，留给我的，还剩一点点，就像马普尔小姐一样，在大时代背景下，侦探这种产物，对我们来讲，只剩下传说。

如果一个演员，演一个角色演了一辈子，演到死，是一种什么感受？我问道。

或许他们就成为了他们。

（仅作为个人记录，无关任何评价，主要是一些感想）这两天陆续看完了，一共四集。每集像一部电影，所以即使分开看，也不会影响感受。

第一集，最喜欢的场景是，女孩离开他们家十天，没有电话没有写信，最后男主来找他，靠在门口抽烟的样子，代表认输。很奇异，这个场景触动了我，我却只能在心里说服自己，这是不道德的感情。但我依然觉得这个场景很深刻，或许是一种隐秘的人性、想要冲破现实束缚的投射吧。第二集，感觉女主一直皱着眉，想帮她抚平。第三集，很著名，尼罗河上的惨案。之前看过影版，忘记了确切的剧情，重新看，觉得埃及异域风情拍得很漂亮。第四集，（差点忘记，会很后悔的！）印象最深的片段，波洛受邀请去空幻庄园午饭，最近的小路被拦上的，望去还有稀泥和积水。波洛望了望泥泞的小路，又低头看了看自己锃亮的皮鞋，转头离开，走了更远的大路。

看完后有些触动，四集有些共通之处。一，这四集我都没有看过原著，第三集我忘记了剧情，所以总是会跟着剧情发展而思考。惊奇的是，如果让我猜谁会是凶手，我竟然觉得每个人都存在动机，不同的动机导向不同的恶。小时候看侦探小说我不会想到这一点，只会怪自己猜错了或者没想到。但事实上，是否本身就存在许多种可能性，潜在的恶没有被释放，所以只有关不住的一种展现在人们面前，即杀人了，罪犯被抓住了。人和人性都很复杂，那就引用波洛在第三集说的那句话，“不要让邪恶入侵了你的心灵”。

二，每一集中都有关于两性关系的部分。不解的是，为什么里面的女人对于男人的出轨总是克制的，总是略带忽视的。这能否折射出作者的两性观？同时，就这四集而言，极少出现歇斯底里的女性角色，除了尼罗河故事中的她，即使稍显抓狂，仍然是克制、推进犯罪行动的，可以在大哭后开枪精准打死人的。里面的一个个女性角色，多么生动。有的有自己的事业，有的依赖丈夫，却反击杀了心中以为高尚的他。这是否带有男性去神化的隐喻？不知道是否自己想多了，但的确可以此切入对作者文学作品的研究，明天去搜搜论文先。

三，“爱情不是生活的全部”。男人会变心，男人会因为钱而离开，男人会花心，一副男人本来模样的画卷展开。希望告诫自己，活在生活下，摒弃小说中的男主幻想，只依靠自己。

不知道团队如何考虑，第九季的四个案子恰是阿婆故事中情感成分最浓郁的几个。杰奎琳爱西蒙，埃莉诺爱罗迪，卡罗琳爱艾米亚斯，亨丽埃塔爱约翰。爱情在推理小说里总是作为人物关系设定，或作为线索、作为动机存在。如果说另外一些作者重逻辑严谨、谜题精巧，那么使阿婆超于类型小说桎梏的几乎总是人物。而《五只小猪》和《空谷幽魂》是她人物刻画最好的小说。

《尼罗河》中人物尚且让位于案件构思，但另外三个故事中情感都不再附着于谋杀，甚至使谋杀案显得不那么真实。埃莉诺是压抑的，她顾念罗迪与他的红白玫瑰，咀嚼自己的恐惧，将它想象成嫉妒，把自己想象成凶手。

《五只小猪》同样出现了红白玫瑰范式，但与案件融合得更好，谋杀的真相同时也是情感的真相。卡罗琳·克雷尔，死于十六年前，法庭上飘忽而满足。她的形象从五种叙述中复原：贞淑的妻子，体面的女士，愧疚的姐姐。安吉拉向波洛指出：卡罗琳说狠话恰恰意味着她不会去做残暴之事，她曾经的过失恰恰使她畏惧再次犯错，旁人却会因这些表象更加误解她，把她想象成一个可怕的女人，乃至接近一个不道德版本简爱故事中的疯女人。这是许多案件构思都会落入的窠臼。“她不停地说笑，眼里却透出无尽的悲苦”，卡罗琳是谋杀套路的一道并不哭喊的质问。（蕾切尔·斯特灵的形象也很贴合。但剧里对菲利普的改编不太合适。）而埃尔莎，认同“想要什么就去拿，只要你付出代价”的埃尔莎，行事准则为社会规范所不容，活下来成为“永恒的朱丽叶”的残骸，是与卡罗琳对立的形象。她任性、强力，但总有些什么是付出任何代价都无法得到的。她们互为倒影，地位倒置，模糊圣女与魔女的边界。当然，最终无论对谋杀还是别的道德问题，波洛与我们还是以“中产阶级的态度”定论。但阿婆的文字给了她们关怀。很长时间内我都认为《五只小猪》是阿婆最好的小说，不是炫技的无人生还也不是东方快车。（现在或许也会这样认为，只是我已很少读推理也无心分析案情了）

