以家人之名

写在最前面，可能我的言语会不平和，赞同的就看看，不赞同别看，非要杠就是你对，我不想和你争执。这部剧我已经弃了，后面不会再看，不会再关注。

平心而论，这部剧演员选的很贴切，演技也是很可的，服道化也都不错，本来我是抱着十二分的期待的，前面几集还很感人，后面人设越来越奇怪，剧情崩毁，典型的高开低走，简直浪费了这个好的主题和演员的付出。重点强调，我完全是被剧情逼退，我打一星也只针对编剧。这个编剧真的是让人无语，不合逻辑的各种设定扎堆出现，为了虐而虐，人设崩塌，剧情狗血……你们是真的觉得观众都是傻子，都会为你们买单吗？

当我百度了这部剧的编剧后，我就明白了。

这两部剧的编剧是完全一样的，《下一站是幸福》后期女主角人设持续崩塌，剧情狗血，口碑下滑。而到了《以家人之名》，剧情依然在向狗血化靠近，人设依然立不住，你们丝毫不吸取教训，不知改进的吗？

回到首先，这个主题是特别好，特别温暖的，两爸三娃、家庭亲情、治愈成长，好好拍，是很容易触动人心，成为爆款的，可你们非要加上狗血的爱情故事（我不是抵制爱情，只是讨厌狗血无脑地突出爱情），没有爱情就不行了吗？拍不好爱情就不要拍啊，非要来辣人眼球！！！

我只想讨论编剧的问题，不针对演员。

第一：挂羊头，卖狗肉，打着家庭治愈剧，实则是偶像爱情剧。

表面上是两个爸爸带着三个孩子，互相温暖，互相治愈，实则是现代爱情剧。就我目前来看，前面还是在讲述家庭故事，后面就逐渐开始狗血爱情了。好好地讲述一家人的故事，通过彼此的关爱治愈原生家庭的痛苦不好吗？

三个孩子小时候

子秋叫爸，李海潮欣喜答应

三人在公交车上相互依偎

看到李海潮关心小凌霄，即便被贺梅骗了钱，依然觉得决定收养贺子秋；两爸三娃凑在一起生活，打打闹闹；三个孩子逐渐接受彼此，互相依靠，特别暖心，很多地方也很好哭。可编剧非要加上爱情，还加得极其不合理（在这里我不讨论凌霄尖尖算不算伪骨科，因为有人认为这算是青梅竹马）。李尖尖完全是把凌霄和贺子秋当做哥哥的，没有爱情强加爱情不尴尬吗？

李尖尖宣布自己来例假

三人睡在一间房间

李尖尖睡凌霄床

剧中很多细节，不仅仅上图，都可以很清楚地展现出了，李尖尖是只把二人当做哥哥来看待的，在她心目中，这两个人就是亲哥哥。她可以毫不尴尬地在他们面前说出“我，李尖尖，来例假了！”，毫不介怀地和他们睡在同一个房间；像个小孩子一样爬上哥哥的床睡觉……这么明显，赤裸裸地兄妹情，编剧你非要加上爱情，你不觉得突兀，不合理吗？女主就非要选择她的哥哥吗？不能有别的选择吗？

二。狗血剧情太多了，这个真的劝退

首先，我明白电视剧创作来源于生活，但又高于生活。为了戏剧性，会更加突出矛盾，增加巧合。但这也要有个限度吧，太假了的话真的很让人无语。

1.贺子秋的亲爸、亲妈，凌霄的亲妈在抛弃孩子后无一都发迹了，变成了有钱人，还都找回来了，这也太巧合了吧，赵华光，陈婷都还一定要认回自己的儿子，这也太巧合了吧，两个人都还相继离开了，这种剧情就纯粹地为了虐而虐，为了分开而分开。

2.凌霄外婆突然发病去世，亲妈和再嫁出车祸，偏偏只有再嫁死亡，亲妈重病需要人照顾，一定要凌霄去照顾。这一连串的事件概率有多低，就是为了让凌霄离开而设计了这一段剧情。这么大的事情，凌霄甚至都没有和自己的亲爸商量就选择了去照顾抛弃自己的妈，编剧，你能设计得合理一点吗？

3.凌霄、贺子秋两个人九年一次都没有回来过，一次都没有，这也是做让人迷惑的一点。现在交通便利，不是之前回不来。特别是凌霄，他的亲爸在这里，他一次都不回来，怎么都说不过去。有再多的苦衷也是真的不符合现实逻辑啊。

4.宣传的是闺蜜情，没有撕逼，结果呢？李尖尖最好的闺蜜齐明月喜欢上了凌霄，暗恋这么多年，而凌霄和李尖尖是官方cp，我就呵呵了，非要弄这样的狗血剧情。齐明月九年都遇不到其他更好的人了？遇不到其他喜欢的人了？（唐灿你都能一分钟让她一见钟情，爱上男配）非要闹这么一出，无论后来有没有闺蜜反目开撕，看着都挺膈应人。

5.预告凌霄和贺子秋都向李尖尖告白了，这一波操作更是狗血，我都不想吐槽了……

三。人设严重崩塌，一如既往。

贺子秋李尖尖目前人设还算稳定（但我不敢确定后期会不会崩盘），反正就目前来看，凌霄人设是崩盘了。

1.不要随便立flag，倒了真的让人反感。凌霄陪李尖尖拔牙，握着李尖尖手说哥哥一直都会在，很快就离开九年；前一刻还在说属于李尖尖的东西不会分给别人，后面就能说橙子还小，让李尖尖不要在意，然后陪橙子去吃饭。这些设定真的让人看着难受。

2..为了突出爱情，突出凌霄在意，想念李尖尖，把凌霄人设改的一塌糊涂。

凌霄多次告诉尖尖不要谈恋爱，询问她有没有交男朋友，这也太过自私了吧？你自己选择了离开去照顾亲妈，你有你的苦衷，尖尖选择了理解，你也没有资格管她了吧。还不让尖尖谈恋爱，让她等你九年，自私的占有欲。且不说现实生活中九年能改变多少事，你又凭什么保证九年后回来尖尖一定会爱上你，愿意嫁给你，整日面对你们陈家“三代女性”呢？

剧中有一段视频，凌霄和尖尖视频，尖尖不愿意接，让凌爸来接，凌霄明显无话可说，寒暄几句立刻就问尖尖在不在，尖尖敷衍几句后凌霄很快就挂断视频，留下凌爸独自尴尬。对多年不见得亲爸爸就是这个态度吗？编剧你为了突出爱情就这样牺牲了亲情？亲情爱情不突兀吧？这样随意浪费男主人设！

凌霄为了了解尖尖情况，长期和齐明月联系，还让她汇报尖尖情况，偷拍私生活照发给他，监视女主生活也是够了，这过分地占有欲简直让人恶心。我不知道尖尖知道后会是什么反应，总之现实生活中这种事情绝对会让女方厌恶。编剧，你把凌霄写得这么恋爱脑，占有欲这么强，你怎么不去写霸道总裁文呢？

最后，我只想说，编剧你这么不走心，真的是浪费了这些好演员的努力，浪费了整个团队的付出。后期女主或是子秋，齐明月人设崩塌，口碑肯定会滑。我希望您别再出来霍霍好剧，辣人眼球了！

