杨门女将之军令如山

     我是个理工高校的理工研究生，高中时候做过文学梦，不过……醒了好几年了。因为这个原因，再加上没什么钱很少去电影院，所以在电脑上看完盗版以后，也不怎么说话。默默地打开豆瓣，默默地看影评，然后默默地等下一部电影。术语叫做—潜水。就这样看过了战国，白蛇，画壁，今天看到杨门女将，兄弟终于忍不住了，决定注册个豆瓣，说点什么。
      我从高中开始就是理科生，所以很有自知之明，看电影不关注历史，文化，衣物，器具，语言,结构、剪切之类的东西，关注也关不出什么来。我一向觉得，电影应该有两个因素组成，一个是感情，一个是逻辑。感情包括亲情友情爱情思乡报国等等，让你悲伤或快乐，振奋或颓废，高级一点的让你悲喜交加，或者陷入惆怅。感情应该是一部电影的终极目的，是电影的面目和思想。逻辑是感情的支撑，是电影的骨架，是电影所以表达感情的途径和手段。合理的逻辑才能传递真实合理的感情，如果有电影开场就是导演痛哭流涕的说，观众朋友们，这部电影就是要表达悲伤情绪的，大家哭吧。没人会跟上，因为没有过程。
     电影其实就是讲故事。一个好的让人感动的故事自然很好的处理了感情与逻辑的关系。比如说杨家将的故事，千百年的流传，现在我们知道大部分是虚构的，但我们还愿意听，愿意看，愿意为他热泪盈眶，因为有不屈不挠忠贞报国的感情在，有一心为国，父子相传一门忠烈的逻辑在。比如十二寡妇征西，我们知道逻辑上是不通的，宋朝怎么衰弱也不可能让一门寡妇挂帅杀敌，但穆桂英的故事还是让我们感动。因为这里面寄托了劳动人民太多的感情，上面有昏君谄臣，对面有异族侵略，偌大一个朝廷，最后只好让一个女子出阵，这是个什么世道。正是这种反抗侵略、保家卫国的愿望和对肉食者的愤怒的投射，杨家将被一步步塑造成惨烈无比英勇无比近乎神话的角色。但就在这种极强烈的感情映射中，古艺人们还是遵循着一定的逻辑，杨令公并没有杀入敌营擒住辽主，或者辽将，终杨家4代人浴血奋战宋王朝还是软弱可欺，辽国还是咄咄逼人。金沙滩一战，四郎八郎入了辽营，五郎心灰意冷上了五台山——多少年后又有一出《四郎探母》惹得多少游子骚客老泪横流——没有人谴责他们，这是百姓对庙堂的愤怒对杨家的补偿。
     这也是我放过了战国放过白蛇放过画壁却独独对军令如山不爽的原因，你使用的是一个凝聚了太多民族感情的题材，这故事巨丰富巨煽情巨震撼以至于我就是抱着接受爱国教育的心态来看的，我想杨家将的故事你就是照着电视剧水平拍也能给我点感情吧，结果倒不是没有感情，是一堆毫无逻辑的笑容和眼泪，这不是电影，这是我们所准备元旦演出的舞台剧。不骗你，真的，我们排了一个舞台剧，内容是某教授学成归国，为中国开创了新领域，由于是政治任务且没什么意思，我们省略了一切过程，最后只有一段慷慨激昂的演讲和一段赞歌。
    开场一分钟敌军用巨大的投石机砸烂了杨宗保的豆腐渣城墙，我觉得有点不对劲，辽人本来擅长马战，再加上这么牛的投石机，宋朝还能混么。然后就更牛了，小齐打着打着退到城墙豁口处，给老婆用信鸽送去青丝，很感人，我看看，历时40多s，当其时也，对面上百辽军，我方只有两个挥着旗子的士兵，双方相距十几米，他们看着他走到豁口，对，就站在那里，能见度极高，取下头盔，取出青丝，放音乐，惆怅，回忆，然后下定决心，取出信鸽（从身上的一个竹筒里，古代战将上阵杀敌身上带着信鸽？）放飞，敌军放出更大的鸟追，城墙上两个士兵射箭然后被射死（这两位放完箭就站直了欢呼，生怕敌军看不见射不着），然后双方相看无语，抄家伙，打。
