东京爱情故事2020

最后一集，60分钟，相当于一个小电影，这几乎已经是另一个剧。三木为了配合编剧还特意在几个段落加层滤镜，让画面换个色调。但突然改变剧集基调，违和感太强（还不如早这么写）。最后一集编剧不及格，感觉三木拍得也是意兴阑珊。（最后double date那段才又回覆过去和之前的剧集接续，勉强保个收尾吧）

最后一集片名字幕前的特写给了里美，终极主角。

落跑新娘的桥段大家可能都提前猜到了，如果三上后面又跟着里美就厉害了。

尚子选角差点，不是演员本身的问题，毕竟空间有限，而且20版已经相对丰富了尚子。只是由于91版的千堂秋穗，个人对尚子期待太高。

看到伊藤要演飙速宅男真人剧场版，导演还是三木，很难想象三木的风格拍体育片，而且体育片配乐很重要，而配乐可能是三木的短板（仅从20版东爱进行考察）。三木可能适合拍比赛前勘察地形，设计路线的段落，或许可以拍成不错的风光片。

就20版来看（三木的剧集也只看过这部），觉得三木可以拍《细雪》。豆瓣三木页面里发现他之前拍了很多恐怖片/悬疑片，说明三木可能具备一定的恶趣味。这就对了，因为谷崎也是一个有着恶趣味的人（同源孝志）。只是三木配乐弱点，而源孝志的配乐可都是剧集精华。

但愿《龙樱2》能拍得好点，毕竟这类故事更容易复刻。

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先从第10集开始。三木拍得就是比其他二位好，他知道身为导演该如何把控镜头。10集开头莉香去幼儿园找里美时镜头的一拉一推，出片名字幕前后对樱花入境的运用，这种不是基本款吗，但其他两人就是不知道用。。。

莉香找里美这一整段是个人认为目前全剧最佳，指拍摄上。10集还有雨中莉香抬头的特写，三木没有辜负大雨，对于雨水意象的理解即体现了导演的基本功。（话说，小组里有评论说石桥像水川麻美，看到时想骂人的，水川麻美气质那么好。但雨中特写这里还真有点像，向@sxxzzxs道歉）

10集第三次站前广场，以为完治要站身后了，结果还是莉香在背后，虽然这次完治好歹转过身来了，和莉香还是有差距啊。

最后一集一定要是三木，三木是懂得如何拍石桥的。

第9集最好看的是字幕打出2个月后和2020年03月（这个镜头是永田9集最佳操作），就喜欢看到时间线走动。

永田的配乐又出现了，第一次里美，第二次完治，第三次里美+完治，永田以它为预警动机。

20版编剧逆转了91版里美找完治，变成了完治投怀里美，还行吧。

但分手是因为败给了时间和距离。。。编剧还能再俗一点吗，这个戏剧逻辑0分。

9集，里美说出恨恨的台词，她还是适合和三上在一起（虽然20版里美和完治也还配），接下来的剧情可以是里美去破坏三上和尚子。

这两集里美闺蜜继续可爱

10集尚子那个裤装医生服造型好多了

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上世纪90年代的日剧有一处个人很喜欢的细节，每集播完时屏幕右下角打出的“つづく”（未完待续）。尤其是像《东京爱情故事》这样的精品剧，“つづく”完全是对观众的魔力指向。

20版看到现在，最大的改编可能就是里美了。91版中里美只是元素，是动机，提示剧情发展。而20版的里美已经成为一条单列的主线。如此改编也算编剧在保留91版框架基础上的有限突破。调整的结果则是，让（如果）完治和里美走到一起（必须的）有了更多戏剧空间。那么编剧在仅剩3集时要怎么圆呢，因为已经把她竖成主角，两个主角之间形成（如果）闭环必然无法草率敷衍。（91版完治与莉香只在他/她们两人之间，完治对在莉香以外的女性没有指向性。完治与莉香分开，他可以选择任何美，不一定是里美） 而20版里美故事线也让她和三上的纠葛更扎实，觉得两人无论角色还是演员都挺配。主观上觉得还是里美和三上继续虐下去，一虐到底更有看点。