本以为是亲情剧，没想到兄妹变情人，虽然不是亲兄妹，但是我总觉得很别扭。而且是以家人之名为剧名，不应该就是亲情为主嘛，为啥还要变味。感觉很难受，很希望中国的电视剧能够多关注除爱情之外的题材，给更多的青少年树立目标，而不是过早的了解什么爱情，虽然这部剧拍的还可以，但是还是有点失望，因为刚开始我以为都是亲情，没想到亲情变爱情，虽然这很符合现在很多人的口味，但是有点对不起这部剧的名字

《以家人之名》拥有一个国产剧里很少提及的概念：不以血缘定义家庭。

在传统的家庭观念中，家人与血缘密不可分。但这部剧却重新定义了“家人”和“家庭”：家人之间的羁绊不一定是血缘，情感才是更深的羁绊——“有血缘的，不一定能成为家人；但是互相珍惜，彼此爱护的人，一定可以。”

剧集的开篇始于1999年。小面馆的老板李海潮是个鳏夫，一年前丧妻。他独自一人照顾女儿李尖尖，靠一身本事把这个家维持得井井有条。相亲对象贺梅和他一样，一人抚养孩子贺子秋，但她却自顾不暇、心力不足。

新搬到楼上的民警凌和平一家，同样活在阴影之下。凌和平的小女儿幼年夭折，妻子陈婷沉浸在无休止的丧女之痛中，没日没夜地与他争吵，这个家被彻底撕裂了。他们的儿子凌霄无奈地成为争吵的“牺牲者”，他常常只能在楼道里待着，曾经开朗活泼的性子久而久之逐渐封闭，变得沉默寡言。

李尖尖的性格恰好相反，她非常跳脱，对人“爱恨分明”。起初，她对贺子秋有敌意，却很喜欢凌霄这个楼上的邻居。三个孩子虽然各自的原生家庭都有缺失，但在彼此的摩擦和接触中寻找到了温暖，渐渐互相依赖。

三个人童年里不好的记忆被暂时性地封存，十年过去，他们步入了高中时代。彼此间的温暖，似乎遮掩住了生活的苦楚。

剧集开篇的两集算是开了个好头，不仅拍出了上世纪末的那股生活烟火气的细节质感，而且整体的群像戏也处理得细腻，一家子的群像都立住了。尤其是饰演三个孩子的小演员都挺有灵气，演得到位，“三小无猜”式的相伴成长与温馨的家庭日常，在他们的演绎下就宛如真实发生过。

李尖尖的喜感和跳脱感，是三人组里的一抹暖色。她总是无拘无束地表露出自己当下最直接的情感。而偷偷进爸爸房间里看逝去母亲的照片，让凌霄“偷偷想念”的一段戏，又顿时和其他的戏份之间拉开距离。

两个男孩里，我更偏爱饰演凌霄的小演员。他从刚开始毫不接受李尖尖的善意，到之后渐渐被她的热情融化“心中的冰山”，整个过程被拍得很有趣——他独自坐在楼梯里，每隔一天，位置都会离楼下更近点，到最后甚至坐到了离门只有三阶的楼梯上。凌霄和李尖尖“青梅竹马”般互相吸引的化学效应，一下就被拍了出来。

此外，第二集里凌和平与李海潮这两个父亲之间的投缘，边喝酒边互相诉说心事的那场戏，同样值得一提。涂松岩和张晞临的演技，在这段戏里得到了充分的体现。也许是因为拥有着相似的人生经历，李海潮那句“安慰那话就像小刀似的，就剌你的心坎”，其实也是凌和平生活的真实写照。

这五个人的群戏有着难得真实的“家庭感”，不知不觉中就让人感受到——不管是否有血缘，只要彼此认定对方是家人，一个家庭就能够成立。

当时空切换到2009年，三个主演出来后，整部剧也正式迈入了正轨。他们的性格各自迥然不同，却要生活在一个屋檐下。

饰演凌霄的宋威龙，是剧里的“大哥”。目前看来，这个角色身上“背负的东西”是最多的。被亲生母亲误会害死妹妹、之后甚至遭遇她的抛弃，这一连串猝不及防的家庭变故，让他不得不学会隐忍着生活，并且缺乏安全感。

相比性情收敛的大哥，谭松韵饰演的李尖尖和张新成饰演的“小哥”贺子秋，则在性格上要外向多了。身为家里唯一女性的李尖尖，是个很能撒野的“假小子”。第二集最后，她引爆了一个又一个“名场面”——在饭桌上宣布自己来例假了。

全员尴尬的同时，她竟然还拿出凌霄给她买的内衣，毫不避讳，在众人面前大大咧咧地展示着。可以想象，十年来家庭中母亲角色的缺失，让她被养出了“男生感”。

被寄养在家里的贺子秋，从小就很顺着李尖尖，和她混久了也变得开朗。长大后的他对人友善，显得早熟。他从不抱怨自己的人生，也不喜欢别人的同情和可怜。但在这层“暖男”的表面之下，他的内心想必是敏感的。

从开篇和前些天的片花中，可以看得出来，《以家人之名》并不只是一部简单聚焦于家庭温情的剧集，它也有不少“反套路”的悬念色彩和复杂的讨论面向——当原生家庭闯入两个男生的生活中，他们将要面对两难的境况。一边是没有血缘但彼此认定的家人，一边是有血缘但关系极为淡漠的亲生父母。他们要在几个不同属性的家庭之间迷茫，用不同的方式走出原生家庭带来的困境。

家庭成员关系之间的温暖与沉重，被迫分离和重逢后的尴尬与误会，每个人内心的秘密，都会交织在后续的情节中。亲情的羁绊能不能自己选择？没有血缘关系的家庭，一旦家庭成员在情感上发生裂痕，又会遭遇什么样的境况？他们之间又会如何“以家人之名”，相互治愈彼此内心的伤口？

希望剧集之后的发展不会落入俗套，能够合理、有效地回答目前抛设出来的这些问题。

8.16 第二更

追《以家人之名》的过程中，会产生一种“不可名状”的观感——这部剧大多数时候很欢脱，幽默里带着温馨，但一旦故事发展到了关键节点，往往又是扎心。

这份混杂的情感体验，就像三人组一起在天台看流星，当李尖尖高兴地对着流星叫喊着希望妈妈能在天上看到她时，身后的贺子秋和凌霄却是在心里生出了无限伤感。在3-10集里，这种具有矛盾性的情感也不断反复冲刷。

“大哥”凌霄最让人心酸。他其实知道，陈婷当年离开，并不只是抛弃了自己，而是把过去的所有都统统抛下了。十年过去后，当外婆、妈妈和突然出现的小妹妹一起涌到跟前。道德与情感上的“双重绑架”，用来形容她们的行为是一点都不过分。面对这些情况，他只能更早地长大，默默地承受着心理压力，用一种全然陌生的身份去框定自己。

正像他所说的那样——“人就是在瞬间长大的，别人都不知道，只有你知道的一瞬间。你的内心改变了，你感受到了生活的重量，那一瞬间，你就一个人悄悄长大了。”

