弥留之国的爱丽丝第一季

主题乐园 黑桃 3 游乐园 clear：不被身穿人偶服的“吉祥物”抓到，从正面大门成功逃出 game over：被“吉祥物”抓到，“逃出”失败

捉迷藏 黑桃 5 酒店 玩家分躲避者和鬼 玩家clear：躲避者必须在半个小时内找到鬼的房间按下老本，老本有两个，必须有两个玩家同同时按下后才能过关。 鬼clear：在半个小时内把所有躲避者杀掉。 game over：半小时内双方无一通关。

斑马打倒猛兽 黑桃 6 游乐园 clear：杀死所有猛兽就可通关游戏。 game over：玩家全灭。

汤锅 黑桃 7 室内体育中心 clear：在游戏场地倒塌之前离开会场。 game over：玩家全灭。

SURVIVAL 黑桃 13 城市 目前为唯一在弥留之国中场地范围会移动的游戏。 参加者为东京二十三区范围内“没正在参与其他游戏”的全部玩家 只有杀死黑桃K的人才可获得签证 clear：杀死黑桃K game over：玩家全灭

毒气列车 红心 2 火车 玩家每人搭上一列四节乘客车厢的列车。搭上后每人获得一个氧气面罩和三个可使用五分钟的氧气罐，每次使用就必须用到氧气没有为止。玩家每前进一个车厢，车门会锁上，必须停留五分钟，才可通过下一车厢。其中一个车厢会排放剧毒性瓦斯，可通过放置车厢的鲜花是否枯萎来确认。 clear：走到最后一节车厢。 game over：无法走到最后一节车厢。

问卷调查 红心 4 垂直电梯 搭上擦打下玻璃的电梯后，从顶楼降下一半的楼层后，看着屏幕在60秒内回答问题。答案只有多与少。回答多的人，正确会上升一层楼，错误就会下降一层楼，并遭受强大电流洗礼。回答少的人，正确会上升两层楼，错误电梯就会立刻断开缆绳，直接game over。 如果回答的过程中玩家能够让其他的玩家回答错误的答案，自己答案正确的话能够额外增加上升五层楼的奖励。 clear：到达顶楼玩家过关。 game over：到达最底层。

躲猫猫 红心 7 植物园 玩家其中之一扮演狼，其他玩家扮演羊。在10分钟之内，狼和羊互相厮杀，若扮演狼的人看到了扮演羊的人，狼和羊身份会互换。 clear：时间到了后成为狼的玩家。 game over：时间到了后成为羊的玩家。

侵略地球 红心 9 室内 每回合限制时间10分钟，一回合结束时，会场房间内天花板上挂着的飞碟形状的灯会发射激光杀死玩家，玩家需要从其他玩家手中获取进入避难所的资格，并进入当前所在房间内的数个避难所来躲避外星人的激光攻击。每位玩家在游戏开始前分配到的手机中，会显示除自己外其他玩家的头像，并分配到6张“LIFE”卡和1张“DEATH”卡，共计7张卡，滑动卡片到那个玩家的头像上就能把卡分配给那个玩家，玩家每回合都可以把卡发给其他玩家。 给予对方“LIFE”卡的话，对方就能进入有限载人数的避难所。 给予对方“DEATH”卡的话，则对方得到的1张“LIFE”卡失效。 每个房间只能使用 1 张“LIFE”卡，“DEATH”卡是独立卡，可以随时使用，不受上述限制。 另外，卡片不能发给已经遭到外星人侵略的玩家。 clear：用完7张卡，并抵御住外星人的全部进攻。 game over：1张“LIFE”卡都没有拿到，又遭受外星人的侵略。

狩猎魔女 红心 10 酒店 在限定时间内找出杀害少女的魔女。 clear：把魔女用火烧掉。 game over：限定时间内无法找出魔女。 死掉的少女就是魔女

单人牢房 红心 11 监狱 游戏参加人数必须为20人，其中混入一名隐藏了自己身份的“♥️J”（BOSS），所有人需要佩戴会场门口的项圈入场。 玩家不能携带含金属的物品入场。 每轮游戏开始时，项圈会在后颈部分随机显示四种扑克牌花色中的一种，但玩家只靠自己看不到。当参与者在单人牢房中口头报出并猜中自己项圈上出现的花色，就能顺利进入到下一轮游戏，如此循环。 每轮限制时间为1小时。最后5分钟时，单人牢房会自动上锁，参与者需要在这之前进入。 3个禁止行为：上锁的单人牢房内不能同时存在2人及以上；参与者不可阻止其他人进入单人牢房；以及，不可使用游戏规定外的其他手段令参与者无法作答。 玩家 clear：“♥️J”一旦死亡，剩余存活的玩家就全都算过关。 “♥️J” clear：生存者只剩下2名及以下，“♥️J”仍存活，则只有“♥️J”一人通关。 game over：作答错误、不作答；做出游戏规定的禁止行为