    有几点必须吐槽，一是这个信鸽毫无意义，除了引出音乐和回忆，它没有带回来有价值的战报，甚至连穆桂英接到时都不能确定小齐是不是死了，前方是不是败了，你忍不住想那几位兄弟死的是不是太冤了，有那点时间怎么不弄点战报捎回去啊，二是看到后来这点不逻辑就是浮云了。三是他的头盔很奇怪，鸡冠形，我不知道宋朝的头盔到底什么样，但似乎这形状难看而无用
     接着就是天波府了，导演给每位娘注明了属性，要理解，这不是历史这是传奇，然后有个小姑娘发明一种东西能让人把一个看成十个，又变奇幻了？好吧，理解成迷魂散吧
    然后文广同志要溜出去玩，你知道他怎么出去么，不翻墙也不爬墙，他用烟花把墙炸了一个洞，走出去了。
   然后战报来了，终于来了，文广回来了，骑着马一直走到堂上，你不叫军令如山么，骑马走到堂上？
   然后圣旨来了，杨文广为将军，佘太君为监军，且不说谁会让没打过仗的杨文广当将军，让他祖奶奶当监军？老大，什么是监军！一家人上阵，谁监谁啊
   然后小芝说，凭借文广的智谋……马上你就明白文广什么智谋了
   然后丫头们为了上战场剃了头，感人倒是感人……当时男人们也是长头发啊，他们都不剃你们剃毛啊
   然后行军时候出现敌军十几个人的斥候，大将军一马当先冲出去，斥候们也不当斥候了，转化为战斗小队，被屠杀殆尽，大军叫了一声 ，“好！”
   然后分兵神马的懒得一说了，同志们也说的差不多了，就是没有一点军令如山的意思，没有一点兵法和谋略，到处被狙击，不到跟前还不知道那种地形会被狙击。一个娘一个娘的挂啊，也不知道是为什么挂的，死掉的丫头们叫做 阳春 白雪 高山 流水等等记不清了。
  然后是本片的高潮啊，人梯出现了，这头绑在树上，那头用弩箭插在山崖上，居然过去了大军，佘太君过去了人梯们集体坐起来叫一声”好“。还有一个笑点是敌人的火球过来了，一个女的掀开衣服，露出雷管，坚定地说，以火攻火。
   后面空城记什么的懒得说了，记住关键词，东风，孔明灯，辣椒粉，蹦蹦乐，十几个人突入十万大军的主寨，坏boss对坏小弟们说，你们别动，我自己跟他们3个单挑，然后被挂，然后结束
  总结:1,本片是逻辑严重缺失导致感情变味的结果
       2、不怪演员，小齐在放逐里还是蛮帅的，小芝该笑的的时候还是在笑的，该哭的时候还是在哭的，不像没办法。后面有人说死了眼睛还在动，我觉得不该有这么大纰漏，应该是灯光问题
       3、这片的编剧好省事啊 ，要爱情，小齐小芝就露舌头了，要战争，就打起来，要奸臣，王强就毫无原因毫无目的毫无技巧的迫害忠良了，要惨烈，一个娘一个娘的就挂了，要奇迹，风就把头车刮出去了
       4、这片的音乐还是很不错的
       5、向《战国》道歉，当时我到处跟人说，不会有比战更差的片了，现在看来战国还有一段战争场面不错

