王国第二季

去年在《王国1》撰写的科普剧评还是挺受欢迎的，今年便照旧来一段。

本季最细思极恐的当然就是接下来“生死草”疫病的故事可能会和天朝扯上关系。

如果没记错的话，一年前女主就晒过一次剧本。估计那时谁都没想到，在现实生活中居然还能撞车......

《王国2》结尾那个村长说的一番话很值得深思：

“生死草是他儿子跟湾商去中国做生意的时候，从鸭绿江那得到并带回朝鲜种植试图牟利的。”

所谓的湾商，其实也就是朝鲜义州的商人。义州旧称龙湾，故有此称。因为跟大明只隔了一条鸭绿江，所以该地一直是当时中朝贸易的窗口。

而这部美韩合作的《王国》之所以能吸引我，原因其实就在于，编剧设计的故事，总是有意无意的触碰到了真实的历史。

众所周知，明朝和朝鲜在大多数时间内都并不支持民间对外国的商业往来，从前义州商贩和明朝人交通一旦被发现，往往要受到严惩。

可是，这一切因为“倭乱”发生了重大的转折！

由于日本的入侵，朝鲜八道一片凄凉，国内物资严重不足。早在壬辰倭乱爆发的隔年，公元1593年，朝鲜就向明朝发文请求，称国内“自经兵祸，农桑并废”，以至于“各处饥民赈救无策”，而明朝辽东“米豆甚贱”，希望天朝允许“于中江去处，姑开场务，通行买卖”。

这个“中江”，指的就是明朝与朝鲜交界处离义州只有4里远的鸭绿江江中小岛。

明朝的反应也非常快，仅3个月的时间就答允了朝鲜通商的要求。义州自然是近水楼台先得月，靠中江贸易买入了大量粮食，既拯救了国内饥民，又赚取了暴利。

《明代中国与朝鲜贸易研究》中称，一匹棉布在彼时战乱中的朝鲜，只能换不到1斗皮谷，却可以在粮食价格较低的明朝商人手中，买到20斗大米！

这样巨大的价格差异意味着什么呢？举个简单的例子，我作为一个朝鲜商人，先拿一匹布去中江，从明朝那边买来20斗大米，一转手卖到朝鲜国内，就变成了20匹布。接着我再拿这20匹布去中江，就能买来400斗大米，再一转手到朝鲜，我的本金就从一匹棉布涨到了四百匹。

一旦有适当的利润，资本家就会大胆起来。有百分之五十的利润，它就铤而走险；为了百分之一百的利润，它就敢践踏一切人间法律；有百分之三百的利润，它就敢犯任何罪行，甚至冒绞死的危险。

去两次中江，先下手为强的人身家就能翻上400倍。别说绞死了，就算凌迟恐怕在这欲望面前都没什么威慑力了。

“生死草”正是在“倭乱”带来的明朝与朝鲜的通商高潮中，被朝鲜放进了国门。

《王国2》中最后一幕按照时间线推算，是3+7，倭乱结束10年后，生死草已经从南到北蔓延到朝鲜的各个角落。

或许每个人开始都只是像村长的儿子一样，听说这种植物有起死回生的神效，想趁机捞上一笔。

但无数的欲望聚集之后，就是难以控制的泛滥。

左相以为在7年前已经结束的瘟疫，实则已经在朝廷毫不知情的情况下，从尚州扩散到了全国。

历史上的“中江贸易”也是一样，并没有随着倭乱的平息而被关停，明朝的官僚和朝鲜的商贩都在其中赚了个盆满钵满，甚至于当时的辽东镇守太监，还寄希望于从中江互市中搜刮白银和人参，以进贡给敛财成癖的明朝万历皇帝邀宠。就因为这样的贪欲，抗倭战争结束后，中江互市还持续了整整15年。

道理都是相通的，只要从“生死草”中有利可图，就没有人能从朝鲜真正消灭它。因为你面对的，是所有能从中牟利的人。如同村长的儿子和赵大监，身份悬殊，却都是生死草的拥趸。敌人会从四面八方，任何一个你想不到的角落涌来。

《王国2》里还留了一个悬念，最开始向朝鲜方面介绍生死草效用的人到底是谁？跟片尾的那个看起来颇像来自异邦的女人有没有关系呢？只能等第三季的解答了。

按照去年的惯例，一样在这里介绍一些剧中的小知识点。

第一集世子李苍带领敢死队前往闻庆鸟岭，打算对赵大监实施斩首行动前，曾经专门估算了赵家能从京城带来的兵力。

他们认为自从倭乱之后，京城汉阳附近的兵力不过5000人，赵大监再厉害，最多也只能调来一半。

《王国2》中出现的“五千”这个数目，其实和《光海君日记》中，在1609年（倭乱结束10年后）给出的朝鲜京畿兵力统计的数字十分接近，编剧应该也是花了点功夫查资料的，如果光靠猜能猜的那么准，也实属厉害：

兵曹京外诸邑军士摠数，京中五百名、开城府四百名、京畿四千八百名、忠淸道一万名、江原道三千名、黄海道八千名、全罗道一万八千名、济州三邑一千七百名、庆尙道七千名、平安道一万六百名、咸镜道七千名, 合七万六千四百名。 天使接见时，如或有问，以此数对之。

历史上光海君在位时，许筠为了发动政变，甚至散播了琉球王国要出动大军来攻打朝鲜的谣言，一度搞得人心惶惶。这件事其实也可以从侧面说明日本入侵给朝鲜带来了多大的打击。

本片中，“训练大将”成了推动剧情发展的关键人物。同样，它也是在韩国古装剧中经常出现的一个官职。

《王国》这样一个以倭乱为背景的历史剧，出现“训练大将”倒是颇有趣味。因为真实的历史上，“训练都监”机构的创设，与壬辰倭乱可谓息息相关。

平壤大战之后，明朝士兵的战斗力让朝鲜兵曹判书李德馨敬佩，好奇之下，李德信探知明朝一直以戚继光编写的《纪效新书》作为培训士兵的金科玉律。

为了改变朝鲜军一触即溃的悲惨状况，朝鲜宣祖得知此事后专门下令购入《纪效新书》，设置训练都监，以戚继光的这本著作为教材重建军队，尤其着重于培养所谓的“射、炮、杀三手”。

剧中先是赵大监逼训练大将手下的铳手扫射安炫大监，后来训练大将向世子李苍投诚之后，又反而利用手中的大炮掩护世子派出的向尚州城中运粮的队伍，这一切都是和历史里训练都监手下士兵的形象相符。

从第一季的时候，熟悉东亚史的朋友应该就从剧中多次出现的“倭寇”、“两次战争”看出男主李苍的原型就是朝鲜王朝的著名废主光海君。

第二季中给出了更多与光海君相联系的暗示，比如赵大人怒斥假孕的女儿，说会杀死她抱来的野孩子，将她变成失去幼子悲痛欲绝的大妃，送到西宫去软禁着度过余生。

历史上的光海君的继母仁穆大妃，同样是儿子永昌大君被处死之后，遭到软禁并被贬称为西宫。

插一句题外话，《大长今》的女主李英爱曾经主演过一部叫做《西宫》的历史剧，剧中她的角色就是光海君的爱妾金尚宫，也是她导致了仁穆王后一系列的人生悲剧。而《王国》中的主要线索人物徐菲医女，我一直觉得她无论装扮还是性格设定上，都有李英爱的影子，可以说是个很有趣的巧合了。

如果是经常看韩国宫廷剧的朋友，应该对“中殿娘娘”和“嫔宫”这两个词不陌生。《王国》里的中殿王妃更是越过其父在最后成为了反派大boss。

但为何朝鲜要将王妃称作"中殿"呢？不熟悉朝鲜史的观众也许都不明就里。实际上，称"殿"及称"宫"其实在朝鲜王室里可谓是等级之分的象征之一，甚至为此还闹出过惨案。

《朝鲜世宗实录》记载，1425年（明仁宗洪熙元年）礼曹（相当于天朝礼部）就建议说，诸嫔和宫主并称为“殿”，实在乱了尊卑，自今以后通通改称为“宫”。

换言之称殿者的身份一般都相对尊崇，比如太上王，王大妃，国王（大殿）与王妃（中殿、坤殿）这些人。

规矩归规矩，真执行起来浮动的空间也很大，并不是一定这么严格。就好像现在很多人以为朝鲜君主的“国王”称号与“皇帝”之间有着不可逾越的鸿沟，但对当时人来说未必如此。

宣德九年（1434年），明朝派去朝鲜的使者辽东百户王钦就在酒席上当众称朝鲜世宗为“皇帝”，倒是让朝鲜好一阵不安。这种称呼上“僭越”的事情看的就是谁认真了，懒得追究就啥事没有。

然而，推翻光海君的朝鲜仁祖（南汉山城里的那位仁兄）就是这样一个爱追究的人。被逼无奈投降清朝之后，仁祖的世子和世子嫔就到皇太极那当人质去了。这对夫妻在清期间，投资做起了生意，积累了不少财富。

仁祖担心儿子儿媳和清朝勾结，会把自己搞下台，所以和世子世子嫔的关系极度恶化。而仁祖后来处死世子嫔找的罪证之一，就是他们夫妻在清朝时“僭称内殿之号”，使用了“东殿”和“嫔殿”这样的称呼。

所以说啊，生在帝王家真的是随时随地都得注意谨言慎行，不然真是预测不到将来怎么死的。

莫里斯·布朗肖认为，好的作品中，作者作为一个设计者、操纵者的角色会消失。观众所见，只剩下作品中的人物情节如水银泻地般自由展开——或者说像自然有机体般生发开。即使布朗肖要求作者的消失略显激进，但一部作品让情节自然而然地发展或者陡转，让人物自然而然地言说和行动，这并不失为一个好标准。

