绑架门口狗

第一只狗是无辜的，男主眼睁睁地看着它被吃了。
第二只狗是一个可怜老太太的生活寄托，被男主狠心摔死。
第三只狗是男主老婆的生活寄托，最终被抢救回来。
一个憎恨狗叫吵闹的男主角，从囚禁第一只狗间接导致它被吃，到直接出手摔死真正吵闹的狗，却自责于老太太的离世。而当自己太太养的狗丢失，他不得不没玩没了地张贴寻狗启示时，想必已经领会到狗对他们主人的意义。
人都在改变。厌恶一只狗，因为自责而悔恨摔死一只狗，然后满心愧疚地寻找一只狗。
人都在改变，身边的人都当上了教授，自己最终也走上了贿赂这条路，成为自己曾经不屑的人。
阴差阳错，曾经有人死命追着他这个杀狗凶手，后来又变成帮他找回狗的英雄。
人的想法与狗的命运有什么区别，被环境改变，被言语改变，被心态改变，被误会改变，谁也想不到下一秒会发生什么。
没有应该发生什么。

2015.7.30

      搬出《绑架门口狗》这尊旧物来看，一方面源于本人深陷的“处”情结（它是奉俊昊2000年的长故事片处作），更何况又恰是喜欢的作者；一方面也是工作之后心随境转，少了上学时那份“为赋新词强说愁”的执念，对嬉笑打闹减了几分拒斥，反而中意它那份癫狂的喜感。

    再说这“幽默”之前尚有“黑”字当头，便又叫人升起几分悬心的期许。

    虽然一直反对关公战秦琼，但到自己这里也要犯下跨国类比的毛病：《绑架门口狗》时节的奉俊昊，很宁浩。节奏紧凑，戏码环环相扣，榫卯安插自有奥义，更不乏腹黑笑料。在大众收看和自身观念表达间能收获一种如有天助的平衡。虽也“黑色”，却也不似《杀人回忆》那种沉郁坚硬，幽默只来做点缀和调节之用。更不像九年后《母亲》的悠长缓慢，故事会在日子的行进中走向灰色的抽象。

 

戚后之喜——“黑色”不是本体问题

 
    主人公行贿一节整个就是梦魇般的段落，虽然他不是道德剧内严格意义的好人，但故事行至四分之三，同为小人物的那种卑微与真实，强烈的同情作用使我们已无法淡然面的他的死亡：

A.某君给校长敬酒。

B.校长举杯。

C.校长拿起酒杯向墙壁摔去。

D.某君一饮而尽。

    席间部分的这几个镜头几乎与之前同事在洗手间内对那场意外前半部分的描述如出一辙。其中，镜头ABC内容顺序均为改变；镜头D的位置虽有所变动（插叙中在摔杯之前，而这一次摔杯在之后）内容却是一样。

    然后是站台部分与事故部分的匹配处理：

A.俯拍：某君身形不稳地立于地铁警戒线上，一行列车疾驶而过。

B.该人背靠站牌，因胃内翻搅而显得表情痛苦。（提示乐响起）

C.他躬身在铁轨旁（呕吐），亮着警示灯的地铁逐渐驶近；变焦，作为前景的人物迅速虚化。（提示音乐渐强，逐渐与地铁进站声融为一体）

    和酒席部分相似，ABC镜只相当于同一镜头的换角再拍，主要不同来自于“终结前的一瞬”。这一场景在之前事故中分为两个镜头展现：

1.洗手间内：同事向主人公叙述“他被撞死了”

2.（同事口中发出夸张的拟音）受害者的眼镜在夜空扬起又落下，紧接着一行列车驶过。（同事画外音：天啊，太可怕了）

而这一次的处理则是——

D.来自轨道的震动使镜头颤动不已（轰响的警示笛高过象征恶兆的提示音，并最终将其取代）强烈的车灯将主人公的脸映得煞白，直至白屏。

    相信此时，多年来被各种花式心理蒙太奇催养成熟的观众，尽管心内诸般不愿，却也在主人公单向行驶的命运履历表内填上了意味终结的叉号。直到一分半钟后同样醉酒的女主人公被脚下物体绊到，镜头下移我们发现那个熟悉的身影时，才长舒一口气：幸好是被骗了。之前浓重的黑色基调，仿佛也一下因此明朗许多。（或许该这样理解：“黑色幽默”在语法构成上，本就是个偏正短语，首先是微笑的心智与能力，其次才是“颜色”问题，够不够凛冽，是否“直面惨淡”，只是它的必要不充分问题）