今天无意中赶了《杨门女将之军令如山》的首映，真是各种狗血~~
1.介绍影片的类型：古装/动作/爱情/战争，但是为神马木有告诉我这是部各种欢乐各种坑爹的喜剧片？107分钟，搞笑的就有97分钟
2.影片介绍时这样写的“该电影由香港导演陈勋奇指导，总投资2000万美元…….未来本片还将进军海外市场”，我勒个去，2000万美元，美元~~请问，你们的钱花在哪儿呐？？整个打戏就跟京剧刷大刀一样，武术指导是搞舞台剧的吧，不堪入目，衣服是挺华丽，杨门女将变成了盔甲表演；整个片子都是小镜头，对战场面跟古惑仔抢地皮一样从头到位那么几十个人，那些所谓的大场面都是电脑合成吧，神马特效全是坑爹~~进军海外市场？好吧，你赢了
3.说说狗血的剧情吧
*一句话：戏说历史，戏弄观众，导演无能，剧情扯淡，整场下来尿点很多！
*佘太君，请问你的龙头拐杖是你拿来练手的？一直提着走~
*柴郡主孤身一人面对众多辽兵的时候，大喊一句：来吧！我顿时就邪恶了，各种凌乱啊~
*杨宗保按道理应该是战死了，他只有战死了，后面才有穆桂英和她儿子挑大梁的戏份，但这里面安排他被救了，后来虽然还是死了，但居然穆桂英和他一起死了，要知道后面杨门就是靠穆桂英挑大梁好不好啊，她死了，谁来挂帅，谁来带杨门的人打战啊?
*杨文广就是个2货，冲动害死几个大将，从头到尾都是逃跑，边逃边死人。还有，杨宗保都要挂了，穆桂英对着文广说，去看你八奶奶，老爹都要死了，文广跑到受伤的八妹面前说：八奶奶，你没事吧？另外最后杨文广来句，奶奶，爹和娘都死了。二货，你怎么不死？
*一直想不明白，杨文广准备救假杨宗保时明明听见有男人说：“不要救我，这是陷阱。”为神马救下假杨宗后，假杨宗又拿出了匕首？是我眼花了？
*为什么每个神马娘死之前都要给个特写？是导演觉得应该用这种方法均摊戏份么？为神马各种娘死之前都是丫鬟先死？名字还很对称的：阳春，白雪；静安，静思…
*为神马武器都这么高科技？神马火球，烟雾弹，火箭炮，弹簧跳，佛掌阵…最经典的就是杨八姐面对火球来攻的时候展开斗篷，里面藏了各种火药，华丽丽的来了句：以火攻火！OMG！我以为你是违法小商贩在兜售三无烟花知道么？城管叔叔们怎么不收了这个妖孽？！
*搭人桥的时候，各种天雷滚滚：a.那不是两根箭，那是两根神奇的箭（我知道该用“支”来修饰，但我不得不说“根”是更好的量词），我物理再不好，也知道，这么细的东西承重不好，更何况是这么多的人 b.我佘太君，你的平衡能力是有多好？练过平衡木吧？阿迪力都要拜你为师了，人家的平衡杆横着拿，你的竖着拿 c.各位男丁们，为神马你们铺着人桥好好的，要在老太君走过去后集体起身大声喊：好！你丫的不知道有敌人在外面追啊？还有时间拍马屁！
*守城不出兵，就是为了等风，那风堪比龙卷风啊~~吹的感觉几吨的木头都可以后退，偶滴神啊~
*还有那个神马二娘的，（两个二娘分不清）其中一个死了，另一个听说后就呆了：啊？死了？然后，华丽丽的被扶到椅子上开始擦眼泪（注意是擦眼泪，不是哭），你可二的真给力~
*整场戏下来，我觉得女一师穆桂英，女二绝对是杨排风，谁能告诉我一个杨府烧火丫头怎么这么多戏份？为神马我还看见了这丫头眼里的美瞳？
*杨金华和那个神马小豆子的完全是打酱油的，特别是那个小豆子，连名字都这么打酱油~
*十万大军援军，最后要靠郡主来生擒王强，穆桂英那边死了的差不多了，才生擒王强。不知道早点生擒，拿虎符，死的差不多才拿，脑袋被驴踢了吧？还有那个刘福，你也太有爱了吧~
*穆桂英与杨宗保在城墙上的这段戏，大漠与星空相应，他们两浓情蜜意述说着彼此的内疚与爱意。我想说，你们是在玩超级变变变么？大漠上前一秒还是残阳，后一秒就星空无垠了？而且还这么的假~你是在考观众的想象力还是智商啊？
*穆桂英，你身中两箭都挺了这么久，为神马？为神马？最后就是被箭射中了锁骨，你就这么毫无预兆的死了？！此处最大的BUG就是，穆桂英都死了，眼睛居然还在动，是张柏芝演技不好还是摄像大哥技术不行啊？
*大家特别喜欢一起叫：好！你们是天生缺乏自信么？
*各种所谓血腥的场面的血为神马这么假？
*为神马明明摆在眼前的事某人还要再说一遍，比如，杨宗保都走到穆桂英面前了，杨文广来句：爹没死！你妹的，是穆桂英眼瞎啊还是你嫌自己戏份少啊？
*诶，一群女人到处慌慌张张，东奔西跑，把老太君跟耍猴似的，就带着那几个兵打去打来怎么也看不出万人作战的派头~
*最后《杨门女将之军令如山》我真没看懂这电影和这名字有神马关系，哪来的军令？不都被推翻了么?连名字都坑爹！
*其实配乐还不错，诶，好好的音乐就被这片给糟蹋了~