本剧没有做到，其刀砍斧凿痕迹很重，宛如工业化时代的机械设备制成品，带着浓重的合成机油味和齿轮摩擦声，较之第一季失去些许灵气。

譬如结尾，李苍以为生民立命为名，将皇位让与襁褓中的婴儿，且该婴儿身世血统当时还尚未查清。在富有现代旨趣的背景音乐中事了拂身去，李泌归山。这什么人啊？什么动机啊？故事背景设定的李氏朝鲜，可是完完整整地继受儒家道统，有明一代发展出的高度精密化的儒家政治体系和意识xt体系，李氏朝鲜大约是全盘继受的。须知每个人都是时代的产物，李苍摆脱不了他的时代，其他所有人也摆脱不了。在这种情况下，不说他不大可能会有这种想法，即使有这种想法，那除非所有的制度设计、理论形成、宗法礼教全都失灵，外加当时所有人都完整接受十来年现代国家的公民教育，否则李苍这种一时激动想回到初民时代，成唐虞尧舜三代之美的做法，根本不可能。再者，他自己不会想到来这一出，跟着李苍混的人更不会想来这一出，因为看到这么一个有赵氏血缘的婴儿直接上位，臣下的第一想法估计是自己被李苍演了，李苍是走了，自己跟着李苍一路诛杀赵氏清君侧，现在待在这儿或迟或慢就要被赵氏势力剁掉脑袋，李苍一说出要走人，其臣下自然的反应不应该是血谏，苦谏乃至兵谏么，剧中为何整的跟现代公务员国家一样。另外，旁边那位刚被从牢狱中放出来的大臣，是对儒教国家的zz秩序和游戏规则没有任何了解么，即使要杀掉婴儿，从古至今有谁会在君臣都在的情况下将选择明摆地摆在桌面上，喊着杀？这是现代社会签订大宗商品买卖合同的思考方法，不是儒家伦常体系内的思考方法。这么做是要把失礼不义的铁帽子在大庭广众之下直接扣在李苍头上，其心可诛。要之，这是一种近代及以前的儒教国家根本根本根本不可能出现的行为模式。

诚然，现代文化产品做到那么精细化没必要。但是比起来第一季，这第二季斧凿人为的痕迹实在是太显著了，剧中的场景、衣冠看起来是比较细腻的，但是就是人物，特别是最后那段，太脱离那个时代，硬生生嵌套进去十分现代化的灵魂，带着东方主义的想象，方枘圆凿。

另外，冰湖那段戏真的，忍不住就想起来绝境长城外琼恩雪诺领衔的冰湖大战，真的忍不住。

在开八前先说一句，对于剧情、丧尸以及各种暗线的解析都有很多，可是始终没有看到一个对于剧中角色及其演绎的深入分析，所以忍不住从个人角度依照剧情来讨论一下。这里也只讨论永信的为人及其感情分析走向，其余的不在讨论之列。

看到题目，可能很多人都会质疑：

“这部剧有感情线吗？顶多不就是舒菲仰慕世子、赵范八追求舒菲？而且七年后他们谁都没修成正果，专注事业，这算哪门子感情线？”

的确，光看本剧的一二季剧情，全篇除了上面提到的两点外，最多也只能加上武英对妻子的爱算是感情向的正面描写，那些在韩剧中一向泛滥无比的爱情线在本剧中几乎难觅踪影。

但是，没有正面描写，不代表没有暗笔。在这里，本人只想谈论自己对于永信这个角色的一些见解以及对于他内心感情的分析。

永信为人，相信看过剧的都对他有个大概的了解：武力突出，擅用鸟铳，人狠话不多，从第一季到第二季几乎每集都能看到他奔跑不停的身影。对于他的身世背景，剧里已经很清楚地告诉我们，所以这里也不再提了。

永信这个角色，在编剧的笔下被描写得非常饱满，再加上金成圭的出色演绎，让这一角色的完成度之高，个人感觉不在男女主之下，因此，喜欢他的人不少，而我也觉得，正是由于编剧和演员的共同努力，让永信完全担得起被进行更多更深入的解读。

至于提到他的感情走向，在剧里乍一看真是半点痕迹也没有。但正如我上面提到的那样，编剧金恩熙对于永信这个角色有着明显的偏爱（用编剧和永信的韩文名在外网可搜到对编剧的访问，采访中金恩熙对这个角色的喜爱溢于言表）。所以，编剧不仅为永信安排了背负着血海深仇的身世、极为神秘的过去和高强的武力值，同时也在第一季和节奏拉得过快的第二季里，都有着对永信感情线的暗笔描写。

编剧金恩熙，正是用暗线和对比这两种常见而又巧妙的手法，来完成了对永信的感情描写。

首先放结论：在爱慕舒菲的人里，范八在明，而永信在暗。

对比：

看过剧的都知道，剧里唯一公开对舒菲表示好感的，就是头号锦鲤赵范八同学~

他胆小怯弱，但从来不吝于表达自己对舒菲的爱；跟他对比，永信仿佛整个儿一爱情绝缘体，连跟舒菲同框的镜头都越来越少。

一个高大笨拙，一个瘦小敏捷。一个整天拖后腿负责搞笑卖萌，一个却是打丧尸小队的武力值担当。看上去南辕北辙、之前都没啥交集的两个人，偏偏在第二季后半段的宫廷大战里，被编剧有意安排在一起作战。一高一矮、一弱一强，形成了非常鲜明的对比，也为他们日后重逢喝酒打下了友谊的基础。

赵范八虽然干啥都不行，但人家会卖萌啊，而且这么坦白地表达自己的爱意，让那些管他叫“赵憨憨”“蠢萌府使”的人都忍不住同情他，公开喊出“医八CP”，希望他和舒菲能修成正果。

七年后雨中重逢，两人喝酒聊天嗨到不行，连永信都笑得合不拢嘴。然而当范八惆怅地看着窗外，说“邸下现在过得很好吧，那是当然，因为有医女在他身边”时，永信灿烂的笑容消失了，取而代之的是这么一副表情：

表情和刚才喝酒时完全不同

如果大家有留意永信的应该会注意到，剧中凡是永信内心难过或是被人说中心事无言以对时，都会有着类似的神情：

S1E03，被人质问为什么不一开始就处理掉持律轩尸体的永信，无言地低下头

S2E01，看到手掌受伤的人被推下木排，永信没阻止别人的做法但显然内心很不好受

当然，上面提到的那个表情，也并不能说明永信对舒菲有什么超出友谊之上的感情，也同样可以被解读为单纯只是同情范八的一种表现。毕竟，范八喜欢舒菲，人尽皆知。

同样是对比的一个线索，让我们倒推回S2E05：世子带人闯入正殿（范八也一起进殿了），而永信和其他人则留在殿外，他独自站殿外高台上。这时，得以逃出生天的开挂女主出现了：

从舒菲的视角看去，殿内晦暗不明，隐约看到背影，反倒是殿外右侧的永信特别显眼

上图永信端着枪，这图里他已经开始垂下枪口了

而永信呢，他是这个反应：

一脸吃惊地侧头细看，明显已经认出来是谁了

这是从大门到正殿的空中特写，给大家看看这个距离究竟有多远

好吧，隔着这么远，对方还没开口甚至都没跑进大门里，永信就已经认出对方，这点还不算稀奇的话，那么接下来编剧（或者说导演）的安排，就让我觉得有点匪夷所思：

范八站在左二，在所有人当中最靠近殿门

当听到舒菲大喊时，首先反应过来并且马上作出安排的是世子。然而直到他们领头冲出大门外时，明明近在咫尺，但镜头始终没对准范八，让他对失而复得的女神来个惊喜的眼神。可能大家会说，剧情太紧凑，没时间安排范八的特写，这种小事也不重要。那么另一个问题来了：为什么在这种紧要关头，偏偏要安排给永信这样一个特写镜头来表示他最先认出了舒菲？

其实这就能看出编剧一个有意的安排：公开追求舒菲的范八面对面都没大书特书，反倒是看似跟舒菲无关的永信，却一眼认出了对方。这是暗笔与对比之一。

暗笔与对比之二：

又回到S2E06，惨烈大战过后，舒菲与刚出生的元子下落不明，大家都在寻找他们。范八自然更不例外。

一直喊着“舒菲”的痴情范八

然而编剧这回再次耍了我们，最先发现舒菲下落线索的，不是范八，而是永信。

针包，注意上面的饰物

从永信的眼神来看，他又是一下子就认出来这是谁的东西了

对丧尸一枪爆头后，捡起针包的永信。注意他的手，先摸了摸饰物

然后才打开包，确认是个针灸包，里面还有生死草，是舒菲的东西无疑

当然，永信也不是第一个找到舒菲的人，那一幕是世子和舒菲的重头大戏。但编剧的这一安排，无疑又是在提醒我们：相比起一直在舒菲身边打转的范八，永信对于舒菲的物品也非常熟悉。

至于这个关键物品针包，又是什么时候出现的呢？重看第一季，舒菲随身携带的物品目测有两样：单肩包和万能小药锄，针包没出现过。它初次出现是在S2E03（前面两集世子和舒菲两个小队都不在一起，后面虽然碰头，但一方被赵学州监禁，舒菲只见过世子和对安炫的尸体动手脚，根本没和永信见面）。当然，大家也可以说永信之前在持律轩有一段时间了，他肯定早就见过舒菲的针包，这么说也勉强能说通，但是这里还是以剧情显示为准。