对凌霄而言，悄悄长大的那一个瞬间，就是外婆的突然去世与母亲的车祸。这么两个意外撞在一起，还没等缓过神来，命运之手就彻底改变了他的人生轨迹。

母亲陈婷因为车祸而导致的下肢瘫痪，需要有家属进行长期的照顾。面对这个情况，夫妻双方的亲属却在第一时间争吵了起来，没人想着怎么给予她照顾，反而提出要解除亲戚关系。陈婷的“娘家人”逼不得已地需要负责担起她的生活重担。但在国内工作的凌霄舅舅不可能为了陈婷放下工作，唯一的可能人选，就这么落在了凌霄身上。说实话，凌霄舅舅是个惹人生厌的角色，“冷血动物”更应该用来形容他自己。

从理性的层面来说，作为一个被抛弃的儿子，凌霄没有从陈婷身上获得过多少母爱，也没有义务留下来。但是设身处地想，又有谁能直接选择甩手走人呢？更何况是凌霄，典型的刀子嘴豆腐心，责任心比天还大的一个人。

留在新加坡并不是一个好的选择，不仅让他自己的前途变得未卜，还让远在国内的四个亲人伤心、彼此疏远。但对他来说，这却是唯一的选择。

凌和平的那句“凌霄已经这么大了，撑不撑得住，都要撑下去”，宛如官方提前给出的注解。他所要面对的事不再是孩童时期面对的抛弃，而是更无奈的境况。无论做出什么选择，都要做出巨大的牺牲。

所谓一瞬间的长大，就是不由自主地背负起生活的枷锁，开始离自己原先预定的轨迹发生偏差，乃至于越来越远。

而“小哥”贺子秋的心酸则是另外一种。他在这个家里的位置，无论是在外人眼里，还是在真的担心他的二姨贺兰眼里，都是很尴尬的存在。

李海潮在醉酒后的一段告白，几乎是前10集里最煽情的时刻。他是那种特别容易共情的人，把子秋从小到大的苦与忧都看在眼里、疼在心里，以至于成了一块不能被轻易触碰的伤疤。面对这样掏心掏肺对待自己的家人，子秋自然不愿离开。

所以，当亲生父亲赵华光成为暴发户，因为膝下无子而找上门来想着“延续香火”的时候，子秋的愤怒会难以言表。从小被抛弃的他，并不愿意随随便便被当做一种物品来对待。

但现实的鸿沟又的确摆在他们面前，这是光凭情感难以跨越的。

李海潮被投诉关店整改，之后又因压力过大、疲劳过度而病倒。这种属于小老百姓的“撑不下去”，让子秋意识到自己对这个家的亏欠。之前没有人愿意提起的这份尴尬，此刻又直晃晃地在他心里插了把刀子。

子秋所要面临的“瞬间长大”，其实是牺牲自己、成全别人。这份心理很矛盾，也很真实。

第10集里，李海潮终于被突然到访的贺梅说服，准备劝子秋出国，拥有更好的学习和生活条件。但当他听到子秋对他说出的那番体贴伤病的话语，情绪瞬间产生了扭转，以至于泪崩。内心敏感的子秋，总是悄无声息地观察着生活里的细节，寥寥几句话里涌上头的都是关心。

两个人就在这种“错位式”的情感交流里，阴差阳错地想到了一起，却又不得不面对无奈的离别，谁都不愿意把话给说开了。这是一种典型的中国式亲情表达，不得不说，这段戏里涂松岩和张新成都演得很好，细腻动人。

选择离开的子秋，他未来的几年估计会和凌霄一样，过得很不容易。像赵华光这么一个会对着别人的家庭条件冷嘲热讽的人，本性里缺乏善良，想必在后续的剧情中也会做出辜负子秋的行为。

此前在一个剧透中看到，贺子秋在英国又一次经历了被抛弃，他又不敢和李海潮说自己的遭遇，怕他担心，只能报喜不报忧，自己假装过得很好，半工半读拼命坚持下来。毕业后，他又被一个大厨拉着在店里做帮厨，忙得无法离身。就因如此，他才这么多年都没回来。

下周开始，就会跨越到2019年的剧情了。对于那么重视亲情的他们，十年的时间差，是一场漫长的离别。三人组转眼重聚，难以想象会是什么样的情景。

从之前的预告中可以看到尖尖的难以接受，以及对两个哥哥的疏远和误会，还是挺能理解她的。尖尖一贯开朗的心性，其中有不少是为了减轻压在哥哥们身上的烦恼。能够想象到，她对自己生活的这个“特殊家庭”所要面临的分崩离析，会抱有什么样的心情。人的忘性很大，如果不是因为打心底里的在乎，也就不会有后续的刻意疏远了。

伴随着苦衷的成长与离别是那么猝不及防，而造成的情感裂痕，想必需要付出更多的情感才能得以弥补。

8.27 第三更

最近刚刚结束一场旅行，所以第三更有点姗姗来迟，抱歉。看到评论区有几位友邻“催更”，这也是我第一次尝试用这种方式更新剧评，之后会尽量准时的。

两个哥哥回国后，三人组的反应都挺让人意外。下面展开谈谈三个人各自延展出的线索，以及一些需要被重点圈出来理解的地方。

李尖尖在凌爸生日晚会上制造出的巨型尴尬场面，其实有理可循。

凌霄肩上的伤疤、凌和平的脑震荡，这些善意的谎言，是典型“不报忧”式的家庭故事。但它们加在一起，却成为了一串导火索，导致李尖尖脱口而出：“告诉你有什么用，你能回来照顾啊？”这显然是句怼人的气话。

九年的时间差并不是那么容易跨越，每次期待的落空，都会让人变得渐渐不再期待，甚至心生埋怨。即便两个哥哥在国外生活都有各自的苦衷，她也没办法迅速原谅他们。还是之前的那句话——如果不在乎，反而不会产生这种负面情绪了，感情是要靠时间来经营的。

当然，李尖尖身份的转换也需要注意。此前10多集里的李尖尖总是没什么“女性意识”，大大咧咧地活着。但转眼2009年，在大学毕业之后，李尖尖经历了创业，拥有了自己合伙的工作室。她已经从一个爱闯祸的高中生妹妹，变成了小有名气的木雕艺术家。

如果说曾经的她是个行事直接、不过大脑的人，那么现在的她遇到两个哥哥无法冷却的热情，只会感到不自在的别扭。所以再之后，当听到两个哥哥逼迫自己分手的要求，李尖尖直接爆发了争吵。

不出所料的是，争吵是短暂的，家人之间当然不是那么容易就能做出割舍。两个哥哥相继出现问题，子秋的意外车祸、凌霄的焦虑症，不幸中的万幸是缓和了三个人之间的关系，让他们重新再走到一起。

最近几集里，李尖尖与凌霄、子秋之间的情感关系重新洗牌，之后不知道会有什么发展。个人对于剧中的“爱情元素”并不反感，毕竟在开播之前就已经通过片花和片尾的“剧透”隐约知道。不过，我更感兴趣的，仍旧是剧中讨论的具有多重性的家庭关系。