总的来说，看了这部片子，我冲破了伦理和生理的极限，让我结结实实地感受到了神马叫蛋疼！

从02年张艺谋的《英雄》开始，一种被称为“国产古装大片”的类型被定下基调，历史，传奇，武侠，武打，神话裹在一处。著名故事，跨地阵容，港式打斗，壮阔场面似乎都变成必需要素。而真正内容如何，非常没准儿。随后在许多导演不懈努力下，这词汇被一次次使用，观众一次次被丧失信心，到11年底，正好过去十年。11月，我们看见了一部赶末班车赶得气喘吁吁的《杨门女将之军令如山》。

看片过程里始终在疑惑一件事，导演陈勋奇这些年来是否完全没接触过国内相关的作品，哪怕是电视剧。他是否知道电影里许多本来算勉强可看的部分，都已被严重透支了很多年。由于内地剧集市场的繁荣，各朝代故事被一拍再拍，一群穿着奇怪古装的人在横店跑来跑去差不多是件招人烦的事了。而《杨门女将》在美工制作上的粗糙与随性，根本不是用一两句“想做新尝试”可以搪塞过去的。即便电影里有几乎大半时间在运动，但观众却不会看见打架就兴奋了。况且如今主导电视剧动作戏的，大量也还是来自香港的导演。这种同质化的感觉，让《杨门女将》即使一直保持着“热闹”，也仍然无可救药地滑向“无聊”。

陈勋奇在电影界是个少见的全才，从业的时间跨度也很大，十几岁就跟着师傅王福龄给邵氏片场做配乐。后来看别人拍东西太差，要他弄好音乐来加分，暗忖不如自己导演。成龙跟他说，要当导演先演戏，他正好也对武打动作感兴趣……一路这么走过积累颇多。所以他自己主导的电影里，很多工作都是一手包办的。当年那些作品流畅简单，但同时也缺乏足够个性。于是当陈勋奇毫无进步地再次重复这套工作，带来的便是《杨门女将》中文戏的乏善可陈与场面的完全失控，这是剧组在鄂尔多斯吃再多苦也无法挽救的。

“寡妇征西”这段人为编造的宋朝故事，在中国历史传奇里地位不低。用今日眼光看来，除隐约带着“粉红暴力”影子外，它更像中国文人特定环境下用来自唾的反讽。国家积弱，奸佞当道，偏安王朝居然到了要靠一群老弱妇孺上阵杀敌来得以保全的地步。所以整个事件中，这群以穆桂英和佘太君为核心的女性群像无论是否取得胜利，调子总是悲凉的。她们早已失去了丈夫或儿子，只能在别人嫉妒的揣测中坚持一种信仰。但《杨门女将》未做任何从人物思考的打算，它就将上面讲的那件事重新过了一遍，所有事件的交待全在同一平面上。各色人等穿上相似盔甲，最后根本辨认不清，单纯将出征过程拍成了冒险打怪的任务。

当然，导演或许就是为着拍这个任务而投入的，主角是谁于他无关。这点从每名女角初出场便用字幕注明她们的兵器，或可看得出端倪。而结尾大反派忽然叫住所有士兵，主动与女将们单挑，更显示出香港导演的独有逻辑。毕竟，20年前录像带时代我们也就是这么随随便便看着历史传奇过来的。

