绿茶2003

    可曾爱上这样一个女子，她有时热情如火，有时冷若冰霜；有时千娇百媚，有时严肃古板。两只眼睛里，一只怀着柔情，一只藏着冷笑。她遗世独立的样子你看了心疼，可是你无法把握她，拥她在怀中的感觉都是不确定的，怕有一天她一声不响地离去。你终于受不了这样的折磨，先放了手，以静静生活为借口，却不知身后那双眼睛布满哀愁。
    《绿茶》中，姜文便遇上这样一个女子。他去相亲，遇见研究生吴芳，后来又在一间餐厅里遇到与吴芳长得一模一样的弹钢琴女子。他充满惊讶，一次次地探究，想证实她们是同一个人。姜文把一个男人对女人的困惑刻画得入木三分。他极力使自己清醒，却又一下子让他们弄糊涂了，像一个醉酒的人。那两个女人旋绕成一座森林，将他困住。其实那也只是一个女人潮湿黑暗的内心罢了。最后姜文从一句“我最恨男人打女人”中确定她们是同一个人，于是拉起她的手狂奔，奔出那座迷惘的森林。
    片子两个女子是由赵薇扮演，她本人是双鱼座，有着人格分裂的潜质，扮演这样的角色再合适不过。人格分裂这种事由于不确定性比较大，多用于恐怖片中，比如《异度空间》里的张国荣，睡着时起来翻箱倒柜，醒了却全然不知自己做过什么事。《绿茶》中赵薇人格分裂的程度还比较轻，她知道自己在干什么，这样一来恐怖的意味就少了，多了一点暧昧。
    吴芳是一个没有安全感的女子，她从小看母亲被父亲欺负，对男人的不信任与日俱增。双重身份是她保护自己的方式，这既是一种展示，又是一种隐藏。她在男子面前上演双面夏娃，故事讲给他听，性格飚给他看，只是每次都挺极端，不让两个自己有共通的蛛丝马迹。如果真心爱上男子，她可以在他识破她的那一刻，柔柔地说：“你早就了解我了呀！”如果她发现面前男子言行不一，她就可以悄悄离开，像一个躲在暗处的观众。
    多么聪明的一个女子！
    只是这种聪明何尝不是一种悲哀？陈绮贞有一首歌叫《太聪明》，讲了一个聪明的女子躲躲闪闪的感情，“我开始忽冷又忽热隐藏我的感受，只是怕爱你的心被你看透”，可到了后来，“我开始后悔不应该太聪明地卖弄，只是怕亲手将我的真心葬送。”在感情里，女子是比男子敏锐聪明的，可是聪明到让男子察觉了，就会招致祸端。因为男人不喜欢女人比他聪明，一旦不爽了可以潇洒走开，而一个女子再聪明，一旦动情，总是难以自拔。正如古老的《诗经》所说：士之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也。这是宿命，逃不掉，解不开。
    弹琴女子对姜文的态度一直使暧昧不明的，欲拒还迎欲说还休，而吴芳这个严肃刻板的女子开始对姜文打开心门，应该是在那艘摇曳的船上讲述她父亲母亲的故事。她之前总是那么拒人于千里之外，可她如今愿意和他单独呆在一起，用沉沉的发自内心的声音跟他讲自己的过去，这已是莫大的信任。她似乎也未刻意掩饰，她只是任由两种截然不同的性情似水流淌。所以被揭穿时她也不慌张，水到渠成，步入幸福的殿堂。
    但并不是所有聪明女子都会遇到这样一个有好奇心有耐心又宽厚的男人。多数时候，男人会害怕飘忽不定的女人，实在受不了便选择离开。男人啊，如果你遇见这样一个女子，她有时很近，有时很远，有时很坚强，有时却在角落里酩酊大醉，请一定要耐心些。她只是没有安全感，她只是害怕得到后会失去，她需要很多很多很踏实坚定的温暖。如果你肯给她，她会还你一辈子。她的小脾气，她偶尔的刁钻，只因为你和别人不一样。