《空谷幽魂》里有影响我至深的人物，亨丽埃塔·萨弗纳克。当年在b站看剧，弹幕将约翰、格尔达、亨丽埃塔分别称为“渣男”、“原配”、“小三”，使我连为他们的关系冠以爱情之名都警惕会被道德审判。但道德审判本身并不道德，我也很难再将这样的关系认同为爱情，但无疑地，亨丽埃塔爱约翰。（我们很难以生活中的语言准确辨析各种概念，翻译腔有时也是不得已。）我也很难再去描述这种爱，很难再去描述她。她爱他的生命力，她清楚自己和另外一些女人对约翰而言的位置，她不想伤害任何人，她惯于无伤大雅的谎言，她多次拒绝爱德华的求婚（很容易写成滥俗玛丽苏设定？），她相信爱德华和米奇能够获得真正的幸福。她唯独做不到欺骗他，不能顺从地对他说我肯为你放弃一切，她以格尔达为模特塑造“崇拜者”，她明白为什么约翰爱格尔达。她厌恨多丽丝·桑德斯玷污了她脑海中瑙西卡茫然的双眼，她为约翰哀悼，悲伤却化形为雪花石膏。她注视自己与别人，感到爱与悲伤。她是一名雕塑家。我爱她。

《空谷幽魂》这集拍得说不上出彩，但也是因为小说本身的怪异感，侦探的角色（我们喜爱的波洛）在这个故事里显得多余……演员的表演也印象并不深刻，剧集有一贯精致的时代风貌与生动细节，但很难在把控故事气质上尽善尽美。这位亨丽埃塔相貌与丽贝卡·弗格森有相似之处，她有一件闪光的小礼服。但我心目中的亨丽埃塔永不能具化为一张脸。（波洛可以♡）

这一季真是精彩，有四个案子，分别为啤酒瓶谋杀案、H庄园的一次午餐、尼罗河谋杀案、空幻之屋。这一季的案子非常巧合，全部都是渣男和美女的故事，每集都有一个出轨的渣男，和一个美丽动人的姑娘，好有意思啊。

啤酒谋杀案的妻子美丽善良，有一个喜欢出轨的艺术家丈夫，有一天丈夫死了，妻子被认为是犯人，被吊死了，女儿在十四年后找到波洛希望查明真相，这是一个没有案发现场和证据，只能通过人们的回忆来寻找真相的故事。拍摄的相当梦幻，宛如印象派的画作。

H庄园的午餐一个不太美丽但是善良端庄的姑娘，和未婚夫回到姑妈的庄园，未婚夫被小护士迷住出轨，姑娘悲伤的分手，在此后不但没有为难小护士，还分给她一笔遗产，但是姑妈和小护士的相继死去，姑娘被认为是凶手，她受尽了流言蜚语，面料着失恋和失去亲人的打击，她终于选择向命运屈服，走向了绞架……感觉女主的化妆和发型不太适合她，其实姑娘还是很漂亮的，如果换个发型会漂亮很多。

尼罗河谋杀案原著便大名鼎鼎，改编的相当不错，三个演员都是俊男美女，我看原著的时候其实是同情死者的，我记得书里说死者，拥有了世间的一切，她有美丽的外表，有丰厚的财产，有不错的追求者，有聪明的头脑，因此她傲慢，自以为是，最后却发现她的朋友只是想偷她的珠宝，别人也只是觊觎她的财产和美貌，她纵然有道德瑕疵，但是我依旧觉得她不应该就这样死去……凶手真的又可怜又可恨，一朝踏入深渊便深陷其中，成为了恶魔。

空幻之屋又是一个喜欢出轨的渣男，他何德何能拥有三个爱他的女人，而且每一个都各有千秋，妻子傻白甜，温柔可爱，将丈夫视作神灵；情妇是个艺术家，美丽大方，深爱着他，也理解他的事业；多年前的旧情人，一个热情似火的演员，激情四射，充满活力。死者不配拥有她们的爱，死亡的到来真是一点都不意外……最出彩的角色是情妇，她真是矛盾，她对有点傻乎乎的夫人感到愧疚和一丝嫉妒，看着情人投入演员的怀抱，感到深深的悲哀，但是她依旧选择保护了夫人，真的是一个满嘴谎言的正直姑娘。