槌球游戏 红心 12 草坪 可携带武器，参加人数不限 游戏形式为1v1或2v2的槌球游戏 在每两局游戏中的休息时间中，玩家会受到BOSS的心理攻击和药物影响 clear：玩家完成3局槌球赛 game over：玩家中途弃权

水中电灯 方片 4 密封的室内 在限定时间内回答哪一个开关能够把灯开启。 灯在另一个房间，开关有三个，如果把中间的门关上，能够把开关随意打开或关闭，但门在打开的时候，使用其中一个开关后，门就不能再关闭，并且不能再使用其他的开关。 clear：回答正确。 game over：回答错误

21点 方片 6 麻将馆 以自己的签证剩余时间按小时算，换成筹码进行游戏，一个小时算一个筹码。 在限定时间内进行赌场游戏21点，每个人轮流做庄家，所有牌发完后到下一位做庄家。 筹码为0的人会被颈上绑住的绳子吊起来直接game over。 发现使用了不正当手段赢取筹码的人要用桌上的手枪把对方给裁决，用其他方法裁决的也视为game over。 clear：只剩下一个人的时候游戏结束，此人过关，剩余的筹码也当作签证加入到新签证。 game over：限定时间内不剩下一个人，所有人game over

麻将 方片 11 麻将馆 ♦J与玩家三人进行关西规则的麻将赌博。可作弊。但作弊被发现了，就会被对手枪毙 clear：分数成为第一位。 gameover：第二位及以下gameover。 美人投票 方片 13 室内 参赛者每人在游戏开始前分得一部平板电脑。 全员要在1分钟限制时间内，从0~100中选出一个整数，然后系统会求出全员选择的数字的平均数， 再将平均数×0.8，此作为最终得数，选择数字最接近最终得数的人获胜，胜者以外的人各扣1分，这就是一个回合。 起始分数为0分，扣分达10分时，这名参赛者“GAME OVER” 存活到最后那一名参赛者，“GAME CLEAR”。 “游戏”途中每有一名玩家“GAME OVER”时，追加一条新规则。 第一回合以及追加“新规则”的那个回合，限时延长至5分钟。 追加“规则” ①两人及以上选择了同一个数的情况下，这些参赛者选择无效 ②加入“”准确奖”：当有参赛者取数与最终得数（平均数×0.8）四舍五入后相同时，败者一方扣点变为2分 ③一方选0的情况下为限，选100的一方获胜 clear：成为最后一名存活的参赛者 game over：扣分达10分

生门与死门 梅花 3 游戏大楼一层 在时限内选择正确的门前进。 clear：在时限内离开本大楼 game over：玩家全灭 记住大楼内房间的空间位置做出推断。

神签 梅花 3 城市 参加者抽签，在限定时间内抽中大吉以下的人要回答问题，问题答案为数字，答对或抽中大吉者过关，答错的人与答案相差数字多少，就会有多少支火箭从神签所说明的方向向答错的人发射过来。 clear：全玩家抽签后无论问题是否正确，存活下来即可通关 game over：玩家全灭 根据其他人的好签来获得线索。 按照提示向着某个方向前进，然后逃到下水道

距离 梅花 4 停车场 限定的时间内到达终点。中途会遇到猛兽、洪水等 clear：到达终点 game over：玩家全灭 起点就是终点。 在半路上需要把汽油运回去，发动公交汽车，躲避洪水