中午打开电视,看到中央六台在放<绿茶>.一直很喜欢张元的片子,于是就坐下来看看.
我之前没有看过<绿茶>所改编的那本原著小说,所以对影片理解起来有点不清晰.一直无法理解导演让这两个演员花一个半小时的时间到底想告诉观众一个怎样故事.
  本片讲述了一个散发神秘清香的都市爱情故事，女硕士吴芳不停地相亲，每次和男人约会时，她都要点一杯绿茶，她相信一个叫郎郎的女孩说的话，从一杯茶预测一个人的爱情，陈明亮觉得这都是女孩子的胡说八道，他对绿茶没有研究，但他自信对女人很有研究，他认为女人不外乎就两类，森林型和罗马型，在森林里，你看见有无数条路，无数种可能，所以在森林型女人面前男人容易迷路，而在罗马型女人面前，男人容易迷失自己，因为你永远不知道在另外的路上，正有多少人向着一个目标进发。吴芳和呈明联带着各自对爱情的理解，各自隐蔽的爱情经历，开始了新的爱情角逐，但陈明亮很快发现再这场角逐后面，却有一个人决定着他们的胜负，她就是神秘的朗朗，如果两个人的世界是一个查杯，呈明亮和吴芳是杯底的茶叶，而朗朗就是冲的茶水。水决定了茶叶旋转的方向，绞缠的方式和沉浮的节奏。
  电影中姜文扮演的男主人公一直周旋于赵微分饰两角的两个人物中间.两个人,一个是研究生.一个则是餐厅弹琴的小姐:一个打扮古板守旧,一个则打扮性感迷人.可以说是两个很极端的人物.两个人都很神秘,一个一般白天出没,一个一般晚上出没.她们每天都在和不同的男人接触,只是一个是天天相亲,而另一个则是为了赚钱........
  可以说影片有点悬疑神秘,直到影片结尾也没说清楚吴芳和朗朗之间有什么样的关系,是否就是同一个人.主人公间之长的对话很多,每一句话似乎都很有玄机,要人仔细的琢磨.或者也可以说吴芳和朗朗就是同一个人,只是她们所代表的是一个人内心的不同的状态,那也就是说朗朗是吴芳隐藏在心底的另一个自我,只是她一直压抑这另一个自己,而直到遇见了陈明亮,在陈明亮的真诚与不懈努力之下吴芳才真正的将自己解放出来.
  可以说影片的拍摄手法和镜头感是很有创意的.片中导演在道具和场景的选择上隐含了很多的对比！总体而言还是以结合“角色的特点”“剧情发展的需要”利用道具和场景上的反差，做为主流进行方式来拍摄的！但中段部分有几个划出来的分镜头还是比较有新意的至少是国内电影以往拍摄手法上运用不多的。
  而对于演员来说,本来就无其他花哨的文艺电影而言,一个演员表演的好坏也直接影响到影片的质量.而在影片中赵微可以说是有了一个很大的突破,无论在风格还是造型方面都有改变,至少摆脱了花瓶的感觉.姜文的演技不用说,他所塑造的形象一般都很爷们,这次也不例外,感觉上很平稳的发挥!
  影片就故事本身而言，给人一种感觉就象是女主角吴芳反应出来的状态一样，很虚无又很埋藏。其实说他虚无主要是在现实生活中会有很多的无暇顾及。也恰恰正是这种无暇的顾及埋藏了我们每个人内心深处的一些没有去面对的误区。掩盖或逃避了很多没有去释放的自己。我想本片的寓意也恰恰在此，如果我们每个人都多一份对别人的解读和关爱，少一些否定与冷漠。相信在未来的归途上，我们都会甩掉那些尘封已久但还隐隐做痛的误区，释放出真正的自己！

