浮沉

忍不住更新：
我不是那种觉得原著不能有改动的观众，只要改得合情理，再大的变化也都能接受。但在看了12集之后，我忍不了了，本来的三星改成两星，因为实在改编得太烂了！

打着职场剧的旗号，就该有点职场的精气神！当我看到十集左右，她在王贵林面前时而做不屑状居高临下地顶嘴、时而瞪着双无辜的大眼睛做小萝莉状聆听教诲时，我就已经无语了。编剧见过这样的销售吗？到底是她在求人家买东西还是人家在求她啊？

电视里的乔莉，每一步都走得浑浑噩噩，没见她做过任何理性的分析，纯粹就是靠运气运气再运气。原著里的乔莉，很多次都是自己整理思路，分析老板在想什么，再分析自己应该怎么做。举个例子，陆帆要她写炮轰steve的邮件，她听到命令的一瞬间就明白了这件事有多严重，写邮件前坐在楼梯间，把直接上司、大老板的思路想了个清清楚楚，再据此决定了自己的行动。可电视里，她竟然要靠瑞贝卡给她分析形势，人家分析完了她还在那瞪着大眼睛听不明白。这样的人打份小工还有可能，能在竞争如此激烈的行业&岗位活下来？简直天方夜谭！

说来说去，制片人就不该让一鲍鲸鲸来做编剧。这样一个没职场经验的小姑娘，编出来的剧BUG真是一大堆，错误低级到贻笑大方。举个简单的例子：7亿的改制费用，书里写得很明白，是从中间拿一部分来进行设备和软件的升级，这个“一部分”也是一张上亿的很大的单子，所以才有几家大外企来抢，但绝不是什么7亿都拿来买产品，电视里却说成了7亿都用于买产品。
再一个例子：在外企中，总裁助理和总裁秘书是两个完全不同级别的职位，助理相当于高管了，秘书只是很基础的工作助手。这和国企、政府机关刚好相反。书中乔莉是从前台转秘书，这个是完全合理可行的。电视里变成了助理，就好比是前台转副总……根本是编剧没搞懂这个职位的真正含义。这种错误未免太低级了。

之所以是打两星而不是一星，是因为除了白百合外（她演得太白痴了），其他的演员都还不错。最好的是何乘风，然后是琳达，活灵活现的演出了专业的职场人士该有的表现。陆帆除了口音稍微有一点点台湾（这个太难改），其他部分都还算ok，已经在一个烂剧本里做出了不错的发挥。于志德和王贵林都挺好，只是这正邪不两立的劲头太红剧了……

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作为原著的忠实读者，一度非常期待改编的电视剧，所以一直很关注电视剧的相关新闻。记得第一次看到新闻说张嘉译是主要演员时，我很想当然的觉得他演的是陆帆。后来知道张嘉译演王贵林时，我真是非常惊讶，张嘉译的形象跟原著里的胖头鱼真的毫不沾边，当时就想剧情大概会改变蛮多——只是没想到这个蛮多不是一般的多，这两天看完预告片，真是把我雷到了：乔莉变成了跟王贵林恋爱，陆帆只是前男友，狄云海这个人物好像没有了？最关键的，主角乔莉的性格变化很大，原著里一个冷静克制又有激情、虽然年轻却心思慎密到陆帆都惊叹的江南女孩，变成了一个情绪起伏颇大、让情感操纵了理智的真真正正的菜鸟……

允许我阴谋论一下，我的感觉是：作者把版权卖给制片方后，制片方提出的修改要求作者无法接受，而这个制作了很多成功高收视电视剧的制片方颇为强势——你不按我要求的修改，我就另找人——所以刚开始准备拍电视剧时还曾经在作者的微博上看到过热情洋溢的对电视剧的介绍和推荐，后来就莫名的再也没提过这个事了。现在要开播了，作者必须提一下，但写的却是“我也有兴趣看看我的小说人物改编后的样子，但我主要精力还是在第三部的创作上”。这段话我想很说明问题
　　
而鲍鲸鲸这样一个80后、并没有什么职场经验的艺术家来做编剧……我只能说大概是制片方希望这部片子大卖，希望以前的成功经验、尤其是失恋33天的黑马经验可以沿用，于是把它往那种模式化的职场言情剧套路里装，从而做出了这样一个选择。我不是说鲍鲸鲸不好，她的失恋33天很出色，只是她的经验、她的特色真的不适合职场剧。

