父亲与伊藤先生

日本家庭题材这种细腻的感觉是真的对我胃口不过腾讯的翻译实在太差了。开头女主和哥哥聊天，女主的话被翻译成“你爸爸”，让我脑补了一个父母离异后被抛弃的女孩长大了，最终去赡养父亲的大戏。

还有好多地方没有字幕。32分20秒的地方，腾讯缺两句对话的字幕，在网上搜到了一个优酷的版本，直接少了那两句话。在伊藤先生第一次说女主的嫂子可能是怀孕了，女主让他认真一点，之后他回了一句，女主也反驳了一句，之后才是女主拿头撞他。这段我花了快一个小时在网上找各种资源，还是没找到有翻译的。

不过腾讯的后面还有好多地方掉字幕，而对应的地方优酷没掉，可以对照着看。

说说剧情吧。

男主的情商实在是太高了，而且做事也相当有分寸感，怪不得能抱得美人归。

女主的爱情观我特别喜欢，不是我故意要跟一个比我老那么多的人在一起，只是他恰好比我老；我不在乎他在遇到我之前做的事，在乎现在的他。实在是太贴合我的三观了。

父亲其实只是有些固执和职业病，虽然这些毛病也给家人们带来了很大的痛苦，但他其实人挺好的。知道女儿有个大了二十岁的情人，也没有逼他们分手；知道女儿不想要孩子的时候虽然很震惊，也没有阻拦。算得上思想开明和尊重孩子了。

记一些印象深刻的情节吧

1.在这边没什么朋友 却经常一个人出去一整天 女儿偷偷跟踪爸爸 才发现老人只是一个人在外面走走 逗弄路边的花草 进超市盯着里面的勺子发呆 然后在公园坐一个下午 直到天色渐暗

2.女儿跟踪爸爸之后 决定带爸爸出去玩 看电影 玩保龄球 还准备泡温泉来着 女儿是很想让爸爸开心的 可是爸爸却因为玩保龄球老是洗沟而郁郁寡欢 甚至又要摆脸色生气了 女儿看到爸爸这样 觉得自己吃力不讨好 也不开心

伊藤先生察觉到了这种尴尬的气氛 但他不是小心翼翼地想去讨好爸爸 而是装作不经意的样子带父女俩去五金超市 爸爸对这些很感兴趣 也变得开心起来 最后还买了一棵枇杷树 说今天很开心 买下枇杷树作为纪念

这句话令人心酸又感动 女儿只是带爸爸出去玩了一天 爸爸却郑重其事地买一棵枇杷树作纪念 说明老人还是很渴望儿女的陪伴

3.爸爸偷东西 并且可能是痴呆症的症状之一 偷的东西都是勺子叉子之类的小玩意儿 并且爸爸佷珍视这些小勺子 专门放在小纸箱里 不允许任何人动 在房子着火时 也要冲进去找这些勺子

我没有看懂爸爸的这个癖好 虽然电影中爸爸批评过女儿舔勺子的坏习惯 但爸爸无意识地偷勺子跟这个有什么关联呢？

最后是看完电影的感受

1.对儿女来说 这样的爸爸确实难伺候 可是对于爸爸来说 他已经活了大半辈子 性格和习惯已经很难改了 被儿女嫌弃他也很难受

2.所以当我们遇到这种情况该怎么办呢 我们都会经历这两种角色 一开始 我们是儿女的角色 要照顾难伺候的父母 然后我们就会成为自己儿女眼中难伺候的父母

3.可能还是要宽容和体谅吧 宽容和体谅他人 也是成全自己

4.总觉得日本的这类电影更像纪录片 没有过多的煽情和渲染 只是以一个旁观者的身份 记录和观察他们的生活

5.亲情这种东西呢 有时候 让你觉得烦 但更多时候 是割舍不下 而且在某些时刻 莫名其妙地让人想流泪

6.补充最后一点 希望自己34岁时 也能像阿彩一样 皮肤紧致 健康 做家务很熟练 把家里收拾得干净 并且有一个愿意与自己共同面对生活的人 “我不会逃避”哈哈

世界上有很多让人失望的事情，东京那么大，那么远。这世上本来就有许多令人灰心的事情。所以，还请你不要太灰心。——《东京物语》小津安二郎 被一部好电影击中就是那么容易。34、54、74同一屋檐下，可以看做是「东京物语」的延续，而立之年却还一事无成打临工的女儿，成熟又温柔的伊藤桑，固执古板爱说教的父亲，磕磕绊绊但却温暖有爱。