点数大比拼 梅花 13 视野受限的迷宫 玩家队与梅花K队互争点数。 限定时间2小时。 双方最初各持有一万点。 各队伍可以自由分配点数。 夺取点数方法： 决斗——接触对方身体，点数多为胜利，从点数少的人获得500点。（可复数参战） 道具——游戏会场的六处地方有加分道具，（例如+1000，+2000） 阵地——每队各自拥有一个阵地，有无限点数。 碰到对方阵地可获得10000点。 碰到已方阵地的人点数增加到无限大，在这种情况决斗，双方移动的点数增加到10000点。 通过决斗夺取分数后，会处于无效状态，此时必须触碰已方阵地，否则再次决斗无效。 无效状态下决斗，双方的手腕会发出能把人电晕的高压电流。 clear：点数较高队伍 game over：点数较低队伍，点数为负数的玩家也立刻game over 开局可以使用4650+300点的组合 一定要注意保护好大本营，侦察很重要

2年前看的时候没有写长评，会在这个时间点回来，是因为偶尔在unext上面看了OVA动画。豆瓣上没有动画的链接，所以就在这里和日剧版一起写了。OVA只有3集，除了第一个游戏内容不一样以外，基本是日剧前3集的内容。

日剧后期的剧情有点拖沓，尽管还是很期待今年年底的第二季。这篇影评不提后面的内容了，就想说一下第3集，也就是令人印象最深的，红桃7的狼抓羊的捉迷藏游戏。

动画里没有日剧的处理那么扎心，3个人都在短暂的挣扎后把求生的权利让给了有栖。尽管有大神对比了日剧版和原著的差距指出了日剧处理的不自然，但是如果先看了动画，我可能就不会有初看日剧这一集的时候的emo了。当然，可能是因为动画没有漫画的细节，有种完成任务的叙事感，感情描写甚至还没有日剧细腻。

于是我又重新去网飞看了一遍日剧的第3集。

3只羊1只狼，只有狼能活下来。动画里的广播说，这是一个有一个人肯定能活下来的非常良心的游戏。

不用我多说，这个游戏设计的最妙的就是捉迷藏这个游戏的讽刺。明明为了活下去大家都应该抢着变成狼，最后为了不变成狼却真的都躲了起来。不知道主办方是料到这种展开才这么设计的，还是仅仅是为了讽刺这些争先恐后扑向狼的羊们。不管是那种，想想都很瘆人。

张太是最善良的。虽然无宗教信仰的我会觉得他一直在祷告有点烦，但是动画里没有这个设定。他只是个软弱，却比任何人都善良的人。日剧里是他拉住了暴走的紫吹，漫画里是他在众人精神崩溃的时候说出和紫吹上床的事情使大家都清醒了过来。

在日剧版里一直不怎么喜欢紫吹。可能是她活的最现实，所以显得最丑陋不堪。动画里她听着3个人的友情，最终是自己主动放弃了活下去的机会。可是日剧版的人设也很真实，毕竟一般人在自己的生命危险的时候，谁会考虑着能不能承受着别人的生命活下去呢。总之，自己活命最重要。

动画里大家都很依赖有栖能够想出什么办法解决这个问题，日剧好像没有那么明显，张太更多的是因为害怕而逃避现实，苅部更多的是因为生气而失去理智。这感觉更加现实。所以使得这个游戏变得更加残忍。

但是苅部看到戒指的时候，仿佛回想起了什么被忘记的事情。两个人都冷静下来了。他们开始形成了一个念头。不约而同的。

然后与此同时，变成狼躲起来不想被大家找到的有栖也回想起了过去的种种。

你们是我的全部。他说。我不应该活下去，我要退出这个游戏。虽然是从有栖嘴里说了出来这个想法，但是3个人，不约而同的。

可是因为有栖是狼，所以他开始疯狂地到处跑寻找大家。

可是因为苅部和张大是羊，所以他们都躲了起来。

羊不要被狼找到。

镜头上反复出现这句字幕。

苅部和张太开始说起了以前3人一起经历的事情。两个人都笑了。流着泪笑了。

苅部被爆头的镜头是我最大的心里阴影。虽然不得不说网飞这个处理真的很emo，让这个故事在视觉上也充满了震撼。

我不知道这种事情如果真的放在自己或者身边的人眼前，我们会想到什么，会选择什么。但是如果说有比生命更重要的东西，那可能就是信仰或者爱。虽然这种科幻题材的片也没有什么好代入好多YY的，但是看到这一幕还是会有一种怅然若失，亦或是被扎心的麻木的痛觉。