针包工具初次在众人前公开露面，注意上面的饰物，白色的蝴蝶，到了S2E06却是淡紫色的，不是bug，而是因为染血乍一看好像颜色改变而已

这时，永信在哪儿呢？没错，他站这里：

几乎在人群最外围的永信（右侧）

而舒菲当时站在世子身后侧，推算起来，两人间的距离大概是七八米远。虽说永信你身为本剧第一神枪手，但这眼神实在是……说实话我当时都没留意到舒菲这个针包上还有个饰品，直到S2E06那一幕。很快，武英带走赵学州和舒菲还有范八，S2E04舒菲才和永信重逢，但两人见面只是对望一眼，然后切换到下一个剧情——目测他们当时也没空特地拿个针包出来聊天吧——之后舒菲被带进宫，目睹赵氏父女俩battle，然后又被中殿囚禁，虽然大殿前匆匆一会，但紧接着连番大战接踵而来，永信想要进一步了解那个针包的机会等于零。所以，就这么看过一次，他就记住了这个东西。除非永信是个医疗物品加针灸狂热控，否则他能记住这个东西的缘由，显然主要还是因为物品的主人，而非物品本身。

看过针包后，四处寻找的永信

说到这里，可能大家对于永信的这种心情也有一定的了解了。有过暗恋经验的人一定很清楚这种感受：无论表面多么平静、甚至是看起来满不在乎，但心里肯定时时刻刻都留意着对方的一举一动，恨不得将对方和对方身边的一切都尽收眼底。在编剧的笔下，永信在这方面没有一句台词表露过内心的想法，甚至连一个凝视的眼神都少见；但他对舒菲的关注度，连一直追在舒菲后头跑、总是一口一个“舒菲啊~”的范八同学，都比不上。

通过暗线和对比，确认了永信对舒菲抱有好感后，大家可能又会问：他是什么时候开始喜欢上舒菲的？

也许有人会说，他俩第一集开始就互怼，会不会从那时候起就是一对欢喜冤家？

上面的看法也不无道理，毕竟第一集他俩的拌嘴到冲突，都充满张力；不过个人的看法，更倾向于S1E04里，舒菲才真正走进永信的内心。

这里就不得不提到，解读永信感情走向的关键所在：“孩子”

这个叫德儿的小女孩，初次出现在S1E03。侥幸在丧尸爆发夜生还的她，成为了连接舒菲、永信还有世子三人感情纽带的关键人物。

同一集末尾，东莱城官员和贵族们集体坐船跑路，抛下百姓们在码头上呼天抢地。一路跑来的永信，气都没喘顺，就先注意到了人群中无助的德儿：

同样，当S1E04开头，女孩懵懂地问“载我们的船在哪里”时，第一时间注意到她的又是永信：

在前往持律轩的路上，女孩跌倒，舒菲先抱起了她，而身旁的永信也在留意着女孩的情况：

背景的永信，看到女孩跌倒有个走过来的动作，直到舒菲抱起对方才停下

之后赶路，舒菲抱着德儿，永信也抱起另一个小男孩。最终好不容易所有人赶到持律轩，熬过漫长一夜后，永信主动给几个孩子扎绳球玩。从他的反应不难看出，他这个人对于孩子的高度关注和爱护。

通过永信的回忆，我们都了解到他有个相依为命的弟弟。从回忆中弟弟面对即将被带走的永信时那激烈反应，更是印证了他们兄弟情深。后面的事情更是都说明，永信所在的寿望村，村民们被集体牺牲用来制作成对抗倭寇的丧尸，他弟弟也没能幸免于难——S2E01主动牺牲的安炫手下德成，临终前对永信的道歉就证明了这一点。

所以，无论是出于对无法拯救弟弟的痛苦、还是对弟弟关爱的某种移情作用，都在证明永信打从心底里喜欢、爱护小孩。

丧尸才跑，又迎来了更加无情的内禁卫。他们血洗持律轩，德儿也不幸中箭遇难。目睹百姓和德儿惨死，世子濒临崩溃，一个劲念叨“都是我害的”。

然而他刚要开始自怨自艾模式，旁边的永信就毫不犹豫地将他骂醒了：

这里永信的做法可能在某些人看来是埋怨世子带来祸患，但纵观永信在本剧中的表现不难得出真正结论：他这么做，是要世子振作，想办法解决眼下的危机。之前世子保护百姓、爱护孩子们的表现，永信全都看在眼里，这点明显打动了他，也让他明白，世子与那些当权者、贵族和东莱官员们，截然不同。

事实上这一幕编剧真是将永信的为人及其生存哲学描绘得淋漓尽致——遇上问题马上通过行动解决，绝不沉浸在无用的情绪中。因此不难推断，屡屡陷入险境的永信，正是这样的行动作风使他最终都能够得以幸存。而且，平时在世子或其他官员面前点头弯腰行礼的永信，内心从不将自己视作低人一等的人，他的这番话恰恰证明了，他将世子当成平等的同伴。

永信怼完世子，两边分头合作，一个狙击敌人、另一队借机引开敌人，使持律轩里的人有了逃跑的机会。接下来我们再看看这一幕：

喜闻乐见打脸时刻（高亮）

对比描写出现了，前面刚刚怼完世子不该继续感伤的永信，面对舒菲处理德儿尸体的一系列举动，他的反应是……

背景里的永信

从舒菲为德儿拔箭、抱起尸体、放进库房、拿走发带，最后盖上草席，全程（没错，就是全程），一旁的永信别说怼她了，连开口催她都没有，一直在默默地等待着舒菲处理完一切（大家不妨对比下第一集，永信一出场就怼舒菲，所以他的性格就是那样）。舒菲虽然没有念叨什么，但她的痛苦，一望便知；更何况，一场恶斗刚刚结束，门外那些被世子和武英引走的内禁卫不知何时有可能又跑回来。

在这么紧急关头，永信居然没有发挥他一向贯彻到底的生存理念，而是默默放任舒菲出于感情安置好德儿的尸体。而舒菲的举动，联想起第一集里她对永信所说的“那孩子（丹儿）是我们持律轩的家人”，可见舒菲并不嘴上说说而已，对于这些孩子、对于这些无助的弱者们，她是真的将对方视为家人，哪怕只是一个萍水相逢的小女孩。

天性的善良和真诚，对孩子同样的爱护，让永信真正认识到眼前的舒菲有多么可贵。而他头一回不遵守自己的行事准则、无言地守候在旁，也正是他已经向对方打开心扉的有力证明。

最后一次更新补充：

之前加更了关于舒菲的感情分析（看下文），本以为“总算说完啦”的我，在再次重温永信cut时，又发现了不少新证据，所以，某人“不得不”被迫加更，补充关于永信感情心路历程的分析（某人保证，这应该是最后一次了，真的……捂脸）。

上面我提到，永信是在S1E04时，发现自己喜欢舒菲的。在这里我要小小地纠正这个曾经的说法：不是“喜欢”，而是“发现自己爱上对方”，永信对舒菲极有可能是一见钟情。

看到这里大家可能对我的说法已经很无语了吧，哈哈（其实是不耐烦才对~）不多废话，开始吧：

本文开头我就提到，永信给人的印象就是人狠话不多。排除S1E01的话，这11集里的永信，就是人很酷话又少，和人交流也是简短有力，从不废话。这也是大家对他的主要印象。所以，看完两季后再重看S1E01，他的古怪之处和编剧的伏笔才得以真正被发现。

东莱持律轩，舒菲正在劝一旁的大爷食用煮树皮（树根？）水，结果永信主动跑来插嘴了：

在说“他们应该是饿死”时，带点冷笑，这个听声音更明显。笑X1

舒菲自然是想息事宁人，找了个“官衙会派粮”的理由，结果永信一下子就乐了

“会给才怪”，永信头一次笑了，虽然语气是在嘲舒菲，笑X2

舒菲跑过来勒绷带治他，永信挨了两下后反抓对方的手，这时他是这么副语气：

“你做什么”是带点诧异地笑，表情不算明显但声音带点笑意，笑X3

舒菲要走开，永信追问医员何时归来

身体向前探，显得很专注，表明对这个问题确实很关心

可是再次追问时，他的语气不仅显得很无赖而且肢体语言也一派轻松，明显不是想问出答案，而是要缠着舒菲继续说话

从探身到重新靠回到柱子上，脸上又出现笑容，笑X4

被怼后，永信一脸尴尬无奈地笑

尴尬的永信，笑X5

有趣的是，当发现一旁的断腿小男孩盯着自己看后，永信马上拉下脸并且回怼对方：

回怼小孩的永信，脸上一点笑意也没有了

以上就是永信和舒菲的初次登场与第一次对手戏，这里他的台词共计有10句——注意，这集里，他只跟舒菲有过交流。如果是刚开始看的人，可能不觉得这里有什么古怪的；但是看完两季的人，不妨回想一下，这里的永信，和之后的他相比，感觉像不像另外一个完全不同的人？大大咧咧、话唠、口无遮拦、无赖、爱笑，对小孩子很不客气。

前面几点不用说，完全不像永信的作风；而最后一点更突出，永信在全剧里可以说是对小孩最关心的一个角色。从S1E03第一次救人就是救小孩，到S2E05跟随世子解救刑场上的军人家属，永信第一个解绑的又是个小孩。那么喜欢小孩的一个人，初登场居然会因为自己的尴尬失态而回怼小孩，这其实就是编剧埋下的关于永信感情的一处伏笔。