石井的表现中规中矩，可能台词还需要提高，特别是情绪上来的时候。如同歌舞或乐器，气息控制很重要，大提琴演奏从气息也可以判断表演者状态，何况石井还是舞蹈女团出身。《高考灰姑娘》第5集中女主母亲（富田靖子）的爆发（其间还有体现表演层次的情绪转换）是一个很好的范例。

话说，川口春奈是日本大众脸吗，怎么这么多人长得像川口春奈。这两天看了《翱翔于天际的夜鹰》，清原果耶也很像川口（之前在’我的事‘里就觉得像）。当然，’翱翔‘里的清原也很像现在的芦田爱菜，尤其是口鼻部位。

看了’翱翔‘，算是体会到了什么是轻小说，重人设，简单直接看着不累，又不粗制滥造。此类影视化也得短小精悍，6集长度刚好。这剧类似早年堂本刚仲间由纪惠的《重返少年时》（20年前的仲间竟然是可爱圆脸，完全不似现在的冷美人），由于拖得太长，剧情和节奏到中段都有些疲弱。

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第7集，永田导演的最佳操作即是开篇的配乐（同6集末），籍此增加的悬疑感紧张感，正好转换剧集节奏让观众换换口味。用这段旋律来表达完治走出部长办公室后的内心，仿佛是配上了当时完治的“心电图”。接着打出片头字幕，又好像在为这集奠定一种基调。导演有这个意识，可惜编剧跟不上。

桑拿房的清源由于没有了刘海，完全换了人，形象气质都有了，这才有点三上的意思。

20版的里美和三上真的挺配，无论演员还是角色。当里美在店里说出“sayonara”时，突然感觉是在听生物股长的歌（因为他们的歌词里特别喜欢出现这个词）。引用一段《恋爱小说》的歌词，

“再见了无法忘记的人 再也无法追忆 心中那曾经的颤动

这段爱恋的终结 你也能感受到吗 此时，我失声痛哭 「我还爱著你」

。。。

再见了无法忘记的人 已经无法再会 残留的呼喊散失空中

这段爱恋过后 能够传达给你吗 此时，我凝望著你「我曾爱过你」”

三上追出去时配的歌挺好听，这是什么歌？ 很熟悉的感觉，应该是听过的。

7集与三上对谈时，石桥状态上佳，很漂亮，同意一些评论对20版莉香底色的判断，有些期待后面分手戏时的石桥。

里美的闺蜜很可爱，这种并非剧中人的抽离感挺有趣。

第8集没什么可说的，山本拍得比他自己的3/4集好，但还是无聊。

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第5集三木回归，观感回勇。最主要的是节奏明快。镜头语言也明显高出3,4集；部长和完治谈话时徐缓的运镜，观众不想看剧情就看看窗外的风景嘛，考虑得多周到。还有剪辑，开头完治的回想，及字幕打出片名Tokyo Love Story，画面由完治特写“褪”到东京塔（和着此时的配乐）。第5集开头这6分钟就是8分水准。还有5集三上尚子相谈那段，也体现了导演的基本戏剧素养。

第5集，又是站前广场，又是莉香在完治背后“把控”，这次直接上手了，喜欢这个“模式”。而且石桥的小细节确实挺好。

第6集为第三个导演永田琴。短评里有条对永田的评价：“可以把什么题材都拍得很难看”。看了第6集，还好，没有想象的那么恐怖。但也觉得和三木导的不是一个质地，质感。

第6集有一处个人觉得很别致。尾声东京塔这段的配乐很奇妙，里美在东京塔挂掉电话后配乐出来，辅以里美扭头看向窗外的镜头，剧情风格瞬间转换，悬疑骤起，观众情绪也被激发。这段很带感，感觉恐怖分子已经在塔里安装了炸弹，并且马上要开始劫持人质了。。。