「晚饭要一家人一起吃才好」父亲说出这句话的时候一定在怀念母亲在的时候一家人整整齐齐吃饭的样子吧？这个为家庭奉献了40年去努力工作，兢兢业业执教的男人，虽然刻板固执但心思细腻。儿女也有儿女的难处，他离开儿子家住进女儿家，虽然有家人陪伴，但还是寂寞的。也许是一辈子执教，严师出高徒的职业化习惯，指责和苛刻的要求让儿女头痛不已，儿媳看起来神经兮兮的，看起来是“深受其害”了，而被女儿和伊藤桑带出去玩，看电影嫌太吵，外面豪华餐厅的荞麦面说没吃饱，连保龄球都技不如娃，老爷子愤愤的表示要自己先回家，不要去泡温泉了，伊藤桑则贴心的说一起回吧，然后带了老爷子去五金店，那仿佛是成熟男人的玩具店一般，对老爷子和伊藤桑都充满了诱惑。 一开始看到野田妹选了伊藤桑这个年过五旬的男人在一起真是很不可思议，可是就是这个成熟的男人却教会了阿彩为人子女的担当，和上野树里说的一样，与「年上」男性交往会让人成长。温柔、稳重、体贴的伊藤桑抱着老爷子选的枇杷树并悉心照料就让人很窝心，如果爱一个人，也会深爱TA的家人吧？

「柿子树。枇杷树」这是树，但这更是代表着家。家的回忆里，总有特殊的味道吧，老爷子的记忆里就是那甜甜涩涩的柿子，那一箱子勺火光里熠熠生辉，那每一把勺都是和家人一起吃饭的记忆吧？倔强又傲娇的他执意不愿给儿女添麻烦，在老宅子被付之一炬的时候，他似乎没了退路，可当他在早出晚归的几天后的早晨和女儿、伊藤桑说自己决定去养老院了，那里设施健全，就是费用有点高，这样就留不下两个钱给你们兄妹了，这话一出来我觉得心酸，为了家人一辈子，最后做出了既能保证不打扰儿女又能保证自己仅存的尊严的这个决定。走之前又郑重其事的拜托伊藤桑照顾好枇杷树还有他的阿彩，有树的地方就是家啊，这个家就拜托你了！我想，这是老爷子的潜台词。 伊藤桑摸着阿彩的头说「我是不会逃避的」。这个摸头杀不仅仅是静静落泪的野田妹的泪点，也是我的。于是她追了出去，爱你的人愿意一起面对接下来的人生，无论是艰难困苦还是充满艰辛的路，放心，房子是不会跑的，我也是，愿意用自己的方式守护着爱的人，更愿意守护着她的家人。34岁阿彩终于不再迷惘，而是笃定的担当起自己该担当的，因为她的背后有个温柔又强大的男人，喜欢这温暖向的结局！

看过很多致敬小津《东京物语》的电影，无论是山田洋次的《东京家族》还是桃丽丝•多利《樱花盛开》，父母和已经长大的我们在这个世界上的岁月并没有你想象的那么久，我们谁都会有老去的一天，被人嫌弃但却又得隐忍的活着，父亲一个人拎包远去的身影是那么寂寞，其实傲娇点没什么不好，怒刷存在感也是我们还在这个世界的证明，老爷子是幸运的也是幸福的。 p.s.喜欢褪去青涩的野田妹，拉着麻麻二刷的电影，她说好看。