    而为了这遭蒙骗，奉俊昊的确备足了筹码，阴谋开始得还要更早，甚至要回溯到酒席之前——

    一场颇具仪式感的行贿准备后，主人公心怀忐忑地怀抱蛋糕匣，端坐在故事开始出现过的列车之上。其间，以赚人同情为生计的妇女照例把自白书发放给每位乘客。亟需其他物分散注意安定心神的他鬼使神差地读下去，并无新意的申述：我的丈夫遗弃了我，我有病，请帮助我···他环顾左右，谨小慎微地从蛋糕匣内抽出一枚纸钞递给女人，除去一丝疏为此事的仓皇（人可从容为恶诸般，却要为善行赧颜，这是我一直想不通透的一个问题）神情郑重坦然，简直要让人联想到烈士赴死的前一幕。在女人和她肩上幼童的长长一躬之后，列车驶入隧道，他黄色的脸孔浮于一片黑暗之上，画面随之渐隐。很流畅的死亡暗示，最后一格给人一种遗像的逼真错觉。陷阱如此缜密，试问又有几人能够逃脱？而在我们主角“死亡”那一刻获得的感悟与悲剧意念——每一个人都重复着前人走过的路，秩序遵循者的悲哀，蝼蚁样的生死，轮回，一切终归虚无——却并不会因他的最终存活而轻易蒸发消解，才正是《绑》的卓越之处。与一些奉“揭发”“暴露”为圭臬，把这两个名词作为公式和标签，概念先行的“影节电影”相比，它遵循的原理很简单：我也说实话，可不必拂逆善者的心意。其间的微妙平衡，是可以通过一些具体操作进行控制的。

 

共享一个阴谋：

我从幕后伸出手，挠到你发笑

    影片结尾，女主角如愿以偿和朋友漫步在秋日林荫道。她一行走，一行不时冲手中的车后镜修整妆容，忽然抬头仰望树林间隙洒下的散漫阳光，发现时机正好，便停下来找准位置，转动小镜，精确对焦，将最耀眼的一缕秋阳迎面送给银幕之外的观众。

    这是公然的调笑了——别躲，我晓得你们一直都在哦。不由忆起曾看过的一幅漫画：两位身着长袍马褂的相声演员人手各执一“老头乐”，直直地伸出屏幕，目的地竟直指观众的咯吱窝。（大概旨在揭发传统艺术之不济现状，标题似是“这下瞧你乐不乐”）没想到漫画中所采取的夸张手法竟在这部电影里得到实战演练，且突破二维材质限制，当真从画框内伸出“一只手”来（一束能引发视觉反应的强光，不可触碰却真实可感），直要搔你心头的痒——一只调皮机敏，善于钻营的指头轻易捅开了制作者与观众里应外合却一直心照不宣的那层窗纸。就像在密密麻麻的演职员表最后，出其不意地冒出一个大到布满整张屏幕的“YOU”，观众忍俊不禁之下又埋着怎样的心惊：糟糕，全让这家伙看透了····有点胁迫性质地，就这样轻易将你拉到体己和共谋的高位之上，你身不由己，想要挡住眼睛，却又环顾周遭慢慢收回手去，而影片也恰在这个当口知心会意地结束，探出全屏黑色的演职员表。不得不庆幸电影是在这样一个宁静祥和的画面下收场。其实你胸腔内的那架小鼓一直未曾停歇，好担心这家伙玩兴未尽，忽而再腹黑地镜峰一转，抛给你个灰黑色的在劫难逃：大家全部在场，一个也跑不掉~~只能承认那灵活转动车镜的手腕之上，的确附了某人的魂——一个有着年轻心脏，会用重金属结尾，面对命运之中暗色还肯做出促狭鬼脸的奉俊昊。

    痛与快之间，仅一线之隔。呐，列为看官，这力道可还正好？

 

谁笑到最后

    罗伯特·麦基在他的《故事》中说，主人公必须有至少一次实现欲望的机会，至少一次。

    男猪如愿以偿离开了充满人事纷争的办公室（看来那一盒蛋糕果真发挥了它预想的效用），在学生的提醒中收回向窗外眺望的视线，接收作业，宣布播放“现代行为主义影片”（是导演借演员之口的夫子自况么）。这时学生们纷纷拉上窗帘，他那泛黄的面孔没有任何内容地陷入黑暗。结果总不似追逐的过程浓烈美妙；达成后的欲望并不能命名为幸福。

    女猪希望有朝一日天时地利齐全，自己的见义勇为被媒体挖掘报道，上一次电视，再就是远离枯燥的工作进行一次郊游——这后一个她实现了——但转念一想，这却是一条与生活本身齐平，并不需耗费如此多故事能量便能作出的简单决定，是在故事原点即可实现的“伪命题”······

       看门大叔的梦想（？梦想不分高低）是要在地下室的掩护下炖一锅香喷喷的狗肉，不过，在影片所持续的九时分钟内，这锅作料齐备老汤似乎总为不速之客搅乱，从来没有喝到过肚里。好在生活还将继续，他老仍机会多多。

    而只是单纯地想要吃饱，睡在地下室的那个家伙，又会在何处度过余生则只能考各人去忖度了。嗯，一处知难而退的留白。

 

 番外之颜色

 
    黄色似是被赋予了特殊含义。一开始张贴寻狗启示的女孩穿着柠檬黄的雨衣，而后她抱着失而复得的狗出现，穿着同样是这个颜色；女主人公每一次为了狗的追逐和奔逃，皆身穿乳黄色的连帽上衣。在一次好莱坞高潮式的的夺狗狂想中，蓝色天空背景下出现了成群结队身着黄色上衣，洒下金黄纸屑为她鼓劲助威的人。男主人公雨夜寻狗，白天张贴告示，都穿着那件与他日常颜色大异其趣的明黄雨衣。