这版三上和里美两个演员挺搭的。

里美闺蜜这个角色设置有意思，有一种“解构”的意味，她的风格独立于其他演员，她的台词像是从镜头外说出来的，或者像屏幕上打出的观众弹幕

能给医生服的尚子换个发型吗；尚子未婚夫的发型和三上的是一套。

完治“喷漆”后签名时的侧脸有点像郑恺。

才发现20版改动了一个细节：91版每集主题曲切入前的画面都是莉香特写，而20版在片名字幕打出前，则改成了完治特写。

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《东京爱情故事》作为个人日剧启蒙和个人日剧排行榜的TOP1，其2020年的翻拍版一定要看的。

还算好看，虽不是完全的91版的样子，但剧情主线还在；目前比较好部分是主要人物角色都已经鲜明的表现出来了。第1集挺不错，第2集稍弱。

3,4集和1,2集不是一个剧集。换导演了节奏不适，编剧浪费了大雨（想想91版第2集尾声雨中红伞那段）。3,4两集最好看的是片尾。

这版中里美的戏份真是重。三上却被矮化了，他是天赋型选手，编剧怎么能让他说pua式烂俗的台词。

第4集女主有点像“马思纯”，尤其是餐厅那个造型低头接电话时。石桥在细部演得比石井自然。

另外，回答第4集尚子的发问：“你像韩雪。”

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心理建设：

如果不挂名“东京爱情故事”，20版剧集其实还行。而且一开始就不认为这版会完全复刻，所以相互比较并不是为了分高下。

91版电视剧是电视剧，对大多数观众而言和原著无关。看到不少评论说20版更贴近原著。如果把20版看成一个新的剧本，接受度可能会有所提高。

至于石桥静河版的莉香，想象一下“钟丽缇”能把日剧演到这个程度，觉得还是演得很不错。

人物角色：

对于主要演员的选择，一开始是完全拒绝的。在看了20版制作发表会后，开始接受了主演们的颜值。

三上身份是流浪汉吗，还泡面头。。。

尚子是个人91版中最喜欢的女性角色（千堂秋穗歪嘴冷笑很迷人，尤其在《回首》里更加如此）。而20版高田里穗的形象气质比较’欲‘，和三上还挺搭；91版里个人对尚子出场的印象是三上在酒吧看到尚子前去搭讪：“呦，没想到你白天和黑夜有两副面孔。”。倒是对20版尚子的第二幅面孔比较期待。

20版里美五官看着有点怪，但看多了觉得她的’高更鼻”（像高更画作中塔西提女性的鼻子）还挺有特点，而且演员还有些气质的；石井幼儿园造型为什么有点像川口春奈，素颜的川口。20版里美和三上也蛮配的。你看，同样是装样子的吻戏，这两人就很有感觉。反观隔壁新木和中岛的，比过家家还不如。这版里完治和里美两个演员的形象气质很配。

20版里美的发挥空间比91版大多了，石井演得也还行。但情绪爆发把握欠妥，压抑着演可能更适合她。

20版莉香野是野了点。第1集完治自我介绍鞠躬时，镜头扫同事群刚带到石桥的一瞬，那个造型穿着还真有“这就是莉香”的感觉。坦白说看了十五分钟，我已经很好地接受了这版莉香，石桥静河自有其魅力。站前广场一段，莉香绕着完治背后走半圈的表演设计很棒，完全心理优势的展现。喜欢这种游刃有余的感觉。再看了一会儿甚至感觉就角色人物魅力而言，20版莉香更吸引人。

伊藤版完治形象太嫩。目前看是主要角色中最弱的存在。但如果把完治看成线索人物/叙事人物，或者说观众代入的主视角/观察视角，这份“弱”倒也适得其所，恰到好处。

20版完治的级别和莉香差太多，但第2集生硬地阻挡性骚扰的这份生疏反而让谙熟人情世故的老司机动心吧。第2集结尾，伊藤那段小男孩式的生涩床戏演得挺好，到位。

看到小组里JUMP!豆友写得很好的评论，觉得可以对20版完治再加一点。91版之所以经典就是因为不落俗套地讲了一段都市中普通人之间不那么普通的爱情故事。91完治整剧都在试图回答豆友文中的一系列发问（“我是谁”“我现在该谈恋爱吗”“我应该爱他吗”“我有能力去爱他吗”“我们应该怎样恋爱”甚至是“爱情到底是什么”）。而91版的“正统性”也在于它是个“悲剧”，完治直到剧尾似乎也没有找到内心答案。经典就是经典，编剧戏剧性地又给了完治一次机会（追究拷问）。3年后，部长对完治说：“你已经可以独当一面了。要是现在的你或许可以和莉香很好地相处吧。”。但真得再会时，完治却是欲言又止，他还是没有答案，可能也已经不再想什么答案了。最后的镜头，摇臂伸向远方，生活继续，同样的故事可能在城市的其他角落再现。

