伯爵夫人

风月场里的女子素来被认为是低贱的。传统观念认为，女性只能从属于一个男性，如果女子贞洁至死，是无上美德，值得赞美、歌颂和收藏，若一个女性与多名男性发生关系，则是肮脏和下贱的，每经手一次便贬值一分，倘若人尽可夫，便是毫无珍藏价值，只有使用价值了。而与之相反的是，千百年来，男性始终以拥有多名女性伴侣为荣，女性伴侣数目的多少，象征了性能力、男性魅力和社会地位的高低。在这里，男权主义扮演了一个极为重要的角色。
 
男权是一个具有强暴意味的词。这种权力的暴力在于，他不但可以随意进入你的身体，而且可以充分占据你的内心。在性行为进行的同时，男性可以把自身的权力通过性器官的运动传送到女性体内，使女性成为意识形态的附属，这是可怕的，同时对于女性而言，这也是可悲的，因为一次性行为足以使女性产生或多或少的归属感和顺服感，时间持续长度不一，可能是永久，也可能只有一夜。而性行为给男性本身带来的是一种征服感和占有感。男性和女性在性行为中分别产生这两种感情，均与男权社会几千年来延绵不断的战争有关。
 
终于可以说到电影了。既然是关于男性和女性的思考，《伯爵夫人》把背景放在战争年代是不无深意的。因为战争充分代表了男性的力量，因此面对战争带来的灾难，为了生存，女性会做出什么样的抉择和转变，这是令人好奇的。尤其是当原本一个出身高贵的白俄女贵族，为了生存和家人而不得不选择进入风月场所，而且是在当时东方主义者眼里“瘦小而可爱”的中国人的风月场所，她是否还能保持尊严呢？即使她在男性世界里失去地位和身份，那么，在女性的世界里她是否仍有立足之地呢？
 
遗憾的是，我们看到，她的尊严首先被女性所践踏了，而且这种践踏来自离她最近的亲人和同胞。她受到女性亲人们唾弃，原因是她不忠于男性，虽然她们同时享用着她与男人交易而换来的温饱生活。在这一点上，这些女性把对于男性的贞洁与生存放在了同等位置，甚至高于生存，然而她们这种对于男权的迷恋和附属又是形而上的，因为她们不可能依靠这种迷恋来填饱肚子。这一矛盾导致了她们虽然保持了身体的贞洁，却成为了精神上的娼妓，因为她们的内在已经被整个男性社会所强暴了。
 
相反我们看到，在一些男性（如男主角）面前，白俄女贵族是拥有尊严的，这种尊严来自于一种对女性本质——即母性的尊重。男性并不全是男权主义者，因为他们经过几千年的男性主导社会，已经习惯拥有独立思维，因此部分男性侥幸脱离男权主义的窠臼，发现了母性之美，并尊重充满母性的女性，就这点来说，这部分男性身上保留了人类社会最初美好的本质。在这里，“母性”并不是狭隘的，而是一种宽泛的概念。因为在母系氏族社会，女性作为领导者，对整个氏族的每个成员都是同样的宽厚慈爱，这是一种广义的母性：对所有人宽厚仁慈，一视同仁，而不仅限于对自己孩子的疼爱。
 
同时值得说明的是，母性并不等同于女权。女权主义只是男权主义在女性身上的一种变形植入，因此仍然无法摆脱男权主义的影子。因此女权主义者和男权社会主导者一样，喜欢斗争和征服。当一个女性具有强大攻击力的时候，我们并不能认为她脱离了男权主义的掌握，相反，这样的女性恰恰是男权主义的傀儡，无法改变其在男权社会的附属地位。

在当代中国，男权对女性的影响尤其严重，这与进入现代之后的文化和政治氛围息息相关。现代中国最开始对于女性形象的塑造，是以男性为基准的，而并不是以母性为基准。这一潜在的规则使得现代中国女性彻底成为男权意识的牺牲品，她们大部分附庸于男性的思维，而永远失去本身的母性。虽然现在的中国女性比任何一个朝代的女性更加强悍和勇猛，但是就本质来说，她们几乎是不合格的。而如果最广博的母性意识在整个社会遭到了摒弃，那么这个社会将永远失去宽容、平和和尊严，同时也将是十分危险的。

