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剧情介绍
长篇影评
1 ) 《人生一串2》团队专访：如何拍出烧烤摊儿里的美食哲学？
自古以来，中国人对美食一直都有着非常执着的追求，同时，作为一种烹调方式，烧烤这件事儿也几乎是人类最原始的饮食形态之一。
骄阳似火，夏日可畏，生活、工作在空调房的我们只要一出门可能立马就会被晒得冒烟儿，这时候，我们与烤肉的距离往往只差一撮孜然而已。
毋庸置疑，在这种天气下，我们如果能于夜色降临之时大快朵颐地吃几根烤串、喝几口啤酒，那应该是最滋润、最舒心的一种生活面貌。但假如没时间撸串喝酒，哪怕只是看一看烤串也可能让紧张的日子过得轻松几分。
也是在去年这个时候，一部呈现国人烧烤情结的纪录专题片《人生一串》在B站上突然出现，通过走访近30个城市的500多家传奇烧烤摊，该片为观众讲述了一出独属于平民的美食纪录和市井传奇。
与以往的美食纪录片不同，《人生一串》极具街头气息，创作者们把镜头从庙堂拉至寻常摊铺，真实地去展现烧烤的乐天内涵与江湖风味。节目播出以后，不仅迅速成为年轻人们所追捧的流量爆款，也构成了良性的商业驱动能力。
就在第一季结束时，该片的创作者们以“江湖路远，来年再见”作为结束语，而转眼之间，《人生一串2》也在前段时间重装上线，并继续在网络世界赢得满堂喝彩。
近日，正值《人生一串2》收官之际，DOCO热纪录亦对该片的三位主要创作人员，包括总导演陈英杰、分集导演张岳明、谷壮做了一次专访。
从第二季的形式与风格，到烧烤文化的差异性展现，以及纪录片的商业化诉求、创作界限等问题，他们都给了我们最诚恳的回答。
今天，DOCO热纪录便为大家奉上有关《人生一串2》背后的故事。
DOCO热纪录专访《人生一串2》创作团队完整实录
你们是怎么找到那么多有意思的烧烤店的？
陈英杰：我们通过各种渠道去找，微博、微信公众号、贴吧、小红书、抖音，还有一些旅游攻略。当然，这些渠道只能是提供一个大概的线索，更多的还是要靠你的直觉判断。
由当地人给你介绍，这是最靠谱的一种方式，你跟当地人聊，他会给你推荐。
一些当地的美食公众号也是很厉害的，他们对本地美食吃得很透，线索给的比较扎实，这也给了我们一些帮助。
你们在选择被拍摄对象时有什么标准？
陈英杰：没有一个特别具体的标准，更多的是靠感觉，当然我们去找他们是带着自己的需求去的。
比如像岳明去沈阳找鸡架店，他有一个相对明确的目标，（店老板）是否有故事、有手艺都是要考虑的因素；
像壮壮（分集导演谷壮）他们这次还找到一个小区里的烧烤，是被大家的床单、衣服围在中间的小圈子，这种我们也觉得很好。
不过，我们还有一个减法标准，比如像一些音乐烤吧或者很大的店，我们就尽量不去拍。
第二季和第一季相比，你们觉得保留了什么，又有哪些改变？
张岳明：整体上还是延续了第一季的感觉，以食物食欲为主、以人物故事为辅。要说有什么改变的话，可能是第二季里我们放了一些更有助于表达烧烤这件事儿的东西。
首先从分集上就不一样，因为第一季是用食材来划分，肉、骨头、素食等等，第二季是更进一步，想要从烧烤的制作程序去入手。
