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剧情介绍
中国女孩夏星溪（许芳铱饰）独自来到马来西亚北部小城亚罗士打（Alor Setar)，因为自行车爆胎，她经历了三段截然不同的奇遇，先后遇到了本地女孩爱玲（黄若熙饰），三个闲汉，以及作家皮埃尔（帕斯卡尔·格雷戈里饰）。她用不同的身份向人们介绍着自己，仿佛有不可言明的秘密。而 旅程带给她的，也是始料未及的体验。 本片由梅峰担任艺术指导，徐枫、周征源担任监制。 本片入围第75届威尼斯国际电影节威尼斯日单元，获未来之狮（最佳处女作）奖及威尼斯日导演奖等多项提名，南特三大洲电影节“银气球奖”。热播电视剧最新电影女税务官激情辩护裸婚时代星际迷航：皮卡德第二季胶片时代爱情黑吃黑 第四季害虫相棒第2季约定 〜16年的真相〜蓝鸟证据好男孩2018爱情活动的耐久性超级少女第一季假面教师剧场版古代秘密：亚特兰蒂斯-消失的文明留下来的人反恐特警组第四季温柔之歌折翅蝴蝶皮囊 第六季绝对零度2020AFTERSTORY特别篇董存瑞侦探克罗伊特绝色天使之神秘代码印度连环杀手档案：法庭死刑
长篇影评
1 ) 奇奇怪怪的感悟
有一些很奇怪的感想。
没啥营养，欢迎跳过。
①理发师想起小时候在理发店看妈妈给别人理发的画面，还有一些别的思绪都飞出来了，百感交集。
②要我我也会怀疑爱玲诶，唉———
③出门在外我好像很难相信别人诶，但如果真的遇到可信之人，这种感觉好奇妙诶
④二倍速刷完，除了风景
⑤blue tears 真好看
⑥有机会一定要去马来西亚看看
⑦Alor Setar 亚罗士打
malay米都 ，吉打州的首府，可眺望马六甲海峡（这个中学地理的重要海峡）
8.“如果怀疑就不要进去，一旦进去了就不要怀疑”
⑨“沉默有无线含义”
10. brooke 小溪
（够140了吧？
2 ) 最诡异的一段戏
短评竟然超了。。。
抛开电影本身，还挺有趣的。放在后殖民的权力-话语体系当中审视这部电影，会发现很多奇怪的地方。比如为什么我们一再看到这种亚洲年轻女孩+老白男的搭配，还是在一个这种现象特别严重的马拉西亚。或者换句话说，为什么我们看不到其他组合，比如亚洲年轻男性+老白女，或者亚洲老年女性+年轻白人男性，又或者亚洲老年男性+年轻白人女性？我们可以看出女主一面在落后的前殖民地国家骄傲的审视自身物质文明的发达，一方面在文化上需要前殖民者的认同。她的同性情谊不但无法让她打开心扉，甚至还有着戒备（第一段奇遇）；第二段当中，三位亚洲男性她都表现不出什么热情和情欲，还体现出一种看不起和逃离；只有到了第三段当中，那个老白男出现才能让她在暧昧中精神达到高潮（哭泣那一段戏），也只有白人男性能给她理解和让她找到自我。
于是，最诡异的一段戏出现了，在前男友死亡的大海前，在老白男的引导下，她终于放下了前任的愧疚，忘却了那个肮脏的自我（星溪）找回了自我，而老白男在月光下找到了他的缪斯——蓝色泪珠。她的头靠到了老白男的肩膀上。
3 ) 只想写篇短评，不小心字数超了…
看完让人觉得很清新又耐人寻味的片子，有种大音希声的感觉。很喜欢这种平实的手法，叙事节奏不疾不徐，没有任何用力过猛的地方，据说这是导演的长片处女作，由衷佩服。
影片将平常的一天缓缓展开在观众面前，台词也像是生活中最平淡无奇的对话，然而随着剧情推进就在这些平凡中却逐渐迸发出了一些奇妙的火花，吸引你一直看下去，去寻找这些平凡中的闪光点。
这一切不就是生活本身吗？我们平日里生活忙忙碌碌，忽略了多少这种“奇遇”？你对世界的疑问，你心底的结，这些解答就藏着在最平凡的每一天，等你静下心去需找，去倾听。这个路口遇见的下一个人，偶然低头看到的一片绿荫或许就会抚平你的一道伤口。星溪让观众去发现平凡生活中的点滴美好。难怪威尼斯日单元主席会说这部片子是“心灵和眼睛的柔软对话”。
