量子
缺集或无法播，更换其他线路.无尽
缺集或无法播，更换其他线路.优质
缺集或无法播，更换其他线路.红牛
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
影片故事讲述的是万熙（金敏喜饰）因性格耿直在咖啡馆遭到解雇，在海边遇见酷爱摄影的中学教师克莱尔（伊莎贝尔·于佩尔饰），在电影之城戛纳，完全陌生的两个人经历了相同的人事物。克莱尔相信摄影具有神秘力量甚至改变人生，而与克莱尔短暂的相处中万熙猜测到自己被解雇的原因。 最后两个人一起朝着万熙被解雇的咖啡馆走去。热播电视剧最新电影世界奇妙物语 2009秋之特别篇同窗经济机器是如何运行的剪不断的爱流浪猫鲍勃（国语版）茧2020生死搭档基因兄弟面纱之下我的队长不对劲三块广告牌都铎王朝 第一季旺角监狱北少林拉古莱特的夏天初恋了那么多年患难之交游乡花悸阿尔卡拉斯星际旅行：重返地球第六季46天婚礼大作战她们2021暗金丑岛君3心灵之地第六季国家干部王志文版
长篇影评
1 ) 一部洪尚秀给金敏喜的随笔浪漫
习惯了精致的电影刚开始会觉得只有看似“小儿科”的推拉拍摄手法、英语书对话式的台词、尴尬的表演…像是戛纳的电影吗？是洪尚秀导演的作品吗？是年代比较久远电影的摄影艺术还在研究吗？慢慢的会发现这部电影是细腻的、直白的，没有过多的技巧，只运用了基本的推拉、变焦、一镜到底，看似尴尬的英文对话，但它确实这部电影里的唯一语言，洪尚秀能在短短的七十分钟内成熟的打造一个环绕结构，将金敏喜得美表达的特别细腻，中间那段无厘头的谩骂高潮其实特别的强，台词里暴露出苏导演对“美女”的刻板印象，女老板对万熙的嫉妒，克莱尔对万熙美的欣赏，以及万熙自己内心的温柔和细腻，与其说是三个人对万熙的美的影响，不如说是洪尚秀对金敏喜美的三种不同幻想吧，化身为中年女老板的嫉妒、男导演的爱而不得、女摄影师将她视为灵感缪斯的模特….三个不同身份的人对万熙的美产生了不同的影响，人物刻画十分成熟。看似儿戏的呈现手法，实则是一部十分成熟的电影，就像是洪尚秀的随笔，最浪漫最令人佩服的是，洪尚秀导演边参加戛纳边花9天时间拍摄出这部属于金敏喜的《克莱尔的相机》。
2 ) 性，画面的，故事的。
本片最有性引力就是这个画面了，看的时候就想起了《七武士》里面，女儿洗头的地方，真是如出一辙。
洪尚秀早期的电影都是有很大的裸露戏份，这片的这个镜头色情力也不遑多让，全片围绕的性展开的故事在画面上展现在这里，与克莱尔的相机的主题又隐相呼应真的妙。当然剧情的发展与《七武士》里面也是一样，男权对性的渴求，呵斥，隐匿。
如果说洪尚秀的电影里面最好的开头在《玉熙的映画》里面话，那最好的结尾就是在本片了，最后金敏喜一个人默默心碎的整理东西离开，撕裂的封箱胶带声，配合着温暖音乐响起，被撕裂的伤口在慢慢的恢复，最后定格的画面，缓慢拉近放大的镜头，让观者对金敏喜这个人物越来越远去，留下模糊的印象，遗憾、淡淡的悲伤、惋惜尽留心中。
3 ) 恶意
整部电影是以倒叙和意识流的形式呈现给观众，没有过分严谨的剧情安排，甚至连台词都好像是随性的尬聊，自然中又透露着不自然。令我印象深刻的片段，是金敏喜在咖啡厅桌前独自重复和上级的对话，她仿佛在寻找答案，通过这种方式来给自己一个答案，她难以接受自己被无端揣测，不理解上司没来由的恶意。
她真的很美，也很纯粹，这让我不由自主的联系到了东野圭吾的《恶意》。就算是面对并没有做出任何实质性伤害自己的人，也没来由的滋生的恶意，那么坦诚的，像一把黑暗中尖锐且反射着人性的刀，明晃晃的刺入对方的心脏。
而它真实的让对方无法怀疑，甚至无从得知这股强烈恶意的源头。
