纸钞屋第三季

不知道为什么，豆瓣上似乎对欧美系列的剧或者类似的剧格外宽容，这部剧在我心里达不到9分的评价，或许是因为整体能看到第三季的人都是看过前两季的，所以整体评分偏高，第三季整体而言不如前两季，节奏还好，但是这bug也太多了，有些时候人物剧情的反转来的让你措手不及。

警察这一集更是不知道怎么评价，更拉闸？更变态？这一季看不到两边的斗智斗勇，教授也明显不如之前睿智了。

发挥，不，我说话更喜欢不发挥。瞧，这不奇怪吗？每当我要发挥自己的想法时，还没等我陈述完毕，我自己的信念就动摇了。这段话出自陀思妥耶夫斯基的《少年》，抢匪们成功入驻西班牙银行站稳脚跟，但是营救兄弟和教授归队的两大问题摆在眼前，当面临艰巨任务和困难的问题时，我们都或多或少的自动回归少年模式，不管是说话做事，还是人性的阴影，都似乎在给我们说，成长一直就是摆在我们每个人眼前的一道巨大门槛，有很多人可能死了也没机会长大，有些人可能生下来，就见风长大了。面对长大问题，生而为人，人人平等了。分析这个问题的方式方法，在这一季里交代的非常之细节，甚至对白的设计都很精湛，人物的心理历程呈现的也非常立体。最后，虽然是圆满完成了任务，但是，核心是一个人的成长在今天的社会里是如何界定的，到底成长对于个人来说还是集体来说的，这些问题从个人衍生到团队。在过去的社会里，个人成熟会有一个成人礼。那么，在今天这个复杂多元的国际化的现代社会里，我们每个人的成长到底标志着什么？这个答案在这一季里并没有给出什么结论，但是，从剧情的呈现上来说，也不乏算个答案吧。毕竟，人生从来都是过程，压根没什么结论抑或答案，正如都奔着成功去不得了，干嘛上帝扔个失败添堵呢？这一季的剧情就是成长，在西班牙银行的抢匪们本着“我们所有人的目的，就是自由，就是带走金子。”致敬陀大爷——我们所有人的目的，就是自由，就是走出苦役营。那么，是不是成长到足够自由的带走那些金种子才算是长大了呢，这就要接着刷下一季了！

今天聊聊西班牙剧《纸钞屋第3季》。

片名La casa de papel Season 3 / House of Paper / Money Heist (2019)，别名纸房子。

《纸钞屋》的故事在前两季已经讲完，但口碑和人气已经打下，趁热打铁推出续集自然也是情理之中。

前两季，教授带着一群身怀各种技能的劫匪，冲进西班牙印钞厂，硬生生地拖住警察一百多小时、印出10亿欧元远走高飞。

前两季故事核心就是爱情和反权威，一群劫匪打着劫富济贫的旗号，勇敢地挑起反抗权贵大旗。他们要以其人之道还治其人之身，用权贵搜刮民脂民膏的方式，从权贵身上掳走钱财。

反权贵是教授积累人气的核心，只有获得群众基础，教授才有生存空间。

而推动故事不断发展的，就是各位角色之间的蜜汁爱情故事。硬碰硬的戏份不能持续太久，剧中中间大量时间需要用情感元素填充。

《纸钞屋第3季》延续前作设定，讲述了一个全新故事，相同的是将反抗权威进行到底。

劫匪们带着10亿欧元现金远走高飞，可想要花掉这笔钱可不是一件轻松的事情。他们不仅要小心翼翼地生活，避免引人注目，还要避开各地警察和国际刑警的追捕。

东京一直是团队里最活跃最冲动的人，肉眼可见不是一位安于清平生活的主儿。长时间生活在美丽海岛上，东京想着重返喧嚣，而这就成了整个事件的导火索。他们的行踪不出意外的暴露了，刑警们很快摸上门，抓住了里约。