羊躲起来，不是为了活，而是为了让别人活。这是背叛和和玩弄人心的红桃游戏。因为一起玩游戏的人不同，所以比后面那个同是红心的魔女狩猎游戏讽刺的多。

这是我认为爱丽丝和后来的鱿鱼游戏完全没法比的地方。如果说鱿鱼游戏是个弱肉强食，因为人性丑陋和自己的无能为力而绝望的游戏的话，爱丽丝除了剧情中推理和斗智的要素，还有更多的除了绝望以外的感情在里面。至少，红桃7不仅仅是个因为只有一人能独活的规则所以绝望的游戏。

Anyway，我还是很喜欢日剧版的，特别是这个游戏简直是第一季的高光。在有栖四处奔跑时的那个字幕的横跳的处理是我最喜欢的地方。虽然没有动画的通关报酬羊肉，也没有烧掉那个花园。也许在真正意义上，这个游戏成为了有栖的原点。

总体来看比较吸引人的地方有两个方面。其一，故事上。一群逃避现实的人们，在现实社会秩序骤然消失之后的科幻异世界里，为了生存，不得不参加一系列生死游戏。但人们不免要问，这一切究竟为什么发生，会把人们引向何处？在丛林法则和人性道德之间，我们究竟该如何是好？其二，形式上。片子以科幻的异世界为背景，以闯关游戏、获得生存为主线，充斥着血腥、阴谋、恐惧、荷尔蒙、打斗、枪战，以及是不是出现的冷幽默。前三集依托完整的闯关叙事，整合上述元素，就已足够把观众留在屏幕前。但如果止步于此，恐怕难以成为网飞佳作，还是要看其中人性、政治、文化的隐喻。其三（说好的只有两方面呢？）男主、女主的表演时不时就尴尬那么一阵子…相比之下其他配角倒是显得很自然和丰满。

故事中的一些隐喻：

1.故事中的一个半明半案的线索：个人即政治。其一，所有人和所有人的战争。在到达海滨乌托邦之前，人和人因为游戏随机相遇、组队、闯关，然后互相牺牲。实际上是在说，在原始的无秩序状态下，每个人都是有特定利益的（为了爱人、为了工作），这些利益就是其活下去的动力。虽然也有所谓的情义、道德，但人性深处终究是把自己的利益放在首位。这最终仍会陷入霍布斯所主张的“所有人与所有人”之间的战争，在这个过程中，一切关于正义、道德、善恶的说辞都沦为确保自己活下去的工具。其二，宗教。在这尔虞我诈、生死较量之中，不论是获胜者还是牺牲者，脑子中都存在着一个疑问：这一切究竟为何？同时也存在着一个渴望：回到正常秩序中。在片子中，宗教率先发挥作用。男主arisu的苦逼科技全打工人起初并不相信宗教，甚至因为母亲的原因（幼时目睹母亲献身、成年后母亲频繁借钱）有些反感，但终于在小腿被烧伤、陷入恐惧和绝望的时候选择了祈祷。事实上，中世纪黑暗时期的隐世哲学和以色列战争时期诞生的基督教，亦是如此发端。在最后一个游戏的“用火处罚女巫”，看起来就是某种宗教仪式。人们在丧失理智面对恐惧、未知的事物时，行为多多少少总是会回归宗教。其三，国家。人们对流血牺牲的恐惧，就意味着对秩序和安全的渴望。于是海滨乌托邦的产生就存在了合理性。海滨乌托邦做了一系列事情足以证明这是个政治隐喻：①垄断了暴力，好的一方面可以看到这也就足以调和任何其他人之间的“战争”，原始状态下所有人和所有人之间的战争就此消失；但不好的一方面可以看到，这就是暴力统治的手段。②建立政治同盟。能力强的一小部分人成为乌托邦的干部。③建立了一套意识形态，统治者编造了一套信念（集齐卡牌可以便可以回到正常世界），宣扬为了所有游戏玩家的利益（共同逃出这个国度），目的是号召玩家归顺于斯收集扑克牌。④奉行愚民政策，提供安逸的生活环境，和充足的娱乐、性等消遣，将意识形态和对统治者的崇拜根植于意识中。我们可以看到大部分玩家在这样的乌托邦中生活得并不焦虑，他们似乎忘记了这并不是正常的世界。但对他们来说，这里有吃有喝有女人，又何必去考虑其他事情呢？其四，统治者。事实上这是第三点的延伸。我们看到海滨中建立了一套意识形态，但这套意识形态是通过统治者--政治同盟--暴力机关--所有玩家，这样一条路径起到作用的。这其中各个环节究竟发生了什么，导致这套意识形态得以全面铺开？①愚民玩家相信是因为生活安逸无心思考，且有武力威慑也不敢提出异议。②暴力机关，其领导人粟国，是统治者的好朋友，两人明斗暗合，因此暴力机关支持这套意识形态。（当然这并不牢靠，也未后续粟国反水埋下伏笔）③政治同盟。统治者在内部建立了权力晋升制度（依据获得的卡牌数量排名，享有继承王位、逃出国家的顺位），并通过个人威信、适度的暴力以维持。毕竟政治同盟的每个人都明白，只有辅佐好统治者才能赢得自由。④重点是统治者。片子中多次给出了统治者和粟国的对话。“在这个绝望的世界中，只有给绝望的人们以希望，才能不断向前。如果没有希望，就自己建立一个、”可以看得出，统治者对这套出自自己的意识形态，是真信，或者真的不得不信。从积极地一方面想，或许他真的持有某种政治抱负：让人们充满希望地活下去。这就是为什么这套信念体系得以全面铺开的原因：统治者真信--政治同盟辅佐--暴力镇压--愚民接受。其五，重回混乱。统治者的死，就意味着意识形态和统治秩序的崩解。重新回到无秩序的原始状态之中，重新陷入所有人和所有人的战争。这个时候谁会胜出？当然是武力更强的一方。