比如我们每进一家烧烤店，老板第一句话就是先问“您几位啊”，接下来他就会给你推荐一下“咱家特色”，而当烤的时候他又会问你“吃不吃辣”，这中间一些顾客也可能会想要“来点主食”，如果吃的差不多了就是“不够再点”，到最后吃饱喝足，撤退的时候老板跟你打声招呼“回头再来”。
所以这是大江南北每个烧烤店老板都通用的六句话，这六句话实际上藏着我们吃烧烤的潜意识，具体到每一集都可能隐藏着我们对烧烤场景的各种潜意识，大家对此都有共鸣和共识。
当然我们做到第二季的时候，其实是想多讲讲故事的，但是这也要克制。第二季的纠结之处就在于要呈现多少故事，这也是其中一个变化。
拍摄上有哪些变化吗？有没有一些创新的点或技术上的革新？
张岳明：总体拍摄上还是延续了第一季的风格，但部分视频素材是采用了4K拍摄，特殊摄影上采用了Insta360全景相机。
不过我们也会去想，这些技术究竟是不是有助于我们，在这个问题上大家可能也有不同的看法。
对于撸串文化和烧烤店的选择，你们是怎么平衡地区差异的？
陈英杰：因为烧烤在中国的分布就是不平衡的，它是以东北和西南为一条线，（这两个）是重点区域，东南则偏弱一点，西北是很强，但它偏单调、单一。
我们在选店的时候基本就是按照这样一个比例，尽量去表现这种差异性，当然可能会努力地往东南方向去倾斜，像泉州、南昌我们都找过几家店。
因为我们还是想寻求全国观众的一个认同感，当观众看到片子里他所熟悉的一个城市出现，看你就会产生一些自豪感。
我们也想尽量照顾到每个区域，因为有些地方的烧烤它确实是既丰富又多元，光是云南一省，它内部就十分多元。例如昆明的烤猪脚、烤葱肠，芒市的烤猪尾巴，这种丰富程度比整个东南地区还要高。
感觉片子里聚焦更多的是二三线城市的烧烤文化，北上广深好像基本没有什么展示，这是什么原因造成的？
陈英杰：因为在大城市，尤其是北上广深，当城市规模到这样一个程度后，很多东西它为了满足所有人的口味，让更多人喜欢上它，就变得杂糅了、不纯粹了。
我们还是更希望给出一个原始口味，像这种东西可能二线城市都（没有），得到三线、四线甚至更小的城市和村子里才有。
另外，太大的城市，人们的生存状态也不是那么舒适，压力感和焦虑感都会在镜头前表现得比较明显，我们的片子还是想给大家传递一种比较治愈、高兴、轻松、诙谐的状态。
张岳明：说实话也不是刻意排除北上广深，如果有好的店也可以去看一看，但这种生态环境越来越难找，你只能不断地往下去扎。我们被追赶着只能往下去走，否则你拍出那个东西就不太对劲儿。
第二季引入广告赞助会对片子的质量有影响吗？
陈英杰：我们是在每集片头设计了一个“老炮回顾”的环节，因为我觉得我们跟这些烧烤店的联系也挺紧密的，《人生一串》播出以后，我们之前拍过的每一个人，他们的改变都很大。
就像茄子妹，在一个红尘中打拼的小姑娘，她和覃哥的日子好不好过，实际上是有很多人关心的。
我们就想记录一下这些变化，给关心他们的观众去看一看，那些之前我们拍过的人现在过得怎么样。
正好第二季有这种广告的需求，我们又不想让广告植入正片，因为那样对节目的损害是极大的，所以我就想正好要拍这些回顾，不行让这些老朋友给咱们顺嘴带一句这个（广告）。
我觉得像这种方式，我们既看到了这些人的变化，又用极为短暂的时间满足了商业的需求，其实还算是一个挺好的融合。
