三天一生

《三天一生》是法国高蒙电影制片厂的作品，讲法比边境比利时的一个村镇所发生的故事。电影在时空上分为两部分，前面是十五年前的三天所发生的事，后面是现在时空的。内容简单地说就是小时候干了件蠢事，长大了也不知道怎么去自我救赎。一生都要受这件事的袭扰和折磨，都要为这件事付出代价，一生全被这三天的无知与怯弱给毁掉了。

我通常管这类电影叫心理片，因为心理描写和刻画非常细致。十五年前十岁左右的单亲孩子，外表乖巧，好学上进，但心理重重，经不起刺激，情绪上来就容易走极端。别人眼里的好孩子，更要极力地维护这种形象，在如此性格与心理之下，失手伤了人就做了傻事。从本质上分析，这也是心理碎弱的表现，孩子成长不健全，心理有阴影，表里不一，就容易做出让人意想不到的举动。不少家长总想让孩子早点有成人的思维和举止，成为一个小大人，这是不可能的，未成年人本身就意味着没有成人的定力和担当，强扭的果子不甜，人为压力和影响下，孩子就会发生电影里男主人公般的跑偏。所以，孩子还是单纯一些好，让他们正常成长，孩提时期贪玩，与家长叫劲甚至反叛，都是正常，一切都会好的，人间正道是沧桑，千万不要违背这个规律。从电影也看出，孩子的所谓聪明，有时候正是愚蠢。

这部电影还很生动地表现了当地的人文环境，有关于家乡的去与留，还有母子情，所抒发的情感都很真切。村子的产业没有了，孩子们长大了都不会延续父辈的生活方式，故乡只是概念上的，一辈子守在这里并不是现代年青年的最佳选择，但男主人公就这样远离自己的理想了。

如果说现在让你回忆起来一件属于童年时候的有趣的事情，你会想起来什么事情呢？很多人一定会想起来童年时候的“趣事”，这些所谓的“趣事”一定程度上包括很多真正有趣的事情，同时也会包含很多并不怎么有趣的事情。

那为什么并不有趣的事情却能留给你深刻的记忆呢。究其原因，因为你会怀有愧疚感。

愧疚感，尤其是童年时候的愧疚感，很容易给你的一生留下阴影，而这种阴影往往是永恒的。

今天给大家推荐的这部电影，说的就是这种愧疚感才给主人公一生的阴影。而这种阴影因为后面没有任何的消散，而会一直伴随着主人公一生而存在。

《三天一生》说的就是这样的故事，一个因为三天的无心之举，最终酿成大错，导致了自己一生都要背负某种阴影的故事。

一个小镇上，两个童年时期就在一起的玩伴，大一点的男孩子喜欢上了小一点的男孩子的姐姐，于是，故事就这样开始了。

小一点的男孩子家里养了一条狗，这条狗跟大一点的男孩子非常亲近。某一天，他目睹了朋友的姐姐跟别的男生亲热，于是迁怒于这条小狗，小狗因此而发生了意外。

狗的主人用猎枪当着他的面杀死了小狗，于是他将这件事带来的心理阴影发泄到了小一点的男孩身上，自己喜欢的女生跟别的男生亲热，自己亲近的小狗却被朋友的父亲开枪射杀。

于是，这个男孩失控了，他与朋友一起玩耍的时候突然情绪爆发，用棍子扔了一下朋友，而朋友也因此而丧命。

感觉到手足无措的他，将朋友的尸体扔进了一条小沟里。此后，朋友失踪的消息传遍了整个小镇。

十几年之后，他重新回到了镇上，并与朋友的姐姐有了情感维系并且结婚了，这个时候随着朋友的尸体被发现，警察们锁定了DNA，而他自以为天衣无缝的犯罪现场也因为有了目击者而轰然倒塌，他最终也将会因为这件事情而受到一生的折磨。

这是由一部小说改编而来的一个电影，想来小说中的故事应该是非常的精彩，而改编而来的电影却显得有点乏力。

虽然我没有看过这部原著小说，但是通过从电影的观摩，我基本上可以确定了电影并没有将小说完全的吸纳转化，而是仅仅将小说中的故事以视频的形式呈现了出来。

我们看看这个故事就会发现，其实这里面可以说的点很多，如果导演可以深度的剖析一下，就会发现原来成就一部经典的悬疑片其实很简单。

但是导演恰恰没有这么做，因此，本片看上去并不是很精彩，即使有着一个精彩的故事加持。

从这个故事开始分析，我们就很容易发现，本片的精华点在哪里。一般来说这种赎罪的故事都会在片尾处让主人公良心发现，然后投案自首来结束。

这样一定程度上会让观众们产生一种愉悦感，另一方面，因为每每到了结尾处，我们就不难发现，主人公现在大多数时候已经是一个社会地位非常高的人了。

这个时候，如果让他的形象做一次大的反转，那么自然会让观众觉得爽快。

但是本片显然是一个反其道而行之的故事，因此，这个故事的结尾其实并不是很俗套，因此，本片应该有更加有意思的延展性。很可惜，导演在这一方面做得并不是很好。

其次，故事根植于男主人公童年与成年后的对比，该对比可以尽量的让男主人公表现出来一些更加挣扎的感觉，但是从片中我们可以感觉到的是，这种挣扎的表现并不存在，男主人公本应该保持的那种草木皆兵的感觉，似乎也不是很明确。