原著出版那两年，职场小说、尤其是IT类的销售小说，正是最火热的时候，市场上这样的小说真的不要太多。原著能在那么多的竞争者里脱颖而出，有它的独特性的原因。而这种独特性在电视里、现在看情况很有可能被抹杀掉了，最后变成了一部泯然众人矣的职场言情剧……而职场呢？好像只是个壳了……
　　
anyway，我曾经很期待这部剧的，不论如何我都会守着电视机看一看。希望我的判断是错误的。

《甄嬛传》里最贵是皇帝，最贱是太监，格局也仅在于深宫闱斗。《杜拉拉》里最富的是王伟，最穷的是杜拉拉，最终两人还爱到了一起。社会学的奠基人帕森斯说过：“职业是最重要的分层标准。”从这个角度看，之前无论是正牌职场剧，还是被人二次诠释的“职场剧”（如《甄嬛传》），都不过身陷一池之间，反倒是《浮沉》，以外企、官员、国企等多方势力斗争为核心，呈现了一出出丰富的社会浮世绘。
比如说你是外企菜鸟销售乔莉，你的客户官员于志德属于“上上层”，你的直属领导总监陆帆属于“上下层”；帮你办理售前服务的IT男刘明达属于“中上层”，和你一起无所不聊的前台闺蜜瑞贝卡属于“中下层”，晶通厂的看门大叔属于“下上层”，电视剧里看不到但满中国存在的农民和农民工属于“下下层”——2007年，中科院把中国职场分为6个阶层，也把你的生活圈分为6个阶层。于是《浮沉》提供了大家一个窥视的入口：原来上流社会是这么玩的，原来外企提升要这么混，原来国企员工差别这么大……

外企挣扎录：外表光鲜内里破败 精神胜利法为王
掩饰所属阶层的方式有：穿着、说话腔调、场所。
在一般人看来亮丽光鲜的外企小白领，出入CBD之类高档办公场所，拎着满身logo的奢侈品包，穿着快速时尚品牌，努力装出一副ABC般的海龟腔调。可当《浮沉》中，销售乔莉真正离开有暖气的办公区，走到偏远小城江州时，她大冬天仍身着的单薄职业装便显得不伦不类，而嘴巴里“check number”之流的单词也显得做作拿派。也无怪乎，国企厂长王贵林（张嘉译饰）见到乔莉时便不屑一顾：“在外国公司工作，就觉得自己活在外国的天气里了。”
白领从来不是阶层，是人肉打卡机，四体不勤、五谷不分的办公室综合征和职业病患者。小资也不是阶层，是精神胜利法，自以为能花小钱享受好品质动小情享受好格调的恋物癖。所以当前台瑞贝卡偶尔有跑车接送时便趾高气扬，吃上一顿西餐便意气风发，但她不还是和乔莉一样为了省钱租住在楼挨楼窗对窗的石库门，因为加班错过买票只能独自在异乡过年，最后也只能感慨一句：“我们这些小白领，用力过猛会过劳死，用力不足连蜗居都住不起。”无怪乎从没有体会过贫瘠生活的白百何，在演完后就吃惊地表示，“她们每天进出高档大厦，看起来挺体面，没想到也有很多不为人知的辛苦。”


国企挣扎录：关系户喝茶看报 大学生激情耗尽
“要打工，便给党打工。”
这是流传在当今高校的一句话，党在哪里？党在政府，在事业单位，在国有企业，在中石油中石化。近几年，无数的国企寝室、国企班纷纷涌现，一人上榜，全班学习。
可在十年前，广东的家长们训斥小孩时会说：不好好学习，将来送你去当干部。这话如今听来，竟如祝福。这十年间出了不少事，改革停滞、大学扩招、国企垄断、外企走弱。所以对于很多父母而言，更多的都和《浮沉》里老张头想的一致：“与其（让孩子）在外企当孙子，不如回国企当老子”。
90年代毕业生可能想不到，如今进入国企也要花大量的人脉和关系，关系户喝茶，大学生干活，扑克为生，象棋为业，好烟见抽不见买，革命水酒把胃坏，这些都成了常态。具体投射在《浮沉》的老牌国企晶通电子厂上，最为明显的案例则是辛寰，一个父亲在江州当地当小领导的纨绔子弟，被塞进了晶通厂，每天10点才出现在办公室，喝茶看报呼朋唤友，中午小饭局，晚上大饭局。而赵远，经历千军万马编制考试的大学生，虽想着做一番事业，可每天无所事事，扫地沏茶倒水，报告文山文海，什么都做却什么都没学到，几年过后也不敢再跳槽。最后，等到两人PK晋升时，领导方卫军一句：”在国企里做领导，不能只看个人能力，而是要衡量一下社会资源、组织关系等条件“，便将赵远成功之梦彻底堵死，从此也就只能混吃等死。