老父亲从哥哥家出走，倔强得像一只浑身张开尖刺的老刺猬，横生生插进了女儿和伊藤先生的小世界。

这似乎是亚洲父权文化里很容易产出的一款顽固老爹。基本上孩子的成长他不在场，跟子女的沟通机会为零、技能为负，离开妻子的日常照顾，生活根本无法自理，一退休几乎等同碍眼碍事又惹事的大件垃圾，表达方式以端着架子的家长式训斥找茬为主，视情感流露为懦弱羞耻。就连偷勺子的行为，也被他不承认——尽管是老人表达孤独和宣泄心情的方式，更加孩子气的方式。

但海报已经和我们透露了很多讯息，三个人的位置，老爹在最下面，满脸不高兴但实际上是最被呵护的对象；伊藤先生笑眯眯的趴在最上面，他是那个最睿智的人——以独有的安慰方式帮助父母俩找到了那个“不逃避”的自我。对待俩傲娇可真是有办法呢。

装满勺子的箱子被老爹时刻带在身边，着火时也要推开女儿奋力去抢救，这是因为勺子箱也是代表他“存在”的物件吗？一辈子的小学教员肯定为人诚恳，老来的叛逆就也是积攒了多年的压力吧，你们不理我，我就自己积攒陪伴我的勺子们，去哪都带着。固执到可爱的老爹呢。

老父亲是重视安土重迁的那一代，他始终放不下“过去”的柿子树，但却不知道怎么融入“现在”和子女们的相处，在夕阳下默默发呆的背影让女儿心疼，但回到家还是为了“恶魔酱油”发牢骚——说不口啊，说出来的都是笨拙的亲情：“你们知道吗，晚饭是要一家人一起吃的东西。”

知道老父的孤独后，女儿开始采取行动。但看电影，打保龄球之后，父亲明显不喜欢这些年轻且热闹的活动。但故事还是有了转变，他因为伊藤先生的带领，买到了象征“现在”的枇杷树。尽管是一个小小的盆栽，但以后会长得大大的，大大的，被几代人一直呵护。

女儿呢，也是越来越接触父亲之后，被人不断地说：“你啊，和你爹一样的傲娇顽固。”是啊，我始终认为，傲娇懂傲娇，尽管他们磨磨唧唧从来都不说。既然不说，那大家好好养新树吧！

作者：方汉君

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女儿找了大龄男人，父母及家人担心、好奇以及责骂，都是极为正常的事，这样的影片也不少。但这部根据中泽日菜子同名小说改编，由日本新锐女导演棚田由纪编导的《父亲与伊藤先生》（2017），自有其独特的东瀛风味。电影的前后两部分，从轻松明快的谐谑，到深沉于心的阐释，感觉如同两种风格，好在其铺垫，都在情理之中，并不突兀和隔膜。

一部影片要制造矛盾的戏剧冲突，必须在人与事上，有一个合乎常理的解释。《父亲与伊藤先生》，恰恰是反常规，不合世态常模的。如此，各角色之间的对立，由点及面，慢慢展开，使得影片笑料不断。我所想的是，这些角色为何慢慢从对立，到最终的冰消融释，这其中有着怎样的人情密码，真可谓一言难尽。这一定涉及到人性与人心。

有时，人与人之间缺乏信任，并非简单地偏见和误解，而恰恰是不想理解，以及不愿沟通，反而宁愿一直固执己见的误解下去。我们常常说洞悉人性，但往往身置其中又不得要领，这是因为现实与人之间，总是难以归类和揣度的。当你以为了然，却突然发现摸不着头脑。我们与其说参透人事，不如说现实等待我们发现和揭示的尚有许多，这就是世间行走的秘密。这不见得都是神秘的隐匿的，却是可能在澄清还原之后，对于自身与你所感知的世界，至少有一个达观又清醒的辩识。