2.故事中的一个暗线：文化即泡影。片子中女主和父亲喜欢登山，因为只有山脉能够接受最真实的自己。那个手持长刀满身纹身的人，在博客上记录着到北极的探险家，并阐释其实主动走向死亡也是呐喊自由与活着。在最后一个游戏结束之后，男主的画外音旁白说了类似文化如泡影之类的话。这个线索隐晦，但十分重要。天生带来允许，文化带来禁忌。一个社会学观点认为，人类生活在双重现实之中，一个现实是自然界的、物理的现实，另一个则是基于想象构建出来的现实。而后者，就是所谓地文化。①文化是主体间的概念。纸币有价值不是因为其本身有价值，而是人们普遍相信这张印着人头写着数字的纸，可以交换面包、汽车。这种不存在于自然、不因一人不信而消失、广泛存在于主体间的概念，就是我们构建出的文化现实。②文化存在就有禁忌和偏见。人们天生会有LGBT群体，但不同的文化却有着不同的接受程度。这种文化上的偏见向极端推演，便是社会歧视、群体欺凌、宗教和意识形态迫害，乃至宗教战争。事实上这也是“个人即政治”的另一个缩影，人们往往会因为对同一件事的想法不同，而互相瞧不起，乃至争论，乃至大动干戈。③文化如泡影，脱离文化就是获得真实。知道了文化现实是构建的、文化注定自带禁忌之后，我们便不难理解女主父亲为何喜爱登山，北极探险家为何主动走向死亡，因为脱离文化，回归自然，就是获得自由。

3.你我都是局中人。现实生活中，社会学告诉我们文化是基于想象构建的，文化是梦幻泡影，但我们依然为工作劳累、为爱人心碎，焦虑、痛苦但依然苟延残喘。既然文化如泡影、并非真实，那我们何不放弃努力？男主arisu们逃离现实，来到充满科幻感的异世界，是另一套规则，另一套秩序，另一个梦幻泡影，但他们依然不得不出生入死、弱肉强食。既然这是不真实的异世界，另一个梦幻泡影，他们何不放弃抵抗？在“捉迷藏”游戏中，arisu等玩家，是局中人。但持枪射杀他们的“马鬼”也是局中人。从arisu的叙事角度看，他们获得了胜利。但如果这部片子是从“马鬼”的角度展开，恐怕就是另一个故事，一个参加生死游戏失败的故事。arisu致力于找到游戏的运营者，认为他们是做局的人。但最终找到的运营者大本营，是满地尸体。这些尸体也是局中人，是任务失败了的局中人。一个社会学观点认为人们的社会活动就是一些列的“角色扮演”：一个母亲之所有被称为母亲，不是因为她生了小孩。而是因为她生了小孩，为他哺乳，照顾孩子饮食起居，为他的学业操劳……等等一些列满足这个“角色”设定的行为剧本。推而广之，一个老师、一个学生、一个企业家、一个服务生、一个乞丐……都有特定的行为模式，都有文化限制其身上的角色剧本，他们要演好这个角色，才能称之为是一个老师、一个学生、一个企业家、一个服务生……我们机遇想象构建出的文化规范了各类角色究竟该如何行事。如果你想逃避现实，从一个好学生，变成一个坏学生。你只需要上课说话、抽烟、打架即可。但在你得意地以为自己跳出了现实的时候，你就拿起了一个“坏学生”的角色剧本。片子中到异世界的人们都是逃避现实的人，arisu逃避现实，女主逃避父亲的里去，纹身男逃避没有社交、没有存在感的自己，还有逃避自己性别的人……这些人总是会随口抱怨“要是到了……去了……地方……换个环境”就好了。但事实上不会发生任何改变，你只是从一个角色跳短暂地到了另一个角色，文化地束缚是难以摆脱的，除非选择死亡；但只要还在文化环境中，只要你不肯正视自己，就难以扭转局面。故事结束，黑色屏幕映出你的脸。你扮演了一个观众的角色，一个渴望刺激、期望获得收获的观众。你合上屏幕，和朋友交谈，便从一个观众的角色转变到了一个朋友的角色。从一个局，到另一个局。你是不是也想问，这究竟是为什么？究竟该如何是好？当你发自内心地产生这个问题的时候，就是加缪笔下《局外人》所谓“荒诞”的开始。