官员挣扎录：富贵难买真心人 贪污煎熬夹心痛
利益集团从来都希望淡化阶层概念，古代称为“财不露白”，现代则是“共享和谐社会”。
所以《浮沉》里大贪官于志德（王志飞饰）刚一出场时，就和老友王贵林坐于厂口小理发店，一碟花生两瓶啤酒，但幕后却通过岳父市长大人，成功挤走王贵林，当选晶通七亿改制资金的主导者。
表面看上去，于志德一心工作，并非贪图享受，可真当赛思集团邀请于志德在南海杨帆遨游时，就充分得暴露了于志德的阶层属性：DRC的蒙哈谢、1945年的木桐、Deci珠宝……这些或需要浓重法国口音才能读出的单词，或以年份为标杆的高端产品，无一不是于志德的心头好和囊中物，而于志德身边跟着他十几年的小三段芹，更是彰显了于志德的格调——要知道，他们玩的可是“真爱”。
可真爱真的属于他吗？他虽贵为复旦大学的天之骄子，可出身平民，于他而言，阶层晋级的捷径是：买彩票，突然继承巨额遗产，当明星出名，娶个有权人。前三条路人类万中无一，于志德只能依靠官二代老婆张丽步步提携。他敢分手吗？如他般跨越阶层的恋情，其实屡见不鲜，只是他最怕的话不是说“离婚吧”，而是老婆告诉他“滚回到你的阶层去吧”。
所以有钱了又如何，对努力装高富帅的屌丝于志德而言，只有富，缺少贵，更无福，天天想着捞一笔然后出国避难，可到了这一关，连小三也想着离他远去，于志德苦苦哀求：“你把钱带走，把爱留下。”到了最后还是有着不舍和不甘，完全缺乏了上层阶层的“我他妈不在乎”的洒脱。

来源搜狐：http://yule.sohu.com/20120705/n347404830.shtml
（文：吉泽\尤德瓦）

站在原著的立场上，这部电视剧基本失败。不站在原著的立场，这部电视剧就目前来看还算不错，完结后再作评论。

周五的时候看完了《浮沉》小说版两部，刚刚看完了《浮沉》电视剧全30集。
感触很深很深。
其实，这个故事完完全全超出了职场的范围，已经是商战系列的小说。虽然职场和商战不可分。但还是有不同，而且很大。所以我对出版商打着职场的旗帜炒这本书，不以为然，幸亏是本好书，不然是很有点文不对题。
先说小说和电视剧的区别，区别真的很大，电视剧太爱情化了，或者太童话了，竟然把乔莉和王贵莉凑了一对。要是看过小说的，相信很多读者会无语。呵呵，好在张嘉译是个演技派，不过他和白百何真是不配呀。

小说给我留下了深刻的印象，我自然而然拿它与《遥远的救世主》比较，有不同，也有不同。
《遥》是本个人英雄主义的著作，它太夸大个人的力量，虽然可能作者想借此来刺激读者对道的认识，但很可能把人引向一种自不量力的途径。
《遥》还有个毛病，太虚哲化，法无定法，道无可道，有些东西是讲不出来的，语言就会模糊，模糊带来的结果，有两种，一种是领悟，一种是误解。但能通过几段文字就能领悟的可能性太少太少。
《浮》不同，它是实打实把事情的各种历程，其中之人的各种心理，都通过文字表达出来了。它很少去总结，要总结也是书中角色，对事情发展的自我总结，不是作者传达对读者的总结。
这样的结果就是，读者只有通过事物的发展自我理解，自我领悟，相比灌输，这样的作用强烈了许多。