我在下文里关于舒菲的分析里说了，两人的交谈中透露出，他们毫无距离感，非常熟稔。不过，分析剧中的时间线我们就能得知：这时的永信，和舒菲认识顶多只有半个月。

故事一开头，通过剧情可以得知，王病了十天而这期间能见到对方的只有赵学州和继妃，世子也已经被禁足十天无法进入康宁殿探视父亲了。也就是王被制成丧尸已经10天。根据武英偷来的诊治记录显示，之前王已经患病，百药无效。因此，赵学州就是在王病重时为以防万一提前召李承熙入宫，为的就是等王断气后可以马上用生死草将其制作成丧尸（剧里有提到这种制作方法必须用新鲜尸体）。所以，李承熙入宫的时间肯定在十日前。

查了下，汉阳（首尔）到东莱（釜山）的距离约400公里，为了保证时间上来得及，赵学州的人肯定会提早赶来通知，而医员必定急忙赶路去汉阳。S1E02里有世子与武英中途夜晚在郊外休息的剧情，所以剧里这一单程路途最起码也要经过一个昼夜。永信是在李承熙不在的时候来到的，和舒菲拌嘴的那天医员才回来的，所以说是最多半个月，其实我看他来持律轩也就十天左右而已……

这时的永信，不仅失去了相依为命的弟弟，而且全村惨被灭。他一直向舒菲打听医员何时归来，显然是通过某种渠道得知李承熙与尚州安炫大捷有关，所以特意赶来这里等候医员希望查明真相。可以说，他是背负着血海深仇的。

一个为了报家人之大仇、话少又酷的永信，在一个认识了大约只有半个月（甚至可能不到半个月）的女孩面前，完全是一个泼皮无赖、以欺负对方为乐的二流子形象。这人真的是永信吗？！

二流子

大家所熟知的永信，苦大仇深~

看到这里大家想必都清楚我想说什么了，为什么永信会完全不像原本的他？或者我们应该这么问：原来的永信究竟是一个什么样的人？在最后一集，与范八把酒言欢的他，虽然笑得灿烂，但态度非常沉稳成熟、知礼懂分寸，这才是永信在外人面前的一贯作风。

说笑时也不失礼的永信

编剧用永信和舒菲的第一幕对手戏就已经将答案摆在大家面前了：因为舒菲，他显现出了不为人知的活泼（别扭？）个性，而且他一直试图用让人无语的态度、并不怎么靠谱的话试图来吸引舒菲的全部关注。除了一见钟情，我真的没有办法来解释他的这种反常现象。哦，按这剧的情况还有一个解释：他大概是被虫子附体了（摊手）……

注意，这时编剧还没放过永信，打脸时刻再度来临：刚刚还在追问医员去向，结果很快医员真的回来了。这时候永信是什么反应呢？

大家走到门外迎接，永信姗姗来迟。然后，当医员出现在自己面前时，他第一反应……居然看向舒菲……

鹤立鸡群的永信，请留意他的小眼神看往哪里，这个最好在电脑上看视频，S1E01第30分左右

等到师父回来的舒菲，笑容很灿烂。当然她不知道——事实上这一幕可能很多看剧的人都没注意到——她身侧的永信，没有像别人那样首先行礼，而是盯着她的笑脸，然后才朝医员弯腰低头。这些镜头里永信并不是主角，可是金成圭的细腻表演还是让人发现永信的小心思。明明那么着急想见医员、想从对方那里打探更多情报，可李承熙出现在自己面前时，永信却只盯着舒菲，看都不看心心念念的医员一眼……他更关注谁？更在意谁？这点相信不用我再解释了吧~

所以，现在可以下最终结论：永信为了查清寿望村被灭之真相特意来到持律轩，却对舒菲一见钟情，并且在后面的情节里确认了自己的心意。

至此，永信的感情心路历程说明完毕。大家有不同意见欢迎指出~

写完永信，忽然又想到一个问题：永信对舒菲有好感，不明显但有迹可寻；那么舒菲又是怎么看待永信的呢？

提到舒菲的感情线，她对世子有好感和整天不理后头追来的范八这两个例子过于明显，我就不用细说了。在梳理永信感情线的时候，我仔细重温了两季的内容，发现舒菲内心虽然对永信未必有男女之情，但对他的关心和在意同样是颇为突出的——这一点又要对比来看，例如比起除世子外的队中其他成员——像范八——舒菲显然要在意永信多一点（八八再次躺枪……）

S1E03，背景里的舒菲注意到了什么，下一个镜头就能发现，永信也出现在对面的人群里

S2E04，永信才一回头就被舒菲发现了

除了这些小细节外，还有一点是我比较在意的：对于当初持律轩丧尸大爆发的真正起因，舒菲和永信一直三缄其口。

永信作为好心办坏事的人肉汤制作者，导致瘟疫发生，这点确实是他的责任。而从他后面的行事反应来看，他不说一来是因为心怀愧疚，二来显然是打算通过行动来赎罪。

而舒菲作为持律轩的生还者，同时也是真正的受害者，她痛恨永信再正常不过。但是从S1E02她的反应来看，舒菲不仅没有远离永信，相反还和对方一起试图守住持律轩、找出医治丧尸的办法，两人明显是分头同时行动。

大家不妨试着将自己代入一下舒菲的遭遇：一夜之间因某个人而失去所有亲人朋友——虽说对方本意是出自好心——你对这个人会怎么想？就算不报仇，但是从此都不想再看到对方，并且对调查者说出实情，这是人之常情吧。

但是舒菲呢？在屡屡有机会对外说出真相时，她却只是一语带过起因：

又是S1E03，舒菲向范八禀报丧尸事件的起因经过，却对永信在其中所起的作用只字不提

前后还有好几次，舒菲或向世子或向众人解释丧尸爆发的事，但同样没提永信。也就是说，永信用丹儿尸体烹煮肉汤分发给大家导致变异一事，成了舒菲和永信之间共同的秘密。这一点，就连爱慕着世子的舒菲，都始终不曾向前者提起。

如果说对着官员和贵族，不说出永信的事，是不想看到永信被问罪，那么对着自己仰慕信赖的世子，舒菲照样牢牢保守着这个秘密。由此可见，她对于永信的维护之情。

肯定会有人说，女主是个圣母，她后面连赵学州都救，所以没怪罪永信很正常。其实从第一集末尾来看，当发现肉汤的秘密后，舒菲愤怒地质问永信，从中不难看出她同样有着常人的感情。但是，正如舒菲自己所说的那样：她把持律轩的人都视作家人，永信应该也不例外。而且，事后永信的表现都在证明他不仅没有逃避自己的责任，还一直努力救人，这点相信也是让舒菲放下心中怨念、选择与永信站在一起共同应对的主要原因。

所以，我觉得舒菲没喜欢上永信，但对他有着比别人更浓厚的关切之情，也是有剧情依据的。

本来自觉以上的分析已经差不多了，不过后来再次重温，又发现了不少有趣的地方，越发感到在这两季里，编剧将永信和舒菲安排成一对的构思其实颇为明显——甚至可以说是一开始就安排好了伏笔——所以忍不住再补充一些新的点。

在重新分析前，首先要纠正自己之前的说法：舒菲爱慕世子。没错，之前我也受到一些新闻的影响，再加上剧里舒菲对世子的关心那样明显，所以就很轻易地接受了医女X世子的这种说法（曾经看过帖子里的说法，编剧在发布会上说世子和医女会有loveline。结果第二季证明，压根木有。好编剧和优秀作家一样，都是狡猾无比的家伙，他们那样说只是给采访媒体提供卖点宣传，实际上真正想写的东西都深埋在剧情里和画面中。）

对于世子这位男主，个人没什么兴趣，因此舒菲对于他的感情不想多作分析，只是进行个大概的说明：舒菲对世子，主要是崇拜加仰慕，就如同对英雄或圣人的那种崇敬之情。而男女之情，实际上也并不占多少。

回顾两季可以发现，凡是舒菲与世子的对手戏，镜头和肢体动作都一直在表明：舒菲永远是在仰望世子；而世子注视舒菲的眼神，是信任和给予鼓励。别小看这种肢体语言和神情，它是在向我们展现舒菲与世子之间一种很突出的隔阂：距离感。

距离感这种东西，并不是光靠物理意义上的拉近距离、或是通过时间就能填补的。个人观点，舒菲与世子之间的距离感，最大的问题就在于他们心灵上的距离和视野。世子李苍这个角色，简单来说就是一个寄托了编剧美好理想的大人物。胸怀天下、心系苍生，正因为他的这些特质，注定了从底层出身的舒菲，一直甘心追随在他身后，却从未能达到与他平等的地位——同时，这也是剧中其他主角团人物的写照。从花絮中不难听到，导演编剧演员对世子的形容最多的一个词就是“王”，他是一个王者，而第二季中他先后被迫砍下父亲与老师的脑袋、失去武英，无不在暗示着他的命运：孤独而高高在上的王者。

说完世子，回到要讨论的正题：爱情是什么？

我觉得，爱情就是两颗心灵的靠近、共鸣。那么，一段充斥着巨大距离感的感情，真的有可能发展成爱情吗？

到第二季结束为止，舒菲与世子虽然在其后的七年中一直共同追寻真相，但这种距离感，直到最后都看不到编剧对它有意作出明显改变，只是肯定了两人要彻底解决生死草问题的决心和毅力，与感情根本无关。