但毕竟现在不是20年前了。说到底，陈勋奇貌似还停留在张彻《独臂刀》前后那个沉迷于奇技淫巧的思路里。

1972年大导演程刚拍摄的《十四女英豪》中。为了度过天险，悬崖两边的士兵叠起罗汉，面对面倒下，在空中死死抓住对方搭成人桥。这个想来较扯的设计因凌波扮演的穆桂英豪情肃穆的一段话，以及她自己身先士卒搭桥的行为而合理了。两边人缓缓地伸长双手举过头顶，快速剪辑中居然显出了悲壮的仪式感。而《杨门女将》中同样拍这个场景时，只是将锁链射向对面，然后趴上去十几个男兵就算成功。没有艰难，哪有成就。在佘太君踩过人桥后，这群士兵居然还好整以暇地坐起来喊了个“好！”。

这种自己给自己喊好的心态，差不多就是本片溃败如此的根源吧。

本片最花钱、也最卖钱的（现在看来是片方做白日梦）是张柏芝，她的头一场戏是跟一只鸽子的对手戏，我努力想从她表情中分辨这鸽子出现是喜讯是噩耗，可是好难啊，因为她哭得跟笑似的。随后，眼前就像出现会动的3D版方便面三国人物卡，配着“杨府排行+本名+武器”字幕，天波府寡妇团逐一亮相，个个都在如狼似虎地练武，化（寡妇们无处发泄的）欲火为戾气，热火朝天之景象仿佛备战奥运：练射箭的、练拳击的、练吊环的……周海媚在屋里练自由体操，一身道姑装、满脸煞气，好似周芷若附体，一忽下腰一忽一字马，脑袋旁边忽然就多了一只脚（想到《幸福59厘米之小马》最后那个姑娘在床上羞涩地说“练过艺术体操”的场景……）。拜肉毒杆菌所赐，柴郡主刘晓庆、穆桂英张柏芝以及穆桂英之女，祖孙三代站一起看着几乎没有年龄差，就像贾老板和阿曼达新烂片《时间规划局》里岳母、媳妇、闺女排排站的画面一样。
女丁如是，天波府唯一男丁杨文广在哪儿？他把家里墙炸开、溜出去买马了！即使抛开戏剧化的成分，这也混账得过头了。然后此男驾着宝马肆无忌惮地进屋炫耀，一副横冲直撞官二代的嘴脸——我还以为编剧会把那匹马安排成给太君的礼物或是“东市买骏马”，那还可以原谅，没想到它就单纯是一匹马。噩耗传来，亲爹挂了，杨文广和文广他妹（你妹啊！）满屋哭诉：您不是说我爹是战神百战不殆吗战神怎么会死……让人纳闷杨家女人平时在小辈儿面前是把杨宗保夸成怎样一朵上古神兽似的变形金刚？大奸臣来颁旨，18岁浑小子杨文广一秒钟变大元帅。为怕浑小子在战场上犯浑丢命、害杨门绝后，寡妇军嫂们吼喊着全体参军保护元帅，“向前进，向前进！老公们全死光，寡妇的冤仇深。”小丫鬟们被组团边疆游兴奋得冲昏了头，鬼使神差地全体剃发，一秒钟，变防爆（空格抗蟹）女（空格抗蟹）警！
然后这群身穿华丽丽盔甲的娘们上战场去干了点啥？纯粹胡闹去了啊。乱扔盾牌、乱跑乱喊，当年电视剧《封神榜》里的姜子牙老爷爷喜欢大呼“保护武王和王后”，杨家寡妇们的口号是“保护太君”，还撕心裂肺瞎嚷嚷“少爷！”“奶奶！”看得我都喊出来了：“你奶奶的！”就这战术素养，打CS都不够看，还打仗？打麻将吧！最要命的是18岁缺管教的官二代“大元帅”杨文广，几乎所有的事情都是他惹出来的，所有伤亡都是他造成的，真真是虎父犬子——同样都是缺个爹，真心希望张柏芝的真儿子Lucas、Quintus别管教成戏里杨文广这样。曹操曾讽汉献帝“长于妇人之手”因此巨没出息，现在看来杨文广就是这么让满门奶奶溺爱坏掉的，导演编剧把杨家最后一枚带把儿男丁安排成傻子，是有寓意有影射的吗！