   《绿茶》以独具个人化的叙述视角将影片的基调建构在现代都市中人物心理的刻画上，一个像张爱玲小说中所提及的红白玫瑰的当代女性，导演巧妙的运用独特的视听语言来解构女主人公的人格分裂倾向，集中表现了当下人残酷冷漠的社会文化大背景下渴望追求理想爱情时的迷离、困惑、茫然以及无奈，引发受众对于这种徘徊于主流群体边缘的精神迷茫状态的同情以及对受社会挤压的边缘人性的深刻思考。
            极具神秘色彩的双线叙事结构
   导演采用了双线叙事结构来结构影片的内在延展性。片中相亲的吴芳与陈明亮的不断接触以及朗朗与陈明亮的三者的纠缠与吴芳所讲的手套故事这两条线索并行在画面之上，但却拥有共同的主题——对爱情内在隐喻的多层多角度阐释。
  具有神秘色彩的双线叙事解读了三个人物的生存状态，将传统文化在工业化为主导的现代文明面前所有的脆弱性跃然于荧幕中，吴芳与朗朗被放置于同种境遇中，这种排斥于主流群体之外的相对弱势，与陈明亮出现情感上的相似性，展现现代社会中一部分人在情感漩涡中的焦灼和孤寂落寞的精神游离状态，从而应证了边缘人群脱离潜意识或者前意识的人格分裂。

                视听美学与心灵史的胶合
  影片摆脱了故事性的完整性以及纪录性的普遍特征，运用更为灵活片 段式镜头语言以及另样的音乐创作来讲述主人公内心心理的真实性。杜可风简洁的画面构图投射出吴芳作为一名研究生的内心世界，不断的相亲，人物内在的情感并没有实质性的投入，只是在机械的选择相等类别的男性群体，体验不同男性群体内在情感的虚伪、无知、势力的各种精神特质，而吴芳在长期逃避在自我精神世界中，在现代文明的繁杂中保持低调，固守着一杯让人遐想连篇的绿茶。
   影片运用大量篇幅的特写镜头与切换镜头间流露出人物心理的微妙变化。吴芳喝茶时肢体语言的特写描写，正是在叙述吴芳自我固守的角色地位与当下新的文化环境的矛盾冲突，她在与自由命运的斡旋中寻找自我价值的肯定，对理想爱情的坚持成为了一种无力的挣扎。导演设计在运用快速的移动镜头来彰显人物之间的对峙，解构了人物心理的转变，同时也在为吴芳朗朗两种人格回归做好铺垫。而在这样的镜头画面中，适度的配置了反情调音乐，彰显人物内在精神特质的重新组合定位，巧妙的积淀了女性内心的神秘气息，同时也在悄然的展开情节，片中吴芳由被动约会转为等待陈明亮的约会，这种平行解说的音乐，复述了画面的意境，解释了吴芳内心个体冲动的延展性和人格潜在的自我救赎的可能性。
                   人格的分裂与回归统一
    影片符号性的人物构建，富有隐喻含义的蒙太奇手法运用以及对物件的意识形态表述展现了当代人在物质世界逼迫下精神的压抑与释放。研究生吴芳与酒吧陪聊女朗朗，一种保守孤独与活泼开朗的对立，一种超我人格与本我人格的分离对比，吴芳对陈明亮的巴掌将自我理智与自尊无限的放大，这种近乎偏激的行为本身就是自我的一种超脱，也是女性对自我权利的本能维护。而昏黄灯光与舒缓琴声的陪衬，性感的装束的朗朗无时无刻不在显现醉酒状态，吐露着女性外化的形式化肢体语言，带给所有男人的刺激与激情；朗朗在酒醉中让生命的原始驱动力扩大，极度的膨胀肉欲下的快乐，从而战胜生命的悲剧性。人物内隐行为模式赤裸裸的，空白的表现出吴芳的本我性格。一个人物的两种人格的分裂最终也因为陈明亮的出现和可怜的爱情而回归，融合，统一。而陈明亮，一个男人本身所带有的欲望与痛楚，在女主人公的不同人格扑朔迷离特质中，直到最后爱情归真后吴芳才完成了灵魂真正统一。
    吴芳和朗朗所共有的一个近乎真实的手套故事，成为了吴芳与朗朗的生命本体的载体。故事见证了个体在家庭环境等后天生活环境和社会环境下夹存的生存状态，人格被无情的撕裂为两种状态，家庭环境的与社会环境的双重精神否定注定了吴芳偏离的两个独立人格，两个个体所带有的对爱的感知，压抑的后驱逐使两人不得不在第三空间中寻求精神的皈依。片中吴芳将手机关机对陈明亮的躲避很好的说明这一点，由于自身精神层次不同的属性，只能在现实世界中自我防御，被动接受钢铁混凝土物质世界的冷漠带来的伤害，而最终因为陈明亮强有力的爱的攻击中，吴芳曾被冻结的心灵世界得到冰释，人格中的精神创伤得到暂时的救治，于困顿中的找到一个可以寄存的精神世界。
     影片是围绕着那杯绿茶展开叙述，导演张元也在通过这一物件透析着在当下社会层次中处于边缘人群体的人格分裂、重塑、统一这个漫长的过程。影片中对茶叶形态的特写，对绿茶回转盘垣的表现延伸出一个人身上两种人格的内在牵系，它昭示当下人在自我价值实现的突围中与大的社会形态之间的矛盾纠缠，以及所产生的精神世界的无奈和痛苦，苦涩的绿茶象征着处于螺旋状态中的人的生的希望和活的苦涩，导演将绿茶赋予特有的符号意义，把生存与生活对人格形成后的恒定性进行了残酷的检验，而绿茶最终的沉淀也象征着所有的情节，所有关于人物的边缘化精神状态都将尘埃落定，所有人格的分裂都将残酷的回归本体，这是一个无形但却是极其痛苦的涅槃式的仪式化进程。