    但也仅仅止于此处，作者在诸多符号及标识中选取了这一灿烂耀眼的警戒色，作为与狗有关的颜色，人为构建条件反射可能折射出个人偏好的小趣味，只是谈笑，却与宏旨无干。


笑余


/笑之评级：不只是哑然，让人喷饭那种笑。租房处供暖过盛，睡前窗子一律要错开几小时两寸来宽的缝儿。本人豪迈的笑声在朔风里飘送，门卫大爷八成以为这里窝藏着个神经有问题的主儿。


/笑你我错在一处

这种拿你我以往观影常识开涮的小玩笑，最“过分”一处，莫过于一直受女主角之恩老太婆在死前写给她，并在女猪事业出现危机的当口到达邮局的一封信：经验告诉我们，机会来了，翻盘的机会！而最后的慰藉，只是“我在楼顶晒的萝卜干，全归你了~~”···原来只要蓄势充足，小趣味也可以打开情感的闸口，如一道山洪喷薄而出，冲破我们平素戴惯太久面具而表情僵硬的脸。

/笑自己：如果单单只是笑时间可笑之人，不平之事则显得有点矫情了。奉俊昊在结尾不忘玩转自己一把。带着些许的夫子自况意味，他借晋身大学教授的男猪之口说道：今天我们要看一些现代行为主义影片。

/惊悚之笑——某人被砌进墙内的故事。模仿的炉火夸张底光，投射在墙壁硕大的阴影，加之看门人过度的肢体动作，使这个段落乍看似乎是对恐怖片的戏仿，然而，直觉与对集&权制度感同身受的了解让我们知道“并非这样简单”，故事的核心是如此的“地下”与见不得天日，实为一处不用糖衣包裹便难以下咽的沙砾。

/含泪之笑

关于居住在下水道的流浪汉，我不想多说什么，面对最底层，任何阐释都显得矫情。只记得不能灵活申辩的舌头说，

“我只是饿···”

一个被抛弃于社会体制与保护之外的，草芥一样，不如狗的 一只人

 

奉俊昊可以說是我最喜歡的導演之一，他總是用一種非常殘酷的方式將人性赤裸裸的揭露。和韓國另外兩位著名導演朴讚郁還有金基德不同的是，他的電影很少有暴力的血腥場面，取而代之的是無盡的雨還有黑暗。同時他非常善於在自己想要表述的母題之外包裹一層非常吸引人的外殼，比如《殺人回憶》里的變態殺人魔，《母親》里的智障兒，《怪物》里的基因變種妖怪。這無疑增加了電影的精彩程度，讓他的片子更像類型片而不是平淡無味的傳統劇情片，同時又成功表達了自己的訴求。

《綁架門口狗》雖然是奉俊昊的長片處女作，但在本片他已經初露鋒芒。這部片子的劇作結構相當完整，前後呼應，而且可以說是一環套一環，主角因為前面自己造的孽導致了後面的苦果。奉俊昊是一個特別善於在前面用大量劇情鋪墊，最後來個結局大反轉的導演。本片也不例外，雖然前面顯得有些無聊，但在主角對狗痛下殺念以後節奏蹭蹭蹭就快起來了，並且最後看完竟然還有一絲莫名的悲涼感。

說了這麼多廢話，那為什麼要推薦本片呢？跟其他電影有什麼不同？其實本片故事非常簡單，奉俊昊厲害的地方在於把每個人物的性格都成功樹立起來了。我們往往會有一種錯誤的想法，認為配角只是出場一下，對劇情沒有什麼推進作用，不必花時間去描寫他們。但在本片，不管是腦子有點問題的流浪漢，或是愛偷吃狗肉的保安大叔，嘮叨的胖妹，還是男主兇巴巴的妻子，都演得相當出彩，并加強了男主無能的形象。

我以前一直很好奇裴鬥娜是如何變成國際巨星的，但是看完本片以後不得不佩服她真的成功把一個傻乎乎的角色演得很有靈氣。

奉俊昊從這部片就開始了他後面一直堅持的母題：小人物面對生活的無奈與無力感。一個本來很討厭狗到要殺狗的人，最後被迫去找狗，而且找回來還感動不已。以前本來非常鄙視的東西比如說賄賂和陪酒，最後都默默接受。男主最終成為了自己最看不起的那種人。

不管怎麼說，這是奉俊昊的處女作，許多鏡頭調度還是略顯生澀，前面1小時也顯得有點沉悶，但是如果能堅持看下去，就會發現這部片還是挺精彩的。

值得一提的是，《綁架門口狗》當時遭遇了票房慘敗，口碑也不是特別好。“票房惨败，我当时感觉都要下黄泉了”這是奉俊昊在一次訪談中說的。慶幸的是，當時已經是國民影帝的宋康昊有一次租碟的時候看了《綁架門口狗》這部電影，並且對導演評價很高。

當然後來的事大家都知道，兩個人一起完成了韓國電影史上其中一部傑出的電影-《殺人回憶》，奉俊昊也完成了華麗的轉身。