浮出水面的影子

“幸福”是一个抽象的概念，那么到底什么才是幸福的人生呢？在海子的诗中，幸福就是那些充满生机活力的单纯而不单调的生活，在那里可以喂马、劈柴、周游世界、关心粮食和蔬菜，这是一种祈愿在尘世获得一片净土的单纯幸福观；然而，海德格尔的幸福观是“人生就是学校。在那里，与其是幸福，毋宁是不幸才是好的教师。因为，生存是在深渊的孤独里。”他认为人生就是我们的导师，走在人生之路的时候，我们与其总是期盼幸福的生活，还不如坚强的面对现在的不幸，也许方能悟出人生的真谛，生存犹如一个人在深渊里孤独的前行。


    “幸福”与“痛苦”总是矛盾的，但他们又是孪生兄弟一般，一个会带给你愉悦，另一个却会带给你酸楚。在贾东朔编剧、导演的《浮出水面的影子》中，我们深切地感受到了灵魂深处“幸福”与“痛苦”的激烈斗争，那是一种人格互相搏斗的撕裂感。在影片中，我们的呼吸在无意识地跟随影片跳动，随时都会由于那种精神的困惑、撕扯、畸变而灵魂出窍，这部作品仿佛具有了无穷的魔力，把我们都吸了进去；同时，它也走进了我们的灵魂深处。

的确，在影片中，我们感受到了最贴切我们生活的东西——“幸福”与“痛苦”。这些与你的职位无关，与你的地位无关，与你是否富有也毫无关联，在这部影片中，我们感受到的是那种来自人间最无邪的亲情的关爱。有时候爱是一种负担，就像那位倾尽所有照顾自己神智不清的父亲的女狱警（沈傲君饰），但是这是一种甜蜜的负担；女囚周露（李佳饰）则过分的承担了对爸爸的爱以致她承受不起一个个不幸的遭遇而走像了另一个极端，她把自己的灵魂撕扯的面目不堪；同样，周露的母亲也是那样的过分背负爱情、亲情而迷失自我心智的悲哀的女人。


当我们把自己的心门关紧时，我们躲在自己的世界里就会渐渐地迷失了那个原本快乐而简单的自己，这样的人生怎能完美呢？李白之所以创造了一个个后人无法逾越的诗歌巅峰，正是因为他有一颗开放的性灵。在命运面前，他“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人” ；在金钱面前，他“天生我材必有用，千金散尽还复来”。在影片《浮出水面的影子》中，当女囚周露与那位女狱警敞开心扉的时候，处于精神危机的周露渐渐地走出了自己的心理阴影区，她走了出来就是战胜了自己，因为正视自己的痛苦并追求自己的幸福才是人生的本真。


影片《浮出水面的影子》正如它的片名一样到处都充满了神秘的气息，也许人的灵魂是最有力量也是最有魅力的精灵。另外，影片又配以恰到好处的灯光、色彩、声音，这就更是在细节上达到了逼视自我，剖析灵魂的效果；还有那种跳跃性的回忆来串联故事得构思方式，更是调动着所有观众都积极的去体验、去思考人生的真谛。总之，《浮出水面的影子》真可谓是一部不可多得的集惊悚、内蕴、色彩、声音于一体的心灵大片，在这里，也许你会发现另一个不一样的自己。

《浮出水面的影子》一片由贾东朔编剧并执导，李佳、沈傲君、姜武、张伟欣等主演，目前正在各大院线热映。本片剧情设计巧妙，音乐的运用恰到好处。更重要的是与很多国产恶俗恐怖片相比，本片并不是为恐怖而恐怖，而是以解剖手术般的光影之刀，步步深入，逐层揭开女主人公内心的隐秘世界，充分挖掘出人性深处的恐惧和梦魇，那种残忍和痛苦对演员和观众都是一种折磨，不愧为一道绝佳的国产惊悚恐怖大餐。影片内容丰富，可作方位、多层次的理解，笔者姑且谈谈其中蕴含的儿童教育意义。

 