《浮》第一部给我的感受，就是事物远非表面的简单。很多事，我们都凭着所谓的人之常情去判断，其实无非这么简单，特别是在高智商群体中。
我就发现，我以前对一些事物的理解太简单了。但转念一想，我凡事都如此复杂地思考，要多累啊。
不去想，就会看不清全局，去想，就会步步为营。
《浮》第二部给我的感受，就是一个字“累”，故事越来越复杂，人物越来越多，线索越来越多，简直就像是在看黄易的《大唐双龙传》，超长篇，看到最后，都快记不起故事是怎么开始的了。
乔莉的感情线索就配了三条，而且乔这个销售，真是洁身自好地厉害，有时候聪明地厉害，有时候又笨地厉害。
故事，有点朝匪夷所思地方向发展，是不是太夸大了乔莉亲签合同的危险。
总而言之，这都要靠第三部来总结了，据说要等到今年十月。

说实话，我真没碰到过如此的事业团队，至今，我对书中的职场中的这群人，还是不能理解，他们几乎把工作占据了他们所有的全部。不止是生活，还有灵魂。
无论是工作中，还是工作外，人与人之间几乎处处设防。然后大事小事，都与自己手上的case联系起来。交朋友，谈恋爱，在职业面前，也成了雷区。他们做的任何事都是为了工作，培养自己兴趣是为了工作，穿着是为了工作，娱乐是为了工作。你看陆帆只是在三亚稍微轻松了一下，他就会自责。
OMG，我除了钦佩他们无限的精力外，就是剩下对自己说，这对自己是绝没可能的。
与人斗，其乐无穷。这个信条，我做不来。

做一个没有危机感的普通职员，虽然薪水不多，朝九晚五，当然他在物质方面会欠缺的，但是精神是绝对自由的。
他机械化地把一天的工作完成之后，下了班，虽然去不了很高档的地方，但如果他心态正常，他照样可以活得很好。找个普通的女人，就这样拿着固定的薪水，把小日子过起来。照样可以幸福。

当然，人和人定义幸福，是不同的。世俗有标准，个人也有标准。
总要有人跟着欲望的引领，去折腾，不然社会是不会进步的。

我自然也会想到我现在所呆的这个安全的职业圈，我知道哪一天，它会不在安全，但问题不在这，我要不要和书中那些角色一样去折腾呢。

昨天一口气看完了。大老王终于泡上了黄小仙儿。

看了第一集之后，有评论就说，这特么太扯了，原著怎么怎么着，毁了原著啊。于是我又下了原著，看了个开头，果然与电视剧不一样。风格都不同。

这是一个最常见的显现：原著是金，翻拍是屎。

读原著时，其实你已经在自己的脑子里拍了自己的那部《浮沉》，你设计的乔莉是这样的，你设计的王贵林是那样的。他们不是白百合和张嘉译，你的电视剧的风格也一点儿都不滕华涛。

但是，当一个导演，尤其是像滕华涛这样的导演，首先，他们是有风格的；再加上鲍鲸鲸这样风格鲜明的编剧，这无疑会毁掉你的脑海中的那部概念剧。然而一千个人心中有一千个哈姆雷特；一千个看过原著的人心中都有一千个《浮沉》。不管怎么翻拍，都是不让人满意的吧。

其次，他是要考虑经济效益和收视率的。一部纯粹的职场剧，或者纯粹的商海剧，其实是会比较单一的，人物恐怕也不如加入爱情、友情和亲情的烘托来的立体。而且，这也无疑会吸收更多的观众群。从这个方面看，《浮沉》也是做得比较出色的。

所谓“根据什么什么小说改编”，其实说白了就是借你这个故事用用，我爱怎么表现怎么表现，那是我的事儿了。所以，拿你讲故事的方式还和我讲故事的方式比较，这是不公平的。

下面进入低端吐槽和花痴阶段：

1. 看到后来，非常反感乔莉大段的独白，明志要不要明得太频繁啊。

2. 张嘉译大叔啊，我从小学就看你演的电视啊，算是脑残粉了。年轻时你是小白脸儿啊，岁数越大你越风骚，你在电视屏幕上勾搭的女人却还停留在二十多岁…………不过大叔你走路的姿势真是…………

3. 我不喜欢于志德这样的人，做作啊。不过王志飞演得真的真的真的很好。虽然他的部分我大部分都跳过去了…………

4.陆帆啊陆帆，或者说王耀庆啊王耀庆，你一个台湾人，普通话虽说还凑合，但是不要强凹儿化音好不好。你不一定非要按照我们小鲍的台词儿念啊，儿化音去掉不会不好的，亲。而且，你在表现心情复杂或者内心挣扎，或者心里在盘算什么，在思考什么的时候，能不能不要一副受气包儿的样子，就跟在赌气似的，而且还是个低智商骚年在赌气。不信大家留意一下，反正我每次看每次都大笑。