很少写评论，思维又跳脱了…再说下奇遇的部分，作为一部电影，星溪虽然走的是平实的路线，但也还满足了作为观众的我对罗曼蒂克的追求～比如三段式的结构，为观众呈现了一个有趣的平行世界的感觉，里面很多细节颇有意思。大伯公的真身现身，不经意间让人会心一笑～还有震撼人心的蓝色眼泪，被击中的感觉～～～
4 ) 圆融的致敬，巧妙的创新
《双姝奇缘》是侯麦比较特殊的一部电影，因为没有讨论爱情，《星溪》也是如此。对《双姝奇缘》的改编或者致敬在第一个故事中最为明显，爆胎让一个城市女孩和一个乡村女孩相识，城市女孩道德感强烈，乡村女孩则性格直爽、敢作敢为。面临这种无果的冲突，最终还是猴子替她们解了围，两个女孩懊恼的表情让人觉得好笑。🐒就像契诃夫说的在第一幕中出现的枪，总要在最后一幕打响。《星溪》的情节展开类似平行宇宙，就像特德•姜的短篇小说《焦虑是自由引起的眩晕》，其实第一段故事中爱玲出现在武打电视剧中的情节就很魔幻，但心理分析的痕迹还是蛮严重的。星溪在第二段故事中变成了人类学家，但我觉得这个角色塑造的并不太成功，可能受《夏天的故事》里身为民族学家的玛戈影响太大了，星溪除了人类学家的外壳，更倾向于隐藏想法、不发表意见。第三段故事中直接出现了《沙滩上的宝莲》的男演员，星溪慢慢吐露来到阿罗什打的真相，但她的谎言却也令人信服而有趣，以至于真相揭示出来反而显得俗套（最大的作用是展示许铱芳那场哭戏的精湛）。作家说他灵感枯竭，来此寻找blue tears，这里大概致敬了《绿光》，但与星溪的相遇不就是他的blue tears吗？两个人在岛上的谈话，又让人重温了絮絮叨叨的侯麦时间。暑期度假、吉他歌声，《夏天的故事》的感觉扑面而来。男人唱歌时出现的画面，不太像侯麦的手法，反而比较戈达尔，但比戈达尔好理解。法国人、马来人、中国人，法语、马来语、英语、粤语，星溪和作家在马来西亚用蹩脚的英语交流，这里又让人想起洪常秀的《自由之丘》的国际化和漫无目的又目标坚定来到异国的追寻。
5 ) 不管怎么样请尊重每一位导演
抱着很大的期待去看却满载着失望而归。仔细去揪，确实是有很多值得欣赏的点，但那总觉得像是鸡蛋里面挑骨头。所以我只想针对一些有点点失望的点谈一下我的看法。
最最important的一点：商业片和文艺片的四不像：
我并不排斥两种手法混合互用，但是我认为一部影片的受众是首先应该确定好的。《星溪》中两种手法的杂糅实在过于拙劣，主角的演员设定和服装设定以及某些幽默或者略微尴尬而中二的台词等，都透露着商业片的影子，希望能抓住大众的眼球，但是事实上，三段式的叙事并不是普通大众可以理解的，同一时空下发生的三件截然不同的事件，到底是时光的倒流还是平行世界，都缺乏逻辑链的说明，使人云里雾里，我本来以为最后会有经典式的三线合一或者解释谜团的，然而什么都没有，反倒是莫名其妙的（真的非常非常非常）长的同镜头对话，莫名其妙脱离了前面两段叙事，更加会使人不知所云。
如果冗长的对话镜头是导演的一次实验，那么我真的可以说它的结果太失败啦，女主人公的身世也是。太纸片啦。作为商业片来看，这样小清新的感觉搭配青涩的悲伤恰到好处，与色调和女主的年龄都恰恰符合，但是长镜头和对话不仅不会带来抓眼球与感官刺激，反而真的很催眠…观众真的不会去思考她们对话的深刻内涵，只会不断地思考，啊、怎么还没讲完。电影是视听的结合，它不是小说文字的表面，也不是徒有台词都广播剧。电影思想如果是通过主人公的直白诉说表现就剥夺了观众主管思考的情感体验。以商业片的大受众为目标的话，在剧本叙事结构上，真的还有很多不足个人觉得。