为了营救被俘的里约，教授召集原班人马在《纸钞屋第3季》玩了一个大的。因为只有动静足够大，他们才有和政府谈判的筹码。

教授将自己团队包装成反抗国家机器的义士，颇有逼上梁山一呼百应的架势。他们挖掘出政府黑料，煽动舆论，整个抢劫成了他们的表演舞台。

教授这次策划抢劫西班牙国家银行储备黄金，目标数量也不算多，也就是西班牙国家储备的90吨黄金……

前季挂掉了柏林、莫斯科和奥斯陆三名队员，为了凑足足够人手，本季增加了三名新的主要成员。

波哥大。他是团队里的电焊工，带着一直焊工小团队，负责解决金库大门。

巴勒莫。他是柏林的生前好友、同性爱人，和柏林一样喜爱意大利艺术的文艺男，此次他接过柏林遗志，担任场内队长，负责现场指挥。

马赛。他负责通信技术支持，露脸机会不算多，作用倒是挺强大。

里斯本/拉克尔和斯德哥尔摩/莫妮卡自不必多说，在第二季时就已经表明立场。

对比前两季，第三季肉眼可见制作经费明显提升，齐柏林飞艇、直升机、装甲车统统出动，画面内的场面、人员也有了大幅提升。

同样的，剧中劫匪们的装备水平也大幅改善。既然要对抗国家机器，那么自然要拿出该有的尊重。教授团队有了10亿欧元做资本金，大幅更新团队设备。他们原来小打小闹的山寨装备，现在已经是武装到牙齿堪比正规军。

教授这次抢劫西班牙国家银行储备黄金的策划时间比较短，最开始这个计划并不是他中意的计划，而是他那个神经兮兮老哥柏林的计划。教授原本将所有精力全部放在策划打劫印钞厂，并没有想过柏林的计划。

这次遇到里约被俘，教授才想着借机向政府复仇，赶鸭子上架，选中了这个并不完美的计划。

攻入国家银行后，事情进展的确不顺利，可谓状况百出。队员的不确定性、人质的不确定性，还有一个疯狂的警方谈判专家，事件发展越来越偏离预期。

这次抢劫难度比前一个故事难得多，警方吸取上次经验后，不会给劫匪很多时间过家家，而是在几个小时内接连发起进攻，而且真的敢开枪。同时警方已经连续几年研究教授团队的资料，掌握了很多直击人心的秘密武器。

当初运筹帷幄的教授在这里显得不占优势，现在警方掌握优势资源咄咄逼人。

当初你侬我侬的蜜汁爱情，现在亲情友情走上主舞台，成了破局关键。

当初你来我往的心理攻防战，现在变成刀光剑影的攻坚战。

第三季的故事也显得更加紧张刺激。

救队友反权威，劫匪变义军，

内外全面升级，火爆更疯狂。

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e1：虽然是为引出整个第三季，我还是忍不住说一句，不作死就不会死。在我眼里，整部剧，东京和里约加上丹佛就是整个团队最不稳定的三个点。还有呀，教授说的是有道理，但还是有点道德绑架的感觉。 e2：直接夫妻上阵，经典拿笔扎头发，调情。好刺激，节奏好快，我完全沉浸进去了！ e3：看到这辆指挥车，有点出戏，想到毒师了。内部指挥直接失去视力，好狠。我都说了，东京就是个疯子，无语，几乎所有问题都是因她起，由她起。提前安插内应，好狠。老朋友逐一登场，尤其是竟然还有柏林的戏份，开心。当然了，也有许多新面孔。金库这一段也太刺激了！ e4：很好，第三个不稳定的点稳定发作。继续刺激！ e5：这告诉我一个道理，“重要的不是你要做什么，重要的是你手里的筹码到底有多少”。这部剧一直有对于性别方面的讨论，很好。变成爱情辩论赛了，给我整不会了。 e6：这个新的女督察有点狠呀。笑死，祸不单行是真的。还有呀，工作不要掺杂感情！内罗毕总是这样，讲大道理，朋友，讲道理也要看人，看情况的好吗，你们是逃犯诶。无语。 e7：开幕雷击。不作死就不会死。永不吸取教训，不愧是你，东京。还有作死的前任行长，真行呀，不愧是你，好贱啊，给他一枪算了。所以说，秘密，就是除了自己谁都不知道东西，不知道，就意味着安全！东京真有意思，很多事情明明就是自己想做的，但只要夹杂一点任何别人的意愿进去，她就开始抗拒，反抗了。不管是什么，不平等的最终结果只会是毁灭，或者腐烂足够长的时间之后，再毁灭。尤其是感情。莫斯科说的没错，不要靠近东京，只会变得不幸。人啊，永远是失去了才懂得珍惜。 e8：恕我直言，拉凯尔躲这里，不是画地为牢吗？直接被农夫生擒，还搁这儿谈判呢，说不出话。我真是忍不了了，东京！真的，看到这个人我血压就上来了！酒和愤怒，让人失控的最好方法。人只要有牵挂，就有弱点。狙击手这一枪开的好！苏亚雷斯这一枪也够狠！就喜欢这种不拖泥带水的操作，别整那些花里胡哨的，要整就整真实的。教授不是喜欢单独指挥嘛，直接帮你达成梦想！ 呃……，说不出话，被骗到了。尬住。被以其人之道，还治其人之身了。 很好看的一部剧！