20版的完治弱就弱在，目前为止他只是在被动的感受，没有看到思考，哪怕被动思考。（当然你也可以说，这就是时下年轻人的状态） 而我担心的是后续剧集会落入俗套，走所谓的“成长”路线。千万别。

拍摄：

20版大开间办公室比91版的小楼好多了。

20版的东京不似90年代到处摩肩接踵的热闹。略显冷淡的流光溢彩，更喜欢如此心境的城市。20版镜头下的东京很美很舒服，尤其是夜景的光亮。片尾画面的初始呈现（入画）方式很棒。前两集的导演很会拍东京，有点担心后面换导演还能否保持调性一致。

评分：

就像流行音乐和古典音乐应该有两套不同的评价体系一样，对于经典剧集/精品剧集和流行/时下剧集的评分标准也要有所差别。

仅从“肥皂”剧的标准看，个人认为目前20版第1集可以给到8分，第2集7分，3,4两集6分，第5集7.5，第6集7.2。第7集7.2，第8集6分。第10集8.5，第11集5分。

打开第一集，真的好舒服，无论是国际化大都市的东京，和动感的音乐，时尚的衣着。个人经历过人生低谷时，与一群朋友相拥取暖的时光，所以，特别理解他们“铁三角”在东京相遇时的感情。说真的，莉香对丸子那种一见钟的情感，在上帝视觉来看，确实是姐姐撩小奶狗啊，不说年长十岁的感觉，至少也有个5岁了。

白饭

接下来的剧情就更加有趣了，为丸子出头，嘻嘻哈哈地蹭到铁三角组，帮丸子解围。。。

丸子简直一次次说出来观众的心声“她不是我能HOLD住的”“你只是想要戏弄一下我吗？”

但剧情的走向，莉香并不仅仅把丸子当炮友，她是真的想谈一场最最难忘的恋爱。听清楚了，只是恋爱。所以，和91版最经典的台词一样，我不说再见，也不承诺。

所以，这个爱情注定要凋零，两个人的世界观，成长环境，接受的教育相差太远了，莉香永远不可能给到安全感到丸子。

关键是TM演莉香的这女演员，怎么看上去那么显大啊。导演选人不行啊~~。其它三个演员，暂时不好评价，不过里美选的人，我个人觉得挺不错的，单纯的美，俗话说有点傻白甜啊！三上这位真心有点丑啊！！完治目前看来还是比较憨憨的。其实可以让铁憨憨来演的~~

但是第一集开头那段，什么狗血剧情啊，这部不应该是很青春，很阳光的基调么。。如果不看剧名，我还以为是深夜日剧哦！！希望能够低开高走吧！！

东爱2020个人很喜欢呀。

老实说大概十年前看老版东爱就十分生气憋屈。感觉里面的人都跟神经病一样，莉香别别扭扭总是明明在意又假装不在意，里美两头吊着特别有心机，尚子莫名其妙突然不结婚了然后镜头一转就跟三上拥抱转圈圈了。印象最深的一个不懂的情节就是：里美失恋心情不好，莉香几乎是命令一定要完治去陪里美，完治乖乖去了，回来后找莉香，莉香一看到他什么也不说扭头就跑。我？？？有事儿吗？当时写的影评在这里，十年前的影评了。

新版看着才舒服呀。

里美看似文静柔弱有点土，但面对渣男真的勇敢坚强。这版的里美不讨厌还挺让人心疼的。第8集也终于明白了三上为什么爱里美，他把里美当作是浪子的港湾啊，“就算全世界与我为敌，里美也会坚定地站在我这边”。老版的丸子有点土，长相打扮都很一般，又很木讷迟缓，其实完全不懂莉香喜欢他什么还死心塌地的。新版丸子真的可啊，谁不喜欢这样单纯干净的小帅哥呢。

