虎口

本来电影就是虚构的，喜剧片更是要设计出无数的巧合，才会通篇充满笑点。笔者也认同这一点，但俗话说，天衣无缝，真正的神品是看不出人工斧凿之痕的，事情的发生都很自然，添一分太肥，减一分则过瘦。相反，过于明显的设计痕迹则会给观众的笑声打上几个折扣。所以说，笔者认为喜剧情节设计的理想状态是观众的会心一笑，此笑意味深长，常品常新；而非仅仅停留在被演员滑稽的窘态所刺激出来的空洞爆笑。《虎口脱险》中的笑料很多，并且不乏经典，在情节设计上也颇多精妙之处。比如两位法国平民斯坦尼斯拉斯和奥古斯丁，他们俩在小旅馆里阴差阳错和德国军官互换睡床的那一段：被震落而倒了个个的门牌，为后续情节作了一个很好的铺垫，并且给观众提了个醒，“打起精神吧，马上就有好戏看啦”。还有那斗鸡眼的射击兵，发出乌龙弹击落自家飞机的情节，充满了可爱的黑色幽默，这些地方设置精当，意味深长，都是值得称道的.

时光流转，丰碑老去了，风磨雨饰，也许它的表面不再锃亮，铭文不再清晰，但对于千千万万电影人，电影迷来说，《虎口脱险》是一个标志，会长期屹立于心。

33年前，我读小学的时候，就在沈阳太原街的解放电影院看过《虎口脱险》，当时乐得我前仰后合，因为指挥家斯塔尼斯拉斯，因为油漆匠奥古斯特，因为美丽的朱丽叶特，因为德国大兵斗鸡眼，也因为上译厂的经典配音，尚华，于鼎，程晓桦，苏秀，还有身兼数角的乔榛和童自荣。

后来在电视和DVD上反复观看才发现片中有很多地方是无法译配的，因为影片里英法德三国语言混杂，全部用中文翻译无法体现出这些语言的“小机关”，当年的译制片也不得不保留了部分原声，但当年的电影还没有字幕，一些桥段难以理解。比如在土耳其浴室和中队长接头的时候，油漆匠和指挥家说英语，说不通的时候冒了一句法语，才被指挥家发现，原来他也是法国人，然后中队长对他们说了段法英混杂的话，两个人觉得他的法语不错才跟他走了。

还有在火车上一个德国军官用法语念了一首诗，用法语问皮特要调料时发现皮特听不太懂，然后因为火车晃动，皮特被服务员不小心撞了一下后，下意识说了句＂Sorry＂，才被德国军官抓住了。

中队长在修道院看病，故意对院长嬷嬷说英语，＂Thirty three，Thirty three＂以表明他是那个需要帮助的英国人。

指挥家和油漆匠被抓到警察局关起来的时候，说了句德语＂herein＂把德国大兵骗进屋，然后就是大家都熟悉的＂Heil Hitler＂了。

所以上译版有上译版的精彩，原版有原版的特色，尤其是英法德三种语言之间切换的微妙之处，值得喜爱这部电影的影迷慢慢品味。

附：今年的上海电影节上映了4K修复版，片长132分钟，比我们看到的DVD版长13分钟，主要是指挥家和油漆匠骑车到莫索特后有一段斗嘴，指挥说油漆匠是为了木偶剧团的姑娘才来的。还有滑翔机起飞前有一段斗嘴戏，还有镜头比DVD版长一些的，比如麦金托什落在巴黎歌剧院收拾降落伞的镜头就较长。总之，这些镜头不影响剧情，也不出彩，所以当年上映的时候被剪了。

2019年6月23日于上海

2021年11月28日改

上译厂的配音堪称完美,应该是空前绝后了.很怀念那些优秀的电影配音艺术家们,他们不知为我童年的电影梦想注入了多少曼妙的音符,激越的诗行,幼小的心灵因被这些声音灌溉而饱满润泽,那是记忆中最珍贵的收藏.童自荣,邱岳峰,乔榛,丁建华....他们才是中国电影的奇葩,是决绝到极至的永恒经典.