良好的父母关系对一个人的影响是巨大的。现代心理学研究也证明：没有一个幸福的童年难有一个幸福的人生。儿童的心灵一方面就像是一张白纸，可塑性很大，而另一方面，儿童的心灵又非常敏感，他们本能地在观察、体验、移情。爱始于家庭，如果在孩子的眼中，父母之间相敬相爱，那就好比在孩子幼小的心灵中播下了“爱是美好的”信念的种子。反之，如果父母之间相互欺骗、经常争吵、对子女不负责任，孩子就会难以找到自己在家庭中的应有位置，就会以为自己是这个家庭的累赘，他的内心就会像撂荒的田地，长满野草，更糟糕的是萌发自虐的种子。剧中周露的悲剧始于她母亲经常夜不归宿造成的认为母亲感情不忠的印象，以及印象中她母亲对父亲的经常无理取闹。错位的家庭，错位的身份，错位的爱，由此引发的不安全感、不信任感扩大到了所有人身上，几乎毁了她的一生，包括在心灵中不自觉地丑化了自己的继父（实则是亲生父亲）——他只亲了她一下，她竟认为是严重的侵犯；妖魔化了自己的丈夫，他表达爱的正常方式竟让她举起屠刀自卫。

 

影片还告诫我们要尊重并理解儿童纯洁的心灵、自然的情感，而不能简单地以成人的心态、社会的枷锁扭曲他们的天性。剧中女主角的母亲以成人的、社会化的、想当然的成人“偏见”理解父亲和女儿之间的关系，不但直接导致了妻子用剪刀刺死丈夫的悲剧，导致女儿深陷父女不伦的巨大噩梦中不能自拔，还导致了20多年后女主角即便明白真相捶心痛哭、也无法面对母亲的悔恨。这使我想起了卢梭的那句话：“要尊重儿童，不要急于对他作出或好或坏的评判”，对孩子的理性教育如此，对孩子的情感教育更是如此啊。

贾东朔编剧、导演的《浮出水面的影子》，是一部为人类感到隐痛的惊悚片。本片以一位内心分裂的女囚周露（李佳饰）饱受肉体与精神的双重困境为主线，讲述了她在女狱警（沈傲君饰）的帮助下走出了心理的阴霾，并以此为契机跳跃性地揭开了发生在周露身边的一系列悲剧性事件。

这些悲剧往往都伴随着一系列复杂而激烈的心理冲突及精神危机，由此也揭示了复杂家庭对未成年的负面影响是深入骨髓的。“家庭永远是人类社会的基础”，而复杂家庭也成为当今社会一个普遍存在的现象，那些自幼就缺失家庭关爱的孩子渐渐走进了心理的阴影区。心灵的阴暗是一种心病，阴暗的视角毒害着他们思量问题的角度与方式，进而摧残着她们的肉体与灵魂，更甚者会对社会造成无法弥补的危害。

整部影片都充满了紧张感与压迫力，这也在无形中与这个复杂而激烈的社会主旋律不谋而合。该片立足于女子监狱这个特殊的背景，真实而细腻地讲述了犯人的真实生活及她们的犯罪后所承受的个体精神折磨，她们都是有故事的人，在这里的每一位都有着各种心酸和不为人知的过去，这就更有利于全面而深入地揭示社会的复杂与人性的病态。同时，也为影片定下了惊悚、犯罪、阴暗、悬疑等悲剧性的格调。

可以说，女主人公周露的遭遇集中体现了当下社会众多普遍而典型的问题：家庭伦理、分裂性格、性教育缺失、法律意识等。其中以对周露复杂激烈的人格分裂的深刻揭示最为震撼人心，再加上惊心动魄的声音技术与一个个摄人心魄的特写镜头更赋予了影片一种神奇的感染力。生活在复杂家庭中的周露，由于从小就缺失母爱而对父亲有种特殊的不可自拔的病态的依赖，她沉浸在童年时代父亲车祸的阴影中而不能释怀。然而心灵的阴暗并没有停止悲剧的发生，最终导致所有的亲人都因她而遭到不幸，同时她也无时无刻地饱受着肉体与灵魂的忏悔与责罚。她无法原谅自己，无法面对母亲，只能选择把自己锁到一个狭小的房间里，她在摧毁自己的同时也摧毁着深爱她的人，这是多么的可悲与可怜啊。