最重要的是，莉香独立有趣帅气潇洒强大。男友爽约就自己开开心心享用完美食后回家，受了委屈就怼回去，有脾气就发，跳出舒适圈，自己做决定不被他人动摇。

真的完全懂莉香。

看到有人因为莉香说“不想完全属于别人”就断定莉香一定会劈腿。莉香并不是只追求刺激，而是不管爱上谁都坚持保持独立人格。自己一直在成长努力变成更好的自己，也会期待对方是可以上进想要不断进步的人，那么就可以携手并进一直都有新鲜感。

好吧，这样说起来作为新时代女性，我基本上脑回路跟莉香差不多。

从小到大基本上都是我自己做决定。我爸妈告诉我，“我们知道你很清楚自己要什么，无论你做什么决定爸爸妈妈都是你坚强的后盾。” 确实工作不算稳定，毕业八年换了六次工作。父母也会担心，但在每一次面对新挑战的时刻，他们又会跟我说别怕。甚至我妈会比我还兴奋，她说因为她自己也有颗不安定的心。当然也希望有一份稳定的工作，但不想只安于待在舒适圈。但那又怎样，新时代的节奏就是这样的呀。我也比同样工作年限的人更有能力和实力。

工作的时候被信任，工作之外也保持对生活的热爱。研究占星塔罗，做瑜伽，喝酒蹦迪找好吃的，跟大家聊八卦，学习两门外语，准备学习冲浪潜水。work hard play harder 有什么不对，我为工作付出百分百努力，值得玩得更疯享受人生。

新版莉香就是2020女性的样子，而丸子呢？

在意的还是女朋友辞职没跟他商量，自己完全不知情从部长那里听到消息很没面子，“那我算什么呢？”真的很好笑哎。辞职换工作是自己的事啊。

工作上没有好好跟客户沟通，出了问题只能跟团队道歉，自己没有反思问题出在哪里，回家却反倒抱怨客户胡闹。就，很幼稚啊。莉香说得很对啊，因为这是他们倾尽心血做的游戏，即便很不好意思逼自己接受了但依然觉得不行，也希望合作方跟他们一样拼尽全力。说真的，丸子尽力了吗？我真的觉得没有。他只是在勉强自己。无论是接下这个与他能力并不匹配的项目，还是跟思维眼界完全不在同个高度的莉香交往。

丸子倒不是渣，只是跟莉香不合适，两个人完全看的方向完全不同。就向天台上那副画，丸子觉得自己一直在追赶莉香；而莉香只是觉得在往一个方向飞而已，没有谁追赶谁。

丸子其实只是，像努力融进东京的繁华灯火一样，向往着渴望着莉香。（啊此处觉得主题曲“灯火”搭配东京傍晚的城市全景真是太合适了）东京并不会因为一个小镇青年而产生变化，TA依然精彩绚烂丰富着。莉香会被白米饭一样单纯的丸子吸引，但也并不会为任何人改变。

2020了，这世界多宽广。莉香可不能再为了丸子迷失自己啊。

第10集看完很难过。

丸子太软弱不坚定了，然而看着也不生气只是难过而已 。这世上像莉香一样内心强大的人太少了。多得是这样败给时间距离，以及自己的孤独脆弱的人。甚至都没法责怪他们，因为有太多人无法跟孤独友好相处。

可爱的丸子从朝气懵懂的单纯少年，变成了穿上风衣普普通通的织田裕二。失去了让人心动的光彩。导演实在是，太残忍了。

莉香能说什么，说“我真的懂，是我没有 陪在你身边当你寂寞时候”，抑或是，“你可知时差的最坏处，它可分开世间，可将两心变异”吗？

终于补完了大结局。首先说这版的尚子和三上在一起非常合理和谐顺理成章赏心悦目。おめでとう！

老实说看到丸子在海边对莉香说“我爱你”的时候，是有点欣慰但又缺憾的。

所以莉香离开我也完全能懂。明知道这个男人并不值得，或者并没那么爱自己。丸子怎么可能有莉香那么爱，他甚至都并不能理解莉香的爱。现在他留在自己身边大部分是因为怜惜自责和同情。这样的爱并不是自己想要的完美爱情啊。