问题来了：在全剧的角色当中，谁是与舒菲在心灵距离上最近、并且一直能与她在感情上平等共处的人呢？

这个想必大家都知道我想说的是谁，不过在说结论前，我们不妨先来用排除法：

第一，世子，这个我前面说了。他和舒菲之间的距离感，甚至比永信和世子间的心灵距离还要遥远得多——理由见上面永信怼世子那段的分析。

第二，武英。这位更不可能，舒菲对他非常毕恭毕敬，因为将对方视作世子的人，而恭敬，同样意味着距离。肉眼可见，他俩对对方完全没有其它想法。

第三，赵范八。这位我很同情他，但是不得不说，他和舒菲的距离，其实跟舒菲与世子的距离差不多。范八虽然有示爱的勇气，可是舒菲不仅没给过他任何机会，相反，两人的交谈和共同行动中，作出决定的人永远是舒菲，她甚至几乎都没怎么给过范八选择的余地——换个角度，这其实是完全不顾及对方感受。范八常常是恳求对方，而舒菲则是下命令或是训诫的口吻，相比之下，舒菲才是那个主导者。这种弱势，也不是完全没有感动舒菲的可能性——前提是，在对方身边没有其他出色异性的情况下……

最后，我们来看看永信。永信和世子截然不同，从身世、身手以及个性来看，像他这样的存在，完全有成为主角的特质。我甚至觉得，金恩熙是不是把永信当成暗线主角来写的……

由于第二季狂塞人的后果，主角团一行人领盒饭的领盒饭、下线的下线，新的角色自然要抢占风头（虽然我一个都记不住谁是谁），永信的身世秘密和过去那条线，同样匆匆结束了。但是他的为人始终如一，没有崩坏，正因为这样，才使他和舒菲的感情线有了可挖掘的余地。

回到S1E01，永信一出场，就是直怼安慰病人的舒菲。面对希望用“官府派粮”这个理由来试图鼓励大家的舒菲，毫不留情地揭穿，真是肆无忌惮，成功将舒菲噎得无话可说。

惹恼了舒菲，直接对他动手。永信看出她的不满，但没说什么

舒菲晓之以理，这才让永信终止了这个让人不安的话题。第一回合，舒菲赢。

低声责备永信的舒菲，这图还能看到永信肩后的“虎”字刺青。他是捉虎军出身这个秘密，其实一开始就透露给观众了

面对追问医员去向的永信，舒菲同样不留情面地揭穿对方没受伤的老底，让怼天怼地的永信直接下不来台。第二回合，舒菲胜出。终场，舒菲以2：0完胜。

被揭老底。留意这个镜头，舒菲当时在台阶下，但镜头里的舒菲完全没有仰望永信的感觉

尴尬的永信。记住这表情，在两季剧情中，他这样下不来台的遭遇，就只有这一回了

这幕戏并不长，全程只有1分30秒左右。但是，舒菲和永信登场，除了两位重要角色亮相、通过他们的口告诉我们闹饥荒以及永信对医员的特别留意外，直接定调了他俩之间的相处模式：

没有距离感，地位平等，彼此间非常熟稔。

我很喜欢第一季，不仅是因为人物饱满、剧情节奏张驰有度，同时编剧还相当用心地在里面埋了大量伏笔、暗线，以及前后呼应的剧情。看上面，永信被舒菲的“用心呵护”刺激得直接抓住对方的手，这是他俩头一回肢体接触。

第二次肢体接触，发生在人肉汤事件。这次，抓人的换成舒菲了。

截图不完整，舒菲这里已经抓住永信的手了。永信的表情在暗示：他知道舒菲发现真相了

互怼你来我往，连肢体接触都要互相来两回——在仓库小黑屋里他俩也有动手，舒菲先推永信撞到架子上，而后面永信也把舒菲推到架子上（但镜头里没直接动手，只给了舒菲背撞架子的一个特写）——难怪有不少人看了第一季后，总觉得他俩有戏。虽然第二季中毫无进展，同样让不少人陷入失望，转而投向医女X世子或医八CP，但我还是想说，这并非大家的错觉，因为这种刻意安排，正体现出编剧的别有用心。

前面曾提到，舒菲一直帮永信隐瞒持律轩爆发丧尸的原因。再次重看S1E03，更加让我觉得，在舒菲心里，永信真的有着极重的份量。因为在隐瞒事件主因上，舒菲竟然才是最急切的那个人。

歹毒的吏房试图将所有罪名甩锅给永信，背后的舒菲有个不屑的撇嘴动作。这里还不大明显，截图真的很难截到，大家不妨重温一下，在S1E03的27分6秒到7秒左右。

救下范八，而且没被问罪牵涉的舒菲，之前一直在旁看着。当听到范八责问永信丧尸的起因时，舒菲一下子急了。急得怎么样？剧里有一个小细节，吏房被她的突然出声和跑过来的动作吓得“哎哟”一声，然后脑袋随着舒菲还顺势转了半个圈。初次看时，我只觉得是为了突显这个反面小角色的可笑，不过现在细想，应该也是暗示舒菲的主动加入有多么突然，让无能府吏二人组都被吓一跳。

连语言都没组织好，身体就先作出行动了

舒菲马上跑来跪下，头一句便是“由小的来禀告”，这听起来是说给范八等人的，实际上我觉得她还有话中话，那是对永信说的：

“让我来说，你千万别开口！”

以她对永信的了解，舒菲和观众们不难猜到，接下来如果没有阻拦，永信极有可能一五一十将所有事情通通说出来，并且把自己煮人肉分给大家这一责任也同样告知。这样做的后果就是：永信死定了。以永信的为人，他完全能做得出这样的事，毕竟看他乖乖束手就擒的样子，再加上后面亲口说出“要定我的罪无所谓”，他显然是早有准备要扛下一切了。

可能会有人觉得，我又在脑补？毕竟，以舒菲医者仁心、善良的天性，可能只是单纯想帮永信减轻罪责而已。那么，请大家看接下来这张截图：

主动跑来禀告内情，但刻意略过永信。随后舒菲就用这种眼神盯着永信，大概看了一两秒

舒菲这一眼太明显了，头一次看时我以为她仍对造成丧尸大爆发的永信有不满或怨恨；可是如今重看、联系这一幕里她的前后言行，我才真正明白：她是在用眼神提醒永信，永远不要说出真相。

永信呢？显然是明白舒菲的暗示，所以他才会在接下来配合对方，不再提及自己才是主犯。

听到舒菲的话，一脸愧疚的永信

现在再看这里，大家不觉得很不对劲吗？明明是身为受害者、失去所有亲属（持律轩中人都被她视作家人）的舒菲，远比主犯永信更在意对方的生死，甚至在自己完全没必要下场的情况下，面对众目睽睽不惜公开撒谎。这还是那个真诚直率的医女吗？要知道，舒菲这样做，等于与永信直接合谋了啊！如果没看过第一集的人直接先看这里的话，很有可能会把舒菲当成幕后BOSS呢~

编剧没写，我们已经无法得知当初逃过一劫的两人、是怎样和解乃至达成共识的。我们只能从剧情里看到，舒菲的做法是没有受到任何胁迫，这完全是她自愿的。从后面也能发现，舒菲从来没有试图用这件事来作为把柄对付或要求永信做些什么，确实是从此以后再也不提半个字。所以，从这里就不难发现，舒菲对永信关心是真切的。

剧中舒菲对永信的帮助，以此处最为明显。由于没有同样的对比，所以我们不得而知，如果犯事的人是世子OR范八的话，舒菲会不会也替对方隐瞒。个人的看法是，善良的舒菲如果确定对方确实是无心之失的话，也应该会替他们隐瞒，但那份态度是否会如此急切在意，那可就真的不好说了……总之金恩熙写出这些的意思，就是没有公开宣布地宣布：

舒菲不想失去永信。

有人或许会提到，从S1E05，舒菲偶遇范八被吓的那一幕，正好能说明她对世子情有独钟。好，那我们先来看看这一幕：

很有意思的图，大家发现没？世子和永信，目光都紧随着跑来的舒菲，一个没举刀、一个垂下枪口，只有一旁的武英仍然目不斜视，刀尖向前，随时留意可能出现的敌人

当舒菲躲好，世子和永信才回过神，重新将注意力放在前方。而这时的武英才猛地回头看向舒菲，好像在纳闷“你跑世子后边干吗？”。这场戏真是很好地刻画出他们此时的不同心态。

众所周知，舒菲作为小队里的辅助人物，直接参与战斗的次数少之又少。而在同一集里，后面发生芦苇荡恶战。需要提醒大家的是，这场战斗，由于带路的火田民们的刻意隐瞒，所以五人虽然有心理准备要面对战斗，但完全没想到丧尸就在脚下，所以在开战时，他们根本是猝不及防的。同样在场的舒菲，面对突如其来的战斗，她站在了哪里呢？

一开始的站位，这时丧尸没登场

永信的背后，而且是且战且退、被冲散五人队形前，她一直站在永信背后。

第一个丧尸来袭，永信后面就是舒菲。五人的站位分别是：世子最左、武英居中并且相对靠前，永信在最右侧。范八么，他躲舒菲后边……

这个角度更明显，永信和世子之间有一段距离

由于不是正面镜头又没有特写，只是作为背景板出现，所以这段很容易被忽略。也许会有人觉得，这些不重要，但我想说的是，电影和电视剧，画面是最有力的语言。而演员们——尤其是主角——的站位和走位，会直接影响到构图是否表达出导演或编剧的用意，同时影响到现场调度、打光、镜头完整性等一系列问题，如果是打戏，那就更不用说了。所以一场戏该怎么拍、怎么站位走位、怎么安排，不是一拍就成，事先要经过商议、排练试演，然后才正式开拍。

说完以上那些，我就是想说出自己的结论：这个看似一滑而过的镜头（其实那场戏里表现了舒菲藏在永信身后的镜头就有四五个），表明了舒菲对永信能力的信任，正如她此前躲在世子身后是一样的。虽然不是什么男女之情的表现，但这绝对透露出在这打丧尸小队里，舒菲对永信的信任值不在世子之下。