这就好比阴雨绵绵好多天，突然有一个难得的晴天，就想着洗呀、晒呀，其实，明天后天都可能是晴天，可我们人类是难以等待的，坐以待毙总是会让我们惶恐不安。但有时候，我们还是要耐着性子，抱着等等看的态度，对待你所身边的事，尤其是对待亲人的不解。比如《父亲与伊藤先生》中，33岁的山中彩（上野树里饰），遇到了54岁的伊藤（中川雅也饰）。

阿彩与伊藤都在便利店打工，他们对上眼，于是就同居了，微波不澜，和和美美。但自从她老爸（藤龙也饰）的不请自来，气氛就搞得高度紧张，简直就是乌云密布。阿彩的哥哥阿洁先是跟妹妹说了，说家里两孩子中考，让妹妹接爸爸过。但妹妹面露难色，哥哥得知她有同居男友，一脸诧异，你不是说想一直单身吗，怎么说谈就谈上了，且在我需要你的时候。

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反正老爸说来就来了，温和的伊藤“岳父、岳父”的叫个不停。74的老父，当然要问下，他干吗的。小学里。教员吗。不是，就是一个临时打杂的，我在书店也是临时打杂的。一脸懵逼的老爸好像在说你们还不如老爸，想当年，至少我还是一个正儿八经的小学教员，那他有小孩吗。离婚后没有。那他以前有没有孩子。我没问过。你傻呀，这个也不问。

女儿的冷静，让老父多少有点着急，我问那么多干吗，他以前跟我又没关系。怎么没关系，他跟我都差不多大，你看上他什么啊。我们在一起很舒服，我很幸福。老父摇摇头，一声叹息。自此，这一家三口就在同一屋檐下吃喝拉撒。在女儿看来，这个父亲固执又难伺候，还有心脏病，这以后的日子怎么过。伊藤倒是想得开，让她别多想，至少稍安勿躁。

冲突最直接的就是饮食，老头喜日式素食，女儿和伊藤有点儿重口味，动辄油炸煎炒。伊藤没事就在小院勤于栽种蔬菜瓜果。老头则吃完早餐，就像上班一样出去了，直到晚上才回来，他信奉晚餐一家人必须在一起。最诡异的是，老头带来一个密封的纸箱，搞得阿彩一直猜测里面到底是什么，老父会不会是偷窥癖，偷了女人内衣和乳罩。阿彩越说越急，就要拆开看个究竟，被伊藤制止了。

如果以为这是一个老父亲，专门来这儿显示父亲的权威，或者简单地说道两代人的鸿沟，那都不免简单化。实际上，这更多的是亲人之间的习惯性闹剧。亲人之间为得到更多的眷顾，有时会闹个小情绪，求关注。问题是，阿彩之外，还有一个伊藤。好在伊藤是个慢性子，对于这位未来的岳父，一向恭敬谦让，从无不敬之语，这以柔克刚，倒化解了老头本来的莫名火气。伊藤的劝和，与阿彩的对立情绪，形成了对冲。

阿彩感兴趣的是，在跟嫂子里子见面后，又意外见到了正经过公园的老父，吓得嫂子立马呕吐。虽然嫂子说这是因为苦夏，也足见老头与这位儿媳一起生活时，闹得有多僵。阿彩决心跟踪老爸大白天都在干什么。一路下来，老头除了在街上瞎逛逛，就是喜欢在商场电气和金属产品柜驻足细看，中午吃点快餐，下午同出一辙，然后坐在公园等待夕阳落日后回家。

这孤独落寞的场景，看的女儿不禁落泪，从此阿彩对待老父，就像变了一个人。她对伊藤说，明天我们带爸出去玩玩，也去泡泡温泉，伊藤当然乐见其成。结果，一起打保龄球，老头总是扔在了沟里，看着伊藤手足舞蹈，老头有了情绪，温泉也不愿去泡了。幸好，伊藤带他来到了一个大商场，满是他喜欢的电气及金属产品，出来又看到他喜欢的枇杷树苗，伊藤让老头买一盆带回家养。这一天，老头真是心满意足。