好久没看过这等爽剧了，忍不住大喊：抢钱的时候谈恋爱真是太浪漫了！可爱的西班牙人！

我永远吃这种“极致的浪漫”，一切都是因为爱，一切也都为了爱，这有什么不对又有什么不好呢？为爱生为爱死，是生而为人最大的满足。观影过程中，我时不时就会感叹：害，这该死的爱情。

这部剧除了理想主义，反政府反资本，质疑法律质疑权利，所谓自由所谓正义而激发的热血，更打动我的在于用心拍“人”。全篇没有为了肾上腺素猛拍劫案丢包袱，反而不断慢下来，穿插的回忆画面太有爱了，每个角色都是有灵魂的。《大佛普拉斯》里面有一段台词我超级喜欢：我想虽然现在是太空时代，人类早就可以坐太空船去月球，但永远无法探索别人内心的宇宙。

有几个情节点，可能在别人看来是漏洞或者吐槽点，但真的非常戳我。

1、Tokyo离开破岛

有很多人（包括我爸）都觉得编剧不如直接说是教授为了给Berlin报仇要展开第二次行动，开头Tokyo和Rio这段太给这两个角色拉仇恨。但是这确实是较他快进入行动的一种戏剧冲突，如果要铺垫复仇的话，剧集节奏可能很难把握，并且没有那么符合教授的人物性格，需要Rio的被捕去推动他的行为，这一点也通过Lisbon的台词表现了。

我个人反而很喜欢离岛这个决定，这非常”Tokyo“，此处引用主人五的一段话：我看到”找个人定下来过日子”就翻白眼，不”过日子"难道日子就不会过吗？我向往轰轰烈烈的点到即止，喜欢大鸣大放的转瞬即逝，要炙热的心意和迫切的选择，我相信自己是某一个推动情节的关键，确定自己是不可替代的the one。

2、Stockholm和Denver吵架

这部剧其实很多小细节都在反性别歧视，到S和D吵架这一段是直接通过角色的台词明确表现出来了。“我是一个母亲也是你的妻子，但我也是一个强盗，有孩子不代表我要放弃另外两种身份。”；“父权制真让人难以忍受！”

还有三季以来各种feminist的小地方，比如两次警方大boss都是女性，而且都同时兼具母亲的身份。还有Stockholm和Lisbon作为不同的身份最后都转到了原本敌对的阵营，我觉得这不是恋爱脑，不要忘记了S作为人质的时候，有勇气去偷枪，还抗住了大腿上的那一枪。Lisbon作为探员的时候，也是靠自己的业务能力抓到了教授的，并且她的“策反”和她对警方以及政府部门的失望也有一定的关系。这就是女人的胆识，女人的思考，和女人的浪漫。包括这一季新出现的警方女boss我都很喜欢，女人也可以这么有魄力有决断，女人也可以这么狠，挺着肚子也不妨碍她办案子。