如何看待纪录片的商业化？
陈英杰：可能就是必然之路吧，因为目前除了一些电视台它有纪录片的创作投资，还有一些独立制作就纯粹是靠朝不保夕的方式去拍摄，而剩下更为广阔的市场，还是要良性循环的，得有人支撑，才能做出大家喜欢看的东西。
并且电视台也是分题材的，特别是一些国家文化层面的内容，那是由国家支撑来做的一种“国家相册”，而我们这个就相当于“百姓生活相册”。
所以我觉得大家就是各司其职，我们是尽量保证不把广告植入到正片里去。
有人说这一季你们更多是在拍人物故事，侧重点并不是美食。你们同意这种说法吗？人物和美食应该怎样做到平衡？
张岳明：我无法控制大家怎么看这个片子，有一句话说得好，“一部作品一经诞生，他的作者就已经死了。”我已经把作品交出去了，只能让观众去延续它的生命。
这是一个以美食为基础的片子，不管怎么说还是以引起大家的食欲为核心，我觉得这个目的现在是达到了。不管网上有怎样的评论，你看到那样的画面，那样的食材，还是会口舌生津的。
只不过在食欲和场景的勾连上，会更有一些笔墨。
就比如月牙山的五花肉烧烤，五花肉吃起来是很有感觉的，但每次来吃五花肉的学生人数是固定的，基本就是一个寝室的四个人，有种组团似的感觉，这是它的一个特殊性。
又比如古趣烤鸡翅，古趣本来就是人家自己的院子，鸡翅又是一个很清新的食物，当鸡翅刷上花生酱，就很适合两个人在雨中吃，不是说一定要两个人来吃，但这属于一种很有意境的场景。
陈英杰：这是一个尺度问题，假如纯粹去做美食，它就会变成一个做菜类节目，而纯粹讲人生的话，烧烤又变得不重要了。所以每一集的导演心中其实是有一条线的，就是要保证片子能给观众足够的食欲感。
另外，现在很多人回忆第一季食欲感强，会不会是一种选择性记忆？会不会因为第一季刚出来的时候，大家没看过类似的美食纪录片，所以他们的印象更深刻？在这种前提下再去看第二季，可能第二季就处于劣势了。
在纪录片的制作中，你们会存在编剧先行或者摆拍的情况吗？如何把控纪录片的这个界限？
谷壮：观众很聪明，哪个镜头哪个场景（是真是假）一眼就能辨出来，片子里有些场景我们会把它们凑在一起，但绝不是搬演。
比如我拍老岳（第五集《不够再点》）的时候，他那天晚上过生日，本来他这个人是不过生日的，如果我想让他的顾客给他过一个生日，会产生怎样真实的现场？
我们把场景摆在那儿，顾客们可能就是等着为他切一个蛋糕、庆祝一下，我们不会去做任何干涉，这个感情是完全真实的，没有违背纪录片的真实性，因为我们在真实性的底线之上，做的一切东西都是合理的。
我们在有限的拍摄时间内，碰上非常有戏剧性或想象力的画面，就一定要把它呈现出来，而且还要既保证真实又要符合原则。
像那种真人秀剧本式的搬演和编剧，我们绝对没有。我们只是给一个引子或一个话头，让他们自由流动，呈现一种真实的生活。
张岳明：我们给他们提供一个真实的舞台，在这个舞台上你怎么演是你的事儿。你去拍他们，对他们的心理都是有波动的，你已经参与到他的人生了，这就是一种互动式的纪录片。
完全纯粹的客观是不可能做到的，即便是像《蜻蜓之眼》那样的片子，它也是有主观架构的，所以真实性在我们这是底线，而不是纠结，如果你一直去纠结这个事情，它最后就变成哲学了，就不是拍片子了。