丸子太普通了，至此他已经跟莉香不在同一个世界了。他已经失去闪闪发亮让人心动的光彩。

到结尾居然真的是，丸子只能留在原地，跟普普通通的里美过踏实平淡的日子；而莉香在广阔的天地自由自在地飞翔，成为了艺术家。

在这里突然想到一句话很适合。

最後一次見到你的路口，我現在才明白那原來是一條河，或是一道地層下陷，從那裡開始時間有了不同的轉速，我們再也不站立在同一個地面了。

さよなら。

/淹然

日本改元，令和二年，日本电视剧从业者们终于向平成时代「日剧黄金十年」的不朽名作发起挑战。是的，就是那部1991年播出，闪闪发光的〈东京爱情故事〉。

谁都无法凌越历史之河。新版〈东爱〉，也脱不开与91版、与漫画原作的对比。要问令和的故事有没有讲出新意，还得从头说起。

柴门文在漫画后记里说，关于爱情，若有一点能确定的，就是爱情必然结束。漫画版〈东爱〉旗帜鲜明地拆掉了爱情这座圣殿。东京不是纯情的，都市男女有着各自的怯懦与算计。

乡下来的小子永尾，不止于表面上的纯良无害。他也羡慕三上的风流浮浪，但他没有三上的资本——没有那样的英俊相貌，没有优渥的家庭背景，没有那样的讨女孩欢心。初来东京时，他就和三上各自领着女孩开房。

永尾当然不是坏人。他有那么点自卑，有那么点软弱，遇事易逃避。谁敢说自己绝缘于永尾这些所谓的「缺点」呢？

这时候，像空中飞舞的小鸟一般的，莉香登场了。柴门文说，她就是东京。

莉香对情感的纯度，有着迥异于常人的「苛求」。她要的是纯粹的爱，无关责任，不涉道德。就像她生活过的非洲大草原，她要太阳一样炽热的爱，草原一样无际的爱。

面对踌躇的永尾，莉香说，你在想爱和责任这些吧，别想那些了，都是多余的。就是这样，莉香是一个有些悬浮现实的，又让人向往的存在。她有着看似浪荡的私生活，不容于世，她又对欲望如此坦诚，活得像水一样澄澈。

永尾问他为什么和那些男人上床，莉香说，是因为爱。为什么上床后又拜拜呢？因为是一瞬的爱。

莉香和永尾就像世界的两端，她对爱的热烈，他对爱的胆怯，共同构成了柴门文的反套路。这不是我们熟悉的爱情神话。爱得热烈的那个，没人能承受，漫画里说，莉香爱的能量是五个男人承受的分量。爱得胆怯的那个，自以为懂爱，不过是自欺欺人。三上问永尾，你曾爱莉香爱到疯狂的地步，不想把她让给任何人吗？永尾哑然。

曾经，无数话语和文本堆叠出爱情神话。现在，柴门文以漫画之手，掐死了这光焰。

91版改编，当然无法做到如此激进，但编剧坂元裕二深谙柴门文的残酷内核。所以隔了岁月看，这部当时被冠以「纯爱」标签的作品，其实仍在暗戳戳地消解爱情神话。

有人说，世上只有一个莉香，那就是铃木保奈美的莉香，但还会有很多永尾、三上、里美。91版最为人津津乐道的，正是铃木完美诠释出了一个生动的莉香。

据说，坂元是对照着铃木本人重修了莉香这个角色，剔掉了原作里偏「暗黑」的部分——不再有令人陷入疯狂与恐惧的神经冠能症，不再有那么多的一夜情。铃木的莉香，就像台词里说的，永远背着盛满「爱和希望」的包包，有着用不掉的满满元气。