3、Nairobi对Helsinki的表白

虽然这个“Nairobi爱Helsinki，Hel爱Palermo，Pal爱Berlin”的爱情故事有那么一点洒狗血，但Nairobi的告白实在是太可爱了：爱一个人是需要勇气的，我感受得到也敢说出来。

整部剧其实是劫案包裹下的“爱的教育”吧，Palermo说：“爱情里有爱人和被爱的人，爱人在感情中充满激情，奉献和浪漫主义，而被爱的人，只需享受被崇拜的感觉。”；Berlin说：“不要用时间衡量爱情。”；Rio也终于意识觉醒：“我在监狱里发现自己很坚强，我以前总是害怕没有你的生活，你离开岛后三天我就失去了理智，那种感觉很糟糕。”“我这辈子从来没有像爱你一样爱过别人，这也不算什么，我才22岁，但到了70岁，我还会这么说。”

每段感情都有世俗的时候，也有神圣的时候。爱可以有很多样子，也可以有很多方式。每个角色都有一个独立的内心世界，所以每个角色的每个决定在我看来都是合理的。

很难想象，一个经历过生死，可以毫不犹豫将后背交给队友的团队，竟然毫无团队合作的默契，这就是一个最大的失败。

编剧和导演想展现的是人性，却忘了最基本的逻辑，哪怕是一条狗，都能明白有些错误不能再犯，然而东京这个人，上来就把错误重新犯了一遍。

东京这个角色可以说是我最讨厌的角色，无用，无脑，除了搞事情就是乱军心，就再无用处，唯一的优点可能就是勇敢，可，第一季到第四季多少人是因为她而死？

最恶俗的是第三季居然用视觉错误来建立矛盾，这是我最想不明白的，里约和莫妮卡就这样被丹佛和东京误会，我差点以为我看的是一部偶像剧！

纸钞屋的一二季，在我看来，成功的点在于运筹帷幄，决胜于千里之外！这是最大的看点，也是最让我带入教授一角的原因，可到了第三季第四季，教授就是个弱咖，弱到你以为他什么都计划好了，其实什么都没计划。

就像那个黑客团队，气氛都铺好了，警方也科普了，结果，手机被收掉就没用了，哇，牛逼，后面更牛的是，人警方团队一个人就直接切断了整个黑客团队跟抢劫团队的连接。

而教授更是摆烂摆烂摆烂，我甚至不明白他们为什么要打一枪换一地，电话是通过马赛用另一个电话物理转接的那么马赛走路完了直接把转接那个手机丢了不就行了？总不能是去按着无线电信号追踪吧？前面教授就搁他们眼皮子底下都没通过技术手段追踪到，结果一下那么牛？

总体来说，第一季第二季的剧本就像是写了一年，不断推敲打磨，才有了这么立体的人物，聪明绝顶的教授；泰山崩于前而面不改色的柏林；脑残的东京；懦弱的里约；敢爱敢恨的丹佛.....

这些角色的成功都不是一蹶而就的，但在第三季开始，将这些人设统统打破，举步维艰的教授；醋坛子丹佛；更脑残的东京；更懦弱的里约；感性的内诺比......第三季更像是找了个枪手花了一个月写的垃圾剧本，狗屁不通！

就像那个安东路，还能跑进去啊？明知道这吊毛是个事儿精，非要放进去恶心自己，我就不明白，更不明白的是，这吊毛进去就是精虫上脑，勾搭不到前女友就去蜜饯行长助理，这人也是牛逼。

所以说有的时候真的很不喜欢这些电视剧，拖拖拉拉，展现细节，鸡毛蒜一直是超级隐患，我TM又不去抢银行，要看那么多细节干嘛？

第四季更狗扯，想象一下，一个人被前后四把抢架死在走廊上，而且都想杀了对方，然后那个人掏出两把左轮，左右开弓，一步一步的走进屋子！