对第二季的成片你们有什么遗憾之处吗？
张岳明：遗憾就是删掉了很多我特别喜欢的部分，但（这种删减）也是为了市场和整个主题。
比如在拍兰州夜市时就有一个很好的场景，那个夜市在下午五点半开市，小摊贩们在五点半之前都是井然有序地等着，五点半一到，大家就往里冲，随之而来的就是一些叫卖、吆喝声，非常热烈的感觉。
当时是拍了一个延时摄影，而且解说词写的也是“正宁路立刻变成了狰狞路”，但是很遗憾，那个独特的场景最后就没有放到成片里去。
谷壮：我的遗憾一般在前期，比如我到齐齐哈尔就纳闷那里为什么不下雪？那段时间南京在下雪，但齐齐哈尔的温度都到零下三四十度了还没有下雪，太丢人了。
对于我来说，想碰到一个什么样的天气，或者想碰到一个什么样的人，它没有出现，那这就是最大的遗憾。一旦我们封镜拍完了，真正进入后期的话，这种遗憾在我个人角度就基本消失了。
《人生一串》还会有第三季吗？
陈英杰：目前还没有（这个考虑），我们现在还没有从第二季紧张的制作中脱离出来。
接下来你们会创作新的题材吗？
陈英杰：这个有，我们其实有一个大致的创意库，里面有很多有意思的内容，但是具体内容是什么我就不能再说。
2 ) 烟火随想
这是一部充满着浓浓烟火气和满满幸福感的纪录片。 每一样食材，都来自街头巷尾，或许是我们从不在意的，却被有心人发掘；每一种味道，都因匠心应运而生，不需要太多佐料的添加，只因它被掺杂了太多对生活的美好向往和追求，而变成了人间美味；每一个镜头里的人们，也许都有着自己的忧烦过往，或结伴同行，或享受孤独，但拥有的都是向前看的勇气。 就像我们的人生，由点点滴滴串起，或喜或悲，经历炙热的人生态度后，铸就属于自己的那段光辉岁月。 吃什么，不重要，重要的是，烟火气中，那份对生活的执着、热爱和期望。
3 ) 多谢款待~生活上的酸甜苦辣，烤炉上的油腻辛辣。
酒局不愿散场，告别也变得缠绵。
我真的太爱这里面的配音与文案了啊。真的是太太太太太好了~~~~
趁着B站限免把第二季看完了啦，边吃饭边看的。真的蛮下饭的我说。
到每一集的最后b站的弹幕都是慢慢的谢谢款待，到最后一集的多谢款项就有点别样的感动，可能应该是END吧- -
俗话说鸟为食亡，我说人为食忙。
做饮食行业，尤其像影片中这种大部分都是亲力亲为的，感觉真的是蛮辛苦的。做得不好收收摊找别的行当看了，做得好了十年如一日站岗。我有时很难来判定哪个更好，做得不好的话，可能找到更轻松的行当去做，当然或者更苦。但是做得好了十年如一日烤着烤着，其中就有一家说从来没离开过一个星期。我听了真的很心酸，我也不知道是日复一日的这样子做着有什么意义。你跟我说是看着别人吃下去有一种成就感吗？以我自己来算啦，我可能一开始我会觉得达到了100个人的成就感就很满足，但是慢慢的当达到了1000个人的时候就开始有点腻了。
但是我们人又不可能不吃的嘛，这一两年来，我自己已经很少煮饭了，就煮饭真的是会消磨你所有的棱角你知道吗。所以我现在真的十分佩服可以一直一直煮饭的人。像我妈妈什么的啊，我就真的觉得她厉害。但是我知道她肯定是不喜欢煮饭的，但是生活的压力逼得她不得不煮饭啊，孩子小的时候煮，孩子大了不吃她的饭。煮饭最让人恼火的一点也是，辛辛苦苦煮完的饭之后，没人吃，也十分的恼火。但是我觉得其实提前适应这种恼火也是蛮好的，这样子的话，就不会掉入别人吃的好开心的一种成就感里。然后死循环这样子去做。= =