这就让我们非常疑惑了。一个没有任何感情的杀手，与十几年前因为一条狗而情绪崩溃的人还是一个人吗？

或许导演想突出的是男主人公因为这件事情而让自己的生活以及性格发生了巨大的变化这一点。

因此，没有对于之前的那些进行过多的着墨。但是一部将近两个小时的电影，两个小时的悬疑电影，却没有丝毫让人感觉到惊悚的片段，这本身就是一种失败。

救赎不应该这么的温吞，这并不符合一部带着悬疑惊悚旗号的影视作品的特性。

如果说本片是要讨论男主作为一个隐藏着的凶手的不安的话，那么这种不安看上去却更加的随意，或者说我们丝毫没有从本片中看出来男主有着丝毫的不安情节，这些都是本片的不足之处，可惜导演最终还是浪费了这个故事本身。

这就叫赎罪？反正我不认同。

……

你好，再见

因为下午在抖音刷到了前半段。来看了全片三天一生这个故事是个好题材，但是因为是欧洲片拍的，所以故事进展很慢，也因为这种缓慢的叙事形式，这个片只会是个冷门片。希望第二次二刷的时候可以看到不一样的东西。巴拉巴拉巴拉巴拉巴拉巴巴拉巴拉巴拉巴拉巴拉巴拉巴拉拉巴拉巴拉巴拉巴拉巴拉巴拉巴拉（凑字数的）

12岁的安东心爱的狗被货车撞得奄奄一息，6岁的雷米的爸爸干脆结果了狗。安东心生愤懑，在雷米到森林里找自己玩耍时，愤怒中扔出树枝正中雷米太阳穴，失手将其打死，并藏匿尸体于土沟中。

警方调查逐渐深入，安托万陷入极度的惊恐与痛苦之中，突如其来的罕见暴风雨终止了对失踪孩子的地毯式寻找。

15年后，学医的安东回到家乡，正值森林的开采，雷米的尸体被发现，警察采集到别人毛发并将DNA储存到档案内。安东和雷米的姐姐发生关系并怀孕，雷米的姐姐以DNA鉴定胁迫雷米。最终准备远赴他乡的雷米留在小镇成为医生，养育孩子，照顾两边的父母。

3年后，母亲的恋人离开小镇前见到安东，交还他当时遗失在森林里的手表。安东意识到，妈妈、妈妈的恋人、医生、雷米的爸爸似乎都知道事情的 真相。

圣诞夜，两家人团聚一起，雷米魂不守舍……

小时候隐瞒了事情的真相，一生都活在压抑之中，随时发生的一些事情，可能带来的就是新的惶恐。三天的经历，带来了一生的折磨。

影片拍的很细腻，演员的表情，眼神都很生动。最后让人看得有点压抑。这也是电影想达到的效果吧。

事情发生后，面对问询的安东

普通而清苦的小镇，平安夜教堂的烛光吟诵是整年唯一的温暖。这样的环境，还有单亲，造就了当年的和成年后的无知莽撞，也造就了对外面世界的梦想，也注定了最终接受宿命。 短途航班小屏幕上匆忙看完的电影 好像有的情节交代的很涩。不过故事还是很值得回味：如果就选择在一个普通的小镇上普通的生活 那人生会是怎样？

每个人的内心深处都有阴影，都有一些疙瘩和沟坎，有一些亏心，也有一些黑洞。我们一般都学会了选择性遗忘，忘记那些黑暗，记住那些光明和希望，这就是人性，真实的人性基本都是不忍直视的，真正一辈子没感觉到亏心的人有谁？

多数影视作品都遵循“来源于生活又高于生活”的原则，这个“高于”一般都是粉饰和拔高，做过错事的主人公最终都会直面问题，不是幡然悔悟，就是完成救赎。

真实的人性往往不是这样，很多人都会选择性遗忘不堪回首的往事，或者通过自我调节和心理建设把内心包裹起来，实现轻装上路，真正敢于直面自己的人虽然有，但是应该不多。如果没有外界压力和真相浮出水面，很多人都是啥都没有发生的心态。

本片主人公就是一个普通人的典型，懦弱，缺乏责任感，儿时误杀了小伙伴，只要没有东窗事发，他会一直正常生活。根本不会有灵魂不安、寻找救赎之类的艺术套路表现。

即使他最后知道身边的人基本都知道他是凶手，他偶尔可能内疚一下，但依然会正常的生活下去，直到被警察发现。

这才是真正的人性，也是本片的主题，这是本片最难得的地方，也是与多数此类电影结尾时主人公完成自我救赎截然不同的地方。所以这是一个好故事。导演用了开放式的结尾，也是引发人们的思考。

影片中，身边人替他隐瞒也可以理解，年幼无知的孩子做了蠢事，已经失去了一个，没必要再失去一个了。

影片的不足就是节奏缓慢了一些，悬念冲突设计的少了一些，导致一些观众觉得是一个小众艺术片了。

其实，我们多数人都是像主人公那样苟且活着的，这辈子没做过亏心事的圣贤有多少呢？