这部影片是绝对的现实题材，敲打着我们永远喘不过气的心灵，一个个惊悚的特写镜头与恰如其分的声音效果，真实得令我们不忍直视现实的可怕，也让我们从中真切地感受到了社会的普遍矛盾及生命不可承受之重。从死亡、沦落、犯罪中揭示了人性的痛苦及生命苦难的根源。然而，积极向上的人生才是应对坎坷的利刃，正所谓“一花凋零，荒芜不了整个春天”。

        《浮出水面的影子》：悬疑惊悚的外衣 犯罪动机的内核
        
        文：今夕
        
        精神受到严重打击后的不稳定、精神分裂/精神有问题的人的精神状态、思维方式如何用视听手段进行展现？国外表现人物精神状态、心理状态的影片较多，如近期看过的《黑天鹅》就是用摇晃游离的主观镜头、被夸张放大的听觉幻觉、神经质的表演等来表现女主角由于受到多重压力而从正常逐渐发展到一种癫狂的状态。国内则较少，贾东朔编剧、导演的《浮出水面的影子》，就是一个很好的探索，在影像方面比较讲究，是近年来不可多得一部引发人们思考的、商业与艺术结合融洽的影片。
        
        本片在悬疑方面做到了一个相当高的程度，在观影过程中不断引发观众思考，如同办案人一般，想要抓住掌握的仅有的一点线索，猜透编剧心思，找寻和还原故事的真相。其实，回想故事，会发现它很简单：1.母亲经常不回家过夜，对小周露不太关心还很严厉。小周露心疼父亲，觉得这世界上最疼爱她的就是父亲。有一天，父亲为了给她买洋娃娃，不幸被汽车撞死，小周露深深自责。而母亲不到半年就再婚。她恨母亲。长大后，周露只要看到洋娃娃就会情绪失控。2.母亲因杀了自己第二任丈夫而入狱，她以为周露的继父猥亵、强奸了正值青春妙龄的周露。3.周露22岁左右的时候被人强奸，才发现自己在这之前还是处女。当年母亲错杀了继父入狱。她无法面对母亲，不仅仅是单纯地“恨”。4.一天晚上，周露告诉丈夫自己被强奸的往事，因长期的精神压抑/压力和自卑，当晚，当她与丈夫亲热的时候幻觉自己被强奸，于是操刀杀了疼爱自己的丈夫。5.母亲告诉周露，其实继父才是她的生父。
        
        但本片采取了催眠师催眠治疗、患者回忆、介入调查、再治疗的方法结构影片，以及（迂回）障眼法，先抛给观众所谓的“推论/结论”，“诱导”观众以为事情的真相就是当事人所陈述的、催眠师所推断的；转而又增加新的线索和推理，一步一步地让周露心里挥之不去的影子慢慢地浮出水面，让事实的真相一层一层地剥开。
        
        影片还是回归到亲情的主题，她在催眠师的帮助下，终于敢正视“父亲”的死亡（不是她的错）。催眠师对周露进行治疗的时候，人物在诉说的时候镜头多为平缓的移动镜头，或者是近景/特写，慢慢对准或推进或抽出人物的心灵世界，表现编导的一种人文关怀，让影片的节奏一张一弛。而如果看多了国内的小成本惊悚片，无非就是一些尖叫、闪电、黑暗中的阴影、阴森的环境、恐怖的音效等，估计观众会对影片笨拙幼稚的营造惊悚的手法嗤之以鼻。本片的最佳之处，就是它结合剧情、结合人物状态，注重节奏点的把握，营造一种心理惊悚。而这种心理惊悚往往比那些肤浅的感官感受来的深刻得多。