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影片上半部分可谓绵密紧凑，让人急不可耐的想看下去。一旦他们的关系和解了，稳定了，反而这种谐趣味就少了。影片的下半部重点放在了如何安排老父以后的生活，或者说老头在思考如何继续以后的生活。至于老头见义勇为，以及阿彩的哥哥说道老父有偷窃的习惯，就是爱偷小勺、小餐叉什么的。这让阿彩极为讶异。其实，这暗示着老头借此不良癖好，以求得一种安全感。这真的让人心酸。

从父女之间的“明争暗斗”一下转入平淡，好像影片少了点生趣，其实，这倒给影片注入了另一种深蕴的可能。当老头不辞而别，回到多年未回的乡间老宅，伊藤从中调和他们父女之间的关系，让他们兄妹，好好陪伴老父亲住了一夜。虽然没有电，只能点马灯，但亲人之间真正意义上的沟通，才得以可能。第二天，电闪雷鸣下，发生了屋前古老的柿子树遭雷劈的骇然一幕。

柿子树遍布火花，好像是老人对于过去的一个告别。本来，伊藤说等我们把老宅维修了，你再来住。老头也同意跟他们回去住一段。没想到，柿子树的着火，其燃枝又波及到了老宅，老头最急的倒是那个纸箱子。原来这纸箱子全是他积攒的金属勺子。好像这些是他的命根子。被老头寄予深情的老宅和飞扬的勺子都一同湮灭于无情的火光之中。想必这是他对过去的一个彻底告别。

老头说过，想吃柿子就去摘，何必去买。伊藤和阿彩听得懵渣渣，到了老宅，才知道老头并没有胡言乱语，这就是他从小到大的习惯。影片正是讲一个人的习惯，哪怕是恶习也是很难改变的，何况饱含着浓浓的爱。

大火烧了老宅，竟然还有老父当年的女学生，前来探望老爸，这让阿彩感到愧疚。更意想不到的是，老父跟他们说，想来想去，我还是决定去养老院，退休工资也够用了，只是以前给你们添麻烦了。

老头特地嘱咐伊藤好好照看那棵小枇杷树，还有，阿彩就拜托你照顾了。老头说着就走了，看着他老去的背影，伊藤说我是不会逃避的。这触动了阿彩，她追赶着老父的步履。老头如果不愿回头，至少她会送他到养老院。

人与人达成谅解和理解，是多么一件不易的事，哪怕亲人之间，交织和混杂着习惯性的理所当然，对于亲人的内心，难有沉静的深入。影片触动我们的，也许正是这个。一部好的喜剧片，带给我们不止有笑声，还有爱和审视。

2017、9、26

这部片子静静的像流水一样，讲述了74岁的老父亲从哥哥家被迫离开，需要暂时住到妹妹家发生的一系列故事。子女到底应该怎样处理养老问题，是不管自己和自己的小家庭喜欢与否，都要遵从社会的舆论和约定俗成的社会规范祀奉老人？老人在面对自己老去的事实，内心怀着怎样的期待，又会做怎样的选择？这是一个深受儒家文化思想熏陶的整个东亚文化圈都面对的共同伦理问题。

这个故事因为有伊藤先生而显得格外温馨，因为有伊藤先生，最后每个人都顺从自己的内心让这件棘手的难题有了一个大团圆的结局。

为什么说是一个家庭的三代人呢，我认为74岁的老父亲算是一代人，哥哥可以理解为一代，因为不知道哥哥的年龄，姑且认为40岁左右吧；妹妹34岁。在老人到底应该怎么安顿的事情上，每个人的想法态度在影片里说明的很明确。

老父亲，一个四十年的老教师，正直有爱心，执拗，但有一个偷窃的小毛病：喜欢在超市里偷窃勺子和叉子。勺子和叉子是一家人整整齐齐团团圆圆的象征，晚饭时分，一家人围坐在一起，碗碟整齐，勺子和叉子发出各种声响，代表一家人的生气和温馨。所以一个人在外面逛到天黑，仍然坐在夜色中倾听别人家的母亲呼唤自己孩子回家吃饭的声音，让他觉得眷恋，也让夜色中的他显得格外的孤寂。所以老父亲内心是无比的希望和家人生活在一起的。