一切如梦幻泡影。

最后三集的处理堪称失败的典范，或者说从队友死掉之后的剧情就开始整段拉跨，无限流大家只想看精彩的剧本，队友死后你做成高智商圣母男主或者黑化版joker型都好，剧本精彩就行。非要弄个废柴男主，非要整个结尾支线剧情，还这么拉跨。还用个冷血高智商来衬托男主的无能，原来小丑竟在我身边。 经历了这么多剧本死了这么多人，不仅男主，其他人还是个犹犹豫豫的性子，从头到尾没一个正经思考奋斗通关游戏的队伍，杀个自爆女巫（栗国）连枪都不敢开，到底怎么活下去的啊。。栗国杀了这么多人到最后跟个疯子同归于尽还能有特写，编剧的脑子瓦特了吧？ 还有那个我至今不记得名字的高智商也是离谱，冷眼旁观也要有个底线，还剩15分钟了还搁哪儿悠哉悠哉站旁边看戏，纯属为了男主戏份强行下线，万一发生点儿意外15分钟很可能挽救不回来的哥哥。。一个站柱子旁挂机看男主被打，另一个一枪托刚好晕到男主说完话的下一秒出现，所有配角全在拖后腿就为了等男女主俩废柴拯救世界（虽然死得差不多了救不救没多大区别）。男主从房间里说猜到女巫是谁，然后非要出去被暴打15分钟才讲出来，讲出来了还要被暴打。过程中打倒那么多所谓武斗派一把枪不拿，男主别说开枪，直接一拳不出，一开始我以为我看的少年jump男主，后来我发现我看的青春伤痕偶像文学《朱颜血》苦主模板。女主两次陷入危机，一次靠敌人的敌人救，一次靠神救，就是没男主啥事，怪不得没感情线。当反派都有得舔当男主舔都nm舔不到。

最后两个剧本都是有人提前知道答案愣是不说，拖到最后不是男主解谜的话命都不要，动机呢逻辑呢，整个海滨没一个人物是立得住的，到最后最像样的反而是拿太刀的大龄废宅。。boss如果黑化了有栗国内应除掉那俩副手不要太轻松，栗国剧本是个好人人设朋友一死立马要整个世界陪葬，玩步枪的葬爱这么积极地扶boss上位很是忠心，爬起来就对着老大疯狂开枪，游戏积分排行第二的眼镜一看就是个高智商，结果从头到尾没当过个人，纯工具npc，法医解剖尸体面不改色解密剧本智商贼高，副本一过立马降智光环boss是内部人杀的还得靠取子弹看？算了再吐槽下去今晚别想睡了。 海滨不是终极答案，连个阶段性答案都算不上，谁关心那些人怎么样啊。。用结尾三集交待这么个东西，男主全程掉线全程被队友背刺被敌人暴打也没有获得任何成长，也看不到任何负面情绪，连tm感情线都不带实质性推进的，头一次遇到这么虎头蛇尾的网飞剧。