再聊聊子秋。回国之初，子秋在店门外徘徊纠结着不肯进去，之后才找机会鼓起勇气回家和李爸交谈，这两段戏都让我看得很揪心。

一方面，我们已经能猜到子秋在国外过得不好，学费和生活费可能都要靠自己挣，是颇为拮据的状态。但为了不给家人添麻烦，他始终“报喜不报忧”。另一方面，他在回国后为了遮盖真相，又要时常“打肿脸充胖子”，为了圆原先善意的谎言，而不断编织出新的谎言。

比如这句“我觉得您都白养我了”，说出来就有两层意思——除了表面抱歉的意思之外，还有着对于目前自我现状的失望。而这也是子秋如此犹豫着才肯回家的原因。

面对李爸，子秋在刚回来时总会有意掩藏起自己真实的心声。被问到生母贺梅，就算他想要见面，取而代之的却是一句轻松的“她都不要我，我找她干吗呀？”

从小到大，子秋都是那个把心事藏着掖着的人。他特别愿意给家人付出，却又特别不愿意表达出自我的真实意愿，就怕给家人带来麻烦和伤害。但实际上，他这种习惯于“藏匿”的心性，反倒带来了更大的问题。想要说出口的话、想要做的事，如果刻意压着不说、不做，不仅自己难过心里的那道坎，家人也无法提供切实的帮助。

中国式的亲情之下，已经长大了的孩子很难再向家人开口“示弱、报忧”，但反过来看，说出口其实也不是件坏事——家人能够体会到这份忧愁，并给予以“共情的帮助”。子秋在车祸后受到来自家人的照顾、在和贺梅了断后受到来自家人的安慰，都属于这种“共情的帮助”。看得出来，他已经做出了改变。

而子秋终于与生母贺梅相见，两人之间的情感线索却并不像我之前想的那么简单。

首先是子秋在路边看到她坐在专车中的身影，同样看到子秋的贺梅却抓紧让师傅开得更快。之后，李爸与贺梅的相见，贺梅的反常态度则更是叫人奇怪。

这份反常延续到了她与子秋那场不愉快的相见——她始终保持着理性的冷漠，说起自己当年去深圳的苦日子，以后也不需要子秋养。但在子秋起身想要离开时，她却又突然叫住他，让他以后如果有困难，还是可以找她。之后，她又上门到李家，和李爸说起子秋开的咖啡店看不到前景，并再度对赵华光的事起疑心。

此刻强装坚强的子秋，是最近几集里我的一个泪点。张新成在这场戏中演出了不同层次的感情，失落、痛苦、乃至于最后有些理解母亲却又不准备原谅……而这些又都要被他给“伪装”起来，忍耐住不在贺梅面前失仪。

同时，我们能察觉到贺梅在子秋面前也是在强装若无其事。她的确是个自私的人，这一点我并不想要去洗白。但在子秋回来后，她的所作所为也埋设了伏笔，暗示着后续剧情也许会发生反转。她其实并不是一个彻头彻尾冷血的母亲，她也许是不想让自己成为儿子的阻碍、李家的阻碍。回想起来，相比凌霄的生母陈婷，贺梅每次的离开都很干脆，她选择的是不介入儿子的人生。

与子秋的“不敢回家”遥相呼应的是，凌霄半途被陈婷催着回新加坡，在打开家门前，他需要深呼吸，做好心理建设，才敢往里走。

正如剧中出现的一句台词：“一个人是无法抵挡所有事情的，一朵白云的阴影也能令人窒息。”陈婷在车祸后让凌霄照顾，但与母亲相处9年却感受不到丝毫的母爱，反而是更深的捆绑乃至枷锁，令人感到窒息。

在噩梦中，陈婷质问“他是不是不要她们”的那番话，是凌霄内心深处的梦魇。他的负责与担当，让陈婷的生命得以延续，却也让自己患上了焦虑症和睡眠障碍。

凌霄的人设其实很矛盾，而这恰恰是编剧出彩的地方，没有人应该是单面向的。从不幸的童年开始，他就在持续不断的忍耐里封存自己的情感——他的高冷少言，实际上是情感内耗的结果。直到李尖尖出现在他的生命里，他终于得到了温暖。李尖尖和李爸，某种意义上是他如今的“心药”。选择回国，他抱着一颗“二次伤痕累累的心”，想要被再次治愈。

这里再补充说下“放大镜看剧”发现的两个小细节，关于凌霄失眠时候读的两本书：几米的绘本《星空》和克里斯多夫·夏布特的绘本《树下长椅》。这两个细节还挺亲切的，因为我刚好都读过它们。

《星空》是一本“献给无法与世界沟通的孩子”的书。封面简单的两句话就能解读凌霄的人物性格——“孤单时，仍要守护心中的思念”、“有阴影的地方，必定有光”。书的主角是一个不爱说话的小女孩，她从小就被家人忽视，没有丝毫亲情的温暖，她遇到了一个同样不爱说话的小男孩，他们互相之间仿佛看到了自己，所以选择相互陪伴。

凌霄应该是从书中的小女孩身上感同身受，看到了自己的影子。李尖尖对于他而言，“就像在黑夜里海上的灯塔，也像头顶闪亮的星星”，是那个让自己变得更勇敢的人。

《树下长椅》，书如其名，用三百多页讲述了一把公园树下的公共长椅的故事。这种椅子随处可见、毫不起眼，但把几十年的时间附加上去，它的身上就发生了成百上千的事。形形色色的人在这里相遇、分离、成长、转变。在固定的空间中，时间的流动被呈现而出，方才显得沧海桑田。时间的厚度让所有的人与事，共同构成一整块无声无言的“人世拼图”。

三个跨度的时空，在剧里经常会以闪回蒙太奇的形式浮现，今非昔比，就如同《树下长椅》对于时间与空间的处理手法。9年的时间，让三个人变了很多，也让这个家变了很多，但当大家聚在一起，却又仿佛是昨日重现。

另外聊聊两个配角，齐明月和唐灿。她们的家庭构成并不像三人组那么特殊，却同样要受原生家庭之苦。齐明月母亲对女儿的严控、唐灿母亲在女儿失去利用价值后的不管不顾，以不同的方式伤害着她们的女儿。印象很深的是唐灿在齐明月母亲来收拾房间后，突然一个人爆发的哭泣。这个情节点发生地猝不及防，却很真实。

她们身上所浮现出的家庭问题，宛如三人组家庭的“对照组”。越看越觉得，孩子与家长之间的关系也是分阶段的，幼年时、青年时、成年后，每个阶段的矛盾与痛点都截然不同。

个人认为这部剧发展到现在，的确不如开篇时精彩，但也绝不至于许多差评中所描绘的那么不堪。

这也许和现在大众的观剧方式有关，“微博式追剧”越来越成为一种潮流。我在每晚看完剧后，总是能在微博热搜里刷到各种“断章取义”的话题性片段。之前不了解这种追剧模式，被科普了后才知道，有的观众想要了解火爆全网的最新剧集动态，方便平时和人聊梗，但又没空坚持追剧集的正片，于是只看微博营销号上几分钟的短片段剪辑。

凭借热搜词条、动图截图、片段视频，的确是可以追完一部剧的剧情走向和名场面，但却会错过铺垫这些名场面的辅助性剧情与不少细节。这种追剧方式显然容易造成误判。不知道现在有多少观众，是只靠“微博式追剧”碎片化看的《以家人之名》，从而忽视了对它整体上的感受与把握。