提起战争片，也许我们想起的是《拯救大兵瑞恩》的悲壮与惨烈，亦或是《血战钢锯岭》的信念，但是战争片也不一定是沉重的，就像我们也会有《举起手来》这样的战争喜剧。回溯电影历史，最出彩的仍然是这部经久不衰的法国战争喜剧——《虎口脱险》。

《虎口脱险》上映于1966年，由法国的喜剧大师路易·德·菲奈斯和布尔维尔主演，当时在法国上映时引起了轰动，而后被引进了当时的中国，陪伴了老一辈人的电影时光，至今网上还有保存有上译版的高清资源。“《虎口脱险》的影响超越国界，超越时间。”我想搜狐的评论可以很好地去定义这部经典。

《虎口脱险》是一部看不厌的喜剧，就像本人在这几年来已经不止十刷本片。影片讲述了二战期间，一架英国飞机被德军击落，机上的一队皇家飞行员被迫降落在当时被德国占领的法国地界，他们兵分几路，结识了指挥家拉福和油漆匠布卫。在法国人民的不断帮助下，成功从德军虎口脱险。故事其实很简单，但是整部影片下来，你会发现笑声始终不停，这正是这部战争喜剧的魅力。

影片开场，红绿暗色调的轰炸现场，若隐若现的防空炮凸显了影片的年代感。

虽然这是一队英国皇家空军，可在影片中也少不了幽默的情趣。当离开了战区飞到法国时，彼得指着地图的破点指示位置，队长还哼起了片中金曲《鸳鸯茶》，初始奠定影片的轻松基调。

“机尾中弹”事件引发了后续剧情，他们分别遇到了不同的法国友人，也正式开始了东躲西藏、计划逃亡的生活。在躲避德军的过程中，各路角色悉数登场。

中队长剪掉了英国标志的大胡子；

运气较差的彼得不仅连累了油漆匠布卫，而且肩膀负伤，幸好遇到了女主角茱莉亚与木偶剧团的帮助；

而麦金托什遇到了指挥家拉福，为了躲避德军少校的追踪，玩起了女装play；

各路人马在逃亡道路上一边登场一边落幕，而主角众与德军斗智斗勇，遭遇大反派德军少校的穷追不舍，最后坐着滑翔机翱翔于天迹，虎口脱险……

在不断发展的影片故事中，塑造了诸多个性鲜活的角色，无论是英国军人，被追踪的法国逃犯，还是德军大反派，甚至是普通的法国市民，都有着角色魅力所在。

大胡子中队长没有作为队长的严肃风格，而是展现出职业军人的老练，时而沉稳，时而狂妄；

飞行员彼得在片中较为冷静，在片中也是颇多受难，但在被德军审讯时守口如瓶，重复着“我叫彼得·库明翰，是英国皇家空军飞行员，编号是221！”，有着不屈的军魂；

麦金托什则是代表了新一代军人的年轻质感，形象多变，在执行任务过程中显得较为顽皮，时而的缺心眼还引得观众捧腹大笑；

女主角茱莉亚美丽大方，心地善良又冰雪聪明，面对德军的追击，从始至终积极地帮助空军一伙的行动，也因此俘获了油漆匠的芳心，是德军在法国占领区中，法国反抗人民的缩影；

然而众多的人物其实都不及那一对虎口活宝——指挥师拉福和油漆匠布卫富有生气，这对活宝，在逃亡路上，相互嫌弃，嬉笑怒骂，是对欢喜冤家，承担了本片一半的笑点，看他们俩打嘴仗本身就是一种享受。

指挥师拉福先生在巴黎歌剧院带领乐团，在一次乐队排练中被德军少校打断，脾气暴躁的他当场折断了指挥棒。逃亡过程中他不断地发牢骚，对同行的油漆匠布卫更是使出上层贵族的剥削本领，觉得鞋子不合脚就强迫他换鞋，觉得车子不好骑就换车，还爬到了布卫的头上去导航，可见他本性就带点娇气。

但他也并非只是个累赘般的角色，为了保护麦金托什，他开口呛德国少校；在布卫心灰意冷时，他留下来安慰布卫；在飞行员救援彼得时，他和布卫跟少校拖时间，并不是在枪杆子下就屈服强权的软脚虾。