准备睡觉了，又看了一集波洛。

第九季的第一集，本来只是打算随便看看，没想到一看就陷了进去。

拍得太美了，光影如画，虽然有点模糊，却格外有种复古的美感，大概是导演故意为之，这样让回忆就更像回忆，充满了金色的光芒。

故事很悲情，隐忍原配，渣男，一箭双雕的恶毒小三，爱而不得的同志（复古的电影里同志都是悲剧角色），罗生门的叙述结构，波洛一个一个的去采访，听到了五个不一样的故事，螺旋式的剧情推进，一点点的将细节泄露，一步步的将观众带入故事里去。

跟其它的波洛探案集时不时逗趣不一样，这是个彻头彻尾的悲剧，是个像梦一样美的悲剧，梦里的人看不清迷雾，都在说着自以为是的蠢话，梦外的波洛逐步抽丝剥茧，将残酷的现实从黄金的梦境里剥离出来，血淋淋地扔在众人面前。这样的设定太美妙，代入感极强，悬疑气氛浓烈，最后结局出现的时候，观众不只恍然大悟，居然也对梦中人惊醒时的锥心刺痛感同身受，这应该就是虚拟作品的最高境界：混淆现实与幻景的边界，让人流连不知归路。

最近一直在反省自己的写作，作为一个虎头蛇尾的人，我一直在坚持将烟缘录写完，甚至开始在豆瓣一章章连载（当然，没有读者，哈哈，只有五个follower的豆瓣，怎么会有读者-- 最近增加到了八个，哈哈），但认真想想，烟缘录开头要吸引人的地方实在太少，仿佛一个小孩的日记一样，言语稚嫩，内容贫乏。我想要修改，又无从下手，整个小说的结构就是一个成长故事，一个完全没头没脑不懂世事的小神仙长成心机深重祸国殃民的大妖精，最后回归本心不再执着的归隐，最要命的是我用的是第一人称，开头如果显得妙语如珠，那就看不出成长的痕迹，整个故事就会飘浮起来。

但是开头不吸引，读者就很难投入，这个碎片化的年代，难道真要让人忍几章再看到戏肉么？难道真有人会没事做到来读这个无聊的开头么？

虽然我对这个故事还算是有信心的，但是真心怕会被开头毁掉。

怎么说呢，这个故事其实也是我的成长故事，不是么？不是说我和胡美娘有什么经验重叠，而是这是我的文笔成长的故事，从开始一拍脑门决定下笔，到现在认真研读各种学术书籍以求还原历史现场，用心给小说、诗歌、戏曲写笔记做心得，我的文字也在精炼提升，我自己都读得出来。

还是不要想太多，继续写下去好了。这不一定是要赚钱的作品，第一部作品往往都是练笔，我且将它当作一个实验，好在我不着急，感受认真做一件事，也是一种收获。

嗯，我就那个看个电视剧也能感怀身世的人儿，为自己撒花。

真的是很意外才在鹅app上看到的第九季，主要想说一下第一集五只小猪。第一次看是在CCTV6上，那是一个复习小学语文期末考试的夏天下午～本来只是前面的武侠片播完了没换台，却意外的被吸引。小的时候只是看剧情，觉得多个视角故事很悬，侦探厉害！现在再看，不免多感慨几分人物本身。

女儿拔枪对准小三的时候，小三希望她开枪，并告诉她自己在杀人的一刻已经死了。弹幕觉得小三婊里婊气，太便宜她了之类。这个时候波罗就像教科书的标准答案一样劝住了女儿，是为了一个真善美正义包容的结局吗，私心觉得不全是。人性本恶，看到美的会嫉妒，看到好的会想要占有。为了别人做下的恶，搭上自己的生活，这种事？！但我们为什么还会怨怼，抱怨老天不开眼，我想，那是因为我们没有达到我们想要的生活高度。就比如绊住你的是一坨翔，你再怎么和他去扭打争辩，他还是张牙舞抓的坨在那儿，只有你自己沾的一身腥。不做一个只会说让老天去收拾他的圣母，成为一个努力经营生活的实干家，想要的顺心顺意才有可能接踵而来～

所以，向阳生活既不是鸡汤也不是劳工号子，而是我们应该拥有的生活态度，不与傻B论长短，不做无谓事虚度光阴，谨记你我～