……这片已经很多人吐槽，底下的就算了，发泄发泄怨气就得了。一年多之前《杨门女将》在内蒙乌梁素海拍摄，探班的活儿险险躲过了，同事穿着两件棉袄去的，回来说实在太艰苦，气温零下25度，在冰河上拍戏，大伙都冷得张不开口说台词，剧组里有五匹马活活冻死，张柏芝的脸瘦得像个小土豆，郑佩佩她们吃的盒饭里都带冰碴。演员和剧组人员苦是一点没少吃，然而结果就换来这么一部烂得爆表、让2011年所有烂片黯然失色自愧不如的货色！全体寡妇应该把导演（编剧三人，导演陈勋奇排第一位）关小黑屋强（空格抗蟹）暴一百遍。
导演陈勋奇曾说：这部戏筹备了十年，本来想让成龙演杨宗保、梅艳芳来演穆桂英——当初听到他这句话曾想：憋了十年憋出的货色，怎么也不会差到哪儿去。现在我明白：鹌鹑憋上十年也只能下鹌鹑蛋，不会下天鹅蛋；阳痿男憋上十年再开闸，也不会像消防水龙头一样把女人从床上顶到天花板上。

在“杨家将”的庞大故事体系中，有君臣、父子、母子、兄弟、夫妻等无数忠孝人伦矛盾重重的悲喜剧，随便拎出点就足够敷衍成一出精彩大戏，“十二寡妇征西”更有“虽百死其犹未悔”的义烈。从小到大，几乎每年春晚都能看到于魁智李胜素一搭一档唱《坐宫》。《坐宫》跟“刘大哥讲话理太偏”、“树上鸟儿成双对”、“天上掉下个林妹妹”一样是常务剧种代表。“我与你好夫妻恩情不浅，贤公主又何必礼义太谦。因何故终日里愁眉不展，有什么心腹事你只管明言”、“宋营离此路途远，一夜之间怎能回还？宋营间隔路途远，快马加鞭一夜还。适才教咱盟誓言，你也对天就表一番”……铁镜公主与杨延辉兼有夫妻之情、君臣之分，这一段中两人互相试探、表白、盟誓、妥协，彼进我退，欲擒故纵，以子之矛攻子之盾，疑虑温存信任决绝等感情复杂得无以复加；痛快淋漓的西皮快板之后，听那一声响遏行云的“叫小番”，时隔十五年即将见到老母与弟弟的喜悦、焦切尽在其中。千百年来，人们在戏剧中想看到的，其实还是能与自身映照的个人情感。几年前在戏院陪母亲听戏，听了一折《托兆碰碑》：老将杨继业兵败两狼山，穷途末路。一位牧羊隐士怕杨令公被俘，身败名裂，葬送一世英名，口口声声“老羊”点化讥刺他。杨继业追至苏武庙，见李陵碑，终有所悟，遂撞碑而死。“叹杨家秉忠心大宋扶保，到如今只落得兵败荒郊。可怜我八个子把四子丧了，把四子丧了，我的儿啊！”看到老令公死的时候，我忍不住哭了……与其看这部《杨门女将》，真不如去找《四郎探母》、《八郎探母》、《辕门斩子》、《洪羊洞》等视频来看看。同样的杨家将故事，几百年来讲到今天，我们的讲法越来越弱智，越来越可笑。这是艺术的错，还是时代的错？

皮埃斯：刘晓庆“飞针红线”稍有点意思，想起萧逸《红线金丸》以及“绣花大盗”熊姥姥什么的。

整个片子里就没有一点智慧的东西存在

儿戏的埋伏战

一个多年军旅生涯的将军，带兵前进都没有斥候探路的吗？何况还是步卒前进的情况下，在大平原上都能被人埋伏，这要能打赢就真是奇迹了。多次是到了眼前才发现有埋伏，太牛了。而且敌军第一次埋伏的时候只有不到十骑，完全不明白是去干什么了？之后军队主帅直接一个人出动消灭敌人，靠的，还要士兵干什么用啊！！勇敢成这样就只能用傻来形容了。

埋伏战两大要素：天时、地利

天时：1、急于速行救援而无法发挥斥候的作用而被敌方利用设伏。
        2、仓皇撤退，无力无时间组织侦查，而被敌方提前设伏。
        3、实力高于敌方众多，主将因而生骄，小视敌方而被设伏。
        4、消息情报滞后或错误，而错估敌方的实力、位置情况，被设伏。
总归一点，埋伏战基本都是一方斥候无法正常使用的情况下才会产生的。当然若主帅特别愚蠢，也不排除可能。