5.真是赤裸裸地欺负外国人啊。史蒂夫是个缺心眼儿的傻缺，被人轮流算计还惦着算计别人。土井最后那个惨样子，我就想，他怎么没自杀呢？一分钟之后他就跳楼了。

6.关于结尾终身制合同的问题，请容我较真儿一下。首先，见没见过家长啊，就直接领证儿？乔莉家里能同意她找个高龄二婚带孩子的？第二，也是最关键的，空手去领证儿吗？你身份证呢！！！！！

7. 广告植入我就不说了吧，观众的眼睛是雪亮的。金典已经到了无孔不入以及无耻下流的地步。手机嘛，苹果、黑莓、HTC和摩托罗拉轮番来。电脑是苹果、索爱，貌似戴尔也露脸来着。是不是还有汇源来着？我记得有一集琳达和乔莉两个人在茶水间，一人前面摆一瓶汇源，但是都没插吸管…………我心想，你们不喝给我成吗……

总之呢，从结构、剧情、演技各个方面来说，都是不错的，很有可看性。别老死抱着原著不放，毕竟小说和电视剧是不同的艺术表现形式。我们没看过原著的，看得都挺嗨皮的。

　　

　　“我们的征服者，他使我们还保持这些精力，也许是要使我们更能忍受痛苦，受尽苦难，承受他那报复的怒火。”弥尔顿在《失乐园》开篇的句子我觉得非常适合王志飞，或者更为准确的说是合适《浮沉》中的于志德。

　　撇开必不可少的道德高度（哈哈，这是剧中陆帆最喜欢的台词），于志德并非是一个贴上“坏人”标签就可以扔在一边的角色。他是一个坏人，甚至是一个恶人，但他同时又是一个非常成熟的男人。而这种成熟就让这份“坏”显得不那么单薄，那份“恶”显得那么狰狞，一切都变得耐人寻味。而之所以能达到这样一种丰富的效果，除了编剧和导演的本事，王志飞先生的表演可谓功不可没。

　　虽然表演圈一直有“歹角好出戏”的说法，可是反面角色还是非常难于把握火候的一个演出类别。演到“众曰皆可杀”固然也算是活灵活现，但是如果能最后渲染出“我意独怜才”应该更有一种笔锋一转，却上心头的怅然。之前这样的角色我觉得比较成功的是陈道明先生在《黑洞》里对聂明宇的把握，而王志飞扮演的于志德我觉得算是第二个。


　　于志德算是不忠之人，企业改制他想得的是中饱私囊，对妻子更是暗渡陈仓。当张嘉译扮演的王贵林咆哮着对他说：我几乎就是因为义气把厂子拱手送给了你。他疲倦地挥挥手，他已经不会再说一遍：如果今天我们换一下，我会拼死保你。

　　王志飞的表演首先就在于把握住了“疲倦”。一般而言，表演总是强调神采奕奕，虎虎生风的，可是就像四季轮常一样，如果不是打了鸡血，谁能够一直那么亢奋昂扬。特别是在于志德这样吃遍五湖四海的人而言，这个时候的他早已经不是扬名立万时候的得意洋洋，这个时候的他已经开始准备谢幕了。

　　“当神想惩罚我们的时候，他们就回应我们的祈祷”。王尔德的这句话可谓于志德的最好注脚，他已经有了很多手表，有了外宅，有了瑞士银行的存折，他还要什么呢？他想走到阳光里，他想告诉别人他真的拥有这些。

　　王志飞在大部分的戏里都非常好地利用了“疲倦”这个武器，因为这种希望分享的重量实在是过于沉重。但是他还是想再赌一把，因为恰逢其时的“七亿订单”似乎神对他祈祷的最好回应。

　　这里说说几场戏。

　　第一场戏是于志德和妻子讨论家里的装修风格。

　　第二场戏是于志德和陆帆在海南会议期间出海聊红酒。

　　最后一场就是于志德和段芹在机场分手。

　　这三场戏我觉得集中体现了王志飞对这个角色的把握或者说塑造，他释放了这个人物的各个性格层面，他使得这个坏人不仅仅令人侧目，而且令人驻足，通过这个该被千夫所指的男人，我们也许可以看到他首先是一个男人。