昨天看了2005年中英合拍的电影《伯爵夫人》The White Countess，故事和布景都太假，可惜了一群有名气的演员。1936年的上海以及在上海的外国人生存状态是令人好奇的，但这部电影有点儿琼瑶式的言情和愤青式的文艺，也不是不好看，可就是觉得少了点什么。电影里的男主角拉尔夫费因斯扮演的孤傲的盲人外交官，对自己的酒吧是这么琢磨的：“我一直觉得这个酒吧少了点什么……现在我知道是什么了----缺少一种政治上的紧张感！”然后另一个男主角真田广之扮演的寂寞的野心家就说：“我们可以吸引一些共产党员来……然后又吸引一些国民党员来……。”这些人物都奇怪极了。

看过《The white countess》以后，或者说，在我看到18分钟的时候，我就知道，这个电影对我意义重大，饰演伯爵夫人的娜塔莎亦会成为我记忆中的一点！

人们总是在艰难的时候显示出自己真实的一面，有的人是丑陋，而有的人美得光芒四射，Sophie正是第二种人。

当昔日的繁华富贵化为云烟后，为了女儿和一家人的生活，她毅然地面对现实，挑起养家的重担，虽然她赚钱的方式为家人所不齿，但为了女儿，她还是一直在坚持。她是坚忍的！

即使从事舞女的工作，即使陷在灯红酒绿里，而且时有爱上欢场男子的“危险”，她依然保持着自己的风格，优雅，聪慧，善良，温柔，纯洁......在乱世中，有这种经历，又依然如此的女子，对我来说，也是完美的。

电影结尾有一处细节，她看看依偎在身边的Jackson,又看看女儿，和Jackson手指相扣----这时候，她的手是素净的，指甲已不再有暗红色的甲油（脸上当然更不会有浓妆）......到此时，我能说的只有一句：You never know how beautiful you are!

格茨司令官和辛德勒果然交情匪浅，辛德勒的太太都可以去给格茨当红尘爱人。Ralph真的特适合同有沧桑感的知性美人配戏，两人在上海滩伊沃里式的隐忍来隐忍去，终究华东沦陷了，他们爱上了。白俄的落魄贵族不说俄语，为了迁就导演和美国领事一律说英文，也罢了。当年的小伯爵少爷小伯爵小姐沦落到扛活和舞女还不算让人心酸，那俄国歌者他乡犹唱后庭花才真是悲切呀。中国又缺席，除了成全那对痴男怨女基本上只能自己躲起来舔伤口。王洛勇忠心地给Ralph当管家，而英达的镜头只能论秒计。

感觉上还是弱了一点，至于是哪一点，我也说不清楚。可能是场景，也有可能是道具。或者就是因为不纯粹的中西混杂。
其实对合拍片一直有所保留。
不是不好，只是处在一种尴尬状态。
借中国背景，说西方故事，不是不可以，却又似乎不在状态，游离其中的滋味让人看得不是滋味。
其中的伯爵夫人是我喜欢的女演员娜塔莎·理查森，而拉尔夫·费恩斯也是我所钟爱的演员。
如果抽离一切背景，他们欲说还羞的感情还是很有看头。不再年轻的男人和女人之间微妙而奇特。
乱世之中，又是不同种族，或者这个故事搬到某个欧洲城市会更好，或者干脆以彼得堡为背景。
上海也是有故事的地方，只是不适合借给外国人谈情说爱。讲讲中国人自己的离愁别绪或许更好。

这是一部比较暧昧的爱情片，男女主人公之间的感情似乎在若隐若现之间。政治背景在影片中占了很大的比重，除了日本侵华的这个主要背景，还比如伯爵夫人的犹太人邻居，三言两语之间又表现了当时欧洲的复杂冲突。似乎这部电影在上海的拍摄当时也是很闻名的，我是很偶然间看到这部电影的介绍，因为对于中国背景的电影都有很大兴趣所以租来看了。并不算是特别喜欢，随便看看还可以。