虽然平时傲娇，但是讨喜，这样的角色在喜剧大师路易·德·菲奈斯的演绎下，活灵活现。

油漆匠布卫先生原本只是在德军一旁的大楼刷刷油漆维持生计，遇到彼得他是拒绝的，然而阴差阳错地被德国军官点名是叛徒，被迫逃生，是片中典型的底层小人物。不过他的勇敢与坚强，却远胜于其他的非军队角色。为了帮助英国人，他装成了德国军官，虎口犯险；他也多次救出了困境中的拉福先生。

但他也有属于底层人民的胆小怕事，其实光从演员布尔维尔的几个神态，几句台词，我们就能发现他也有的胆怯一面。

布卫与茱莉亚的相处中，他逐渐动情。我想，战争结束后，他肯定会履行“奥古斯塔将军”的诺言。

其实这样的角色的对于观众来讲，代入感更强。社会底层人民，懂的东西也不多，正如生活之中的你我他，只是发挥了自己的作用，便在这次逃亡中，被茱莉亚的爷爷称为“法国英雄”。

布卫无疑是本片塑造得最成功、最立体的角色。

片中多次出现的法国民众，对英国人的帮助，对所谓“德国鬼子”的鄙夷，也显示了在那个时代，反德法西斯的观念深入了法国人心中，被敌军占领家园的愤恨，也驱使着他们，向英国人伸出了援助之手。

其实这个《虎口脱险》故事存在很大的bug，在部分剧情上禁不起观众的推敲，毕竟在守卫森严的德军占领区能够不伤毫发地逃出生天，简直就是天方夜谭，其实就是一部活脱脱的抗德神剧。

为了喜剧效果，片中德军的形象蠢化、喜剧化，部分角色甚至没有智商可言，德军岗哨不严，作风死板，甚至于让斗鸡眼的士兵去担任机枪手，这也是本片被【某些观众】诟病的一面。

但是如此的法式意淫故事，仍然在现实的架构中，延展它自身的逻辑，在影片的喜剧效果上，发挥了极大的作用，这就是属于法国人的喜剧浪漫，无需太多的较真。而相比之下，国内又有多少喜剧片能与这部60年代的老片，一较高下呢？

毕竟，拍喜剧电影，逻辑虽是不能缺少的，但也不是最重要的。

那些能够引观众发笑而又略带感动的喜剧故事，以及能够活灵活现、具有立体感的喜剧角色才是最重要的。我想，这部经典，应能被称为战争喜剧的巅峰。

每次被问起为什么写作，为什么老盯着生活里的细枝末节，为什么鸡毛蒜皮也能说半天，我就想起《虎口脱险》里的一句台词，就八个字，但能替我把啥问题都回答了。 《虎口脱险》是上世纪晚期一部法国喜剧片，讲的是二战中几个英国兵在法国领土上跟德军智斗的故事。其中有场戏是德国军官审讯两个有“通敌”嫌疑的法国人，逼他们交代英国伞兵去向。这两个法国（谐星）平民一方面吓得魂飞魄散，但另一方面仍决心要保护英国兵，他们东拉西扯无中生有啰里八嗦夹缠不清，终于因为太紧张而说漏了嘴，巴黎油漆匠奥古斯特·布维先生说：“我我我想拖延时间。” 我我我想拖延时间。为什么写作，为什么老盯着生活里的细枝末节，为什么鸡毛蒜皮的事情能说半天？ ——我我我想拖延时间。 生命太短了，而且越往后越短，什么也留不住，反正都留不住，我就尽可能地捞取那些瞬间吧。“瞬间即永恒”这话我听过，但我的明白并不稳定，有时一头雾水，有时豁然开朗，可这一点开朗也根本没用，追赶而来的下一刻就有可能重陷迷茫。近年被越来越短的生命呵斥鞭打着，我大概理解了这一点。 因为见闻和智识都还贫瘠，我吃力地创作，最大的影响是来自19世纪的印象派绘画。他们画光，画空气，画静止画运动，画稍纵即逝，画瞬息万变，他们干什么呢？美术史的解释阐述归纳总结太多了，都对都好，可落到他们每一个具体的人，生活着的人，还不就是——我我我想拖延时间。