而且，在这一集里，凡是舒菲和永信同时在场，导演都会有意安排他俩对视；这一点，世子都没这个待遇。像在初到火田民的村庄时，听村民们诉说起因饥荒才动了洗劫漕运船的念头时，两人就有一个眼神交流：

望向右边的舒菲。此时的站位是：范八跑开了，舒菲在左后侧，中间世子和武英比较靠前，永信站在最右

get到舒菲小眼神的永信，不用问，他又想起持律轩的人来，表情再次内疚。我只想说，每次提到持律轩或类似的事情，永信你在舒菲面前真的好弱势啊~

芦苇荡恶战后，一行人来到安炫的家。当世子和安炫在屋里谈人生的时候，舒菲看到安炫的家仆们，觉得这位大人和他的家仆太过熟悉丧尸，所以主动走过来向武英说出自己的疑问，这时请大家留意，充当背景板的永信在干吗：

虽然是背景板，但永信和范八的位置和姿势都颇讲究。左边的范八双手抱在一起，耷拉脑袋，完全一副“吓死宝宝了”的表情，而右边的永信是舒菲一站起来后就抬头盯着她，视频里更明显能看到他抬头的动作

而舒菲虽然没直接接触永信的视线，不过当世子出来后，安炫安排各人各自去休息时，舒菲下意识地又望向永信：

看舒菲扭头这角度，更多是朝向几乎全在身后的永信，而不是一旁的范八

类似的暗示，比比皆是，让人想忽略都难。编剧无疑是想通过这些镜头来告诉我们：他俩互相关心、互相很在意对方啊~

所以光看这两季，我确实能得出结论：编剧就是想把永信和舒菲安排在一起。不过，这剧红起来后，第二季被加塞那么一堆人，搞得节奏过急，之前很多伏笔都没展开就结束了。联想到烂尾的韩剧也不少，所以下一季永信和舒菲会怎样，绝对是个未知数……个人的想法是，最好不要抱太大希望，反正真不行我就只回味前两季算了（捂脸）……

最后，就以第二季里永信和舒菲唯一一场单独对手戏来作为结束吧：

万般心事，尽在不言中

彩蛋：以下是个人脑补（同样有剧情画面支持啦~），大家当看个乐子就好~

情侣装（包）

王国虽然主打是丧尸，不过剧里的服化道肉眼可见是下了极大功夫的，而且非常考究。主要角色们的服装造型更不用说，绝对是经过精心设计安排的。其中让我越看越觉得不对劲的，又是永信和舒菲。永信的打扮不用说，典型的最底层平民，白色粗布衫裤，S1E02集起外头又套上了一件蓝灰色无袖棉褂。舒菲是医女装，而到了同季第五集，她也换上了灰色无袖棉褂。这样一来，他俩在打丧尸小队里，隐约有点撞衫的意味了……光这么一瞧，谁都能看出来，他俩和身着绸缎的世子、武英还有范八相比，才是妥妥的同一类人啊……

这个严格来说还不算什么，接下来提到的这个小道具，就让我觉得剧组的安排果然是别有用心了——那就是，他俩的包包们。

舒菲自持律轩大战后，身上就一直带着她的单肩包，可以说几乎从不离身。

舒菲的包，注意是斜挎着的

而永信呢？同样是在S1E04的山路赶车大战里，捡起挂掉士兵的鸟铳后，就将装火药等物体的小包一直带在身上。值得注意的是，这家伙佩戴的方法，和舒菲一样，是斜挎在身……

中央斜挎单肩小包的永信，这个角度可看清他的小包在身后腰间

可是，再看剧里其他用火枪士兵的小包，他们又是怎么佩戴的呢？

永信和其他士兵的对比

没错，别人都是直接将小包系在腰带上的，这样不仅方便，而且可以固定住小包不会乱跑。第五集起，大家看打斗戏里的永信，他身上的小包几乎都在甩来甩去，感觉没一点帮助相反还很可能碍事（脑补一下，万一对手或丧尸拉住小包的背带一扯一拽……）

不仅在小队里同样穿无袖棉褂，还各自同时斜挎着大包和小包，你们俩这造型真的没别的意思吗，呵呵~~~

第一季丧尸围城的戏码很多

全程高能，牢牢抓住了观众

第二季文戏很多，但却非常拖沓

除了背叛世子的侍卫死的时候让我动容

其他时候我全程都是😶😐😑🙄😶😐😑😬🙄

而且bug真的多到死

1.老师中那么多枪还能爬起来把那么重的门闩打开

2.直接把赵大人打死啥事儿都没了

偏偏辛辛苦苦救活

然后被女儿用茶毒死

3.中宫娘娘不处死见证了这一切的医女

反而把她关到地下室

暴露自己更大的秘密

是爱吗？是责任吗？

不 是为了凑够6集

所以

中宫娘娘到底哪里厉害了？

4.丧尸吐那么多血到人嘴里

不传染？？？？

5.元子要么死要么继承王位

怎么滴，公布真实身份不行吗？？？？

偷偷藏起来养不可以吗？？？？

6.国家一团乱麻

太子却把国家交给一个刚出生的婴儿

还说这样对国家更好😕😕😕😑😑😑

这个逻辑我真的没明白

7.最后那场破冰的戏码

很早就跑到冰上了不早做准备

在那儿愣着

这几集一直不得劲

就等着结尾给我来个精彩的一次性过个瘾

结果结尾就这？？？？

打扰了打扰了

=====我船防剧透=====

朱智勋你很会撩头发哦

“Break the Wheel” 是风暴降生丹妮莉丝参加维斯特洛大选时的 slogan。这位候选人历经火与血，一路解放奴隶无数，无私助人类抵御凛冬。很遗憾，在 2DB 的抹黑下，丹妮面对铁王座却没能兑现诺言，反而变成轮。

自第一季放送起，《王国》就被拎来和权游对比——这边外戚最大，争权热火朝天，那边异鬼/瘟疫压境，死亡面前众生平等；流亡的私生子/前朝继承人/庶子在民间辛苦打怪升级，最后以救世主之姿返回权力中心。不过权游 S8 恶臭在前，我们已经知道了 2DB 的剧本不配拿来和本剧相比，我就想借用一下破轮的隐喻，为世子李苍在权力巅峰转身离开的抉择鼓鼓掌。

离开不是因为世子圣母手软，而是他看见了父辈们不曾看到也无法看到的另一条路。他在 101 发誓要创造新世界，这个目标在季末终于脱离纸面，具备了沉甸甸的实感。

让渡权力自然并非世子一开始的打算。他生来就认为自己要继承王位，自小被教育是自己是王室血脉、是“国本”，世子对赵家的痛恨，原因除了对方时刻要自己命以外，剩下的几乎就是认定对方在 anti 君为臣纲、不惜枉顾百姓也要动摇国本独揽大权。他对王位的态度还停留在一个“我值得拥有”的层面上（所以小赵 102 怨气冲天地控诉 “你凭什么这副你们都是虫子的模样，你到底做了什么呀，你不过生来就是世子而已”），他的具体行动也依赖于两位父亲的指导：

安炫：您该回到自己该待的地方；没人能保护您，您要保护您自己；除了保护自己以外，还要和不义作斗争，这样才能扶正大义。

父王：你一定要活下去。

虎狼环伺中，生存欲和争权欲搅在一起难以分辨，世子的所有选择和心态都能体现出明确的方向：为了生存可以做任何事，包括趁父王重病时谋反，算是 necessary evil，他之后也会感慨自己和捉虎队恶人并无差别；讨伐赵家回到“自己该待的位置”，又因为赵家贪得无厌欺压百姓，所以这点约等于对抗不义，并衍生出“我要做和他们不同的人”——这个目标仍然是以他人为标尺。

因而旅途起点的世子并非完全独立。他毕竟被深宫塑造，格局并没超脱被动的生存游戏和权力游戏。此时的他发誓解救百姓于水火更像一个候选人写在 manifesto 上的天真承诺，他实际上对真正的民间疾苦一无所知，101 走进贫民窟还会用手帕捂鼻子；此时的他仍旧极其重视自己的血统，先是斥责小赵“竟敢对王室血脉动手”，102 对峙时又说“我是天选之人，我要用王室血脉惩罚你”，毫不掩饰居高临下和 entitled 之感——依然是“我值得拥有”。他被逼进了民间和前线，并非自愿要做救世主，只是遵循父辈的指导行事。当然，一个无实权又被富养的世子，想要立刻跳出深宫逻辑、实践自由意志也太难了。

12 集的公路片是世子从普通善良的无权王族向黑暗骑士的进化。在极快的剧情节奏中，他的所有抉择看似都只是见招拆招，然而他目睹万民哭嚎，自己又和他们并肩作战，生存和复仇之外的同理心同情心与责任感推动他本能地奔跑在前线，其实这才开始逐步理解两个游戏之外的东西。他甚至字面意思上手刃了两位父亲，实现了完全的独立——儒家孝道当先，为了实现最终目标，世子突破了旧秩序的枷锁，此后再无闪回，一切决定由他自主做出。

这种成长是肉眼可见的。“民”后来居上和“王”并驾齐驱。到了 205，世子对中殿拔剑要求她退位，已经不再用“代表王室惩罚你”、“我来拿我该得的”这些理由了。

最后一条启发性的外界输入来自被放逐的堂叔：王室和贱民的血都是红的，没有区别。

但如果没有堂叔说这句话，世子会对武英的儿子动手吗？

且不说贵族和贱民的边界感在瘟疫中被一削再削，世子是一切的亲见者，且不说世子是善良的世子、他无法对婴儿下手，我认为世子领悟了血统传承之外的另一种选择和这场战斗的终极意义——讨伐赵家和继位的最终目的是一样的，他第一集的造反宣言终于得以实施——创造新世界。