   《绿茶》是一场对人格分裂、重塑、回归的综合叙述，运用视听语言的张力来关注游离于现代文明边缘的弱势群体，展现了个体意识中精神的复苏与人性的回归，暗含着边缘人的自我救赎和对人性的思辨与探问。

1。世界上没有坏人，都是买卖人。
 
2。男人不能打女人。
 
3。有时人生就像几片破茶叶，经常被泡。
 
4。坚强的女人，说话通常细声细气，外表坚强的往往是脆弱的。
 
5。有些女人咋一看，有点一般，可越看越有味道。
 
6。森林型女人和罗马型女人的区别
 
7。最后一个耳光，真相大白，吴芳就是朗朗。
 
电影看得迟了一些
 
张元的探索，姜文的一贯，赵薇的突破，杜可风的噱头
 
蛮抽象的一部电影，看完后头有些晕
 
估计张元要的就是这效果

可能是因为对王朔之流叙事方式的偏爱吧，我觉得这片子太牛了。绝对是华语世界屈指可数的经典爱情片。张元比王家卫之流强多了。中国有思想，有眼光的人还太少。群众欣赏不了，真是可惜。

电影怎样见仁见智
很多人不喜欢赵
情有可原

个人却是非常沉迷

居然难得看国内电影超过2遍

不为什么

因为

一模一样的家庭
好在父亲没有荒唐成那样
好在母亲没有杀人坐牢

一模一样的家庭

所以知道我有多么心醉么
当电影最后快要揭密时候

姜文跳舞时候说
“你吧
书读得多
还没读透”
……
问“你怎么知道我不坚强？”
答“坚强的女人不像你这么说话，
越是坚强的女人，
越是轻声细语。”
……

曾强迫男友模仿
苦煞他也

身边朋友抨击《绿茶》一钱不值
我沉默不语
没有人知道

一样的
一样的