毫无根据，毫无逻辑。却让人不寒而栗。
而所有的一切，可能只是一个微表情，一句日常的交流，像是被戳开小洞的纸巾，一点点，被戳成了一个大口。最终，成为了武器。
名为“恶意”的武器。
金敏喜在剧中是一个肆意展现自我美好的女人，她有权利化浓妆，可以选择自己喜欢的衣服不管它是否暴露，这些都只是在生活中给自己安排的小仪式感。但是透过社会的视角，她变成为了吸引别人对她热情取悦才故意将自己变成这样。又或是在上司眼里具有两面社交属性的交际花，勾引自己丈夫，邪恶且虚伪的小三。
试想生活中又何尝没有这些想尽办法去证明你做的不对的人呢？
内心微小的恶意，当你凝望深渊，深渊也在凝视着你。
4 ) 电影 | 生活片段
事实上，我并不觉得这部电影跟洪导演其他几部类似的电影有多少区别，或者它们真的可以被定义为电影吗？在以前我的印象里，电影就是要“隆重”，会有长长的厂商片头，干脆利落的剪辑以及至少跌宕起伏的剧情、对话，看一部电影之前是要有所“期待”的……原来电影也可以这样，就简简单单，甚至都鲜有配乐，看之前也不需要有什么“心理负担”和期待，就只要看就好了，就像要吃饭、喝水、睡觉一样自然，类似翻阅生活的日常片段……另外，只是单纯地觉得，能看到她，能听到她说话，心情就会变得美丽。（题外话，法语并不好听，说话像咯痰一样……）
5 ) “克莱尔”相机的诡异
整部影片69分钟，我感觉其中有20%是镜头的起幅和落幅，还有50%的尬聊。
不知道有没有导演解读，但是就说说自己的理解吧。故事还算明了，导演和漂亮女制片员工发生一夜情，导演的正牌女友又恰好是员工的制片老板，于是老板决定在戛纳参展的时候和员工摊牌让她滚蛋。但没想到导演其实对制片已然没有激情，也相继和女制片摊牌。
整个故事似乎并没有克莱尔啥事情，这个主角究竟是干嘛的呢？其实我觉得她就像一个用相机记录并收集各色人群经历和感情的精灵。她的存在是向观众更好地展现故事的细节，或者说强行推动故事情节的发展。
影片看到一半的时候，我就想到貌似以前听说过一个故事，好像是一个收废品的，高价收购各种废品，一个孩子想把自己小时候的东西全卖了，但是不解这些东西有什么用，收废品的说，这里面包含着人们的回忆啊，我最喜欢了。（具体啥故事我记得了，好像是类似的，如果谁也听过这样大概的，请告诉我）
克莱尔其实就让我联想到了这么一个角色，一个收集人们的故事的精灵。为什么说是精灵呢，有几个情节让人觉得她很会让别人信服于她。比如在餐厅的时候，导演问她为啥照相，她说这一秒的你和下一秒的你已然不同了，我想记录下来（这不是形而上学吗？）刚开始导演并不信服，她让他和她对视，后来竟然也把导演说的神神叨叨的，后来和制片摊牌的时候也竟然说到以前的时候和现在的时候不一样。还有一次是，克莱尔跟着万熙去吃韩国料理的时候，在楼下硬是也让万熙觉得壁画很奇怪。（当然都也可能是出于礼貌的认同）
不仅如此，整部片子最大最大令观众迷惑的地方其实就是，为什么克莱尔明明在之前见过万熙，后来在海边第三次（或者第二次）见面的时候，却好像之前没见过似的；克莱尔明明见过了导演和制片，后来和万熙聊天的时候却假装啥都不知道呢？这就是我认为可以解释为何她是精灵的原因，她需要别人释放的经历或者感情，自己才可以用相机记录。
其实还有几个小的细节，比如克莱尔和导演在咖啡厅说她是法国人，刚到没几天，可是有一个镜头是她进入了沙滩旁的桥洞里。
第二个是，万熙讲自己也会作曲，后来克莱尔说自己是个音乐老师；如果克莱尔真的是个音乐老师，那她听到万熙说她有时会作曲的时候，正常的回答应该会提及自己是音乐老师的身份吧；但是她只字不提。