气死偶勒！

日本人对于“智力游戏”一直有着异样的执念，且不论亚洲推理文学几乎被日本推理文学占去半壁江山，就是历年被王道制霸的日本漫画界，令人耳目一新的智斗漫画依旧层出不穷，且涉猎的范围甚广，随意列举几例，就有大名鼎鼎的《欺诈游戏》、棋牌题材的《逆境无赖开司》（国内被改编成《动物世界》，李易峰主演）、棒球题材的《超智游戏》。

珠玉在前，《弥留之国的爱丽丝》（看过原著）实在显得非常呆笨可笑——

游戏设计毫无精巧可言，角色刻画高度面谱化，连世界观的设计都充满了陈腐味道，当真是乏善可陈，难怪原本只能通过月刊连载，到了中期才顺利转为了周刊。实在是因为太不出色。

要说《弥留之国的爱丽丝》有什么亮点，那大抵就是足够黑暗血腥，能够给观众提供一种简单有力，不需要大脑就能轻易消化的强力视觉刺激。这个亮点在Netflix的资金加持下，不但能够更有效地刺激观众，还顺势蒙上了一层“精心制作”的外衣，赢得了“质感好”的美名，真是快哉。

屎上镀金箔，大抵就是这般操作了吧？

荒唐的是，这种屎上镀金箔，靠着肤浅直观的强力视觉刺激吸引受众的手段，正是抖音最引以为豪又最为人鄙薄的主流招数。

那边厢抖音的肤浅刺激被人指指点点，这边厢的肤浅刺激却被冲上了豆瓣8.3分，个中展露出来的，受众的不明就里，当真让人啼笑皆非。

或许这充分说明了，社会撕裂的真正内涵，并非一群人看不起另一群人，而是明明是同一群人，他们却无法认出彼此其实志趣相当，只不过因为外在的表现形式有了差异，就不明就里地将彼此拆分成不同的群体，相互鄙薄。