哥哥，性格显得懦弱，而且在小家庭里的地位，明显老婆更加强势。在与妹妹谈父亲是否能去妹妹家过度六个月的时间的事情上，明显掩盖了内心最真实的想法。孩子要考中学只是一个借口，这个从老婆看到父亲时候的呕吐态度可以看出，父亲住不下去的根本原因是无法与小家庭或者说儿媳妇共处；所以6个月的过渡期只是一个借口。后来在一个雨夜和妹妹一起在父亲的老家时，针对是否要带父亲回东京的恶态度上，也不愿意明确表态，甚至应该内心也有让父亲一个人在故乡生活的想法。但是碍于传统的观念，养儿防老、赡养老人，无法直接表明态度，所以态度总是暧昧不明。老婆的表现也是一个佐证，嘴里说着愧疚和抱歉，但是身体却做出了最诚实的反应：呕吐。所以哥哥是受着传统的观念约束，活得最纠结的一代人。

妹妹，34岁。从婚姻的选择上来说，显得很自我。自己喜欢，和伊藤在一起觉得快乐，就在一起。不用去在乎他是50多岁的老头，也不会过问过去，是真正的遵从本心，活得非常自我的新一代人。她在面对父亲要来同住的事情上，最初态度是很明确的拒绝的。一方面因为自己与人同居，一方面也因为父亲执拗和难以沟通。所以告诫伊藤不要对父亲太好，让父亲住下来就不想走。而且在父亲是否要同住的事情上，很在意自己小家庭的态度，在意自己的本心，在意伊藤的观点，甚至认为伊藤与父亲对她是一个二选一的选择。电影拍的非常细腻，每个问题都做了交代，并完美的得到了解决。

首先，妹妹对老父亲。通过对父亲一天的跟踪，她深刻的理解到了父亲的孤独与苍老，也加深了对父亲的理解。

然后，她在意父亲的到来，伊藤是否愿意。伊藤在父亲的事情上，表现的能与父亲很好的相处，细腻周到体贴；但在父亲的故乡时，明确表态说，我又不是你儿子，我为什么要和你住在一起，不要去依赖别人。所以妹妹以为伊藤是不愿意的。

所以父亲，最后做出了去养老院的选择，一个人拧着简单的行李去养老院的驼背背影显得苍老和孤寂。妹妹心里很难过，虽然她想，可是她是一个有着现代观念的人，家庭关系是她的核心，她必须要在乎另一个人的态度，所以流泪了。可是伊藤先生摸着她的头说，我不会跑的啊。妹妹明白了，伊藤的态度。于是跑着追向父亲，所以这是一个大团圆的结局。每个人都顺从了自己的内心，做了选择。

从三个人三代人的态度里，也可以看出，同处东亚文化圈的日本也都有着和中国一样的，子女是否要和父母同住养老的问题。到了新一代的妹妹，其实已经比较西方化的观念了，越来越尊重自己的小家庭。所以这个问题因为有了温柔体贴的伊藤，有了比较好的解决。但是哥哥、父亲，其实都还是相对老式的观念，看过一篇文章，说过东亚文化圈的共同点是以代际关系为核心的，夫妻关系反而是第二位的。绝大多数家庭如果在遇到对待老人、对待小孩的问题上是要受舆论的监督的，夫妻关系和小家庭可能在某种极端情况下要让位于孝道和血缘关系的传递。

所以这部电影，其实也说明了社会越来越发达，人们越来越自我的变迁中，针对养老问题的观念也在发生着很大的变化，传统的舆论观念已经不再是一个约束。老人的养老问题，可能越来越需要靠完善的养老体系和服务来解决。

在看这部电影的时候，我在想再过几年，我要如何处理我要承担的养老问题？

或者说在几十年后，我也老了，我在哪里以什么样的方式度过我的晚年生活呢。