其实整部片子就是克莱尔用各种谎言来引出导演、制片和员工之间的混乱故事。
甚至看到这种纪录片式的长镜头和推拉镜头，我还在想“克莱尔的相机”其实并不光是她手里的相机，还有这个正在拍摄的相机。
总之，处处透露着奇怪的诡异，这种奇幻的色彩不光是叙事时间线的混乱和尴尬的台词，还有前后处处解释不通的矛盾。至于克莱尔这个角色也是很让人迷惑。有点炫技的成分，没有表演，没有台词，感觉就是一集伦理电视剧的剧情，20分钟就能讲完的故事非要拖进69分钟里。当然如果有导演解读那最好了。
ps.看到有的影评讲可能是梦，是还没有发生的事情，这其实也能解释得通。
pps.金敏喜长得太像我的一个同学，看着看着就出戏。
6 ) 白开水才是真正的原汁原味
《克莱尔的相机》邀请了两个重量级演员：一个韩国大美女金敏喜，一个法国国宝级演员于佩尔，作为陪衬，讲述了一个极具现实意义的故事：导演怎么去寻找灵感？是否需要为艺术献身？献身后的羞耻感怎么破？
不过这个导演非常幸运，周围有个从生活和情感上都给予无微不至照顾的制片人。导演为了艺术献身，她自然应该为导演扫平障碍，哪怕是一丁点的心理阴影。缪斯重要么？重要，但为了导演的未来，缪斯也可以成为随意牺牲的陪葬品。
于是，我们曾经腹黑、心计深沉大《小姐》金敏喜诱受，成功的变成了被随意牺牲的傻白甜缪斯。而且本片导演打破电影常规，用了几乎超越纪录片的超现实主义模式，采用家庭DV的拍摄手法，以毫不了解情况的外人——客观第三者的视角来展示这个复杂而深沉的主题。
几位主角的演技自是无可挑剔，因为作为客观第三者视角，我们大部分时间其实根本也看不到演员的表情，自是无可挑剔也无法挑剔的。
只有大师级导演才会成就这么先锋试验性的电影：完全打破一切电影镜头语言的常规要求，长时间两人对话的固定镜头；所有情节都是靠对话推进；时间顺序、逻辑顺序乱而不杂；风景优美的电影胜地戛纳，完全拍出了陈旧腐败、藏污纳垢的衰败感……我们应该为导演的大胆突破和对艺术的讽刺而喝彩！
有意思的侦探片，克莱尔在案发现场推演案情：碎胸罩-消失的女人-劝退现场-男女嫌疑人各一。
尴尬的不是演技，尴尬的是真实的尬聊。此片献给所有跟鬼佬尬聊的亚洲人和亚洲人尬聊的鬼佬🤦🏻♀️
闲人于大姐的一天
洪尚秀可能就是觉得“啊我的情人真美啊”一不小心把素材拍多了吧
看着法国人和韩国人说着简单的英文台词交流感觉挺别扭的。又一直在想这是不是很现实。
看英语部分的戏的时候感觉就在目睹两个人考雅思口语一样...不过精致小巧，漫步在海边、小巷、看看大灰狗、看完在脑袋里放空，再次列出要不要买拍立得的pro/con表--也算是最近比较幸福的几件事之一。
不太理解洪一个劲儿这样拍下去到底是想证明什么，也就那段关于照相与现实的浅显讨论稍微有趣一点。金敏喜厉害之处在于从容，可能是与洪连续多部合作的原因，这部片里的金敏喜确比于佩尔更出彩，轻松接招又不留一丝扭捏痕迹，而于佩尔这种用微笑掩饰尴尬的本能反应不太像是演出来的，大概就是真尴尬吧。
1.还是洪尚秀的老一套（固定机位长镜头+突兀的推镜，非线性叙事结构，尬聊，自嘲，饭馆酒桌），但这回确实太随意了，唯一打不到四星的老洪近几年作品。2.好在还有亮点：非母语者用英语尬聊。3.克莱尔对摄影的见解乍看挺有意思，摄影将会改变人，仔细的端详与凝视亦如是。不过，实而并不存在稳定不变的人的“持存”，人本来就处在不断浩转流变的生成之中。（6.5/10）
想要金敏喜小姐姐的拍立得照片
雅思口语考场商业互吹实录："you're so pretty!""thank you, but you're beautiful, too!"