文：王小坏
尽管《浮出水面的影子》一片是以惊悚片名义登场的，导演对于影片的思考无疑于更像是一个有关哲学的命题。对于寻常观众而言，导演贾东朔名字有些陌生，实际上，作为第五代中的一员，他并非是影视行业的新兵，只不过他选择了另外一种速度。有些笨拙的速度，而这样的速度，对于创作者而言是一种非常宝贵的事物，这需要对于生活有足够的认知和理解，同时也需要耐得住寂寞和沉得住气才可能做到。
能明显感觉得到，拍摄这样一部电影，需要很大的勇气和创作者本身对于生活有长期且细致的观察，才会去着力去表达出人性和人格分裂的部分，并清晰阐述出其中的关联。这样的电影，相较于目前浮躁的国产电影而言，出现得十分必要和及时。我们是否对生活已经麻木？还是缺少了耐心？又或者我们对于什么都漠不关心，以至于我们最终都停留在事物的表象上而无法深入下去。
我们更多的时候，是去关心收入了多少？股市跌了或涨了多少。而迅速扩张城市里，不断拆除和建设更是加剧了人与人之间的陌生和对立。还有那与常人生活离得更远的监狱，更是容易被大多数人忽略的地方。闲暇的时候，人们常常会去聊自己做了什么梦，然后自我安慰梦与现实是相背离的等等，或有人试图通过星座和周公解梦的方式去演绎各种玄而又玄梦。而真正的梦魇出现时，我相信大多数人内心其实还是充满了恐惧感的。真实的情况是，每个人其实都是分裂的，只不过轻重程度不一致罢了。
影片通过惊悚悬疑的气氛，一步一步还原故事真相的时候，我还读到其中另外一种人文关怀的存在，这是对于精神病或者心理疾病的人群的关怀。在每个人成长的过程中，都或多或少会留下不同的阴影，这些阴影因各自性格的原因和生活的迥异而最终产生了不同的结果，也就造成了各自命运的异同。我并不是很在意所谓的“宿命论”，各种论调的产生其实是在加剧人们之间的距离感，或者给更多人找到了不同的借口。但却是少了实实在在的关爱和关怀。
影片中，那些分裂的，撕心裂肺的镜头与画面，似乎曾经在某一节点出现在你的内心，或者你切实也有过这样的举动。那是因为现实生活中，每个人都有每个人的艰难，不论你辉煌成功，还是落魄失意，但请记住，我们都需要对自己好一点，我们都需要积攒勇气去面对某一时刻出现的沟壑或坎坷。迈过去就会是一片艳阳天。最后说一句，李佳的表演很赞！

《浮出水面的影子》故事本身并不新鲜，就像很多同类型电影一样，李佳用自己演员的身份描绘了电影中女主角周露与自己内心和过往之间焦灼的斗争。《浮出水面的影子》也有着这种类型片所应有的各种元素，主人公有着黑暗痛苦的过去，当他找到了自己存在的理由和价值之后，开始了和内心的过去的战斗——事实上这样的故事结构也已经成为了一种模式。

《浮出水面的影子》有这样一个剧情桥段：已经进入青春期的周露在幻觉中想象着自己还是小时候的样子，跑到了父亲的床上睡觉，可此时的父亲已经不是自己的亲生父亲了。周母回来后，发现床上一滩殷红，顿时怒从中来，失手杀死了自己的新任老公。在郝警官的帮助下，同在监狱的母女两人才明白当时并没有发生什么，那一滩殷红不过只是周露的第一次月经。这个桥段的设计自有其过于巧合的一面，但细想下来，绝对不是没有可能会发生。

不知导演贾东朔在此片中是否有向波兰斯基致敬的意味，整部电影看下来，总觉得和《怪房客》《冷血惊魂》等电影如出一辙：同样的类型，同样的心理暗示线索和冷峻的影像风格，最重要的是他们都讲述了同样的一个关于人格分裂的惊悚故事。

波兰斯基电影中的主角多为身不由己，被环境控制被旁人影响，正如同贾东朔《浮出水面的影子》中的女主角周露。影片前半部分周露是个克制冷静脆弱的女人，但过去黑暗惨痛的经历把她推进了郝警官的办公室，更是把她推向了压力的顶峰。

母亲是个有强烈控制欲甚至有点偏执的女人，很多时候就像一个反面角色，因为她的爱就像桎梏牢牢套在周露的脖子上让她无法呼吸。前有郝警官在努力释放，同时又有母亲在间接抑制和禁锢周露内心蠢蠢欲动的黑暗欲望。

于是由人物和事件构成的各种外力便开始作用，一步步的激发或抑制周露人性深处的黑暗势力，而周露便被动的卷进了这场现在与过去的角力的风暴中心。

不可否认《浮出水面的影子》是一部近些年难得一见的电影，它甚至套用了一套主旋律外衣去讲述一个关于社会边缘人的人性的电影。在情人节刚过的日子里，带着自己的另一半去电影院欣赏一部可以引起思考的电影，其实也是一个不错的选择。