其实这部剧有不少细节值得挖，演员群戏的表现也一如既往地生动，还是可以持续往下追的。更何况，目前三人组身上各自的家庭线仍旧没有迎来爆发。

9.6完结更

在这部剧完结时再往前回溯，意料之内的是，《以家人之名》在后半程并没有将重心放在爱情支线上。这仍旧是一部深入讨论原生家庭问题与家人之间情感羁绊的剧集，并没有偏离初衷，也没有落入俗套。

每个角色都更加鲜明、直接地暴露出了他们身上的问题，同时，他们也在彼此的支持中重新审视自我，学着一点点走出困境，获得治愈。

凌霄和尖尖终于在一起后，却无法控制住自己内心的焦虑和不安。新加坡那段灰暗的生活又一次改变了他，让他再次回到了童年的阴影状态。除了照顾陈婷和上学，他只能靠一直想尖尖、想家，才能勉力支撑。这些都是他的“救命稻草”，却也让他患上了难以被轻易抹除的心病。

而凌霄在性格上的矛盾之处由此显现——从小时候的抑郁到重组家庭后的渐渐阳光，再到回国后的无法捉摸、过分敏感，似乎曾经的阴霾再一次笼罩了他。就如尖尖那段内心独白中所说：“在我不知道的地方，他被打碎过，我更不知道，他在深夜里怎样痛过，又是怎样将自己一片一片地找回来，拼成完整耀眼的样子，现在我走近了，终于看到他的满身裂痕。”九年时间让凌霄心理发生了又一次断层，凌霄只有放下他的自矜和内敛，把痛楚都表达出来，才能直面自己的内心。

如果说陈婷在小时候抛弃凌霄是自私之举，那么车祸后她刻意折磨凌霄，以及想方设法把凌霄绑在自己身边，比起当年的自私给他造成了更大的痛苦。

不过，出演这个角色的杨童舒并没有把她处理成一个只招人恨的“纸片人”，而是演出了她身上需要被我们理解的悲剧性色彩。人与人的思考方式是有很大差异的，站在她的角度，不断遭遇丧女、丧母、丧夫的痛苦，她也只能消极地逃避自己身上的责任，把责任都推给凌霄，甚至于“天天卖惨”。这已经深入她的骨髓，成了她活下去的一种方式。

新加坡那些年里让凌霄几近心理崩溃的经历，都没有逼他说出“你为什么不疼我”这样的话。但因为尖尖和陈婷之间的误会与隔阂，他才终于把压在心中的话说出了口。对他而言，始终过不去的一道心坎，就是母亲令人无法理解的自私与自己无法逃脱要照顾她的责任。

另一边的子秋，此前埋在他身上的问题也进一步引爆，甚至比凌霄“有过之而无不及”。

在误解贺梅之后，他并没有获得自己心中所想要的解脱，反而让这份矛盾愈陷愈深。贺梅在得知子秋在国外的生活经历后，打电话逼赵华光把这些年欠子秋的都给他，但这笔钱却成为了导火索，让三个人之间的关系直接陷入僵局。子秋在国外最落魄、最艰难的时候，都没有去求过赵华光。但贺梅这番替他要钱，让他埋在心中始终不愿意直面的羞耻感被摆到了明面上，丢尽了他的脸。

我们从子秋对贺梅说的那番话中，才意识到他为什么从小就养成了察言观色、习惯性为他人付出的性子——赵华光和贺梅的两次接连抛弃，如同两把利刃，早早就摧毁了他人格中的尊严，让他总是想不明白“为什么每一次（被抛弃的）都是我？”这个段落中子秋的痛苦、无助、怀疑自己，被张新成演活了，直叫人心疼。

是尖尖和李爸的收留，让他重新得到了这份尊严。所以他才选择甜品师这个职业，开一个尖尖喜欢的咖啡店，并且要装作活得很好的样子。因为只有这样，才不会有人来可怜他，他才能说服自己残损的内心，把最好的一面展现给从来没抛弃过他的人，从而让生活继续下去。

第34集几乎是全剧的一个“高光时刻”，同时也是回首全剧时我个人最喜欢的一集，有着最治愈人心的一幕。

在子秋和贺梅激烈争吵的第二天，李爸一早就忙碌了开来。厨房里娴熟的烧菜动作，餐桌上还冒着热气的早饭，这些沉默的细节在不动声色间就传递了家人之间的生活气息和情感温度。

平平淡淡的日常让人治愈，而这轮狂风暴雨过后，一餐一食里的平静与温存也同样让人治愈。

曾经每次吃饭，李爸都会让子秋喊凌霄下来吃饭，子秋就会拿起扫帚的杆子打天花板给凌霄发信号。这个小细节的又一次重现，仿佛回到了他们小时候，时间如过隙之驹的感觉也一下子就出来了。

尖尖给小哥的画上，还是他们一家人坐在桌边吃饭的样子。这也是全剧出现最多的一个场景，两个爸爸和两个哥哥簇拥着她，家人之间的温暖和温暖背后的辛酸都被装在了这张饭桌上。

李海潮随后说出的那番自我剖白，也是一个泪点：凌霄和子秋的性格在这些年间没有变好，反而愈发封闭，这不仅仅是他们各自原生家庭的缘故，也有着他的一份责任。老一辈的人总是想着“闷头过”、熬一熬，这一生也就过去了。但对于下一辈而言，生活却并非是那么简单的。两代人的需求、心理环境已经截然不同，有时候大人们才是犯错的一方，“但他们却没有认错的勇气。”

其实，李爸已经是千里挑一的父亲，三个孩子也是绝对心地善良的人，但过到现在，这个家庭却出现了数不清的问题。问题背后的多方原因，综合到此已经得到了答案——孩子们压抑自己、不表达出生活里的痛苦，大人们又选择有意无意间回避了这份痛苦，再加上原生家庭多年来的心理阴影累积，才导致了这个结果。

而贺梅的苦衷，则是在人意料之中。当年刚到深圳，她就遇上了欺骗她的渣男、横遭开除，之后还入狱四年。“我已经是坏人了，不介意坏到底，这样对大家都好。”她的不幸遭遇让她只能选择以善意的谎言蒙骗子秋，让他把自己忘了。

剧集发展到这，我们才发现：贺梅和子秋其实是同一种人，他们“如母如子”，出了什么事情也都自己扛着。但也正因为两个人各自的自作主张，他们之间的误解与隔阂才会越来越深，离彼此的距离也越来越远。

李尖尖的两句话，某种意义上是对凌霄和子秋两个原生家庭现象的总结：

“如果仗着是家人就随意怠慢的话，那么再坚韧的感情也会变得脆弱。”

“我们要把自己内心的真实告诉对方，而这个真实的部分除了人生的快乐，还包括人生的痛苦。如果没有痛苦作比较，快乐就毫无意义。”

除了三人组以外，唐灿和齐明月两个姑娘的家庭问题也爆发了出来。编剧花了不少的笔墨在这两条支线上，因为这两条支线的意义并不亚于主线，能够反映现实中的不少家庭问题。

齐明月感慨自己身处于母亲的“压制性关系”中，就像是“裹在一个茧里”。这个伏笔随后在第39集里引爆出一场非常精彩的戏，就是齐明月和她母亲翻脸。

面对母亲肆无忌惮的挖苦，此时的齐明月终于撕掉了自己一贯的伪装。她不再唯唯诺诺，而是说出了自己的真实想法：“我就是想当记者。”从小到大，母亲用各种各样的理由贬低她、打击她，本质就是想控制她，让她走着自己规划好的道路。