　　第一场戏发生在本应最为放松愉悦的晚餐时间，一向木口木脸的妻子突然疑似温柔地开口询问：你觉得装修风格选哪个呢？王志飞在这里有一个停顿，这种愕然的表情似乎带着一种希望，一种熨帖，甚至可以说是喜悦：就这个我觉得就不错。他仅仅是选择了一个妻子不断在看的页面，他私心里觉得这是一种体贴和尊重。可是刚才还松动的脸颊这时候已经重新固化了：哦，你喜欢巴洛克风格啊，你的工人品位让我做出了决定。我就选地中海风格了。然后妻子似乎再一次凯旋般的扬长而去，饭也不去管了。这时候的于志德一定会如释重负：对方依然是一如既往地羞辱自己，而且同样的已经麻木到觉得不算什么羞辱。这时候的疲倦是一种解脱和自嘲，这也是之后对方说梦见自己被捕是一个噩梦的时候，他并没有急着做出反应，果然，他等到了对方的图穷匕见：其实你被抓并不算是一场噩梦，我爸爸被抓才是。看着妻子一次次扬长而去的背影，于志德已经不再愤怒，他冰冷的不仅仅是内心和目光，还有他的疲倦，这个家里已经无处安放他的疲倦了。

　　陆帆在向顶头上司汇报于志德和他会议进程的时候，还是非常“一切尽在掌握之中”的：游艇是海南当地最高规格的，酒水餐饮也算是一流。对付于志德这种小地方出来的人该是绰绰有余。所以当他漫不经心又舍不得不让对方发现自己的趾高气扬，慢腾腾地说：于总，吃海鲜只能配白（葡萄）酒，下次有机会我再带几瓶红酒让您鉴赏一下。王志飞懒洋洋地提前自己当年喝一九四五年份木桐红酒的经历。陆帆拿杯子的手都开始微微颤抖，因为他的经历足以知道对方的懒洋洋背后意味着多少东西。此时此刻的疲倦，我们可以称之为桀骜不驯。


　　热春光一阵冰凉，于志德的疲倦终于开花结果，他最后的力气就是想把那个她带走。有很多人在质疑于志德是否对段芹存有感情，对段芹的幡然醒悟。悬崖勒马，独自远走，主动举报表示理解和激赏。两个人的事情永远无法从第三者去判断孰对孰错。这里我还是只想谈谈于志德的疲倦。
　　于志德不止一次在段芹面前说过自己“在外面吵架已经够多了，在这里我不想多吵”，这并不仅仅是一种撇清和甜言蜜语，更多的是一个男人的乞求:总要有一个地方对他可以不要解释，总有一个地方可以柔软地足以他放松一切防备。为此，他除了可以带对方去海南去香港，他更可以在别人强调多带一个人出国是多么危险和不容易，依旧会坚持说我要和她一起走。而这一切很多时候是段芹所不知道的，在她眼里于志德不过是把她当作一种心理补偿。于志德在发觉段芹那些录音的时候心就凉了，而当她在机场把银行卡丢在她脸上的时候他已经把疲倦全部兑换成了忧伤：我们还是没有培养出那种默契。他近乎凶狠地去吻对方，他终于不再疲倦了，他就像不顾明天那样榨干自己所有的体力，他的最后一个动作是把那张银行卡重新塞回到对方手里，然后扭头就走。他的疲倦，他的忧伤，他决定全部带走。


　　于志德刚进厂的时候还和王贵林一起去偷食堂的包子，他何尝不想赤手空拳打出一片江山。他走了捷径，并为这条捷径付出了憋屈一辈子的代价。然后机会来了，他做出了选择，在他已经有选择的权利的时候。但是他的结局可想而知，至少在可以被公映的电视剧里。

　　“神是奇怪的。他们不但借助我们的恶来惩罚我们，也利用我们内心的美好、善良、慈悲、关爱，来毁灭我们。”用王尔德在《狱中记》里的这段话送给已经锒铛入狱的于志德，这一次他不用疲倦了，他的疲倦已经和这个世界无关。

　　回到开头，于志德最终无意是坠入了无间地狱，可是你觉得他会后悔吗？我觉得不会，同样用弥尔顿的《失乐园》来结束我对于志德吗，或者说对王志飞的致敬，他让一个猥琐，庸碌的罪犯显得那么有所不同，在他的身上，我看见了：

　　与其在天堂里做奴隶，倒不如在地狱里称王。

　　败又何妨。