生活中又离不开吃饭，之前看大胃王等吃得酣畅淋漓，后面试吃了一大碗面。真的觉得好辛苦好难受。所以吃饭是一种刚需的表现，但是又不能太过。你饿的时候吃一碗饭，其实就可以了。但是你偏偏要吃三碗饭就撑得太辛苦，舒服就变成了难受。
有时下班了回去看着路上的物流人员，或者拉货的大叔，那么瘦小的身子，拉着一车车那么大的货物。拼尽全力的样子，我都会想想自己的生活相对比真的太好了。偶尔的辛苦又算的了什么了呢？
愿我尝遍生活的酸甜苦辣，依旧热爱生活甘之如饴。
4 ) 普通天堂
如果有天堂，天堂一定很普通。
小时候，我们家住在老爸单位的家属区，那里的条件不好也不坏。傍晚五六点钟，夕阳透过窗户照进来，餐桌一半橘黄，一半阴影。这个时间段，全家最热闹的地方就是厨房，灯火通明，烟雾缭绕，妈妈踩在一张洗澡用的小板凳上炒菜。散学归来的我一到家放下书包，就会冲到冰箱门口，拿起酸奶吨吨吨，10秒之后，脑壳爆炸。
我想人生一串讲的并不只是烤串，更多的是人生。当我们忙忙碌碌工作，为的不是工作本身，而是为了守护人生中那些放松下来才能享受的美好时光，那才是人生，才是天堂。
5 ) 人生一串2，准备去吃美食呀
2.羊枪，羊🐑蛋 广西，原汁原味烤老鼠（店名） 长沙，长沙烧烤胡嗲，胡嗲单车烧烤，烤排骨，烤蛇🐍， 昆明，夏大妈烧烤，烤鱼🐟，葱肠， 吉林伊通。烧鸽子。龙凤烧鸽店。 3.
重庆，袁师傅 青海西宁，马🐎一刀的手抓，烤羊排 √江西南昌，熊式烧烤（成功打卡）
云南，猪尾巴 丹东，烤皮，老肥串烧烤 4.云南昆明，烤猪脚+粉丝 无名小吃，孙大爷，饺子，烧烤，只在中午营业 新疆，苏拉伊曼烧烤店，包谷面，羊肠 凉皮凉面一起开。
5.纱布袋馄饨。也有微波炉烧烤。馄饨的口味非常多。
潮汕，烤豆腐鱼，老怪烧烤店
齐齐哈尔，林家烧烤，家庭烧烤，大片肉
成都，陕西街陈孃，烤鸡屁股（鸡🐔翘翘）
鸡皮，土豆
武汉，长毛烧烤，烤干子，
6.老太太烧烤
辽宁铁岭，上炕撸串，生串，
陕西西安，刘家干棒烤肉
天蝎座烧烤
台湾台南，骚烧烤，老板博士，当初为了赚学费烧烤，蜜汁炭烤油条，酱汁成本高，烤鸡佛，烤螃蟹
武汉，湘西吉首烧烤，牛油牛肉，招牌烤鱼，老板会唱歌
西安，军良烧烤
徐州，剪子股烧烤
长沙，正哥牛肉串，在太平街
洞氮胖哥烧烤
6 ) 别让惯性影响了审美
在写评论前，还是扫了评论区，“第二季差评魔咒”是否会被这个开拓性的美食节目打破。很可惜，节目没战胜人性和规律。人生一串第一季的横空出世，给了太多人惊喜，特别是在《深夜食堂》毁掉中国的“深夜食堂”情况下，显得更加格外脱俗。画面+文案给了所有人耳目一新的感觉，让此类纪录片成了一种潮流。
第二季，很明显节目组不想故步自封在第一季的框架里，从每期的构架设定、摄影道具、剪辑逻辑都在上一季的基础上，有所尝新。为什么说是在第一季的基础上，因为节目大部分时间的风格还是和第一季很像的，每期会流出一些环节进行创新（比如用食材的视角），有些镜头确实会让人觉得不舒服，我却可以理解节目组的这种态度。