然而看似胆小的齐明月，才是所有人中胆子最大的那个。高考时，她并非是心理素质差导致的发挥失常，而是故意漏填一张答题卡。因为如果考了高分，就会被母亲逼迫去读政法专业，但她的兴趣在于新闻专业，她只能用这样的方式做出反抗。

一个逼迫，一个欺骗；一个是活在“为你好”里，一个是活在虚假的谎言中。他们对彼此做了很多事，但这些事永远都无法让彼此听到对方的心声。唐灿和她的母亲面对着相似的问题，她被自己的妈妈裹挟了，只能低头向命运妥协，在“稳定但无趣的工作”和“真正的热爱”中无奈地选择了前者。

她们两个人的家庭是完整的，但却要面对同样复杂的问题：

以家人之名义下，“为你好”的初衷里，又藏着多少伤害？

在一个出了问题的家庭里，大家是不是普遍都忘了去理解，家人在一起始终需要的是情感的羁绊？

情感的裂缝有时候需要用一次又一次推心置腹的沟通才能得以弥合，有时候需要一次阴差阳错的机会才能促成。幸而，最终她们都用各自的方式，与家人达成了某种意义上的和解。

其实从结局往回看，从始至终，这部剧的细节铺列，再至一点点引爆铺下的每个细节，再至解决问题与落幕，全都连成了头尾衔接的环形叙事。这种环环相扣，每一个伏笔都有效利用的情节编写和人物设计，在国产剧中已经算得上是不错的水准了。更何况，每个人物和演员之间的高度贴合，让整部剧不断弥散着接地气的人情味。

于我而言，这部剧不仅仅带来了欢笑、感动这些追剧时的情绪，也不仅仅是塑造了一幅蔓延而又聚拢的多样化家庭群像；更重要的，其实是它带来了一份对待家庭关系的思考：是什么让我们成为彼此的家人？而当家庭出现问题时，又需要何种方式去进行和解？

我们对家人的理解程度与情感厚度，决定了这些问题的最终答案。

自《以家人之名》开播以来，有人评论说：该剧有严重的仇女倾向。刷完六集之后再看这个观点，实在觉得不可思议。毕竟一个“仇”字可要比歧视女性来得更加有攻击性，问题是，真的是这样吗？

凌霄的母亲陈婷直接选择和丈夫凌和平离婚，而后远走他乡，儿子也毫不犹豫留给了凌和平，头也不回离开，倒是十分狠辣。贺子秋的母亲贺梅更是直接，和李海潮八字还没有一撇，就将孩子丢给人家照顾，自己一个人跑到深圳去打工，自此音讯全无。

是什么给了两位不负责任的勇气？用一走了之的决定剥夺孩子本该拥有的母爱？如果断章取义，很容易误以为这是编剧对女性的黑化，然而从角色刻画来说，并没有这么简单粗暴。

分析两位母亲背后的行为动机不难发现，陈婷的离开其实大有原因。年幼女儿的过世一直让她耿耿于怀，她始终没有能力走出这个坎儿，每当看到丈夫时总忍不住大吵一架，这次打击对她来说几乎是深入灵魂的。

她的痛苦很大来源是自责和悔恨，而对凌霄说“都怪你”也是无处安放情绪的发泄，但她本身还是非常心疼儿子的，没有真的责怪他。这个时候的陈婷明显已经丧失成年人该有的理智，而陷入一种不能自拔的悔恨情绪当中，留下，必然导致更多无穷无尽的痛苦，离开，反而是对亲人的保护。

贺子秋的情况是一样的道理，可能还要更惨一些。母亲一声不吭丢下他，不久被二姨接回乡下，父亲也不管，奶奶也不疼，小小年纪只能忙农活，如果不是李海潮心地善良，他连读书的机会都没有。

贺梅离开的动机也能看出来，出身农村，家境贫寒，丈夫也不负责，自己生下孩子也不闻不问，离婚后参加相亲遇见李海潮，只是截至目前关于贺梅的情况交待得并不多，到第六集也还没有出现，但预告明显暗示了贺梅和李海潮的婚姻线，所以还是非常期待贺梅的全部剧情浮出水面，看她是如何和李海潮重组家庭的。

诚然，孩子们因为母亲离开有了很大的童年阴影，但是母亲的离开必然都是有一定的合理行为动机和苦衷的，这就是剧中人存在的核心矛盾。

剧本这么写，不是编剧仇女，母亲们也值得被刻画，母亲们也不应该被“神化”，现实生活中的不完美妈妈们不是个例，她们是带着共情和共鸣的角色，真实不悬浮；“恶毒”妈妈们间接导致了这个特殊家庭的存在 也间接塑造了两个孩子后面的性格和发展，这也为后面母子的再遇见和再冲突埋下了伏笔。

再看男性角色，李海潮是个善良的好爸爸这点无可否认，但在成年人里也只有他是个正面的形象。而凌和平一直忙于工作，无论孩子还是妻子，在最需要陪伴的时候他几乎都不在身边，陈婷说他拿家当作旅馆想来就来想走就走，并非是空穴来风。至于赵华光，更是令人气不打一处来，从来没有履行过父亲的责任，在子秋丧失母爱的同时也丧失父爱，讽刺的是子秋高中时他又出现，说自己现在有能力供他念最名牌的大学，问题是，他丝毫不不顾子秋的心理感受，可以看出赵光华这个男人对父爱存在严重的认知偏差。

如果说凌和平还情有可原的话，那么赵光华简直就是不可理喻，他生而不养，岂不是枉为人父吗？对比李海潮的勇于承担家庭责任，他选择逃之夭夭， 听到怀孕的时果断建议贺梅把孩子打掉，所以贺子秋生下来跟母亲姓，原因就在于这个不负责任的爹。他的存在，无疑是对“仇女言论”的有力回击。

女主角李尖尖呢，又是大哥罩着她，又有小哥给她洗袜子，还有李海潮这个老爹烧得一手好菜，更是骂都舍不得骂一下，简直就是在蜜罐里长大的女孩子，不要太幸福，从她身上更是一点看不出编剧有仇女倾向啊。

其实追一部剧，与其因此小题大做进行片面的攻击，不如从角色塑造和剧情脉络出发，分析起来才更为全面客观。因为个人感性判断而错失理性分析，结果可能会误解一部好剧，也不利于观剧之后的人生思考和成长。

综上所述，编剧仇女一说实在经不起细致入微的推敲，必须反驳。

第四次更新内容：

写在前面，本文没有任何对陈婷的开脱与辩解，这个角色的行为错了就是错了，麻烦开杠前先复读一遍第一句话与本文标题，分清标题中的两句话主体不一。【注：本文标题中的“观众对男性角色行为宽容”特指未更新时原文中提到的男性角色〔凌和平〕】