他的队伍中所有庙堂之上者都仍然是轮子的一部分，他们（包括一些现代观众）仍在用古典权力玩家的视角思考问题。御营大将提醒他元子并非王室血脉，第一季和他造反的文官警告他留下元子江山仍会大乱。这自然都是封建贵族的好意劝谏，并带着两位父辈的遗愿——正统继承人登台，国本已固，拨乱反正。在他们看来这就是唯一的候选项。可如果世子杀掉元子上位、赵家余孽趁机再掀战乱，那么轮子并没有被打破，贵族的争权内战仍由百姓埋单，王室血脉贵于贱民，以至于新王朝仍由无辜之血奠基。

这就是世子最初要与之划清界限的东西，是他承诺自己不会去做的事情。只是他在 12 集后才真正明白要如何将言语化为行动。而作为唯一一个在前线杀出了黎明的王族，这个决定由他做才合情合理。

新世界的创造原来只需要一个人的牺牲，只要李苍牺牲了自己生而就有的特权，那么战乱就将平息，国家就将稳定，一个没有王室血统的平民之子因而完成了王做不到的事情。

轮子就这样被打破了。血统贵贱、阶级之分、真假国本、王国上下伺机蠢动的夺权势力，所有隐藏导火索被世子的一个决定粉碎。此时的世子也许比任何人都配得上王位，可他无限接近巅峰之时利用自己的天生血统只做了一件事，那就是为新世界设定一个光明的背景故事。这个世界保持着封建王朝的表象，实际根植于平等和牺牲。

李苍于这个新世界，竟然完美诠释 “A hero we deserve, but not the one we need right now”，之后跑遍全国变身疫情专家，竟也完美贴合 “A silent guardian, a watchful protector, a dark knight”。韩版布鲁斯韦恩就是你了。

故事到这里应该结束了，然而它有第三季，所以围绕哈维·元子·登特的谎言一定会被拆穿。当人们意识到元子并非正统继承人、新世界的建立基于一个封建时代不能接受的谎言，那么第三季的李苍不得不回来扫尾了。这是网飞的锅，不要怪角色。

整个故事已经很完整了，两季把 “Blood” 和 “Lineage”（编剧判词）的主题延展得很优秀。国仇家恨交织，明线讲疫情之凶猛，暗线批判窃国者之贪婪，表面上灾情仿佛由几个不幸事故的堆积引燃，实际上是操纵者踏着贱民的血骨争权导致的不可避免的结局。

S1 相当于 S2 的大型预告片。和逐渐铺陈展开的 S1 相比，S2 动作场面更多，变成了战斗番，虽然有一些非常炫酷的段落和让人拼命鼓掌的动作戏，但我完全理解一些观众更爱第一季的叙事并对 S2 的某些 bug 感到失望。我相信引入新阴谋的 S3 会回归 S1 的节奏。

我对前两季最大的不满源于剧本对医女的忽视。本剧中很难得的每个人都有自己的 agenda，虽然剧情过得快，但是医女之外每个人的背景和性格都覆盖到了，永信、武英、赵学州、赵凡八、中殿娘娘、两集死的赵范日、新角色御营大将等等，可以看出戏份再少编剧也有能力突出角色性格特点。裴斗娜的角色很不幸是所有人的工具人，医女就只有救死扶伤、善良勇敢这些相当不走心的泛泛设定，希望她的塑造问题能在第三季解决。就算不写感情戏，也麻烦把女主角认真写一下吧。

Kingdom 确实稳当网飞在海外市场推本土化的最成功典范。剧集制作成熟精致，用本土明星和本土背景讲了一个国际化的故事——就算各国观众完全不看韩剧不懂韩国，也能被这样一部 exotic 得恰到好处的制作吸引。它节奏利落，丝毫没有填充剧情的废戏，虽然可以被打上丧尸剧和动作剧的标签，文戏毫不尴尬还相当引人入胜，整体精悍又意味深长，能看出导演和编剧态度认真，颇费苦心，并不追求快餐般的狗血戏剧。这是同类美剧梦里也做不到的事。

ps.

中殿的 bitch vibe 太足了，和瑟曦简直是失散异国姐妹。

冰湖大战让我想起权游 S7 无视逻辑的抓衣柜小队集，当然比后者拍得好多了，也没有机械降神。

S2 的动作戏几乎都是团战，能明显地注意到每个人知悉周边环境并互相照应，尤其是王宫里那个 40 秒无剪切的长镜，近战远程盗贼吉祥物的排列相当好看。

看演员狂奔我感到好累，为什么东方丧尸这么勤勉努力，都学习欧美同胞散步不是你好我好大家好吗。

本剧感情线几乎没有，所以完全可走贵乱线。我萌所有人X所有人（世子医女，世子永信，永信医女，永信凡八，凡八医女，上一辈大三角，赵家父子X世子，赵家兄妹X世子、中殿医女等等，斜线前后可以没有意义）。万万没想到 AO3 只有 6 篇文？！你们人呢？

第二季干脆利落，编剧手起刀落把第一季埋的坑都交待得清清楚楚明明白白，填坑利索，埋坑也埋得爽快，而这些又和第三季的剧情展开紧密相关。因为内容比较多，先给一个简单的索引：

• 第二季核心信息：医治丧尸病毒的关键

• 水疗法的时间限制（重点！极大引导第三季的走向）

• 七岁的元子身上的线虫问题

• 粪坑男孩的角色

• 高温+水，线虫两大制约条件，联合起来有反效果？

• 全智贤会是村民口中所说的贩卖生死草之人吗？

• 丧尸的分类（按传染性/成因/发作时间为标准）

• 背景信息分享1：《王国》时间线的细节分析

• 背景信息分享2：捉虎军大哥百发百中的火绳枪还原度如何？

• 背景信息分享3：朝鲜的号牌制度

医治丧尸病毒的关键（其实答案在第一季已经给出）

第一季中铺垫的丧尸怕水在新一季里得到了完整的解答。

之前被证明行之有效的斩首、暴击头部、刺穿喉咙和火烧都只是在物理层面让丧尸丧失行动的能力，第二季揭晓了水才是真正的“治本之道”（是不是没想到真相竟然这么简单）。

当时只知道他们怕水，但不知道他们接触水之后具体会发生什么事情。

徐菲在医治赵学州大人的时候，死马当活马医冒险把他往水里按，结果发现了丧尸瘟疫的元凶：线虫。

特写画面太恶心，我就不截图了，你们自己回去慢慢感受

这一点在第二集结尾安炫大人的脸部特写就已经疯狂暗示过了。

但其实答案早在第一季的时候就已经给出来了。

当时世子和左翊卫武英在东莱跳水逃跑的时候（第1季第3集），和他们一起跳进水里的丧尸们也是出现和赵学州进水时的全身痉挛，之后从他们的身上有线虫出现。

只不过当时光线很暗又是在水里，如果配上渣画质的话，那就更难看到。配合1080画质和调高亮度，就可以清楚看到。

第1季第3集

水疗大法的时间限制（埋下第三季N多大坑）

线虫怕水，被咬的人只要在死亡之前在伤口处用水浸泡，线虫就会脱离宿主身体，患者就可以免于被感染，但这有一个关键问题：被感染多长时间内有效。

这个时间根据啃咬患者的人是否具有感染性而有所不同。

赵学州因为是被用生死草直接感染的安炫大人所咬，所以被咬之后只是体内存有尸毒（即线虫），不会成为丧尸，但会在一段时间之内死亡（如第一季被殿下咬伤致死的医徒弟丹和丢到湖里的众多宫女）。

所以在他被安炫大人咬伤到徐菲找到答案之前，还能坚持了好一段时间（起码一日一夜）。

而包括永信、李苍和赵范八在内的所有主角是被其他经过多次感染之后的丧尸所咬，就必须要在短时间内（可能也就一两分钟）将伤口浸泡在水中，不然就会变成丧尸。（具体的丧尸感染区别，在后面还会详细讲到）

这时候的线虫就很明显了

而这个时间限制背后，其实又隐藏着瘟疫真正的致病机制：线虫侵食大脑（天谷）。

徐菲的瘟疫笔记做了一个总结：

并非所有被咬到的人都会变成怪物，即使被病患咬到，如果在死亡之前入水，无法进入天谷的虫便会钻出体外，进而摆脱瘟疫。

第三季新坑1：为什么线虫在元子体内存活这么久才发作？

从最后一个画面来看，元子身体里还残存着线虫。

关于元子的线虫问题，剧里有三个信息点：

1. 徐菲当日曾对世子说已经把元子受伤的手放进水里，把线虫逼了出来。

2. 在后面瘟疫笔记的陈述过程中，也穿有插入有与其相关的画面（元子的手浸泡在水里，注意有线虫出现）。

3. 但是徐菲在瘟疫笔记里做的文字总结，针对新生儿救治这一块的描述却是相当宽松：

另外，天谷尚未发育完全的新生儿，即使遭受到病患啃咬，也不会染病。

按她字面意思来说，新生被咬（不用浸水逼迫线虫）也不会染病。

三个地方之间（徐菲对世子所说的，后来瘟疫笔记所记载的，视觉画面上），有些信息是不对称的。

第一，如果真如她日后瘟疫笔记中所宣称的那样“即使遭受到病患啃咬，也不会染病”，为什么又说出“我将他被怪物咬的手脚放进水里，虫就钻出来了”这样的话。

如果当日真是水浸了元子并将虫子逼出，瘟疫笔记里就应该将婴儿和成人的情况等同处理才对。

第二，时间上有点问题，被一般性丧尸（分类解释见最后）咬了之后，一般2-3分钟就马上发生尸变，但元子被咬之后好一会儿才被徐菲发现并抱起，之后徐菲在殿里还挣扎了好久，先是用火棍抵档丧尸，最后才冒险披上点燃烂布冲出重围，在避难房间再抵门一会儿才发现元子被咬。