可整个片中，前方天门关已失，前方将士已全军覆灭，我放现行部队只有一万，在这种种情况下，我实在想不明白杨家军为何要急行军，急着拿一万步兵去对敌方数万骑兵吗？在当时的态势下杨家军应该是去支援守城的，等到后面大军会合后在想怎样去破敌，而影片中那完全是一种要去找地方决战的意思。而且地方军队有十万众还多是骑兵，打下天门关后肯定是快速继续进军前方争取在敌人援军未到来扩大战果，怎会有时间在野外埋伏敌方少量军队的想法产生，难道说杨家军是带着一万人去攻打天门关的？简直就是在胡扯，没有一点逻辑性。而且杨家军多是步卒，就算急行与斥候侦骑也是不冲突的，怎么会连续被人埋伏三次，而次次都是到眼前了由主将发现，真不知道这是在展现主将很勇猛还是很傻比呢？

儿戏的两军对垒

古代战场，一万步兵被数万骑兵埋伏包围后，就算是军神也只有死，跑是绝对不可能的。也因此一个合格的主帅在任何情况下都不可能带着数倍少于敌军骑兵数量的步兵出行在敌军活动范围的野外，那就是找死。
若真是遇到这种情况，最好的应对也只能是一部分留下殿后，主力快速撤退逃脱，杨家军真牛，直接布阵还想和数倍于己的敌方骑兵进行一场轰轰烈烈的对战，脑残能带兵吗？
平原上的空城计，和“战国”那个编剧一样傻逼，敌人就都是瞎的？完全占优势的情况下，不用骑兵快速重锋，还玩什么小计谋，脑残对脑残，还真是一个水平线上的智慧对决啊！！
明明是带了三万骑兵，大战开始后到好，统统下马和对方步战，编剧以为这是江湖比武吗？
几千人过个峡谷，都不说靠绳索做吊桥的可能性，但时间上最少也得数个小时吧！！哈哈！！敌人这段时间没有追上来就不说了，但那个火球滚了数个小时终于滚到崖边了火都没灭真是奇迹啊！
以火制火！哈哈！！在大笑，若是草丛中火树林中被火包围了，这的确是个很好的办法，但敌人用的是火球啊！你怎么以火制火的呢？炸药吗？那只能炸坏火球，难道火球有智商？看到炸药就先停一会再滚吗？我估计是编剧把智商都给火球了，导致自己没有了的原因吧！而且最可气的是刚过悬崖就看见了分散的战友，这些人不是在外面与敌人战斗，为主力争取时间的吗？他们是怎么过来的呢？
在看杨宗保逃生，马车能跑过骑兵，不得不说千里马无处不在啊！靠些铁蒺藜能挡住多少人？
在看杨文广都用枪捅死对方了，还抱着对方跳崖，玩壮烈也得有前提条件啊！真无语了。

最后儿戏的攻城

这边城中有一万敌方部队，而这个土城又没什么太大的实用作用，而旁边还有对方十万大军虎视眈眈在侧，他就敢去攻城，太傻比了。
那杨文广又是怎么冲进来的呢？那外族的骑兵呢？
攻城时能上去多少部队，此时主将周围的部队才是最多的，你依靠化学战、生物战的可能性有多高就不说了，但你靠几个穿敌方衣服的人就能一直走到敌方主将身边，这可能吗？这太球傻逼了吧！明显和“战国”开头时一样傻逼，这编剧抄袭也不抄袭好的，这时的穆桂英又怎么冲到对方主将身边了呢？最后主帅被围攻捅死，还得搭上杨宗保过来同归于尽，真太有才了。

这样拍电影，这样编剧本，这和男足有什么两样，一样的扯淡，一样的永无出头之日。

我有个朋友——名字就不提了，省得他沾沾自喜——参加了《杨门女将》拍摄。去年冬天最冷时候，他消失了两个多月，再回来，已造型粗旷、声带沙哑、一副刚从地狱逃出来的模样，与我在朝阳门附近一家烤肉小馆闲谈，言辞间，什么低温导致机器完蛋、风沙拖慢拍摄进程等段子，讲了无数，毫无抱怨，反都是兴奋。