本文也并不是用已有作品给编剧贴标签，而是发现问题后经人提醒得知编剧已有先例，两种情形完全不同。

最后，电视剧确实会把现实中的情节放大化，但本剧编剧放大男性正面行为与女性负面行为，将二者放在一起进行对比，配合宣发购买#被陈婷气死#、#凌霄家女性三代好气人#等热搜来提高讨论度集中骂声，如果您还是觉得这部剧毫无问题那就继续收看，无论是追剧还是评论反对我的观点都是您自己的事，我认为您是被温水煮了的青蛙也是我自己的事。

【注：我并不认为编剧对女性角色进行负面描写会让观众对女性群体产生不良印象，正如观众也不会因男反派而上升男性群体，而是反对本剧中以年长女性〔主要〕角色吸引骂声提升热度的现象，如凌霄家三代女性。

我也从未说过编剧将全部男性角色设定为正面形象，如赵华光就是反面角色，而是认为编剧将年长女性〔主要〕角色统一设定为非正面形象的做法不可取。】

不再回复质疑性评论，我会保留删评的权利。

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原文内容：

亲情线很温暖但部分剧情爹味儿太重，凌和平遇事只知道逃避、丧偶式育儿，丧女不久后每天加班逃避，但凡他早期多一些沟通与陪伴，陈婷的心理状态也不会如此糟糕，工作忙从来不是丧偶式育儿的原因，只是借口。凌霄的阴影是由父母共同造成的，而凌爸却说是凌霄过于敏感。

弹幕与微博都在大规模嗑双爸cp，把李海潮称为男妈妈也是在潜意识中将做饭、做家务、陪伴和教育孩子归为母亲角色理应承担的责任，父亲角色则是给了生活费就可以顺理成章当甩手掌柜的。

观众被温水煮青蛙，只顾着围攻因为失去女儿而产生了心理疾病的陈婷，作为父亲严重失职的男性角色再次隐身，可以看出我国观众的男本位思想有多么根深蒂固，让我有些窒息。

对女性角色的描写也让我感到不适，年长主要角色不是抛夫弃子就是虚荣自私，年轻主要角色中李尖尖是三个孩子里唯一的差生，用明月被妈妈强迫学习压力大来反衬她的幸福，像是在传达一种“女孩子不用努力学习只要开心就好”的思想，成绩差也没关系还有爸爸和哥哥养着，当然，作为本剧女主角，尖尖成绩不好但艺术领域天赋突出，但披着亲情剧的皮演甜宠剧情，只有我在不痛快。

【注：本人非唯成绩论者，不认同成绩不好就没有前途，尖尖的艺术天赋也是非常难得、常人难以企及的，但近年来国产剧中盛行着男学霸、女学渣的男女主角设定，甚至在翻拍《我只喜欢你》这一作品时将女主乔一改为学渣。也有双学霸如《你好，旧时光》中的余周周林杨，但又有几部作品是女学霸、男学渣的男女主角设定呢？这也是令我感到不适的原因。】

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第二次更新内容：

刚得知这部的编剧就是写《下一站是幸福》那两位，有靠祭天女性角色来维持讨论度吸引骂声的前科，对女性角色恶意极大。劝没有看剧的朋友快逃，不用再观望了。

开播第二天买了#被陈婷气死#的热搜，第三天买了#凌霄家女性三代好气人#的热搜，果然讨论度高涨骂声集中，参考贺繁星当时人设断崖式崩塌，按照这个趋势发展到中后期被骂的就是李尖尖，猜猜接下来的热搜要祭天哪位女性角色呢？

请问一下将本剧对标为《下一站是幸福》和《三十而已》的朋友：是陈婷被骂得多，还是凌和平被骂得多？是贺繁星被骂得多，还是叶鹿鸣被骂得多？是林有有被骂得多，还是许幻山被骂得多？无一例外，都是女性角色。

【如果非要像某些评论要求的一样谈论现实】：男性出轨数据远超女性几倍，有过家庭暴力行为的已婚男性近半数，女性道德标准普遍高于男性；多数单亲家庭为女性扶养孩子，多数单亲家庭为男性抛妻弃子，多数普通家庭为女性做饭做家务照顾孩子教育孩子，多数普通家庭男性丧偶式育儿；社会新闻好事不提女，坏事不提男——那是不是可以证明：《三十而已》是一部纪实作品，《以家人之名》是一部性转作品呢？【但我并不这样认为，也不会这么说。】我对这部作品的了解仅限于微博上的热搜，也许确有“丑化男性”的情况，但我没有兴趣加以了解，更没有义务进行讨论。

如果觉得《三十而已》恶化男性形象，可以亲自移步剧评区进行声讨，我没有兴趣加以关注，哪怕有其他作品丑化男性也不代表本剧可以丑化女性。【注：“丑化”这一词语是评论中一位朋友提出三十“恶化男性”才在更新中继续套用的，在原文中我仅表明个人对剧中女性设定有些不适，并未升至女性群体】

【并非不愿】编剧描写负面女性角色与正面男性角色，【更不否认】现实中存在剧中这类女性，也存在李爸这种父亲，但本剧编剧同时放大“现实中少有的”男性正面行为与“现实中少有的”女性负面行为放在一起进行对比，【播出至今年长女性〔主要〕角色无一正面，行为逻辑单一且片面，一部优秀的影视作品理应好人有上限，坏人有下限。】

不仅仅是编剧，观众对女性角色的恶意也从未减弱过。

严重偏离现实的放大化本质是在厌女

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第三次更新内容：

我不会要求他人提升敏感度，也请别要求我降低自身敏感度，厌女而不自知，将不合理潜移默化为合理。

本文没有任何对陈婷的开脱与辩解

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第五次更新内容：

借用一条微博的表述，请不要存着“也没什么”、“就算了”的侥幸心理、自我说服降低敏感度，厌女而不自知了，思想在被社会潜移默化的同时也在被侵蚀。当一位女性对此表达不适时，你认为是过分解读是偏激是敏感，当越来越多女性表达不适时，你认为是带节奏。女性活在偏见中却不自知，这是最可怕的。

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第六次更新内容：

如果不信的朋友可以翻看我的动态，看我究竟有没有为bl、gl作品打过高分。

我尊重并支持LGBT群体，骗婚代孕人士除外。

朋友圈截图自证

并非主演黑粉/恶意点评，截图自证对本剧从期待到失望。

五个普通家庭的悲剧讲述着原生家庭和重组家庭的爱、怨、恨

首先我要为剧中的妈妈道声屈，看似全剧这些家庭悲剧绝大部分原因是由几个妈妈造成的，其实真正核心原因是家庭中父亲角色的缺失或错位。

子不教父之过是中国传统思想，也就意味着父亲在教育子（女）中应承担其不可忽视的作用。而本剧中没有一个家庭的父亲起到了应承担的责任。而那些大呼女权当道不过是男人将教育子女这个重担甩给了母亲这个角色的遮羞布，这真是我们现在这个社会的权象，这才是这部剧悲凉的底色。而所有人对这样的悲凉视而不见是多么的悲哀，是对所有母亲角色多么不公的悲叹。