热评第一关于广告问题的言论，只能说这位朋友完全不懂广告，在大放厥词。一个节目的广告主，不是你节目方能决定的，不是你想招什么客户都能招到的，不能你想自然融入客户就愿意。如果真的可以，没有一个节目组愿意去做生硬的广告，都是被逼的！至少人生一串2敢于选择不在节目正片中植入，而是将广告集中前置，方便观众快进和空降，保证正片观看的流畅度。这样的态度，在另一个优秀的纪录片《奇遇人生》中都看不到。
人生一串2，我还是会给9分
最后两集都是武汉来收尾 尤其最后一集 收的早已不是口味 是人生 汉口烧烤故事太多 早三十年前光荣坊口的签子 云林街东北烧烤 祥彪小胡子 都是有故事的 有次深夜吃东北烧烤 帮派来闹事 后厨全部拿砍刀出来 卷闸门统统放下 老板护送食客从厨房溜出去 还有一次整间店都被砸了 连个凳子都没剩下 隔天晚上照常营业 吃烧烤吃的是什么 江湖
现在全国人民都知道西南交大工科生天天不好好学习光吃烤肉了
糯米枸杞煮啤酒🍻有点想喝啊！
比第一季打了更多的人情牌，但是也不讨厌，大概还是有股子真挚在。印象最深的一幕是第一集结尾，即将毕业的大学生们在学校的烧烤摊上喝着酒吃着串，有个男生说自己未来的理想状态就是能够在房间里放一个投影仪……会有的，都会有的。
跟第一季比差好多，食物变少不说，旁白也变得尬起来了……第一集尤甚，中间几集好一些，后面又归于平淡。不过就中国烧烤一个话题能拍这么多集保持不错的水准也很不容易了。
老配方，老香气，老味道，没有一顿烧烤，不足以聊人生
云·撸串
基本是在延续第一季的路子。发挥可以的，拍出了市井里的江湖。有点武侠片的范儿，美食娇艳欲滴，如刀光剑影。市井高手如云，掌勺的有功力。食客间也有比拼，黑暗料理够胆来吃。最后还扣住了一份情。
笑死，这一季这么多食客，武汉榜一始祖鸟大哥必须要有姓名。
这季…有快进的了
月牙山大酒店。。。。。泪目也是意外，居然找了交大峨眉校区宿舍边一处苍蝇馆子这么冷门偏僻的地方…瞬间多少回忆涌出…第一次喝梅子酒，第一次醉得不省人事，就是在这“月牙山大酒店”，那时候貌似只有男老板和他老婆，叫外卖也没有美团，就是朝着寝室窗户外大喊一声“老板！3306一份青椒肉丝炒饭”，然后继续4个人围在电脑前看校园网下全是马赛克的火箭或湖人队比赛，等老板端着炒饭送到，吃完后，盘子放门口，下次他自己收走…🙈🙈🙈偶尔晚上熄灯后腐败一盘，组队出来吃烧烤，喝啤酒，吹吹牛。。。那大约是人生最美好的时刻吧
完全没有了当初第一季的惊喜感，感觉在走舌尖的老路，讲故事不讲美食。镜头也怪怪的，晕乎乎，甚至近距还不对焦。
哈哈哈第一集那个泉州吃烤鸡翅膀的男生：我还是喜欢花生酱！咧嘴一笑，真开心呐
“一个人来吃的都是精神病”哈哈哈
江湖路远，欢迎回来。致我们 七荤八素的口腹之欲。
跟上一季感觉不太一样，这季废话多过撸串。
我十分惊喜的发现，现在的纪录片慢慢有了浓厚的人文气息，有那种化不开的乡土气息。不再以大主题和大视角去看世界，而是从组成我们生活的细胞出发去记录我们二十一世纪初的生活。江湖路远，有缘再见。
人生一串才是最好看的美食片，四星预定，这季有珲春的话，回来补一星。
五星必须好评，还是那个味。
弯葱居然是1……😂😂😂