她可以在苦冷的大雨里痴等恋人，还自嘲说，好像就要变成雕像了，石化为恋人约会地点的标志物了。但第二天，莉香又满血复活，好像昨夜的伤心已被擦除。

91版整部剧集，就像铃木的莉香，散发着不可言说的光晕。

片头的东京，行色匆匆的人群，光影交错的街景，清新活泼，令人振奋。镜头外，时值日本泡沫经济最后的巅峰。当年，坂元24，铃木23，按柴门文的设定，永尾23，91版就是一部青春之作，浑然天成，像个精力旺盛的年轻人，狠狠拥抱灿亮的时代。

相比铃木，太少人提及坂元对91版封神的决定性影响。为什么大家到今天还在讨论，永尾为什么没选莉香，为什么说莉香的爱太过沉重……就是因为，坂元没有让91版变成单薄的爱情神话。

在这里，爱情是爱情，婚姻是婚姻，我们都是好龙的叶公。

永尾和里美可以走进婚姻，是因为适合，这是两个没那么勇敢的人。为爱燃烧的莉香，却让永尾吓得逃掉。最终，大家都找到了另一半，除了莉香。人潮汹涌的街头，永尾重逢莉香，探问她的近况。莉香说她还是一个人，因为要再找到让自己深爱的人是很难的。

现在，终于可以谈谈新版的〈东爱〉了。这是一部全面降维的〈东爱〉，没有漫画的勇猛彪悍，也没有91版那样精妙的平衡艺术。

新版最为人激赏的，似乎是它还原了漫画的大胆设定。第一集开场，两具赤裸的身体交缠，热烈过后，女人又拒绝了男人，「我和你在一起一点都不兴奋。」

女人就是莉香，而另一边，永尾乘坐着深夜巴士，驶向这座梦想之都——东京。

新版貌似将莉香体内燃烧的盛大情欲，重新提炼出来，编剧在其后还透过莉香向永尾发表了如下激烈宣言：除了和我在一起的时候，你也可以喜欢别人。

其实呢，这是一部偷懒的作品。一方面，想吃原作的红利，伪装出「反爱情」的犀利感，一方面，又偷偷踏着91版的情节点，给出一段晃眼错乱的四角恋。

对91版的莉香，流传着这样一个高度概括：什么都懂，却还那么纯真。新版的莉香是，什么都不懂，却还想装酷。

如果编剧真诚地认同柴门文的莉香，新版莉香应该是像崔卫平对余虹的描述：她的身体就是她的灵魂，她是用身体来进行灵魂的活动。她与别人做爱，便是她与他人建立联系、面对世界的方式，她用身体来丈量和探测他人以及这个世界。

但结果，新版莉香就像一个活在自己幻想的爱情模式里的小女孩，好像没经历过现实的疼痛感，却能轻易喊出前卫的口号。

事实上，她还是像普通恋人那样，该脆弱脆弱，该嫉妒嫉妒，忍受不了永尾偷偷见里美。新版扔出了关于身体和欲望的宣言，但完全没兴趣深入讨论。

结果，宣言变成了说教，这是「反爱情」的潦草。同时，新版里的情话也变成了说教，这是编剧拙于塑造爱情。

整部剧遍布了各种现成的标题，比如永尾说的：你只是享受当下快乐的关系，那么不是我也可以啊，又比如莉香说的：最重要的是两个人的心能否依偎在一起，而且绝不分开，我会做到滴水不漏的。