1、 李海潮全剧最负责任的父亲，可所有人都说他是李妈，三个孩子都与他亲近。母亲的怀抱是港湾，他好像真的是一个母亲，其实这就是角色错位。贺子秋人设最明显的表现出了这一点，他最让人喜爱的一点是处处为李爸着想，不想让他累、不想让他烦、想成为他和李尖尖的依靠，固然有他是养子的原因，其实核心是他在下意识里填补父亲这个角色。代入为个角色后，他的行为分析就显得非常合理，当然被庄北忽悠不算：

（1）他不想李尖尖结婚，也不放心李尖尖结婚，要照顾李尖尖一辈子，所有最好的东西都想留给她，不管是金钱还是情感，这不是一个哥哥的心态，而是独生女父亲的心态。

（2）李尖尖生气他，他也只舔着脸说不能不要他，第二天依然象个惹女儿生气的父亲关心她的三餐。所以他在医院李尖尖照顾他时他用了“孝顺”这个词。所以他回国后三个月不回家，回去后也不是陪李爸（他的救赎）而是要去陪李尖尖

（3）回国三个月一人承担咖啡承所有开业准备却不告诉李爸，是他不想依靠李爸，而且将自已放在与李爸有处理同等事件（面馆装修）能力的层面上来。正常人即使不愿意父亲劳累，也愿意听取亲密长辈的经验或是意见的，他直接忽视了长辈经验。

（4）在处理赵华光的问题时他也没有寻求李爸的帮助而是自已处理也是基于这个核心角色找补。

（5）他自知能力有限想拉凌霄一起陪李尖尖（与庄北话），他负责宠的部分，凌霄负责处理烂摊子。反而李尖尖由李妈、贺爸、凌霄爸、凌爸关爱下心理十分健康，除了缺少一些女性性别意识。

贺子秋一直在努力的长大，长大后变成——“我是你爸爸”

2、 不负责任的父亲：凌和平，佛系父亲，前期角色缺失，永远是知道问题但不解决问题。后期在努力着补，效果还不错，最后凌霄内心与他和解。凌霄悲剧般的前半生，凌和平有不可推卸的责任。凌霄前期对这个父亲是失望的，但他选择理解父亲。因为他强大到完全当了自已的爸爸（除了赚钱！）

（1） 小时候凌和平欠凌霄一句：“这不是你的错！”做为人民警察，他应该很清楚云云的离世不是凌霄的错，但他总是想用新生活掩盖这件悲惨事件，甚至主动替别人代班，没有将时间留给当时最需要他的家人，陈婷当他的面甩锅给了凌霄，他知道有这根刺在，却任由它在凌霄心中生要发芽。陈婷有错，但凌和平不无辜。

（2） 在新组建的家庭里，想当爸爸的是贺子秋，但解决问题、管束孩子的责任是由凌霄承担的。他一直在给尖尖和子秋擦屁股，甚至细节到让尖尖不要在高考前带子秋去网吧，但这不是家长应该做的吗？凌霄默认了父亲缺失的细节，老师要求写关于父亲的作文，即使他写的是凌爸但带回家的却是另一篇的李爸。

（3） 凌霄选择出国照顾出车祸的陈婷最根本的原因是救赎内心无法和解的自己，照顾给了自己一小块蛋糕的小橙子（云云的替代）。不是为了陈婷，不然问不出“凭什么？”也不会是在小橙子给了她一块生日蛋糕后才改了志愿。事后凌和平对陈大舅发火，有人觉得这解气，可有用吗？甚至连个替代方案也没有，真正的父亲应该阻止，即使阻止不了也会和陈家人谈判，为儿子争取一个喘息的时间。但最终是凌霄一个人担下了所有。

（4） 九年时间因工作原因不能出国，完全明白陈婷为人的凌爸丝毫没有作为，任由凌霄一个人在泥沼中挣扎。凌霄休学、毕业不回国这些异常信号他完全无视。“肯定是陈婷不让他回来呗！”他当警察的敏锐让他善于发现问题，但他终于是什么都没有做。剧中有个细节：被剪照片后、丢鞋、楼梯间失声痛哭后，凌霄是先告诉凌爸他不回国的，而不是第一时间打给李尖尖想视频通话的，说明那时他对父亲还是抱有希望的，是他发出的求救信号，被父亲无视后才给尖尖打电话寻求坚持下去的动力。应该也是那时起他完全对父亲失去了指望，最后自导自演了一场逃离计划。细节：陈婷打电话给凌和平催凌霄回去，先是问的是他的身体还提到了胃出血，这应该是凌霄给陈婷他要回国的理由。凌爸有这么好的天然条件，甚至发生过摔伤事件也没有好好利用，实在不该。所以凌霄内心最后的救赎变成了唯一，不是与血缘最近的凌爸，而是无偿给过他温暖的李尖尖。

（5） 内心的和解发生在凌和平带他去看医生，所以他靠在门外笑了，放松的去取药。下车后那个凌爸没有看到的回望，离父亲越来越远，终是回头了，哪怕你没看见。后期的凌爸为他和陈婷谈判过，找补了父亲角色的缺失，慢慢的他才会和凌爸说一些心里话，包括写作文，包括最后两个疑问似的肯定。

凌霄强悍的洞察力、说服力、执行力源于他的聪慧、敏感、细致也源于他原生家庭的血缘和不完美。全剧他失算的地方只有两个，一个是看走眼的齐明月，不知道她是爱玩爱喝酒的那一个，就像他不知道齐明月暗恋他一样其实都是相处时间太短。一个是齐明月暗恋他离他出国的时间太短，一个是回来还没有足够的相处。这不是他的问题是时间的问题。另一个失算就是九年的时间空白和天生血缘相系，他没有看清陈婷对他而言是多么可怕的存在。不过好在最后他与自己、凌爸和解了，将陈婷放逐于内心之外了（你怎么想我都不在乎，只要别动我的心尖尖。），让时间和距离保护自己和心爱的家人了。子秋的求婚不是他的失算，只是有一些出乎他的意料。（太喜欢凌霄了，忍不住说了一些他。）

3、 完全不负责的齐爸，缺失的父亲，除了赚钱什么都不是父亲，生活中的沉默、逃避放任妻子成为强势不二的母亲并承担着父亲角色。女儿即使有问题也不会找你求救，因为有你没你一样。先是心理角色缺失，后期更是心理、生理角色都抛弃的不负责的父亲，也是全剧中最不负责的一个父亲。齐明月你本身就是强大的存在，不管你在哪里，会和月光一样皎洁，迷人。

4、 不完全负责的唐爸，除了不能让妻女衣食无忧，还任由唐妈这个文化水平有限的母亲决策了唐灿人生中所有关键时刻，一错再错。货车司机社会面很广，可你放弃了去了解、去关注，导致唐灿辉煌的人生如流星一般，灿烂一时就堕落了。唐灿小可爱只要不放弃梦想，梦想会在你意想不到的地方开花的。

看有人评价为这剧仇女，塑造了一群恶母，可我想说这剧关注是现实社会中的母亲，批判着当今社会的男人。唯一一个正面的男性还是替代女性（母亲）角色。

我是女人也是母亲，家中的情况与剧中不太一样但也有相似之处，昨天晚上我和女儿聊了一下关于爸爸，她说她映像中爸爸只出场过几次，爸爸完全不在她的社交范围内。而我家是正常的一家三口，她爸爸一年出差不超过五天。

所以我哭了。