然后作为文艺片来看的话…说实话，内涵真的太浅了，点映中解读的嘉宾说“导演对这点自己在片中有了回答，就是星溪影片中所言“我不管它有多廉价，但我就是喜欢”，不管女主的这段经历你们看来多么平常，但导演就是有深刻的感受。”讲真，我当时听完特别生气，我不知道是嘉宾老师误解了导演还是导演真的就是这么想的，但我认为这种想法是极其不负责任的行为！特别容易导致孤芳自赏。孤芳自赏的前提是有“芳”，但倘若那个“芳”真的不香艳的话，真的容易在自我感动与自恋中无法前进。文艺片本身受众会小一点点，就更需要有能够带动观众产生情感共鸣与灵魂交流的东西，但是你把这个都，都尴尬得我kou出两室一厅的长对话给整没了……
给的一星是从理性分析的角度上，真的蛮失望的。但是从感性角度上，我真的很想给个三四星，真的很感动，以及很少在国内看到女孩子站出来当导演了，因为我本身也是女孩子，我还在念本科，想往导演方向钻研下去，但是不管谁都跟我说，女孩子当导演？这怎么能行。尤其是当听到点映嘉宾说“女性导演巴拉巴拉，女性创作者巴拉巴拉。”的时候，我真的差定跳起来直接开杠了。不管怎么样，每一位导演都值得被尊重，请不要随意地贴标签。
真的，导演姐姐我支持你！请一定不要放弃，期待你更好的作品。
6 ) 看电影 别看热闹
故事要值钱 电影需要票房 故此我们习惯了太多赠送的好看 战火 派对 裸体 看一场热闹 嫖一个肉体 大抵如此 人类做为群居动物是很喜欢热闹 可电影除了娱乐大众 还具备某些其他价值 故事是对生活的反抗 反抗平庸 反抗虚无 反抗龌龊 故事是对人生的修正 通过他人的故事探究自己 是比较经济环保的一种方式 好的故事需要一个好的道理 但好的道理最好别讲出来 观众需要明白这个道理 然后也别讲出来 这就是观众和创作者之间的默契 否则就只是看了场好的热闹
星溪让我想起了禅与摩托车维修 体悟生命意义 寻求自我解脱 随便你叫它什么 反正就是那个东西 用哲学化的语言来说 叫做“如何破除物自体与世界的二元对立” 自行车爆胎重要吗 修不修重要吗 遇到谁重要吗 那些是问题之外的问题
顺带提一句 结尾的水面很好看 衬的人也很美
一部让人看了很舒服的电影，简单的画面却是慢慢的生活气息。女主的旅行似乎是很多人人生心态的写照。藏在最深处的，需要时间被慢慢挖掘。
【中国电影资料馆展映】英文字幕国际版。同样是马来吉打象屿山下，《南巫》是本土人对宗教乡情的再现，而本片就是中国游客的臆想自恋和一厢情愿。开场《双姝奇缘》一比一翻拍，中间学洪尚秀推镜头，结尾模仿《绿光》。三段式的叙事推进中，女主角色身份不断变化（探父之女-人类学者-丧夫寡妇），聊天内容不断深入，角色性格趋于成熟，影片观感也逐渐提升。三段之间做了些有趣但肤浅的互文，第三段神人的出场演唱、格雷戈里与女主的大段英文台词挽救了这部影片，也挽救了女主的表演。然而映后导演的蜜汁自信与对观众说教又招了不少黑。不教观众做人有那么难吗？摊手
散步式电影的可爱时代，单纯又轻盈的电影。
7分还能有，「在异国」+第三段「绿光」，用洪常秀式的尬聊藏拙是个蛮好的选择，细节很用心（不过数据库和元叙事方面跟「在异国」就没法比了……）。第二段实在太差了，不过第三段写还不错（当然侯麦的调度其实也完全没学到……），剪那么多动物镜头进去也是……不过影片还算比较独特啦。能再看一次帕斯卡尔·格里高尔的戏还是很棒的。
侯麦低仿。调色有些不舒服，人物也没多少意思，这个热带地方是能出一点故事，但没拍出该有的味道和趣味，节奏也差点意思，对话太随意，演员也不行，女主演一直就一个类型的清凉打扮，观众也许只会看她裸露的腿、肩、脖子，而忘记角色吧！或许放弃龙标，拍得更自在和尽兴一些，演员再放开一些，多些暧昧绵长、意犹未尽的微妙东西，也许能成一部好片。
其实是“（吴）亦凡的三次奇遇”，全程看女主身材。
#平遥#超低配版洪尚秀，日历风光片。
这满满的电视剧质感，就别自称致敬侯麦了，不过是亚罗士打旅游宣传片罢了。刻薄点讲，老生常谈的对话无意义，屡见不鲜的结构无价值。导演沉溺在个人审美趣味里无法自拔，认定自己很可爱、很有趣、很有思想，其实就是不加节制的矫情和自作聪明。请来帕斯卡·格利高里纯粹是一种浪费，正面例子参见《狮子彻夜未眠》里的让-皮埃尔·利奥德。女主的表演让我全程游离在外，神烦。