但，唯独少了爱情应有的怦然心动，这大概也是为什么有人觉得，这像极了一个情场老油条在调戏一只小奶狗。

我们来看看坂元是怎样从洞察力和想象力两方面碾压新版编剧的。比如，他写爱情破土而出的魔幻时刻——深夜广场，永尾与莉香告别，擦出暧昧的火光。

永尾：明天见。

莉香：已经是今天了。

永尾：那么，待会见。不会睡过头了。

莉香：我会调好闹钟。

永尾：穿上睡衣，刷好牙……

莉香：卷着毛毯……

永尾：做个好梦。

莉香：丸子会到我的梦中吗？

永尾：那我也要。

莉香：再见。

永尾：再见。

莉香：晚安。

永尾：晚安。不要睡过头了。

莉香：这句刚才说过了。

永尾：是吗？做个好梦。

莉香：这个也说过了。这样下去我们永远回不了家了。

永尾：有这个可能。

莉香：那么，这样好了，我们喊预备，一起往后转，

永尾：好。

接下来是91版的名场面，两人一起喊预备，结果永尾转身迈步走，莉香呆立原地。没来由的预感，永尾转过身来。

永尾：你好过分。

莉香：丸子。

永尾：干嘛？

莉香：丸子。

永尾：干嘛？

莉香：丸子。

永尾：到底干什么？

莉香跑过去：我喜欢你。啊，说出来了真后悔。

永尾：你刚才说什么？

莉香：晚安。

单拎出来看，每句台词日常又素朴，没有硬拗的金句，组合起来却是最强烈的心跳声。再举个例子，看看坂元如何写羁绊的凝结与脆弱。

91版里，莉香跑去永尾的母校，在木柱上将自己的名字刻写在永尾旁。坂元笔力深厚至此，这既是写强烈的爱，莉香极力想要参与进遇到恋人之前的空白，又是写爱的不可能，学校拆迁在即，努力终归徒劳。

新版编剧延续坂元的思路，改成莉香和永尾一起在天台作画：两只莹白的小鸟，一前一后舞动在赤红绚烂的天空。然后，编剧又开始借永尾之口傻傻地表意：两只小鸟代表自己和莉香，而自己永远追随着莉香的步伐，向着太阳飞驰。数集之后，莉香修正永尾的答案：这不是太阳，而是完美的爱。

木柱刻字，又日常又浪漫，不着一字，尽得风流。天台作画，又刻意又老套，还要通过台词点题，像咿咿呀呀烦人的胡琴。

都说91版，强烈应和着泡沫经济崩坏前的时代脉动。永尾、里美、三上还有尚子，就像在时代大梦里的迷失者，跌跌撞撞，不知道自己要什么。而莉香是这里头唯一的清醒者，也是一个高贵的失败者。

时间走到2020，泡沫经济早已破灭，人们仿佛活在一种超稳定的惫懒里，是不知该不该努力的时代。但令和版的〈东爱〉，空有两句貌似新时代的口号，整个故事却说不出新意，传递不了时代的消息，哪里是「新」的〈东爱〉呢？

其实，真正的新版〈东爱〉，早在2016年就已写出，仍出自坂元之手。那部剧叫〈追忆潸然〉，也是少年来到东京的故事。

还记得，柴门文说莉香就是东京吗？那东京又是什么呢？是让你兴致勃勃想要驯服的梦想。许多年后，坂元在〈追忆潸然〉里说，东京不是实现梦想的地方，东京是让人忘记自己没有实现梦想的地方。

原载〈北京青年报〉

当初看了海报上的演员，追剧的欲望就减了一半。奈何自己是真爱粉，40岁的我告诉自己，看片不能只看脸，要看剧情，看演技。说实话，起先的两集剧情还是很有张力的，配乐更是一流，在还原故事主线的同时，加入了不少新时代的元素，让人眼前一亮。但是到了第六集之后，感觉剧情慢慢开始崩了，莉香变成了一个妄自尊大的偏执症患者，这样的女人，在生活中是没有男性会去喜欢的吧，结果最终回，完治居然大呼无所谓莉香怀的孩子是不是自己的，我那个去啊，我瞬间想到了“陈红老师”的著名片断：孩子是谁的不重要，你们都可以把他当作自己的孩子⁄(⁄ ⁄ ⁄ω⁄ ⁄ ⁄)⁄，妥妥的绿帽子王。全剧最终时，莉香身边多了个娃，我又那个去啊，这不是金城和肥恭的《神》剧结尾吗，只是《神》剧中的孩子是男女主爱的结晶，是女主生命的延续。而这里的娃是女主和谁的结晶啊，这编剧是要表达几个意思。哎，只能说整部剧高开低走，在日剧全线漠落的今天，也就这样吧。最后，音乐5分，剧情3分，演技3分，颜值0分。