按道理这个时长已经足够元子发生尸变了。但事实上，元子并没有发生尸变。

关于尸变速度，最早最明显的例子就是第一季时赵范日（赵学州之子）的尸变，从被咬受伤、死亡到尸变，可能都不到一分钟。

第1季第2集

第三，在剪辑顺序上也存有疑点：

把元子浸泡在水里的画面，按正常情况下应该是放在徐菲发现元子受伤之后，或者是和世子对话，即说出“这孩子没有染上瘟疫，我将他被怪物咬的手脚放进水里，虫就钻出来了”的时候切换。为什么要放在瘟疫笔记陈述时出现。

哪一个是真，哪一个是假？

季终将时间线一下子跳跃到七年之后或许是个伏笔。

刚出母胎的新生儿大脑大约只有成人脑重的25%，虽然有了初步的形状和基本结构，但功能远远差于成人。约1岁的时候，脑重翻倍达到成人脑重的50%，7-8岁的时候脑重已经基本接近成人水平，虽然会随着年龄的增加仍略有增加，但变化不大了。

所以，线虫会不会是对成人大脑（或者说是大脑发育完全之后）才具有感染/攻击性，对仍然处于初生状态的新生儿大脑不具有威胁力？？

如果是这样的话，徐菲的瘟疫笔记针对新生儿感染的陈述就有了一个根据。

若元子身体仍然保留线虫的话，那就可能当时徐菲根本找不到水把元子的线虫逼出来，但同时也发现元子并无异样，此时世子又要因为元子感染而要斩杀他，才谎称已浸过水。

事后在做瘟疫总结的时候，根据因为谎言而幸存的元子身上的情况得出“天谷尚未发育完全的新生儿，即使遭受到病患啃咬，也不会染病”的（初步）结论，从而埋下了祸根。

我这样的推论也是有bug的，因为根据徐菲相对谨慎的医学态度，即使她看到元子当晚没有尸变，理论上在事件之后应该也会把他受伤的手浸水看看有什么情况出现。

整件事的重点应该是在于，徐菲究竟是如何从”婴儿和成人被啃咬之后的有着不同的表现“这个简单表面的事实，推导出导致这种不同的原因在于”新生儿未发育完全的天谷“。

因为导致婴儿和成人被啃咬之后的这种不同表现可以来源于很多方面（比如抵抗力不同之类），为什么最后结论会落到了”天谷“上，应该是第三季需要着重解释的问题。

第三季新坑2：新太监？粪坑男孩？！

除了上面的那个推测之外，几个镜头大特定的侍寝太监或者为元子七年后身上的线虫提供了一种新的可能性：

1. 复发（如果上面推测没错的话）：通过某种手段重新激活元子身上的线虫。

2. 直接注入新线虫。

考虑到元子的殿下身份，背后可能是新一轮的宫廷争权。

而且！这个新太监就是第五集上茅厕被丧尸围攻，只有跳粪坑一条生路的那个人！

一个奇怪的想法出现了：

徐菲瘟疫笔记里特地提及到高温下线虫出现变异/更加活跃，那这个在热烘烘的粪坑待过的人，会不会解锁了一些新东西……

第三季新坑3：为什么怕热的线虫经过高温烹煮之后，反而更加活跃了？

丧尸怕火这个特征在第一季只是简单地被捉虎军永信提到，并没有更多的细节来表现，多数都用攻击头部来抵抗丧尸。

第1季第3集

在第二季被徐菲突然想起才救了元子和自己一命。

而且高温烹煮这件事，正好是编剧在两季中大力铺陈的两大线虫制约因素：高温+水。

被置于水中且承受高温，原本惧怕这两样东西的线虫竟然更加活跃了？难道真的是what doesn't kill me make me stronger（杀不死我的，让我更强大）？？？？

这个问题目前基本无解，只能等第三季来解答。

第三季新坑4：贩卖生死草的人的目的何在？全智贤又是担当着什么样的角色？

比起上面两个坑，这两个问题都只是季末常规的现挖现骗伎俩了，我觉得编剧都还没有想好。

丧尸的类别

基本可分为三类：

1. 初代丧尸（尸王）

代表：殿下、安炫大人和三年前寿望村村民

感染过程：生死草（冻谷生长，紫色婆娑花）捣碎沾上唾液（谁的唾液没详细说），用细针在已经驾崩的殿下额头（印堂）上注入，基本上片头就是一代丧尸的成形过程。

感染时间：两个小时之后尸变。

李承熙医师的《病状日志》（第1季第3集）里也有详细说明。

传染性：初代丧尸不具有传染性，被他咬了的人不会直接成为丧尸（如湖里的尸体和已经死掉的医师徒弟丹），但死者会携带尸毒，成为初始尸毒携带者；

2. 二代丧尸

食用了初始尸毒携带者，短时间内发作，嗜生人血肉，如东莱持律轩的病人们，是第一批具有传染性的丧尸。

3. 一般性丧尸

被二代丧尸或任何具有传染性的丧尸所咬，短时间内发作，嗜生人血肉，我们可以统称后来出现的丧尸为一般性丧尸。

时间线的细节分析

关键词1：壬辰倭乱（1592－1598）之后

中央军受赵学州指令从汉阳前往封锁闻庆鸟岭的时候（第1季第5集），可以看到闻庆鸟岭上已经建起了城墙。

历史上闻庆鸟岭城墙与关门是壬辰倭乱（1592－1598）之后所建，所以《王国》故事时间线起码16世纪末之后。

壬辰倭乱是日本丰臣秀吉集团在1592年和1597年分别发起的两次入侵朝鲜李氏王朝的战争（因为他们要求朝鲜协助入侵明朝，后者拒绝后，日本对其宣战），我们称之为“万历朝鲜战争”。

壬辰倭乱对当时东亚的政治军事格局产生了深远影响，同时严重削弱了朝鲜、日本和明朝三国实力，日本德川幕府开始崛起。

剧中多次所提及的战乱、倭寇入侵，应该指的就是壬辰倭乱。

关键词2：丙寅年

捉虎军永信（应该是假名）一大早就溜出尚州城外寿望村（第1季第5集）途中看到一个战绩碑写着：

丙寅年9月初庆尚观察使安炫，率领500名官兵击败30,000倭寇，立下战功。

相对于前面的城墙建立所暗示的时间线，“丙寅年”三个字提供了一个更为准确的时间点。

16-17世纪的丙寅年分别是1566年、1626年和1686年。

1566年时，朝鲜闻庆鸟岭还没有建立围墙（壬辰倭乱未发生），所以可以排除。

1686年德川幕府已经崛起多时，为了不重蹈丰臣秀吉的后尘，德川幕府政权虽然强盛，但将大部分精力放在了本国政权的巩固、完善各藩的控制上，并未再对朝鲜发起了侵略战争。所以也可以排除。

所以基本上可以将正剧时间线中的三年前安炫大败倭寇之战定为1626年，而正剧时间则是1629年。

为什么不会是再往后的1746年？官员们上朝时戴的帽子高度可以提供进一步的核查信息。

根据赵学州们戴的官纱帽高度（都是矮帽子）可以排除这个可能性，因为英祖当政（1724-1776年）时期的官纱帽已经变得很高了。

火绳枪

捉虎军大哥最为彪悍的技能就是百发百中的火绳枪技，第2季第2集拯救世子中还差点击毙赵学州（如果不是前面有士兵刚好挡住了的话），吓死赵大叔了。

在第1季第4集中也有特写镜头，（又是）救了世子一命。

火绳枪因需要点燃沾了硝酸盐的布绳作为发枪动力而命名，最显著的外貌特征是枪上会有可绕轴转动的一个金属弯钩，用于夹紧火绳。

作为现代步枪的原型，火绳枪诞生于14世纪30年代的欧洲，经过长年演化之后在16世纪由葡萄牙人传入日本（称为铁炮），传入中国的时间稍晚于日本（有传是日本传入明朝，也有说是直接缴获葡萄牙人的船只所得），日本称之为铁炮，明朝称为鸟铳。朝鲜的武器多数是由当时的明朝引入，也有部分缴获入侵的倭寇所得。

日本铁炮

剧里可能看得不是很清楚，来一个俄国大哥来展示一下：

可以看到俄国小哥所用的火绳枪插火绳的龙头方向是向着枪托的，而剧里捉虎军小哥用的却是向前。

是不是错了？

应该不是，因为火绳枪有两种不同的设计，板机为按钮状的时候，插火绳的龙头向着枪口方向，而板机为杠杆状的时候，龙头是向着枪托的，即人的方向。

号牌制度

朝鲜的号牌制度在1413年开始施行，作为户口登记查看的一种配套操作，上面写着姓名、住址和职业，官兵可随时查看。贵族号牌用象牙或鹿角制成（见第1季第3集世子出示皇室号牌），平民则是寻常木头。

在第1季第2集中，发现东莱持律轩大量“死人”后，左翊卫武英向当地官兵救助并出示号牌，当官兵看着当时未公开身份的世子时，他谎称世子的号牌因为匆忙出门而漏带，可以看出当时官兵查看每个人号牌是常规操作。

在第2季第1集的三年前闪回片断中，可以看到（已死去）普通士兵的号牌是普通的木头所制。

而徐菲去探望被抓的世子时向士兵出示的赵范八号牌，比起普通士兵的号牌材质和光泽要好得多，但又比世子的逊色。

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