这实在是，既滑稽，又令人悲从中来。

4.5/5 個人是日劇不折不扣的日劇迷，打從2個月前Netflix官宣本劇的卡司以及首支預告後，便已開始期待，直至周4上線，正式看完第一集後，便一路停不下來，只有中間地震稍微暫停了一下XD，結果花一個晚上的時間就嗑完整季8集了。不得不說，本劇跟平常日本電視台籌拍的日劇很不一樣，不論是題材、製作規模、卡司、尺度、場面、視覺效果呈現，樣樣都是本土日劇不曾嘗試，也無法輕易嘗試的頂級製作規格。 以往我們所熟悉的日劇，像是《半澤直樹》、《Legal high》幾乎都是在重複的佈景中拍攝，然而本劇不同，每集幾乎沒有重複的佈景，場景一換再換，全都是用電影的規格去打造。繼《AV帝王》後，Netflix再次升級，打造一部前無古人、後無來者的高規格日劇，閱日劇無數的我在此之前還真沒看過有大型製作、頂級視效、架空世界觀題材的日劇，綜然劇本還是有些缺失，但這部的世界觀設定真的太吸引人了，是有多少機會能看到空蕩蕩的東京呢？ ◎圖文好讀版：//puff0819.pixnet.net/blog/post/329319451 《今際之國的闖關者》講述無所事事的啃老族有栖與剛被酒吧Fire的苅部、逃班的張太，三人在東京涉谷車站前打鬧，躲進車站廁所逃避警察追捕後，出了廁所世界便變了樣，空無一人的東京，只剩他們三人。為了生存，回到原本世界，他們被迫參與一場又一場賭上生命的生存遊戲，破了關得到卡牌後，才能延續生命，然而平行時空東京的秘密，也隨著一場又一場的人性試煉，逐漸揭曉，有栖也在一次又一次的遊戲當中，思考生命的意義。 本劇一季共8集，每集片長介於40～50分鐘不等，除了山崎賢人8集都有出場外，其他位卡司不是中途才登場，就是中途領便當。與山崎賢人掛牌演出的土屋太鳳，劇情設定關係，第一集結尾才登場，第三集缺席，第四集才開始正式成為固定班底。基本上1～4集是全劇最佳，節奏緊湊，每集都有意想不到的生存遊戲設計；5、6集到烏托邦海濱稍微拖戲，這兩集個人建議開1.25倍速觀賞；7、8集結合推理元素，以謎之謀殺案設計了空間更為寬敞的大屠殺人性試煉，結尾埋下伏筆，鐵定會有第二季！ 《今際之國的闖關者》猶如《飢餓遊戲》與《大逃殺》的混搭版，主角們必須在時限內過關，也必須在今際之國的簽證到期前再次參與遊戲，以獲取延續生命的卡牌，而每場遊戲的解謎過程與中間的人性抉擇都是本劇一大亮點，尤其第三集所設計的紅心7遊戲，讓有栖、苅部、張太相互廝殺，只有一人能存活的遊戲規則，更是讓人虐心不已，三位好友從原先的廝殺，到最後其中兩人的成全與犧牲，中間的人性轉變相當動人。「我們都只是想活下來，但比起苟延殘喘的存活，保持最後一份人性的尊嚴等死，也許是最不愧對身而為人的本質。」 我想最近有追《如果三十歲還是處男》的粉絲，看到町田啟太飾演的苅部在第三集的犧牲，想必痛心不已，苅部與張太的犧牲，讓有栖存活下來，中間的人性拔河，個人認為是8集當中，刻畫最為動人的一集。水崎綾女飾演的OL女子紫吹第一場遊戲後加入有栖三人組，最後的犧牲也是動人的，該角本身是為了不斷往上爬不惜犧牲肉體的務實主義者，原先為明哲保身不斷在遊戲中逃竄，直到死亡將近前與張太的相擁而泣，放下對求生的執著，讓自身不再擔負害死他人的重擔，改以讓有栖存活，最後的犧牲也是相當動人的。 第三集結尾是有栖角色大轉變的一集，山崎賢人飾演的有栖在此之後便和土屋太鳳飾演的宇佐木合作出任務，賢人和土屋的第四次合作火花很ok，但賢人這次的髮型，我真覺得像個乞丐🤣，能理解因為是漫改劇，所以角色造型必須與漫畫一致，但是怎麼看就是不搭XD。倒是土屋太鳳這次用女打仔的帥氣造型演出，實在太迷人了！片中大秀攀岩技能，以及她最引以為傲的跑步技能，在大樓之間跳來跳去，實在帥氣不已，一直都覺得她的眼睛很漂亮，聲音很好聽，看完這部更加中毒！ 進入第5集後，故事就來到了沙漠當中的綠洲「海濱」，在這裡也有無數個跟有栖一樣的玩家，且玩家上層有管理階級統治，簡單來講是目無法紀的烏托邦當中所創造出的食物鏈，新角色包括三吉彩花所飾演的安黎鶴奈皆從本集登場。來到今際之國的人，在此之前都有一段不為人知的過去，在現實生活中被欺負、得不到認同、找不到人生目標，各種行行色色的人都有，有些人拼了命的想破關逃離該地，回到現實當中；有些現實不如意的人，便在這烏托邦之地，找到了屬於自身的價值。 整體來說《今際之國的闖關者》是個人看過當今最頂級規格製作的日劇，場面浩大、節奏緊湊、情節刺激、世界觀吸引人，但並不是毫無缺點，在此之前有看過賢人與佐藤信介導演合作的《王者天下》，基本上本劇的優缺點和《王者天下》無異，佐藤信介導演絕對是拍大場面的料，片中一鏡到底的呈現空無一人的東京，便是調度的絕佳展現，但是在拍文戲上時常會有節奏過緩導致悶場的感覺，這點在《今際之國》的5、6集便顯而易見，但整體來說瑕不掩瑜。 日本電視台拍不出來的東西，Netflix拍出來了，去年《AV帝王》便以辛辣的題材、毫無保留的大尺度達到Netflix現象級的日劇討論，今年《今際之國的闖關者》的出現，同樣是以毫不受限的（血腥）尺度、預算去打造，沒意外的話將會再次重擊國內的日劇產業，現今凋零的日劇產業要再度成長，題材與預算也勢必要升級，才有可能再次吸引日本國內年輕族群的觀眾，總之期待第二季，遊戲黑幕背後的設計者，著實令人期待，拜託不要讓我等太久！ #土屋太鳳在劇中好辣好威武 #山崎賢人像乞丐XDD #三吉彩花一登場就自帶熟女氣場 #網飛爸爸砸大錢拍且看且珍惜 #今際之國的闖關者 #山崎賢人 #土屋太鳳 #町田啟太 #朝比奈彩 #三吉彩花 #櫻田通 #佐藤信介 ★★★★☆