随意剪接的日常素材，也拍出了拿手的回环结构，藉由克莱尔这一中间「介质」角色，达成结构上的合拢，细品之下也有类似《自由之丘》这样的时间线倒错设置；尴尬本是其特色，毋庸纠结质疑水准的全面倒退，本就是一个拍给女友的小品。
这部就有点满头问号了厚，看完只记得于阿姨和金敏喜的英语强尬聊了，而且是内容完全不记得，只记得两人的表情。老洪去年戛纳期间喊来两位女神速速把片拍好，影展还没结束就已全部剪完，跪了。。昨天本想高兴地宣布老洪一年拍三部我就看三部，转头就听见他说第四部已经拍好了。。。饶命饶命啊
这部拍得简单了一些，据说一周就完成拍摄剪辑了，快手洪尚秀啊，剧情不算尴尬，也没那么暧昧，幻想部分几乎没有。
各种偶然性相加的生活小品。洪尚秀尬聊的本领越来越强了，还总在电影里夹带自己的现实私货。于佩尔阿姨和金敏喜都好美，同框竟然让我get到了强烈的百合气息，这两个要是演个姬片我一定磕到迷幻啊！
洪常秀的游戏之作，就乎戛纳电影节拍的好似剧集SP的小电影（不及「懂得又如何」完成度好）。不过完全是部侯麦结构的电影啊（巧合用的不错），尴尬交流因为涉及了点当代艺术的讨论，反而比「自由之丘」做得好。另外洪常秀真是知道怎么把金敏喜和戛纳拍得漂亮。
不如前作，于佩尔用得好浪费
“导演”来戛纳售卖自己的新片《你自己与你所有》，并将内心的不安与温柔外化成于佩尔来重新参与和审视自己与“她”的男女之情：一切都是在变化的，微妙、迅速、不经意间，就用相机将不同时空中的你我凝聚，就用电影的永恒来永驻你我这份难得的感情吧。洪近年来最可爱的一部小品。
洪常秀果然是超越中国时代的电影人，在他作品里，你能早十年体会到尬聊二字的精髓。搭讪（food），恭维（beautiful），韩国人飚英语（so good），好几段都笑死人了。从片头第一幕就揭示了，这又是一部自嘲其短赤裸裸的打脸电影——对于穿热裤的指责，简直太适合泥国数亿直男。
女演员跟大导演谈恋爱太重要了
相距过道似有千言万语，挨坐一起却又相顾无言。相隔圆桌想把对方掐死，一起合影却又委蛇欢颜。人心不会因为挨得近就更亲密，情义不会因为时间久就更坚固。相机定格的已不是同一张脸，街角蜷缩的已不是同一条狗，眼睛凝视的已不是同一幅画，昔日爱过的已不是同一个人，每个人拥有的都是碎布拼凑的人生。