如果没有这些奇遇，将有一些什么问题埋伏在星溪未来的人生里。有了这些奇遇，她的未来又会遇到什么。这个联想，倒让人想到侯麦了。星溪的故事，是可以连续拍下去的。
提前退场。所有角色全程尬聊，坐我前面的意大利人一直在笑，台词不可信的程度可比肩《房间》了。
看到第三部分，听那个法国老男人说，他在年轻的时候也不喜欢人们聚在一起，见了人多就会躲起来观察，不喜欢一群人聚在一起大喜的婚礼，也不喜欢一群人聚在一起大悲的葬礼，等到上了年纪之后，他的想法变得不一样了。突然被这段共鸣了，原来很多人也是这种想法，突然对这部电影的好感倍增！导演可能喜欢洪尚秀或者侯麦，她也做了一个三段式的故事，每次都把故事里的人物和事件做微调，这点比较正确，只是可惜没能在文本上形成更戏剧性更耐人寻味的故事，包括镜头和剪辑方面，基本上就是表面那层信息量，看完了就完了，完成度倒是还不错，整体上的观感也很舒服。
因为豆瓣差评才毅然买票，果不其然，很喜欢。三层平行时空，逐步嵌套，成品一体两面：格局小，模仿痕迹重（求导演别再说【很侯麦式生活流】了）；但还是很欣赏导演能在创作立场上，脱离历史叙事，拒绝消费感伤，摒弃符号隐喻，让人在华语电影的新环境下，浮出水面，呼吸到审美情趣层面的新空气。当然，这种小资视角的甜美是注定被诟病的，but so what？【我控诉姜文看一半就离场，男人真的很无趣】
虽然说是师姐，很想打高一点，但是，真的，做不到。
一个导演要爱自己的演员，要实实在在地爱，还是幻想地爱，这是个问题。
非常之无聊肤浅，要什么没什么，说旅游宣传片都嫌太长……建议好好想想如何让主题更深刻一点，毕竟其他方面已经那么平庸了，如果这个电影连一个好的思想立意都没，不知道为何要拍出来
和导演的世界显然没有任何交集所以你开心就好吧……第一段没有放飞自我的时候或许还能看到一点侯麦的皮毛，到了第三段这么多模仿对象轮番登场就非常可怕了。那段声泪俱下的长谈啊天哪，从没见过这么尴尬的Pascal Greggory……
大型洪尚秀&侯麦模仿秀，学了《在异国》的形没学到《绿光》的神。台词写作水平差两位也实在太远，不过还是有些地方蛮有趣的。
导演毫无审美，照搬了侯麦的皮，骨子里空空如也。最大的失败是女主，这是一位主流的、上进的、被电视剧驯服了的女演员，她最大的梦想可能就是红和瘦。这个角色根本不该所谓的北京大妞来演（爱玲都比星溪可爱），北京话就不是为了small talk而生的，北京话太实了，不俏皮，每一句都是为了跟人对话，而这又不是一个对话的片子，这理应是个说废话的片子，可惜导演不会说废话的艺术，她只会说live with love and hope这种鸡汤。一个女主如果不动人，活得像刻板印象里的how are you fine thank you and you的中国人的话，还拍她干吗？
一刷：【2018年11月11日-北京电影学院-第七届北京电影学院导演系“学生导演奖”-标准放映厅】二刷：【2019年4月12日-北京电影学院-第九届北京国际电影节 注目未来单元-标准放映厅】“中国电影史上罕见的散步式电影”？？？“致敬候麦”？？？梅峰老师艺术指导？？？浪费资金，毫无意义，空镜头居然能吹出哲学层面的高度。导演思维还停留在学生作业的层面，整体的结构和台词都是无聊尴尬至极，摄影更是没有亮点，剪辑就更别提了。目前看过北京电影学院导演系硕士毕业的最差作品。（因为工作任务被迫二刷，但导演态度特别好，有点不忍心批评）
这片子变成现在这个样子，导演和女主角有不可推卸的责任，这种表达太自恋了…台词本身有问题，女主角的表演又让一切变得更糟糕更不可信。导演应该有一定的阅片量，除了常被谈论到的侯麦和洪常秀，塔罗牌那段模仿《五至七时的克莱奥》痕迹相当明显。