以我的经验，他恐怕也是相信的，一部电影的拍摄艰苦程度与成片之间还是有些许正比关系。否则，导演恐怕会被辛苦一番的工作人员谋杀。

那时，我唯一担心，是《杨门女将》的剧本，香港导演拍题材，有为娱乐眼球弃合理性于不顾的传统，何况“杨家将”又是被评书、曲艺打扮无数次的小姑娘。

当时没机会看到剧本，因为朋友说要有职业道德、保密。对此我的理解/猜测是，导演没定稿剧本，心里一悬。

那可是冬天的大漠呀，大队人马在那种地方，居住地离拍摄地一准远，得抹黑起床、刷牙水冰得腮帮子疼；每天早上扛灯的大哥们得先活动热了身子才能干活；摄影兄弟得每拍一条就拼命吹摄影机的沙子；场务得每天在沙子里摸爬滚打……这种日子连续干上两三个月，基本上会产生厌世情绪。要是戏出来不好，那可真是件麻烦事。毕竟，对于下面干活的人来说，拿的钱都差不多。

而看完电影的这个晚上，我第一个想跟我朋友说，下次甭管进组是干什么，得先剧本好、故事打动你——当然我知道这是个非分的要求，因为若这样，恐怕很多从业者要失业了。

《杨门女将》的故事有很多问题，如：
1、废话连篇——杨文广骑马进屋问：“怎么了？”，这回连家里养的猫，也知道气氛不对；
2、缺乏原创性——老祖宗总是顾全大局的、妈妈总是疼女儿的、儿子总是任性的……
3、缺乏焦点——这是一部恨不得要讲十个故事的电影；
4、人物毫无特色——你能分得清每个演员扮演的角色么？
……

可是，我依然认为这是一个有前途的项目，试想，杨家的女人们，代替男人们打一场仗，这事挺有趣，她们为什么必须打？别告诉我们杨家没男人了，就必须打这种一想便知原因；她们征战过程中的挣扎，也别动不动就是为了保护丈夫、儿子；关键在于，一群女人，怎么让身为老爷们的士兵信服，以及用女性独有的方式获胜……这并非一个从开始就错误的项目，相反，我愿意相信这是不错的项目，起码导演不会开始就想把这片往砸了弄，这么干对他也没什么好处。那问题在哪里呢？

我猜：
因为期到了，或许是演员的期、或许是其他什么时间线，所以必须拍，只好拿着尚未准备妥当的剧本开拍；
成龙挂名监制，但他现在还有时间真的管么？我很怀疑，当拍摄变成导演一人独断时，一旦失控就会变成灾难，酿成我们看到的一切。合格的制片和监制，在导演没失控时，是帮助他；在导演失控时，该干掉他。显然，《杨门女将》的“安全阀”有名无实。考虑到时隔一年上映的事实，更不难想见，是后期补救也为时已晚了，拍摄素材已成定局。
……
应该，还有更多其他原因。事实是，这是一个原本可以成功的项目，但是被搞砸了，从穆桂英脑袋顶上菊花起，许多事已经开始变味。

对于本片的大场面，我得说，是真的下了心思、也费力了，只是，通过各种奇器技巧来解决战争胜负的问题，未免儿戏。机巧和计谋本质上还是不同的，既然是战争，计谋为本，机巧为附。比如，《天国王朝》里，那个拉塌攻城器的点子，够巧，不多余。而杨门女将里，用孔明灯放辣椒粉未免太扯，前面大风还刮着攻城车倒退，后面辣椒面就能顺利飘洒……这个不是戏说，简直有点儿戏了。基本上，跟《武侠》被雷劈同样逻辑——想当然。

真是奇怪，我居然一本正经扯这么多，或许是因为去看之前有足够精神准备吧，与我个人而言，这部戏花钱还是值得的，因为可以吸取很多教训。另外，我想跟朋友说，我相信你们一定是下了心血来拍这个戏，但是很不幸，这次结果不好。我不会上来带感情色彩大骂这部电影狗屎，因为他汇聚了你们很多人的心血，只想说，下次兄弟们小心点选片，有些苦吃的得值。

另外，既然这次不行，咱下次继续呗……